9文学作品的类型和体裁课件.pptx

1、 文学作品文学作品第四编第四编文学作品的文学作品的类型和体裁类型和体裁第九章第九章v类型类型：文学作品反映现实的方式：文学作品反映现实的方式v（根据文学创造的主客体关系和文学作（根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，文为意识形态对现实的不同反映方式，文学可以分为现实型、理想型和象征型三学可以分为现实型、理想型和象征型三种形态）种形态）v体裁体裁：文学作品话语系统的结构形态：文学作品话语系统的结构形态v（小说、散文、诗歌、剧本）（小说、散文、诗歌、剧本）第一节第一节 文学作品的类型文学作品的类型v一、三种文学类型比较一、三种文学类型比较v 现实型文学现实型文学v 理想型

2、文学理想型文学v 象征型文学象征型文学v侧重以写实的方式再现客观现实侧重以写实的方式再现客观现实v再现性和逼真性再现性和逼真性 司汤达司汤达（一）现实型文学（一）现实型文学 1 1、再现性：、再现性： 再现再现( (representation),),对外在客观现实状况作对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。如实刻画或模拟。忠于现实，再现生活原貌忠于现实，再现生活原貌遵循客观规律遵循客观规律倾向的隐蔽性倾向的隐蔽性 现实型文学现实型文学 （对待现实的态度）现实型文学的最基本的特（对待现实的态度）现实型文学的最基本的特征是再现性。它要求文学立足于客观现实，面征是再现性。它要求文学立足于客观现实，面

3、对现实，正视现实，并对现实，正视现实，并忠实于现实生活忠实于现实生活，而不，而不是绕开现实，躲避现实。是绕开现实，躲避现实。 （创作中主客体的关系）现实型文学在再现现（创作中主客体的关系）现实型文学在再现现实时实时严格遵循客观规律严格遵循客观规律，反对主观随意性。在，反对主观随意性。在人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客观人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客观原因。原因。 现实型文学作为一种文学反映形态，现实型文学作为一种文学反映形态，同样包含着对现实生活的情感评价。不同样包含着对现实生活的情感评价。不过，与理想型文学直抒胸臆的表现不同过，与理想型文学直抒胸臆的表现不同，现实型文学的主观情

4、感态度融合会在，现实型文学的主观情感态度融合会在客观再现之中，渗透在情节、场面、人客观再现之中，渗透在情节、场面、人物的描绘刻画之中。物的描绘刻画之中。作家不直接出面在作家不直接出面在作品中表露自己的主观倾向，作品中表露自己的主观倾向，是现实型是现实型文学创作的重要原则。文学创作的重要原则。 2 2、逼真性、逼真性 以写实的方法，按生活中各种事物的本以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。来面目进行精细逼真的描绘。注重写实白描和细节刻画，注重写实白描和细节刻画，客观事物感性客观事物感性状貌和细节的真实，是它的特色。状貌和细节的真实，是它的特色。巴尔扎克：巴尔扎克：“小说在细

5、节上不是真实的话，小说在细节上不是真实的话，它就毫无足取了。它就毫无足取了。”（作品形成后的状态）由于重视生活作品形成后的状态）由于重视生活画面的逼真再现，所以现实型文学以画面的逼真再现，所以现实型文学以描写见长。描写中尽量达到酷似对象描写见长。描写中尽量达到酷似对象，让读者感到这里没有夸张变形。，让读者感到这里没有夸张变形。 现实型文学从现实生活实际出发，描现实型文学从现实生活实际出发，描写生活里本来就有的事物。写生活里本来就有的事物。 药片段药片段v华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又交给老栓，老栓接了，抖抖

6、的装入衣袋，又在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，在外面按了两下；便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋子去了。走向里屋子去了。v老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说， “这这老东西老东西。” “现实性的诗歌现实性的诗歌”的的“显著特点，在显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的

7、现象反映种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西西”。 别林斯基别林斯基 现实型文学现实型文学 v俄国文学批评家别林斯基说：俄国文学批评家别林斯基说：v“我们要求的不是生活的理想，而是生活本我们要求的不是生活的理想，而是生活本身，像它原来的那样。不管好还是坏，我们身，像它原来的那样。不管好还是坏，我们不想装饰它不想装饰它”，现实主义文学的，现实主义文学的“显著特点显著特点在于毫无假借的直率，生活表现得赤裸裸到在于毫无假借的直率，生活表现得赤裸裸到令人

8、害羞的程度，把全部可怕的丑恶和全部令人害羞的程度，把全部可怕的丑恶和全部庄严的美一起揭发出来，好像用解剖刀切开庄严的美一起揭发出来，好像用解剖刀切开一样。一样。” “艺术家不应在他的艺术家不应在他的作品里露面，就像上帝不作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。该在生活里露面一样。” 福楼拜福楼拜 现实型文学现实型文学 包法利夫人包法利夫人v“它排斥虚无飘渺的幻想、排斥神话故事、它排斥虚无飘渺的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻

9、世界。构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。”v 韦勒克文学研究中现实主义的概念韦勒克文学研究中现实主义的概念v使读者忘却了艺术和现实的界限，拉近使读者忘却了艺术和现实的界限，拉近了文学和现实的距离。了文学和现实的距离。v唤起人们对生活的再体验、再认识，让唤起人们对生活的再体验、再认识，让读者对生活现实有了更深刻的理解。读者对生活现实有了更深刻的理解。 v他们反对突出作者的他们反对突出作者的“自我自我”，主张作，主张作家要象镜子那样如实地反映现实，他们家要象镜子那样如实地反映现实，他们的社会理想和道德激情往往是通过对生的社会理想和道德激情往往是通过对生活的具体的、历史的真实描绘自然而然活的具体的

10、、历史的真实描绘自然而然地流露出来的。地流露出来的。茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌 杜甫杜甫v八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄倾风定去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，

11、雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！v以直接抒情的方式表现主观理想以直接抒情的方式表现主观理想v表现性和虚幻性表现性和虚幻性 （二）理想型文学（二）理想型文学 1 1、表现性、表现性 把内在主观世界状况以形象呈现出来。把内在主观世界状况以形象呈现出来。主观理想高于一切主观理想高于一切直接表达情感态度直接表达情感态度抒情性和个人化抒情性和个人化 理想型文学理想

12、型文学 （对待现实的态度）理想型文学则超越（对待现实的态度）理想型文学则超越现实，突出表现性，具有明显的理想主现实，突出表现性，具有明显的理想主义色彩。义色彩。 现实型文学反映人类社会实际存在的现现实型文学反映人类社会实际存在的现实生活，理想型文学则艺术地创造出一实生活，理想型文学则艺术地创造出一个理想的世界，表达作家超越现实的主个理想的世界，表达作家超越现实的主观愿望。观愿望。 （创作中主客体关系）理想型文学的主观（创作中主客体关系）理想型文学的主观理想精神，在文学反映方面体现为对现实理想精神，在文学反映方面体现为对现实矛盾的情感评价的侧重。理想型文学的情矛盾的情感评价的侧重。理想型文学的情

13、感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来感态度常常是以直抒胸臆的方式表达出来的，而不像现实型文学那样不动声色地将的，而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐藏在对事物的描绘之中。情感隐藏在对事物的描绘之中。 巴黎圣母院是理想型。巴黎圣母院是理想型。“把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，等于甘愿不要人了解。等于甘愿不要人了解。” 乔治乔治桑指责福楼拜桑指责福楼拜v“释放出自身的热情和生命，从而将冰冷的释放出自身的热情和生命，从而将冰冷的无生命世界改造成一个与人的生命共存的温无生命世界

14、改造成一个与人的生命共存的温馨世界，并通过同一种活动把平白的事实转馨世界，并通过同一种活动把平白的事实转变为诗歌变为诗歌” v 艾布拉姆斯艾布拉姆斯 镜与灯镜与灯 浪漫主义文论及批评传统浪漫主义文论及批评传统桃花源记的理想主义色彩桃花源记的理想主义色彩 2 2、虚幻性、虚幻性v运用夸张、变形、虚构运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实追求情感的真实 v多创造奇人、奇事、奇多创造奇人、奇事、奇境境v多取材于神话、传说、多取材于神话、传说、历史故事、民间传奇历史故事、民间传奇 理想型文学理想型文学 白蛇传白蛇传西游记西游记

15、雪莱西风颂（节录）雪莱西风颂（节录）v你怒吼咆哮的雄浑交响乐中，你怒吼咆哮的雄浑交响乐中，将有树林和我的深沉的歌唱，将有树林和我的深沉的歌唱，v我们将唱出秋声，婉转而忧愁。我们将唱出秋声，婉转而忧愁。精灵呀，让我变成你，猛烈、刚强精灵呀，让我变成你，猛烈、刚强! ! 把我僵死的思想驱散在宇宙，把我僵死的思想驱散在宇宙，像一片片的枯叶，以鼓舞新生；像一片片的枯叶，以鼓舞新生；请听从我这个诗篇中的符咒，请听从我这个诗篇中的符咒，把我的话传给全世界的人，把我的话传给全世界的人，犹如从不灭的炉中吹出火花犹如从不灭的炉中吹出火花! ! v让预言的喇叭通过我的嘴唇让预言的喇叭通过我的嘴唇 把昏睡的大地唤醒

16、吧！把昏睡的大地唤醒吧！v要是冬天要是冬天 已经来了，已经来了，v西风呵，春日怎能遥远？西风呵，春日怎能遥远？梦游天姥吟留别v v海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霓明灭或可睹。越人语天姥，云霓明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。v v湖月照我影，送我至剡溪。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。脚着谢公屐，身登青云梯。

17、半壁见海日，空中闻天鸡。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。v熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。v虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。

18、惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万世东流水。世间行乐亦如此，古来万世东流水。别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，别君去兮何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。使我不得开心颜。 秋浦歌（十五）秋浦歌（十五）李李 白白 白发三千丈，白发三千丈， 缘愁似个长。缘愁似个长。 不知明镜里，不知明镜里， 何处得秋霜。何处得秋霜。v以暗示的方式寄寓以暗示的方式寄寓 审美意蕴审美意蕴v暗示性和朦胧性暗示性和朦胧性 （三）象征型文学（三）象征型文学 毕加索的格尔尼卡毕加索的格尔尼卡象征型文学写什么？象征型文学写什么？ 现实型文

19、学重在通过描写再现现实，理想型文学重在通过现实型文学重在通过描写再现现实，理想型文学重在通过抒情表现理想，象征型文学则重在通过象征来抒情表现理想，象征型文学则重在通过象征来寄寓某种意寄寓某种意蕴蕴（-抽象的哲理性的理念）抽象的哲理性的理念）什么是象征？什么是象征？ 象征就是指甲事物与乙事物有着重要的密切的关系，甲事象征就是指甲事物与乙事物有着重要的密切的关系，甲事物代表暗示着乙事物，在象征活动中，象征是用小事物来物代表暗示着乙事物，在象征活动中，象征是用小事物来暗示，代表一个远远超出其自身涵义的大事物，如十字架暗示，代表一个远远超出其自身涵义的大事物，如十字架基督。基督。用具体的人的感受可以感

20、知的事物来暗指某种抽用具体的人的感受可以感知的事物来暗指某种抽象的不能感知的人的观念或情感，象的不能感知的人的观念或情感，如狼如狼贪婪。贪婪。 象征：象征： “象征的定义可以粗略地说成是某种东象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。也是超过它所说的。” 劳劳坡林坡林 象征型文学象征型文学 “象征一般是直接呈现于感性观照的一象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示不直接就它本身来看，而是就它所

21、暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。的一种较广泛较普遍的意义来看。” “因此，因此，象征形象仿佛是一种课题，象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。要求我们去探索它背后的内在意义。” 黑格尔黑格尔 象征型文学象征型文学 1 1、暗示性、暗示性 暗示暗示( (suggestion),),词语寄寓某种超出本词语寄寓某种超出本义的内涵义的内涵v暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式 象征型文学象征型文学 象征型文学的主张：象征型文学的主张： 象征主义者认为，在可感的感观世界的深处象征主义者认为，在可感的感观世界的深处，隐隐藏着一个更为真实的真正的永恒的理，隐隐藏着

22、一个更为真实的真正的永恒的理念世界，直接的描写和抒情是无法达到这个念世界，直接的描写和抒情是无法达到这个世界的，人们只有凭本能的直觉才能领悟，世界的，人们只有凭本能的直觉才能领悟，因此他们反对肤浅的抒情和直露的说教，主因此他们反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、隐喻，自由联想和语言的音乐性去表现理念隐喻，自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。和复杂微妙的情绪、感受。 2 2、朦胧性、朦胧性 朦胧朦胧( (ambiguity),),词

23、语含有多层不确定词语含有多层不确定的意义的意义v主观变形的寓意性形象主观变形的寓意性形象 象征型文学象征型文学 象征型文学的风格特征：象征型文学的风格特征： 象征型文学具有朦胧美和神秘色彩。多象象征型文学具有朦胧美和神秘色彩。多象征、暗示、隐喻、诗意飘忽、半明半暗，征、暗示、隐喻、诗意飘忽、半明半暗，留下更多品味余地。留下更多品味余地。 象征型文学的间接性表现的暗示方式使它象征型文学的间接性表现的暗示方式使它具有一定的朦胧性。象征型文学的暗示不具有一定的朦胧性。象征型文学的暗示不能用单一的确定的意义去概括，因为它具能用单一的确定的意义去概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。有超出个别现象

24、的更宽泛的意义。 v马拉美：马拉美：“诗写出来原是叫人一点一点诗写出来原是叫人一点一点地去猜想，这就是暗示，即梦幻。这就地去猜想，这就是暗示，即梦幻。这就是这种神秘性的完美的应用。象征就是是这种神秘性的完美的应用。象征就是由这神秘性构成的：一点一点地把对象由这神秘性构成的：一点一点地把对象暗示出来，用以表现一种心灵状态。暗示出来，用以表现一种心灵状态。” 野草野草 题辞题辞 当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。同时感到空虚。 野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取

25、它的吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。直至于死亡而朽腐。 但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。鲁迅鲁迅 余光中夸父余光中夸父v 为什么要苦苦去挽救黄昏呢为什么要苦苦去挽救黄昏呢? ? 那只是落日的背影那只是落日的背影 也不必吸大泽与长河也不必吸大泽与长河 那只是落日的倒影那只是落日的倒影 与其穷追苍茫的暮景与其穷追苍茫的暮景 埋没在紫霭的冷烬埋没在紫霭的冷烬 何不回身挥杖何不回身挥杖 v 迎面奔向新绽的旭阳迎面奔向新绽的旭阳 去探千瓣之光的蕊心去探千瓣之光

26、的蕊心? ? 壮士的前途不在昨夜，在明晨壮士的前途不在昨夜，在明晨 西奔是徒劳，奔回东方吧西奔是徒劳，奔回东方吧v 既然是追不上了，就撞上去既然是追不上了，就撞上去二、文学类型的发展演变二、文学类型的发展演变 v古代：文学类型的初步形成古代：文学类型的初步形成 v近代：文学类型的充分发展近代：文学类型的充分发展 v现代：文学类型的多向演变现代：文学类型的多向演变v文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态然混合在一起，没有获得各自独立的形态v一部作品往往兼具几种类型特征一部作品往往兼具几种类型特征 v没有一种类型形成主要的文

27、学潮流没有一种类型形成主要的文学潮流（一）古代：文学类型的初步形成（一）古代：文学类型的初步形成庄周梦蝶庄周梦蝶 现实型文学现实型文学 理想型文学理想型文学 象征型文学象征型文学中中国国诗经诗经、史记史记楚辞楚辞最早最早庄子庄子寓言与神寓言与神话话 杜甫、白居易的诗杜甫、白居易的诗 李白的诗作李白的诗作 王维、李商隐的王维、李商隐的诗诗 明清章回小说明清章回小说西游记西游记、聊斋聊斋志异志异、牡丹亭牡丹亭 柳宗元的讽喻小柳宗元的讽喻小品品西西方方 古希腊神话、古希腊神话、 荷马史诗荷马史诗 索福克勒斯的索福克勒斯的 俄狄浦斯王俄狄浦斯王 埃斯库罗斯和埃斯库罗斯和阿里斯多芬的戏剧阿里斯多芬的戏剧

28、 宗教文学、英雄史诗、骑士传奇宗教文学、英雄史诗、骑士传奇古代：文学类型的初步形成古代：文学类型的初步形成 浪漫主义文学浪漫主义文学 现实主义文学现实主义文学 象征主义文学象征主义文学1818世纪末世纪末“回归自然回归自然” ，强调主观精神在强调主观精神在文学中的创造作文学中的创造作用用; ;自我表现；自我表现；推崇想像与幻想推崇想像与幻想1919世纪初世纪初面对现实、反映现面对现实、反映现实、再现生活真实；实、再现生活真实；暴露、批判现实暴露、批判现实创造典型形象创造典型形象客观写实客观写实1919世纪，以爱伦世纪，以爱伦坡坡与波德莱尔为先驱，与波德莱尔为先驱，作为文学思潮在作为文学思潮在1

29、919世世纪纪7070年代形成；年代形成；反对自然主义；反对自然主义；追求象征性、超越性追求象征性、超越性（二）近代：文学类型的充分发展（二）近代：文学类型的充分发展 浪漫主义浪漫主义、现实主义现实主义和和象征主义文学象征主义文学分别成为理想分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态型、现实型和象征型文学的典型形态 浪漫主义文学浪漫主义文学雪莱雪莱拜伦拜伦现实主义文学现实主义文学 巴尔扎克巴尔扎克( (Honore de Balzac,17991850) ) v 19 19世纪法国作家，欧洲批判世纪法国作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰现实主义文学的奠基人和杰出代表出代表v 一生中共创作

30、了一生中共创作了9696部长、中、部长、中、短篇小说和随笔，总名为短篇小说和随笔，总名为人间喜剧人间喜剧 自然是座庙宇，那里活的柱子自然是座庙宇，那里活的柱子有时说出了模模糊糊的话音有时说出了模模糊糊的话音 从那里过，穿越象征的森林，从那里过，穿越象征的森林，森林用熟识的目光将他注视。森林用熟识的目光将他注视。如同悠长的回声遥遥地回合如同悠长的回声遥遥地回合在一个混沌深邃的统一体中在一个混沌深邃的统一体中广大浩漫好像黑夜连着光明广大浩漫好像黑夜连着光明 芳香、颜色和声音在相芳香、颜色和声音在相 互应和。互应和。 有的芳香新鲜若儿童的肌肤，有的芳香新鲜若儿童的肌肤，柔和如双簧管，青翠如绿草场，柔

31、和如双簧管，青翠如绿草场，别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，像无极无限的东西四散飞扬，像无极无限的东西四散飞扬，如同龙涎香、麝香、安息香、乳香如同龙涎香、麝香、安息香、乳香那样歌唱精神与感觉的激昂那样歌唱精神与感觉的激昂。 （梁宗岱译）（梁宗岱译）象征主义文学象征主义文学应应 和和波德莱尔波德莱尔v豹豹 在巴黎动物园在巴黎动物园里尔克里尔克冯至冯至 译译v它的目光被那走不完的铁栏它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦，什么也不能收留。缠得这般疲倦，什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆，它好像只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。千条的铁栏后便没有宇宙。v强韧的脚步

32、迈着柔软的步容，强韧的脚步迈着柔软的步容，步容在这极小的圈中旋转，步容在这极小的圈中旋转，v仿佛力之舞围绕着一个中心，仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。在中心一个伟大的意志昏眩。v只有时眼帘无声地撩起。只有时眼帘无声地撩起。于是有一幅图像浸入，于是有一幅图像浸入，通过四肢紧张的静寂通过四肢紧张的静寂在心中化为乌有在心中化为乌有v 现实型文学的深化：现实型文学的深化：托马斯托马斯 曼曼 高尔斯华绥高尔斯华绥 等等v 社会主义现实主义：前苏联社会主义现实主义：前苏联v 革命的现实主义与革命的浪漫主义相统一的革命的现实主义与革命的浪漫主义相统一的两结合型文学：中国两结合型文学：中国

33、v 现代主义文学思潮：欧美现代主义文学思潮：欧美（三）现代：文学类型的多向演变（三）现代：文学类型的多向演变 现实型文学的深化现实型文学的深化 高尔斯华绥高尔斯华绥 托马斯托马斯 曼曼社会主义现实主义社会主义现实主义钢铁是怎样炼成的剧照钢铁是怎样炼成的剧照奥斯特洛夫斯基奥斯特洛夫斯基革命的现实主义与革命的浪漫主义革命的现实主义与革命的浪漫主义毛泽东：毛泽东：沁园春沁园春雪雪现代主义文学思潮现代主义文学思潮卡夫卡卡夫卡1 1、概念、概念v西方现代主义是十九世纪末到西方现代主义是十九世纪末到2020世纪中期之世纪中期之间的一种文学潮流，是现代西方文学许多流间的一种文学潮流，是现代西方文学许多流派的

34、总称。它主要是指以非理性主义为标志派的总称。它主要是指以非理性主义为标志的各种文化思潮和哲学思潮影响下所形成的的各种文化思潮和哲学思潮影响下所形成的文学流派，包括文学流派，包括象征主义、表现主义、未来象征主义、表现主义、未来主义、意识流小说、超现实主义、存在主义、主义、意识流小说、超现实主义、存在主义、新小说派、荒诞派、黑色幽默新小说派、荒诞派、黑色幽默等。等。 2、社会背景及思想根源、社会背景及思想根源v社会矛盾和精神危机：社会矛盾和精神危机：v物质欲望与精神追求的矛盾、发达国家和第物质欲望与精神追求的矛盾、发达国家和第三世界的矛盾、个性存在与社会控制的矛盾、三世界的矛盾、个性存在与社会控制

35、的矛盾、科学技术和人文精神的矛盾、社会与自然的科学技术和人文精神的矛盾、社会与自然的矛盾等造成人的虚无、幻灭、绝望、孤独、矛盾等造成人的虚无、幻灭、绝望、孤独、荒诞等心理。荒诞等心理。v非理性主义哲学思潮：非理性主义哲学思潮：v叔本华、尼采、柏格森、萨特、佛洛伊德等叔本华、尼采、柏格森、萨特、佛洛伊德等 3、现代主义文学的特征、现代主义文学的特征v对传统文学的颠覆：对传统文学的颠覆：v内容上内容上“向内转向内转”：表现对象转向人的心理：表现对象转向人的心理生活、思想生活乃至潜意识心理和非理性的生活、思想生活乃至潜意识心理和非理性的世界，认为它们更能揭示人性和人生的真实。世界，认为它们更能揭示人

36、性和人生的真实。v如追忆逝水年华墙上的斑点如追忆逝水年华墙上的斑点v表现上的隐喻性表现上的隐喻性：用间接的、暗示的、象征：用间接的、暗示的、象征的表现方式来表达思想感情塑造艺术形象。的表现方式来表达思想感情塑造艺术形象。作品和形象所蕴涵的意义不是其本身的意义，作品和形象所蕴涵的意义不是其本身的意义，而是一种引申的、隐含的或象征的意义。而是一种引申的、隐含的或象征的意义。v如豹青鸟如豹青鸟v文学形象的符号化文学形象的符号化：它并不是某个现实：它并不是某个现实形象的直接摹写，而是一个具有指代意形象的直接摹写，而是一个具有指代意义的符号，隐喻、象征着形象之外的某义的符号，隐喻、象征着形象之外的某种观

37、念或意义，具有抽象意味。种观念或意义，具有抽象意味。v城堡等待戈多城堡等待戈多v卡夫卡的作品中有很多就直接用卡夫卡的作品中有很多就直接用K先生先生v“异化异化”主题的发现和开拓主题的发现和开拓：人与人、人与：人与人、人与社会、人与自我社会、人与自我 、人与自然关系的四重异、人与自然关系的四重异化化v秃头歌女局外人犀牛椅子秃头歌女局外人犀牛椅子艺术形式特征艺术形式特征v形式标新立异形式标新立异v实验性实验性贝克特：等待戈多贝克特：等待戈多 等待戈多剧照等待戈多剧照 爱：美丽的地方。爱：美丽的地方。( (他转身走到他转身走到台前方台前方, ,停住脚步停住脚步, ,脸朝观众脸朝观众) )妙极了妙极了

38、的景色。的景色。( (他转向弗拉季米尔他转向弗拉季米尔) )咱们咱们走吧。走吧。 弗：咱们不能。弗：咱们不能。 爱：咱们在等待戈多。爱：咱们在等待戈多。 爱：啊爱：啊!(!(略停略停) )你肯定是这儿你肯定是这儿吗吗? ? 弗：什么弗：什么? ? 爱：我们等的地方。爱：我们等的地方。 弗：他说在树旁边。弗：他说在树旁边。( (他们望着他们望着树树) )你还看见别的树吗你还看见别的树吗? ? 爱：这是什么树爱：这是什么树? ? 弗：我不知道。一棵柳树。弗：我不知道。一棵柳树。 v二十世纪影响最大的十部外国小说：二十世纪影响最大的十部外国小说：v尤利西斯追忆逝水年华变形记尤利西斯追忆逝水年华变形记

39、局外人洛丽塔小径交叉的花园局外人洛丽塔小径交叉的花园百年孤独黑暗的心脏喧哗与骚动百年孤独黑暗的心脏喧哗与骚动雪国雪国追忆逝水年华共追忆逝水年华共7 7部，部，1515卷，其中包括在斯旺卷，其中包括在斯旺家那边（家那边（ 追忆追忆19131913）、在少女们身旁）、在少女们身旁（19191919）、盖尔芒特家那边（）、盖尔芒特家那边（19211921）、索多）、索多姆与戈摩尔（姆与戈摩尔（19221922）和作者死后出版的女囚、）和作者死后出版的女囚、女逃亡者和重现的时光。女逃亡者和重现的时光。 第二节第二节 文学作品的基本体裁文学作品的基本体裁v诗诗v小说小说v剧本剧本v散文与报告文学散文与报

40、告文学一、体裁的分类一、体裁的分类v 1 1、“二分法二分法”：文、笔：文、笔v 2 2、“三分法三分法”：叙事类、抒情类、戏剧类：叙事类、抒情类、戏剧类v 3 3、“四分法四分法”：诗歌、小说、散文、剧本：诗歌、小说、散文、剧本v 4 4、独立型、依附型、交叉型、独立型、依附型、交叉型二、体裁的规范作用二、体裁的规范作用v1 1、体裁规范了文本的语言状态、体裁规范了文本的语言状态v2 2、体裁规范了文本的形象状态、体裁规范了文本的形象状态v3 3、体裁规范了文本的结构特点、体裁规范了文本的结构特点诗诗v1 1、诗歌与抒情、诗歌与抒情v诗歌诗歌是用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表是用讲究韵

41、律的语言和丰富的想象，含蓄地表现思想与情感的文体。现思想与情感的文体。v诗歌很少对社会生活的形态、人们之间的联系和事诗歌很少对社会生活的形态、人们之间的联系和事件发展的过程作广泛、细致的描绘。件发展的过程作广泛、细致的描绘。v黑格尔黑格尔：“在全部事物中，只有那些可以向精神活在全部事物中，只有那些可以向精神活动提供动力或材料的才可以出现在诗里。动提供动力或材料的才可以出现在诗里。”“”“只为只为提供内心观照而工作提供内心观照而工作”v诗歌对情感的表现需要丰富的想象来支撑。诗歌对情感的表现需要丰富的想象来支撑。v情感的运动为想象和幻想的活跃提供内在动情感的运动为想象和幻想的活跃提供内在动力，想象

42、为幻想为情感的表现找到使之外化力，想象为幻想为情感的表现找到使之外化的形象。的形象。v赫兹列特：赫兹列特：“诗歌是幻想和感情的白热化诗歌是幻想和感情的白热化”v与浩初上人同看山寄京华亲故与浩初上人同看山寄京华亲故 v 柳宗元柳宗元v海畔尖山似剑铓，海畔尖山似剑铓，v秋来处处割愁肠。秋来处处割愁肠。 若为化得身千亿，若为化得身千亿，v散上峰头望故乡。散上峰头望故乡。 等你等你 在雨中在雨中v等你等你 在雨中在雨中 在造虹的雨中在造虹的雨中蝉声沉落蝉声沉落 蛙声升起蛙声升起一池的红莲如红焰一池的红莲如红焰 在雨中在雨中你来不来都一样你来不来都一样 竟感觉竟感觉每朵莲都像你每朵莲都像你尤其隔著黄昏尤

43、其隔著黄昏 隔著这样的细雨隔著这样的细雨永恒永恒 刹那刹那 刹那刹那 永恒永恒等你等你 在时间之外在时间之外在时间之内在时间之内 等你等你 在刹那在刹那 在永恒在永恒v如果你的手在我的手如果你的手在我的手 此刻此刻如果你的清芬如果你的清芬在我的鼻孔在我的鼻孔 我会说我会说 小情人小情人诺诺 这只手应该采莲这只手应该采莲 在吴宫在吴宫这只手应该这只手应该摇一柄桂浆摇一柄桂浆 在木兰舟中在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬著耳坠子一般的悬著瑞士表说都七点了忽然你走来瑞士表说都七点了忽然你走来v步雨后的红莲步雨后的红莲 翩翩翩翩 你走来你走来像一首小令像一首小令从一则

44、爱情的典故里从一则爱情的典故里 你走来你走来从姜白石的词中从姜白石的词中 有韵地有韵地 你走来你走来v2 2、诗的语言：凝炼性与节律性、诗的语言：凝炼性与节律性v“诗是语言的精粹诗是语言的精粹”，诗歌语言应凝练而富于，诗歌语言应凝练而富于表现力，诗句中长短、强弱不同的音有规律地表现力，诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化变化, ,形成节奏和韵律。形成节奏和韵律。v沈约：沈约：“一简之内一简之内, ,音韵尽殊音韵尽殊; ;两句之中两句之中, ,轻重悉轻重悉异。妙达此旨，始可言文。异。妙达此旨，始可言文。 ” “四声八病四声八病”v李东阳：李东阳：“ 诗之体与文异，诗之体与文异，盖其所谓有异盖其所

45、谓有异于文者，以其有声律讽咏，能使人反复讽咏，于文者，以其有声律讽咏，能使人反复讽咏，以畅达情思感发志气。以畅达情思感发志气。”v诗歌的表层结构是分行、分节排列，深层结构追诗歌的表层结构是分行、分节排列，深层结构追求跳跃性，打破按部就班的秩序。求跳跃性，打破按部就班的秩序。 诗歌常以断续表现连贯，以局部概括整体，诗歌常以断续表现连贯，以局部概括整体，“语语不接而意接不接而意接”v“鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜”v“雨中山果落，灯下草虫鸣雨中山果落，灯下草虫鸣”v“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”v闻一多：闻一多：“诗的实力不独包括音乐的美（音节

46、）诗的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的、绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。匀称和句的均齐）。”v 3.3.诗的结构：跳跃性诗的结构：跳跃性v 送元二使安西送元二使安西v 王维王维v 渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。v 劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。西出阳关无故人。 v 死水死水（闻一多）（闻一多） 这是这是/ /一沟一沟/ /绝望的绝望的/ /死水，死水， 清风清风/ /吹不起吹不起/ /半点半点/ /漪沦。（韵脚）漪沦。（韵脚） 不如不如/ /多仍些多仍些/ /破铜破铜/ /烂

47、铁，烂铁， 爽性爽性/ /泼你的泼你的/ /剩菜剩菜/ /残羹。（韵脚）残羹。（韵脚） 也许也许/ /铜的铜的/ /要绿成要绿成/ /翡翠，翡翠， 铁罐上铁罐上/ /绣出绣出/ /几瓣几瓣/ /桃花。（韵脚）桃花。（韵脚） 再让再让/ /油腻油腻/ /织一层织一层/ /罗绮，罗绮， 霉菌霉菌/ /给他给他/ /蒸出些蒸出些/ /云霞。（韵脚云霞。（韵脚 v 一代人一代人v黑夜给了我黑色的眼睛，黑夜给了我黑色的眼睛， 我却用它来寻找光明。我却用它来寻找光明。诗诗你站在桥上看风景，你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子，明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的

48、梦。你装饰了别人的梦。断断 章章卞之琳卞之琳v4 4、诗的意象和意境、诗的意象和意境v意象即寓意之象，是主观之意象即寓意之象，是主观之“意意”与客观之与客观之“象象”结合的产物。结合的产物。v意境是主观情思与客观物象交融而形成的审意境是主观情思与客观物象交融而形成的审美境界。美境界。v诗之为诗，正因为它抒发了诗人真挚浓烈的诗之为诗，正因为它抒发了诗人真挚浓烈的情感，传达了诗人对于自然、人生的深切体情感，传达了诗人对于自然、人生的深切体验和对人生真谛、美的真谛的诗意发现。验和对人生真谛、美的真谛的诗意发现。vv 锦瑟锦瑟v 李商隐李商隐v 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱

49、思华年。v庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。v沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。v此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。偶然偶然 v我是天空里的一片云，我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心偶尔投影在你的波心 你不必讶异，你不必讶异， 更无须欢喜更无须欢喜 在转瞬间消灭了踪影。在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上，你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向；你有你的，我有我的，方向； 你记得也好，你记得也好， 最好你忘掉，最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！在这交会时互放的光亮！ v 侧重刻画人

50、物形象、叙述故事情节侧重刻画人物形象、叙述故事情节v 分类：长篇、中篇与短篇小说、微型小说分类：长篇、中篇与短篇小说、微型小说 文言小说与白话小说文言小说与白话小说v 小小 说说小说的基本特征小说的基本特征深深细细人人刻刻画画物物的的致致入入具具充充环环描描写写境境的的分分体体完完复复情情叙叙述述节节的的杂杂整整v1 1、故事与人物、故事与人物v人物性格通过一系列事件得以显现，故事情人物性格通过一系列事件得以显现，故事情节则表现为人物连续活动的序列，二者构成节则表现为人物连续活动的序列，二者构成互动关系。互动关系。v情节的复杂性与人物性格的复杂性成反比。情节的复杂性与人物性格的复杂性成反比。v