紫蝶黄蜂俱有情-咏物抒怀课件.pptx

1、 咏物诗就是咏物诗就是托物言志或借物抒情托物言志或借物抒情的诗的诗歌，歌，通过事物的咏叹体现人文思想通过事物的咏叹体现人文思想。咏物。咏物诗中所咏之诗中所咏之“物物”往往是作者的自况，与往往是作者的自况，与诗人的自我形象完全融合在一起，作者在诗人的自我形象完全融合在一起，作者在描摹事物中寄托了一定的感情。描摹事物中寄托了一定的感情。 咏物诗是我国民族传统诗歌中的一枝奇咏物诗是我国民族传统诗歌中的一枝奇葩。古人很喜欢咏物，据统计，仅葩。古人很喜欢咏物，据统计，仅全唐全唐诗诗已存已存咏物诗咏物诗6021首首，其中初唐，其中初唐504首，首，盛唐盛唐746首，中唐首，中唐1455首，晚唐首，晚唐35

2、56首。首。咏物诗的特点咏物诗的特点1、形式特点：、形式特点：以物象为题；咏（题、赠、赞）以物象为题；咏（题、赠、赞）+物象物象2、内容特点：、内容特点： 咏物言志，借所咏之物表达自己的志向、志趣咏物言志，借所咏之物表达自己的志向、志趣或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。既然咏物，要实写其形态、色泽特征，或写其所既然咏物，要实写其形态、色泽特征，或写其所处环境，求其处环境，求其“形似形似”。【曲尽其妙曲尽其妙】由物到人，由实到虚，写出精神品格，求其由物到人，由实到虚，写出精神品格，求其“神神似似”【不滞于物不滞于物】 “咏物隐然只是咏怀，

3、盖个中有我也。咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”“体物肖形，传神写意体物肖形，传神写意”“不沾不脱，不即不离不沾不脱，不即不离”。从整体构思看，从整体构思看，托物言志托物言志，常用，常用比喻、比喻、象征、拟人、对比象征、拟人、对比。从描写手法看，从描写手法看，正面描写、侧面烘托正面描写、侧面烘托的的手法。手法。咏物诗的特点咏物诗的特点咏物与写景的区别咏物与写景的区别 1、从、从描写对象描写对象上来说，咏物诗中上来说，咏物诗中只有一个只有一个主体描写对象主体描写对象，主要描写此物的特点；而，主要描写此物的特点；而其它的诗中多是由其它的诗中多是由多个景物多个景物构成一幅总体构成一幅总体的画面，没有

4、主次之分。的画面，没有主次之分。2、从、从作用作用上来说，咏物诗是借详细描写物上来说，咏物诗是借详细描写物的特征来的特征来寄托作者的思想感情寄托作者的思想感情；而其它诗；而其它诗中的景物描写是通过一幅画面，渲染一种中的景物描写是通过一幅画面，渲染一种气氛，从气氛，从侧面烘托作者的思想感情侧面烘托作者的思想感情。 （1 1）表现）表现时代和社会状况时代和社会状况，借事物讽喻；，借事物讽喻；（2 2）表达不愿媚俗、不愿同流合污，坚持个性、保）表达不愿媚俗、不愿同流合污，坚持个性、保持清白的高尚情操；（持清白的高尚情操；（个人节操个人节操）（3 3）表达报国无门、怀才不遇的伤感；（）表达报国无门、怀

5、才不遇的伤感；（政治仕途政治仕途）（4 4）表现自己的某种人生感悟、生活哲理，表达）表现自己的某种人生感悟、生活哲理，表达喜喜好兴趣好兴趣；（5 5）抒写自己悠闲舒适、不慕富贵的）抒写自己悠闲舒适、不慕富贵的心境心境。植物：植物：松、竹、梅、菊、莲松、竹、梅、菊、莲、杨花、兰；、杨花、兰；动物：动物：蝉蝉、蜂、雁、杜鹃、凤凰等；、蜂、雁、杜鹃、凤凰等；此外还有山泉、瀑布、石灰等。此外还有山泉、瀑布、石灰等。 1、意象分析、意象分析（分析物象的外在特征、环境特点和内在品性。）（分析物象的外在特征、环境特点和内在品性。）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。2、把握作者在

6、描摹事物中所寄托的感情、把握作者在描摹事物中所寄托的感情 咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情。的感情。陶渊明咏菊陶渊明咏菊，抒写自己，抒写自己悠然闲适、不悠然闲适、不慕富贵的心境慕富贵的心境；陆游咏梅陆游咏梅，表明自己，表明自己不媚于俗、不媚于俗、坚守正义的气节坚守正义的气节。有些咏物诗的感情表达比较。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味。含蓄，更需要用心体味。 鉴赏时要抓住物与人的相同点（物我合一的结合点）。鉴赏时要抓住物与人的相同点（物我合一的结合点）。3、分析咏物诗的写作技巧、分析咏物诗的写作技巧 咏物诗托物言志，在具体描写上经常用到咏

7、物诗托物言志，在具体描写上经常用到拟拟人、比喻、双关、借代人、比喻、双关、借代等修辞手法。等修辞手法。 “千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕，要留粉骨碎身浑不怕，要留清白清白在人间。在人间。” 咏物诗通常运用咏物诗通常运用侧面烘托侧面烘托的手法。如陆龟蒙的手法。如陆龟蒙白莲白莲：“素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”就是就是用用“月月晓风清晓风清”的背景，写出白莲独特的气质、神韵来。的背景，写出白莲独特的气质、神韵来。 房兵曹胡马房兵曹胡马 （唐）杜甫（唐）

8、杜甫 胡马大宛名，锋棱瘦骨成。胡马大宛名，锋棱瘦骨成。 竹批双耳峻，风入四蹄轻。竹批双耳峻，风入四蹄轻。 所向无空阔，真堪托死生。所向无空阔，真堪托死生。 骁腾有如此，万里可横行。骁腾有如此，万里可横行。鉴赏一鉴赏一状：神清骨峻状：神清骨峻静态静态动态动态动静结合、动静结合、实写实写非凡才能非凡才能品质笃诚品质笃诚艺术特点：大笔勾勒、动静结合、虚实结合、形神兼备艺术特点：大笔勾勒、动静结合、虚实结合、形神兼备期望、鼓励房兵曹为国立功期望、鼓励房兵曹为国立功抒发建功立业，封侯万里的抱负抒发建功立业，封侯万里的抱负这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二这是一首咏物言志诗。注家一般认为作于开元二

9、十八年（十八年（740）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，）或二十九年，正值诗人漫游齐赵，飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒飞鹰走狗，裘马清狂的一段时期。诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。谈谈颔联“批”和“入”这两个动词的好处，以及你感受到的胡马的神韵。（1）“批”和“入”两个动词极其传神。“批” 写出了静态的大宛马双耳似削竹挺拔直竖似削竹挺拔直竖的形状；骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状。“入” 字于动中展示了大宛马风驰电掣之时，风入四蹄风入四蹄，四蹄腾空四蹄腾空的雄姿；从骑者的感受从骑者的

10、感受说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景说，当其风驰电掣之时，好象马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。（2）诗人绘形绘声，为我们大笔勾勒出了一匹神清骨峻的“胡马”。（3）诗人刻画细致，微妙逼真。全诗既是写马驰骋万里，更是诗人自己志向的写照。蝉蝉 李商隐李商隐本以高难饱，本以高难饱， 徒劳恨费声。徒劳恨费声。五更疏欲断，五更疏欲断， 一树碧无情。一树碧无情。薄宦梗犹泛，薄宦梗犹泛， 故园芜已平。故园芜已平。烦君最相警，烦君最相警， 我亦举家清。我亦举家清。落拓士人，落拓士人，悲蝉悲己，悲蝉悲己，自叹身世自叹身世清高、清贫清高、清贫飘零之慨

11、，思乡之情飘零之慨，思乡之情以蝉自警以蝉自警衬托衬托知人论世知人论世艺术手法：以物喻己，拟人衬托艺术手法：以物喻己，拟人衬托咏蝉咏蝉骆宾王骆宾王西路蝉声唱，南冠客思侵。西路蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。无人信高洁，谁为表予心。蝉蝉虞世南虞世南垂緌饮清露，流向出疏桐。垂緌饮清露，流向出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。外形、食性、鸣叫外形、食性、鸣叫生性高洁生性高洁衬托衬托以蝉自喻，品性高洁，抒发不遇于时之感慨。以蝉自喻，品性高洁，抒发不遇于时之感慨。清人施补华岘佣说

12、诗有个很好的评论：“同一咏蝉，虞世南居高声自远，非是藉秋风，是清华人语清华人语；骆宾王露重飞难进，风多响易沉，是患难人语患难人语；李商隐本以高难饱，徒劳恨费声，是牢骚人语牢骚人语，比兴不同如此。”三位诗人一为高官，暗喻品行一为高官，暗喻品行高尚，声望自大高尚，声望自大；一为囚徒，自哀自怜，显一为囚徒，自哀自怜，显其清高其清高；一为落拓士人，悲蝉悲己，自叹身一为落拓士人，悲蝉悲己，自叹身世世。都写得物我无间，情意胶合。海棠海棠苏轼苏轼东风袅袅泛崇光，东风袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。香雾霏霏月转廊。只恐夜深花睡去，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。更烧高烛照红妆。视觉视觉嗅觉嗅觉高洁高洁柔美柔美环境

13、烘托环境烘托爱花心事爱花心事此诗作于元丰七年（此诗作于元丰七年（1084），作者时在黄州贬所。迁客放），作者时在黄州贬所。迁客放臣的失意、孤独、寂寞等等心绪是在所难免的，但诗人却臣的失意、孤独、寂寞等等心绪是在所难免的，但诗人却能在本诗中作如此豪放语（三四句）。足见其能在本诗中作如此豪放语（三四句）。足见其“不以物喜，不以物喜，不以己悲不以己悲”的从容、达观的心态。的从容、达观的心态。知人论世知人论世拟人拟人 古人对于后两句诗曾有“造语之奇，构思之巧”的评价，请结合三、四两句诗来赏析一下。 “只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”被誉为“造语之奇，构思之巧”，“奇”在古人常常以以人喻花人喻花，而作者

14、却以花喻人且兼用移情手法移情手法。在诗人的想象里，海棠花也和人一样，会在深夜睡去，因此，特地点燃高烛，使海棠打起精神，真是痴语。 花与人融为一体，更加彰显了诗人的爱花之爱花之情情。同时，也化用了李商隐的“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”（花下醉），却又无斧凿之迹。故这首绝句流传千古。惜牡丹花惜牡丹花 白居易白居易惆怅阶前红牡丹，惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。夜惜衰红把火看。海棠海棠 苏轼苏轼东风袅袅泛崇光，东风袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。香雾霏霏月转廊。只恐夜深花睡去，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。更烧高烛照红妆。 这两首诗同

15、样写夜里赏花，二者所抒发的感情有何不同这两首诗同样写夜里赏花，二者所抒发的感情有何不同? 这二首诗都写到了这二首诗都写到了“把烛赏花把烛赏花”的情景，但表达的的情景，但表达的感情却有所不同。苏诗先写东风微微地吹拂，海棠花感情却有所不同。苏诗先写东风微微地吹拂，海棠花透出高洁美丽的光泽，散发阵阵幽香，使人有空蒙迷透出高洁美丽的光泽，散发阵阵幽香，使人有空蒙迷茫之感。这时，月亮已转过曲折的走廊，照不到海棠茫之感。这时，月亮已转过曲折的走廊，照不到海棠花了。诗人只怕那花儿在深夜里也会睡去，自己更加花了。诗人只怕那花儿在深夜里也会睡去，自己更加寂寞，所以点燃起明亮的灯烛，照看着那一簇簇红艳寂寞，所以点

16、燃起明亮的灯烛，照看着那一簇簇红艳艳的海棠，艳的海棠，表达了作者对盛开的海棠花的喜爱之情。表达了作者对盛开的海棠花的喜爱之情。 而白诗却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在而白诗却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。沉感慨。山园小梅山园小梅 林逋林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影

17、横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 1 1、看题目看题目，明确诗中的物象是什么。，明确诗中的物象是什么。2 2、整体把握整体把握物象的形态特征物象的形态特征，紧扣文本，紧扣文本。3 3、找、找“物物”与与“人人”的契合点，的契合点，联系写作背景联系写作背景，揣摩诗，揣摩诗人所托之情、所言之志，不能架空分析情感人所托之情、所言之志，不能架空分析情感。4 4、关注表现手法。、关注表现手法。常用常用比喻、象征、拟人、对比、反衬、比喻、象征、拟人、对比、反衬、侧面描写（环境烘托）侧面描写（环境烘托）的手法。的手法。5 5、注意答题规范：明物象、注意答题规范：明物象指特点指特点析感情析感情小结：小结：鉴赏咏物诗步骤与方法鉴赏咏物诗步骤与方法三步到位：三步到位：第第1 1步：概括事物的特征步：概括事物的特征第第2 2步：指出作者寄寓的情志步：指出作者寄寓的情志 第第3 3步：分析表现手法步：分析表现手法