书法艺术课件.pptx

1、书法1：甲骨文：甲骨文 古汉字一种书体的名称，也是现存中国最古的文字。古汉字一种书体的名称，也是现存中国最古的文字。2：大篆：大篆 大篆是西周时期普遍采用的字体。大篆是西周时期普遍采用的字体。3：小篆：小篆 秦始皇统一中国后，推行大一统制度，在秦国原来使用的大篆的基础上，进秦始皇统一中国后，推行大一统制度，在秦国原来使用的大篆的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。行简化，取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。4：隶书：隶书 亦称亦称“佐书佐书”、“吏书吏书”。字体名。形体扁平方折，便于书写。始于秦代，。字体名。形体扁平方折，便于书写。始于秦代，通用于

2、汉魏。通用于汉魏。5：楷书：楷书 以魏楷为代表，北朝书法的勃兴是楷书兴旺的标志。楷书鼎盛期以魏楷为代表，北朝书法的勃兴是楷书兴旺的标志。楷书鼎盛期在唐，书家辈出，风格多样，蔚为大观，以在唐，书家辈出，风格多样，蔚为大观，以“唐楷唐楷”称之。称之。6：草书：草书 汉末，相传张芝脱去汉末，相传张芝脱去“章草章草”中蕴有隶书波磔的笔画和字字不相中蕴有隶书波磔的笔画和字字不相联缀的形迹，成为编旁相互假借，笔画连绵便捷的联缀的形迹，成为编旁相互假借，笔画连绵便捷的“今草今草”，即后世，即后世所称的草书。所称的草书。7：行书：行书 相传为汉末刘德升所创。行书一般在楷书形体的基础上，作流畅相传为汉末刘德升所

3、创。行书一般在楷书形体的基础上，作流畅便捷的书写，既不象草书纵放难辨，又较楷书生动简便，是社会上广便捷的书写，既不象草书纵放难辨，又较楷书生动简便，是社会上广泛使用的手写书体。书写行书湏行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重泛使用的手写书体。书写行书湏行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。南宋姜夔认为行书按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。南宋姜夔认为行书“以以笔老为贵，少有误失，亦可晖映。所贵浓纤间出，血脉相连，筋骨老笔老为贵，少有误失，亦可晖映。所贵浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态俱全。健，风神洒落，姿态俱全。殷商甲骨文殷商甲骨文 西周大盂鼎铭文

4、西周大盂鼎铭文西周毛公鼎铭文西周毛公鼎铭文 散氏盘铭文散氏盘铭文秦石鼓文秦石鼓文 甲骨文 甲骨文甲骨文 殷商甲骨文殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 甲骨文发现于一八九九甲骨文发现于一八九九年年(清光绪二十五年清光绪二十五年)。是殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人。是殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人 骨上记载占卜，骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字。严格地讲，只祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字。严格地讲，只 有到有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：要素：

5、用笔，结字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。用笔，结字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。西西狭狭颂颂 埔埔阁阁颂颂张张迁迁碑碑 史史晨晨碑碑秦汉时期 汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。从已发现的汉汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。从已发现的汉 简来看，工整谨严的隶简来看，工整谨严的隶书多见于先秦典籍和官方诏令。书多见于先秦典籍和官方诏令。 如居延出土的尧典残简，罗布泊出土的如居延出土的尧典残简，罗布泊出土的论语残论语残 简简,武威出土的仪礼简武威出土的仪礼简,河北定州出土的论语简，河北定州出土的论语简， 武威出武威出土的王杖诏令简，甘谷出土的桓帝延嘉元年土的王杖诏令简，甘谷出土

6、的桓帝延嘉元年 (158)诏书律令等诏书律令等,都是谨都是谨严工整的隶书。居延出土严工整的隶书。居延出土 汉简汉简,多为修筑边塞、屯田、置亭燧所遗屯戍文书，多为修筑边塞、屯田、置亭燧所遗屯戍文书，书写书写 比较草率，似多不经意，而书写面貌也各不相同比较草率，似多不经意，而书写面貌也各不相同 云梦睡虎云梦睡虎地秦简地秦简 泰山刻石泰山刻石-李斯李斯 快雪时晴帖快雪时晴帖-王羲之王羲之 中秋帖中秋帖-王羲之王羲之 宣示表宣示表-钟繇钟繇宣示表宣示表-钟繇钟繇魏晋书法 魏晋时期是中国历史上分裂割据最魏晋时期是中国历史上分裂割据最严重的时期之一。在这种政治、文化秩严重的时期之一。在这种政治、文化秩序混

7、乱的状态下，汉字形体与书法艺术序混乱的状态下，汉字形体与书法艺术都发生了巨大的转变。首先，隶书在不都发生了巨大的转变。首先，隶书在不断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步地发挥运用，加强了书写时点画之间的地发挥运用，加强了书写时点画之间的笔势呼应及连续性，从而形成了更适合笔势呼应及连续性，从而形成了更适合日常实用性书写的日常实用性书写的“楷书楷书”，并由此推，并由此推动了行书、草书的出现。在隶书向楷书动了行书、草书的出现。在隶书向楷书转变的过程中，产生了一批兼有这两种转变的过程中，产生了一批兼

8、有这两种书体成分、体现二者交替过渡特征的作书体成分、体现二者交替过渡特征的作品。魏晋书法之盛，使搜集、珍藏、品品。魏晋书法之盛，使搜集、珍藏、品玩书法作品形成一种社会风气，这又促玩书法作品形成一种社会风气，这又促进了书法创作的繁荣，并直接促进了书进了书法创作的繁荣，并直接促进了书法理论的发展。法理论的发展。 爨宝子碑爨宝子碑 爨龙颜碑爨龙颜碑石门铭石门铭泰山金刚经泰山金刚经 南北朝南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。 北朝碑刻书法，以北朝碑刻书法，以北魏北魏、东魏东魏最精，风格亦多资多彩。最精，风格亦多资多彩。代表作有代表作有张猛龙碑张猛龙碑敬使

9、君碑敬使君碑。碑帖之中代表。碑帖之中代表作有：真草千子文。北朝褒扬先世，显露家业，作有：真草千子文。北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差异之处。雄南秀皆是基差异之处。 真草千字文真草千字文 龙藏寺碑龙藏寺碑 张通妻陶贵墓志张通妻陶贵墓志 优婆塞经 高昌任谦墓志高昌任谦墓志 隋朝 隋结束南北朝的混乱局面，统隋结束南北朝的混乱局面，统一中国，和之后的唐都是较为安定一中国，和之后的唐都是较为安定的时期，南帖北碑之发展至隋而混的时期，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居合同流，正式完成楷书之形

10、式，居书史承先启后之地位。隋楷上承两书史承先启后之地位。隋楷上承两晋南北朝沿革。下开唐代规范的新晋南北朝沿革。下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，分局，隋有碑版遗世，多为真书，分四种风格：四种风格： 颜勤礼碑颜勤礼碑-颜真卿颜真卿 金刚经金刚经-柳公权柳公权 汝南公主墓志汝南公主墓志 卜商帖卜商帖 唐代 唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以脱而出楷书大家以欧阳询欧阳询。虞世南虞世南。褚遂良褚遂良，薛稷薛稷，欧阳通欧阳通四家为书法主流。总特点结构四家为书法主流。总特点结构严谨整洁，故后代论严谨整洁，故后代论 书有书有“唐重间架唐重间架”之说

11、，之说，一时尊为一时尊为“翰墨之冠翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平延至盛唐歌舞升平,儒儒道结合，李邕变右军行法，独树一帜，道结合，李邕变右军行法，独树一帜，张旭张旭，怀素怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，孙过庭孙过庭草书则以儒雅见长，余如草书则以儒雅见长，余如贺知章贺知章，李李隆基隆基亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中，生新法于而颜真卿一出纳古法於新意之中，生新法于古意之外。董其昌谓唐人书取法，鲁公大备。古意之外。董其昌谓唐人书取法，鲁公大备。 到晚唐五代，国势转衰，沈传师。到晚唐五代，国势转衰，沈传

12、师。柳公权柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜。再变楷法。以瘦劲露骨自矜。进一步丰富了唐楷之法，到了五代，进一步丰富了唐楷之法，到了五代，杨凝式杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王，侧兼采颜柳之长。上蒴二王，侧锋取态，铺毫著力，遂於离乱之际独锋取态，铺毫著力，遂於离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光。五代饶承平之象，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，坛，“狂禅书法狂禅书法”虽未在五代一显规虽未在五代一显规模，然对宋代书法影响不小。模，然对宋代书法影响不小。 韭花帖韭花帖 神仙起居发帖神仙起居发帖 王建哀册王建哀册 李升哀册李升哀册妙法连华经卷妙法连华经卷

13、 五代十国 中国五代、宋、辽、金，是中国书法史上中国五代、宋、辽、金，是中国书法史上继晋、唐之后的一个具有鲜明特点的时期。这继晋、唐之后的一个具有鲜明特点的时期。这一时期由于战乱和政局不稳，呈现出复杂局面。一时期由于战乱和政局不稳，呈现出复杂局面。 五代十国书法这一时期，朝代频繁更替，五代十国书法这一时期，朝代频繁更替，战乱不已，人们有一种不安的心绪，再加唐战乱不已，人们有一种不安的心绪，再加唐人已把书法上的法度发展到相当完善的境地，人已把书法上的法度发展到相当完善的境地，于是书法家们转向以书法抒发个人意趣的轨于是书法家们转向以书法抒发个人意趣的轨道，在这方面取得高度成就的是杨凝式。道，在这方

14、面取得高度成就的是杨凝式。 宋代书法宋朝宋代书法宋朝(9601279)是一个软弱的王朝是一个软弱的王朝,阶级、民族矛盾尖锐。北阶级、民族矛盾尖锐。北宋初期的书法仍然沿续唐代余波，宋初期的书法仍然沿续唐代余波，仿颜体的有李建中、仿颜体的有李建中、 杜绶、杜绶、 欧阳修、蔡襄等；学张旭、怀素草书的有苏欧阳修、蔡襄等；学张旭、怀素草书的有苏舜钦、杜衍等；学李阳冰等小篆的有徐舜钦、杜衍等；学李阳冰等小篆的有徐铉、徐锴、郭忠恕、释梦英等。他们构铉、徐锴、郭忠恕、释梦英等。他们构成了北宋书坛的主体，虽都得自唐代，成了北宋书坛的主体，虽都得自唐代，但已变唐人书法的深雄气魄为雍但已变唐人书法的深雄气魄为雍容端

15、丽。在这些书法家当中，最享盛名容端丽。在这些书法家当中，最享盛名者为李建中和蔡襄两人者为李建中和蔡襄两人 赤壁赋赤壁赋 -苏轼苏轼罗池庙碑罗池庙碑-苏轼苏轼花气熏人帖花气熏人帖-黄庭坚黄庭坚宋代书法 杂诗杂诗 某某贤节选某某贤节选 杂诗杂诗元代书法 元代书法，在至元以前多受金代影响，继承颜真卿和苏轼、元代书法，在至元以前多受金代影响，继承颜真卿和苏轼、米芾的余绪，善书者虽不少，但成就不十分显著。大德至延间米芾的余绪，善书者虽不少，但成就不十分显著。大德至延间赵孟、鲜于枢等人崛起，提倡广泛师法古人名迹，特别强调直赵孟、鲜于枢等人崛起，提倡广泛师法古人名迹，特别强调直接取资晋、唐，轻视南宋的近体。

16、他们身体力行，对古代诸大家接取资晋、唐，轻视南宋的近体。他们身体力行，对古代诸大家的名迹进行广泛的探索和认真的临学，在学习古人的传统基础上的名迹进行广泛的探索和认真的临学，在学习古人的传统基础上“托古改制托古改制”，使晋、唐的传统法度得以恢复和发展，扭转了南，使晋、唐的传统法度得以恢复和发展，扭转了南宋以来由于士大夫多宋以来由于士大夫多“趋时贵书趋时贵书”形成的所谓形成的所谓“恶札流饰恶札流饰”的积的积习习,开启了元代的书法风格。因此开启了元代的书法风格。因此,赵孟、鲜于枢被称为元代书坛赵孟、鲜于枢被称为元代书坛的的“巨擘巨擘”。 行草七言诗轴行草七言诗轴 -文征明文征明 行书七律诗轴行书七律

17、诗轴-唐伯虎唐伯虎 明代刻帖继承了宋代的明代刻帖继承了宋代的传统，仍以汇集刊刻历代名传统，仍以汇集刊刻历代名人法帖为主。早期所刻的人法帖为主。早期所刻的东书堂帖、宝贤东书堂帖、宝贤堂帖和后来的停云馆堂帖和后来的停云馆帖、真赏斋帖、余帖、真赏斋帖、余清斋帖、来禽馆帖、清斋帖、来禽馆帖、戏鸿堂帖、墨池堂选戏鸿堂帖、墨池堂选帖、帖、郁冈斋墨妙、玉烟堂郁冈斋墨妙、玉烟堂帖等，都是这一类的著名帖等，都是这一类的著名法帖。与此同时，一些文人法帖。与此同时，一些文人雅士搜寻祖本淳化阁帖雅士搜寻祖本淳化阁帖的兴趣也十分浓厚的兴趣也十分浓厚 滕王阁序滕王阁序-王宠王宠唐寅落花诗唐寅落花诗-祝允明祝允明明代书法小

18、篆秦 李斯 小篆是中国文字史上首次出现的全国统一规范文字。泰山刻石泰山刻石琅琊台刻石琅琊台刻石大篆雄浑大篆雄浑小篆精巧小篆精巧（2）今文字：从隶书、草书到楷书）今文字：从隶书、草书到楷书秦隶云梦睡虎地秦简云梦睡虎地秦简隶书隶书汉隶汉张迁碑汉张迁碑 西汉是秦隶转化为汉西汉是秦隶转化为汉隶的时期，到了汉代后期，隶的时期，到了汉代后期，隶书得到了广泛的运用，隶书得到了广泛的运用，汉字完成了由古文字到今汉字完成了由古文字到今文字的转变。文字的转变。隶书与篆书的比较隶书与篆书的比较隶变是汉字史上一次质的飞跃隶变是汉字史上一次质的飞跃汉简马王堆竹简马王堆竹简汉帛书战国纵横家汉帛书战国纵横家汉帛 楷书是从隶

19、书发展演变而来的，兴于汉末，盛行楷书是从隶书发展演变而来的，兴于汉末，盛行于魏晋全成熟于唐代，一直沿用到今天，是通行时间于魏晋全成熟于唐代，一直沿用到今天，是通行时间最长的标准字体。堪称学字的楷模，故称最长的标准字体。堪称学字的楷模，故称“楷书楷书”，又称又称“正书正书”或或“真书真书”。唐唐 颜真卿颜真卿 多宝塔碑多宝塔碑楷书楷书 形体方正稳定，笔画平直明确，成为书写自然的文字。唐唐 欧阳询欧阳询 九成宫碑九成宫碑唐唐 柳公权柳公权 玄秘塔碑玄秘塔碑 草书自草篆而来，草书自草篆而来，是隶书的草写体，起源是隶书的草写体，起源于西汉，称为于西汉，称为“隶草隶草”草书草书 东汉时盛行，称为东汉时盛

20、行，称为“章草章草”，虽有连笔，虽有连笔，但字字独立。但字字独立。章草汉汉 史游史游 急就章急就章 今草晋晋 王羲之王羲之 十七帖十七帖 自章草变化而来，形自章草变化而来，形式连绵，字字顾盼呼应，式连绵，字字顾盼呼应，贯通一气，笔画连写，多贯通一气，笔画连写，多省略。书写简单快速但不省略。书写简单快速但不容易辨认。容易辨认。狂草唐唐 张旭张旭 肚痛帖肚痛帖 介于楷书与草书之间，产生于东汉末年，由楷介于楷书与草书之间，产生于东汉末年，由楷书变化而来，盛行于晋。书变化而来，盛行于晋。晋晋 王羲之王羲之 上虞帖上虞帖行楷行书行书行楷晋晋 王羲之王羲之 兰亭序兰亭序行草唐唐 颜真卿颜真卿 祭侄文稿祭侄

21、文稿 近楷而不拘，近草而不放，笔画连绵，各字独近楷而不拘，近草而不放，笔画连绵，各字独立，成为魏晋以后日常使用的主要字体。立，成为魏晋以后日常使用的主要字体。篆篆书书行行书书草草书书隶隶书书楷楷书书 中国的古钱币从一开始，就和书法结下了不解之缘，在中国的古钱币从一开始，就和书法结下了不解之缘，在中国古钱币的历史长河中，始终与书法相联系，可以说，中中国古钱币的历史长河中，始终与书法相联系，可以说，中国钱币的发展就是一部书法艺术的发展史。国钱币的发展就是一部书法艺术的发展史。古币与中国书法 书体为古书体为古籀文，颇籀文，颇有甲骨文和钟鼎文的风有甲骨文和钟鼎文的风格，它是秦代以前各诸格，它是秦代以前

22、各诸侯国铸币的代表作。同侯国铸币的代表作。同时也代表了当时书法的时也代表了当时书法的最高水平。最高水平。大篆大篆 战国实际晋国和燕战国实际晋国和燕国一带的货币国一带的货币 自秦至南北朝长达自秦至南北朝长达800年时间内，钱文基本上都是小篆。这年时间内，钱文基本上都是小篆。这期间钱文书法精品要算东汉时王莽摄政后铸造的钱币。王莽在钱期间钱文书法精品要算东汉时王莽摄政后铸造的钱币。王莽在钱币铸造上崇尚古法，按秦以前古钱形状造出币铸造上崇尚古法，按秦以前古钱形状造出10余种悬针书体的钱余种悬针书体的钱币。币。“半两半两” 钱钱 标准的小篆标准的小篆小篆小篆 为其铸造的货币，其字体竖笔露锋，如垂直的悬针

23、而得为其铸造的货币，其字体竖笔露锋，如垂直的悬针而得名。书体纤细优美、潇洒飘逸，无论是文字艺术还是铸造水名。书体纤细优美、潇洒飘逸，无论是文字艺术还是铸造水平，都是历史上的一流水准，因而倍受人们喜爱。平，都是历史上的一流水准，因而倍受人们喜爱。 隶书作品的代表为唐代隶书作品的代表为唐代所铸的所铸的“开元通宝开元通宝”，此币，此币钱文为唐代大书法家欧阳询钱文为唐代大书法家欧阳询所书，其字刚劲峻拔，结体所书，其字刚劲峻拔，结体开朗舒健，以开朗舒健，以“二王二王”为基为基础，参以六朝北派书家余韵础，参以六朝北派书家余韵而自成一格。为后世的钱文而自成一格。为后世的钱文书法提供了榜样。从唐至五书法提供了

24、榜样。从唐至五代末，大多数钱文都为隶书，代末，大多数钱文都为隶书，这一段称为隶书时代。这一段称为隶书时代。隶书隶书 北宋时期是中国书法艺术和钱币结合最为突出的朝代，钱文北宋时期是中国书法艺术和钱币结合最为突出的朝代，钱文的书法艺术到了高峰。近的书法艺术到了高峰。近30种钱文书体有真草隶篆，而且多出自种钱文书体有真草隶篆，而且多出自名家之手。名家之手。 宋太宗赵炅宋太宗赵炅jiong首创御书钱，亲自写了淳化元宝、首创御书钱，亲自写了淳化元宝、至道元宝等御书体钱币。开了皇帝书写钱文的先河。至道元宝等御书体钱币。开了皇帝书写钱文的先河。御书体钱币御书体钱币 微宗赵佶是对写御书体钱币着迷。写了崇宁、大

25、观、宣微宗赵佶是对写御书体钱币着迷。写了崇宁、大观、宣和等多种御体书钱，钱文书体为其独有的和等多种御体书钱，钱文书体为其独有的“瘦金体瘦金体”。瘦金体。瘦金体是宋徽宗（赵佶，是宋徽宗（赵佶，1082-1135）创造的书法字体，是楷书的）创造的书法字体，是楷书的一种。一种。瘦金体瘦金体 瘦金体其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带瘦金体其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。现代美术字体中的空，已近行书。现代美术字体中的“仿宋体仿宋体”即模仿瘦金体即模仿瘦金体神韵而创。神韵

26、而创。 北宋书法大家苏东坡、蔡京、北宋书法大家苏东坡、蔡京、司马光等都书写过钱文。司马光等都书写过钱文。“元佑通元佑通宝宝”行书行书.篆书钱文即为苏东坡书篆书钱文即为苏东坡书写。宋以后，由于活字印刷的兴起，写。宋以后，由于活字印刷的兴起，钱文书体基本上被宋体所代替，钱钱文书体基本上被宋体所代替，钱文书法艺术逐渐衰落。文书法艺术逐渐衰落。行书钱文行书钱文1、 汉字是构成书法视觉形象美的基础。汉字的体势：直观的视觉形象与抽象意蕴的结合。汉字的体势：直观的视觉形象与抽象意蕴的结合。 将自然万物的物象与人的意象紧紧连在一起将自然万物的物象与人的意象紧紧连在一起王羲之从群鹤戏水的景象中悟出书法的技巧王羲

27、之从群鹤戏水的景象中悟出书法的技巧张旭从观赏公孙大娘舞剑中获得启发，从而丰富了自张旭从观赏公孙大娘舞剑中获得启发，从而丰富了自己的狂草技法己的狂草技法黄庭坚曾说自己的书法常常是黄庭坚曾说自己的书法常常是“意到笔不到意到笔不到”，直到晚，直到晚年入川后，见到江上船夫荡漾的情景，才深有领悟。年入川后，见到江上船夫荡漾的情景，才深有领悟。（四）、中国书法的特色2、笔墨、笔韵是书法视觉形象美的重要因素。笔墨、笔韵包含着书家运动时的力感和韵律感。笔墨、笔韵包含着书家运动时的力感和韵律感。 毛体书法是以行草为主，布局严谨毛体书法是以行草为主，布局严谨,用笔恣肆，用笔恣肆，浑然天成浑然天成,遒劲刚健，纵逸奔

28、放遒劲刚健，纵逸奔放,大气磅礴，刚劲挺拔，大气磅礴，刚劲挺拔，苍劲有力具有个人独特风格的书法艺术苍劲有力具有个人独特风格的书法艺术 青年时代可谓第一阶段。这一青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。些写得特别工整。1921年到年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。有倾斜。1941年以后变为自右向左年以后变为自右向左略有倾斜。略有倾斜。1949年进北京以后，可年进北京以后，可谓第三阶段，谓第三阶段，50年代以后，毛泽东年代以后，毛泽东

29、的字变得非常之好看，真正的毛体的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。作的书法作品。 毛体书法寓柔于刚、寓方于圆，藏正于斜、藏静于毛体书法寓柔于刚、寓方于圆，藏正于斜、藏静于动，既对立又和谐、既丰富又鲜明，狂放而不失法度、潇动，既对立又和谐、既丰富又鲜明，狂放而不失法度、潇洒而不失真功、险峻而不失庄重，极富创造和革新精神，洒而不失真功、险峻而不失庄重，极富创造和革新精神，亦书、亦画，亦情、亦景，具有强烈的视觉美感亦书、亦画，亦情、亦景，具有强烈的视觉美感! 字里行字里行间

30、充满雄才大略，恢宏气度，似闲庭信步，如那山雨欲来，间充满雄才大略，恢宏气度，似闲庭信步，如那山雨欲来，若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜若千里决胜，是其指点江山，挥斥方遒的豪迈情怀和波澜壮阔的人生的一种折射。壮阔的人生的一种折射。 书法家历来重视笔法、墨法，强调多种运笔和用墨技巧。目的书法家历来重视笔法、墨法，强调多种运笔和用墨技巧。目的就在于增强书法的视觉形象美。所谓就在于增强书法的视觉形象美。所谓“墨趣墨趣”是针对用墨而产生的审是针对用墨而产生的审美效果而言的。美效果而言的。 姿态优美，骨力内涵。他的书法如同一个英俊少年在舞剑，刚姿态优美，骨力内涵。他的书法如同一个英俊少年

31、在舞剑，刚柔相济，俊拔而又沉稳。一如他为人处事的风格，优美而稳健。柔相济，俊拔而又沉稳。一如他为人处事的风格，优美而稳健。 3、书法艺术的情感性和个性是书法艺术的灵魂。重视书法作品中的精神美、性情美的创造重视书法作品中的精神美、性情美的创造 在西方笔迹学中，以苏黎世大学的教授在西方笔迹学中，以苏黎世大学的教授Max Pulver为代表的笔迹学家，在笔迹学的研究中发现笔为代表的笔迹学家，在笔迹学的研究中发现笔迹的上、中、下三个部分，与弗洛伊德人格结构理论迹的上、中、下三个部分，与弗洛伊德人格结构理论中的超我、自我和本我有类似的含义。字体的上部与中的超我、自我和本我有类似的含义。字体的上部与书写者

32、的志向、智力有关；中部代表自我观念与情感书写者的志向、智力有关；中部代表自我观念与情感角色；下部表示：角色；下部表示：a具体实现愿望的行动能力；具体实现愿望的行动能力；b对物质生活重视的程度；对物质生活重视的程度；c本能生活。本能生活。 1、 书法作品应把握三“性”（1） 书法作品的抒情性 王羲之的兰亭序抒发王羲之的兰亭序抒发的是一种寄情于山水之的是一种寄情于山水之间的洒脱之情间的洒脱之情（五）、怎样欣赏中国书法 颜真卿颜真卿 (709 (709一一785)785)字清臣，曾作过平原太守，安禄字清臣，曾作过平原太守，安禄山叛乱时，他以平原太守与其兄常山太守颜杲卿联合抗击。山叛乱时，他以平原太守

33、与其兄常山太守颜杲卿联合抗击。后其兄与侄子俱壮烈牺牲，颜真卿以悲愤的心情写下了著后其兄与侄子俱壮烈牺牲，颜真卿以悲愤的心情写下了著名的祭侄文稿，世称名的祭侄文稿，世称 天下第二行书天下第二行书 。李希烈叛乱，。李希烈叛乱，颜真卿被遣劝降，他大义凛然，叱责李希烈，以七十七岁颜真卿被遣劝降，他大义凛然，叱责李希烈，以七十七岁高龄被杀害，结束了正直的一生。高龄被杀害，结束了正直的一生。 颜真卿的祭侄文稿抒颜真卿的祭侄文稿抒发的是一种忠义愤发之发的是一种忠义愤发之气，慷慨悲壮的情怀气，慷慨悲壮的情怀 苏轼苏轼(1037(1037一一1101)1101)字子瞻，号东坡居士。他能字子瞻，号东坡居士。他能书

34、善画，说自己书善画，说自己:我书意造本无法，点画信手烦推我书意造本无法，点画信手烦推求求 。可见他重在。可见他重在 意趣意趣 。他被贬黄州时遭遇困顿，。他被贬黄州时遭遇困顿，满怀怨愤地写下黄州寒食诗帖，真可以说是笔满怀怨愤地写下黄州寒食诗帖，真可以说是笔随意转，跌宕起伏，高潮处可听见悲鸣之声。随意转，跌宕起伏，高潮处可听见悲鸣之声。黄州寒食诗帖黄州寒食诗帖（2）欣赏进入的同步性 细心揣摩、体会书法家在写作时的动作、心理、情感细心揣摩、体会书法家在写作时的动作、心理、情感个性等各方面。做到与作者的感情息息相通、心心相印，去个性等各方面。做到与作者的感情息息相通、心心相印，去追索、去发掘作者丰富的

35、心灵世界和抒情过程追索、去发掘作者丰富的心灵世界和抒情过程（3）书法感觉的双重性书法的欣赏应包括形式美和文字内容美两个重要方面书法的欣赏应包括形式美和文字内容美两个重要方面 看张旭的草书作品，以静观之，如雕塑，结字物体大气磅礴，浑厚雄强;以动观之则如音乐，取势运笔，连绵跌宕，金声玉振。 2、 欣赏中国书法应把握“五美”（1） 书法作品的线条美圆厚的立体感、笔力的力量感、起伏的节奏感 （2）书法作品的结体美和谐自然之美、流转变化之美 （3）书法的章法美阴阳调和，气血贯通；计白当黑，虚实相生； 中国书法这一特殊的由文字书写演变而成的独立艺术，透过笔墨的变化表现了书法家心灵波动起伏的轨迹，它象抽象绘

36、画和无标题音乐一样能波动观赏者的心弦，引起他们的共鸣，观赏这可以去透过“心画”去追寻书家的“心声”自然的艺术感染力源于笔情，也来自墨趣。（4）书法的墨法美 前人将书法作品的美分三种境界：“能品”“妙品”“神品”。所谓“能品”，是指仅能达到视觉形象美的作品。所谓“妙品”，是指在形象美的基础上具有巧妙之趣的作品。所谓“神品”，是指能在集众家之长的基础上，自辟蹊径，表现出自我精神，个性的作品。进入书法的艺术境界，一须人品正，二须学养厚，三须悟性高，四须方法妙。（5）书法作品的神韵美）书法作品的神韵美章法布局一、书法作品的幅式幅式二、书法作品的内容内容三、书法作品的布白布白四、书法作品的落款落款五、书

37、法作品的钤印钤印一、书法作品的幅式幅式 书法作品的幅式幅式： 条幅条幅、横幅横幅、对联对联、屏条屏条、中堂中堂、斗方斗方、镜心镜心、匾额匾额、长卷长卷、扇面扇面、册页册页、报头报头、题签题签等。等。条 幅 条幅，也叫“直幅”，装裱后称之为“立轴”。是指直挂的长条形作品。条幅的长度与整张宣纸相同，宽度是整张宣纸的对开或三分之二开。可书写单行大字或数行小字。横 幅 横幅，也叫“横披”。是指横向悬挂的形式，宽度大于高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或三分之二开。可书写单行大字或数行小字。 对 联 对联，又称“楹联”、“对子”或“联语”。是指书写在纸、布或刻在竹木金属材料上的对偶语句，应用

38、广泛，艺术性强。对联分为上下联，用两张相同的长条纸，左右对称。有单联和长联两种形式。中 堂 中堂，是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。屏 条 屏条，是指成组的条幅，也可称为“条屏”。通常是四幅为一组，构成了四条屏。此外，还有六条屏、八条屏乃至更多条的，书写形式与条幅类似，可以每幅自成格局，又可连成一组。斗 方 斗方，是竖行书写的正方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸的一半。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。镜 心 镜心，是指把斗方加工而成的圆形。书写时，依圆形而团式布局。扇 面 这里专指折扇扇

39、面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。册 页 册页，分横、竖两种，即开版式和推蓬式，有单页，也有折叠的。每册八页、十二页乃至数十页不等，此幅式便于集稿作画、题字签名、玩赏保存。匾 额 匾额，是指上面题写文字作为标记或表示赞扬的牌子，形状各异，以长条和横额居多，字形力求易认醒目，浑厚凝重。在制作上，选用的材料，以及装饰与加工等也力求典雅别致、美观经济，富有时代感。长 卷 长卷，也叫“手卷”，是指横向窄长形式，长度可以任意延伸。用于书写长篇文章或数篇诗文。报 头 报头，是指报纸的名称。由领导人、书画家及名

40、人题写或集古代书法家的字而拼成。有横竖两种形式。题 签 题签，是指各种书籍杂志的名称。由领导人、书画家及名人题写或集古代书法家的字而拼成。形式多样。二、书法作品的内容内容 书法作品的内容即正文，要题材新颖，健康高雅，具有时代感。如：诗词、歌赋、对联、格言、佳句、散文等。可以通过如下三个方面确定： 1.指定内容 2.自选内容 3.自撰内容 书写内容的选择应与字体风格相协调。三、书法作品的布白布白 中国书法的章法布局，分行布白的规律伴随着时代的发展而变化，书写格式基本上有两种： 一、纵式传统的书写格式，自上而下，从左至右分行布白，应用于书法作品。可以书写繁体字。 二、横式现代的书写格式，自左而右，

41、从上至下分行布白，应用于实用书写。要求书写简化字。纵式横式书写格式纵有行 横有列书写格式纵有行 横无列书写格式纵无行 横无列 书写格式少字数的特殊章法书写格式现代横式四、书法作品的落款 （一）、落款的内容1.注明正文的出处，即诗文的作者和诗文的名称。2.受书者的名字+称呼+谦辞。3.书写时间。可用公历或农历，但不能混用。4.书写者姓名、字号等。5.书写者对正文发表的感慨或议论等。四、书法作品的落款 （二）、落款的种类 、单款：是以正文出处、书写者姓名、书写时间地点为主要内容。写在正文左侧，也称“下款”。 、双款：有上下款之分。上款在正文右侧上方；下款则为单款。 、穷款：只题书写者的姓名。四、书

42、法作品的落款 （三）、落款的时间 落款的时间可以写公历或农历。公历是用数字纪年法，如二零零二年夏；农历是用天干地支纪年法，如壬午年孟夏。 在落款时，应注意公历与农历的时间不能混用。落款的时间，也有一些特殊的称法，每个季度的第一个月称为“孟”，第二个月称为“仲”，第三个月称为“季”。四、书法作品的落款 （四）、落款的地点 落款的地点，可以直接书写所在地名称，也可题写居室的雅称斋号。落款的地点不宜用俗称或过于具体。 四、书法作品的落款 （五）、落款的署名 在作品上题写书者的姓名、字号或笔名。署名时，可以写名不写姓，下盖印章时表明姓，也可以题写字号，下盖印章表明姓名。当然，最好是将姓名、字号等都写清

43、楚。这还要根据落款行文而定。四、书法作品的落款 （六）落款的称呼 写给单位的作品，直接将受书单位写于上款位置。 写给长辈的书作，通常在名字后用老师、先生、贤长等称呼。 写给同辈的书作，一般在姓名后接同志、道友、仁兄等称呼。 写给晚辈的书作，可直接在名字后接学生、同学、弟子等称呼。 四、书法作品的落款 （七）、落款的谦辞 一是所书写的内容是伟人、领袖、名家的诗词或名作，则在落款中题目前或作者姓名后书写敬录、敬书、谨录一类的谦辞。 一是所书写的作品是赠送给某人需要书写的谦辞。一般在称呼后加指正、雅属、惠存等谦辞。此类谦辞因所属对象而定。四、书法作品的落款 （八）、落款的字体 从汉字的演变顺序来看，

44、落款字体的年代应在正文字体之后，或同一年代落款字体要与正文相异，用动势较大的字来落款。当然，落款也可以与正文用同一种字体。落款字形的大小要与正文协调统一，一般小于正文。要层次分明，不要喧宾夺主。 四、书法作品的落款 （九）、落款的顺序 上款：1、谦辞+姓名+称呼 2、谦辞+称呼 3、姓名+称呼+谦辞 4、名称+谦辞四、书法作品的落款 （九）、落款的顺序下款：1、时间+地点+正文的作者 2、正文的作者题目+时间+地点+姓名（字号）+谦辞 3、谦辞+正文的作者题目+地点+姓名（字号） +谦辞 4、时间+正文的作者题目+地点+姓名（字号） +谦辞四、书法作品的落款 （十）、落款的文字落款的文字，应讲

45、究文学性和艺术性。力求雅俗共赏，不落俗套。如果是书赠单位或个人，则应切合双方实际，恰如其分；如果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。切忌矫揉造作，信笔拈来，随便组句，文理不通。 五、书法作品的钤印钤印钤印，是书写作品的最后一道工序。印章是书法、绘画、雕刻三者结合而产生的一种独特艺术，称为“篆刻”。印章是书法作品中的重要组成部分。（一）、印章的种类（二）、印章的使用（三）、印章的钤法五、书法作品的钤印钤印 （一）、印章的种类 、印章的名称：名章、肖形章、引首章、腰章、压角章。 、印章的形状：方形、圆形、长方形、 椭圆形和不规则的自然形体。 、印章的刊治：朱文、白文、朱白文混刻。五、书法作品的钤印钤印

46、（一）、印章的种类 、印章的名称：名章、肖形章、引首章、腰章、压角章。五、书法作品的钤印钤印（一）、印章的种类 、印章的形状：方形、圆形、长方形、 椭圆形和不规则的自然形体。生肖印章鸡 牛 狗 龙 马 猴蛇 鼠 羊 虎 兔 猪五、书法作品的钤印钤印（一）、印章的种类、印章的刊治：朱文、白文、朱白文混刻。五、书法作品的钤印钤印（二）、印章的使用 要根据印章的种类和作品的布局及具体情况来恰当使用，起到调节疏密和平衡的作用。 1、名章：一是单独使用；一是套印使用。 2、引首章：盖在右上角正文起首的文字。 3、腰章：盖在作品半腰补空的适当位置。 4、压角章：盖在作品右下角的空白位置。五、书法作品的钤印

47、钤印 （三）、印章的钤法 先将印章蘸上书画专用印泥，确定印章的位置，然后稳重盖印。 1、在纸下放一硬皮垫或一本书，比较简单。 2、先用湿毛巾将盖印之处潮湿后，再盖印。 3、使用印规将盖印处定位，按着印规盖印。 无无 图图 的的 画画 ，无，无 声声 的的 乐乐 无无 言言 的的 诗，无诗，无 行行 的的 舞舞 书法主要分为书法主要分为“软笔书法软笔书法”和和 “硬笔书法硬笔书法”，是中国特有的一种传，是中国特有的一种传统艺术及文化。统艺术及文化。 古往今来，均以毛笔书写为主，古往今来，均以毛笔书写为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写规律与毛笔书写规律

48、相比，并其书写规律与毛笔书写规律相比，并非迥然不同，而是基本相通。基于索非迥然不同，而是基本相通。基于索本求源（指甲骨文之后），这里重点本求源（指甲骨文之后），这里重点介绍毛笔书写汉字介绍毛笔书写汉字 的规律。只要我的规律。只要我们对书法有了们对书法有了“狭义狭义”的理解，那么的理解，那么对领会对领会“广义的书法广义的书法”也大有裨益。也大有裨益。 从狭义讲，书法是指用毛笔书从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。写汉字的方法和规律。 包括执笔、运笔、点画、结构、包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。布局（分布、行次、章法）等内容。 例如，执笔指实掌虚，五指齐力；例

49、如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高大款小，宁高勿低等。勿低等。 从广义讲，书法是指语言符号的从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。书写法则。 换言之，书法是指按照文字特点换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作法写字，使之成为富有美感的艺术作品。品。 随着文化事业的

50、发展，书法己不随着文化事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔书写汉字，其内涵仅仅限于使用毛笔书写汉字，其内涵已大大增加。已大大增加。 如从使用工具上讲，仅笔这一项就五如从使用工具上讲，仅笔这一项就五花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙花八门，毛笔、硬笔、电脑仪器、喷枪烙具、雕刻刀、雕刻机、日常工具等。具、雕刻刀、雕刻机、日常工具等。 颜料也不单是使用黑墨汁、还有粘合颜料也不单是使用黑墨汁、还有粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等。五彩缤纷，无剂、化学剂、喷漆釉彩等。五彩缤纷，无奇不有；品种之多，不胜枚举。奇不有；品种之多，不胜枚举。 从执笔方式上看，有的用手执笔，有从执笔方式上看，有的用手执笔，有的用脚执