《构成基础》PPT课件.ppt

1、1 构成基础国家级职业教育规划教材2 目 录第一章 平面构成第二章 色彩构成第三章 立体构成目目 录录3 4 第一章 平面构成第一节平面构成的基本要素第二节平面构成的基本形与骨格第三节 平面构成的基本形式第一章第一章5 学习目标 了解图形掌握平面构成三要素点、线、面的概念、形态、视觉感受以及构成要点。 掌握平面构成基本形的概念以及相互之间的关系。 掌握平面构成骨格的含义和作用。 掌握平面构成的基本形式。 第一章第一章 图形的识别平面构成是指将既有的形态（包括具象形态和抽象形态点、线、面）在二维的平面内，依照美的形式法则和一定的秩序进行分解、组合，从而创造出全新的形态以及理想的组合方式、组合秩序

2、。 6 第一节 平面构成的基本要素 一、点1、点的概念 几何学中，点只有位置的不同，而没有形状和大小之分。但从艺术设计的角度讲，如果点不具有形态，便无法做出视觉上的展现，所以在构成中，点不但有位置，而且有形状和大小。在平面构成中，点是造型艺术中最小的构成单位。 第一章第一章艺术设计中的点7 一、点1、点的概念 在平面构成中，点的概念是相对的，它在对比中存在，通过比较来显示。例如，同一个圆的形象，在小的框架里显得大，在巨大的框架里就会显得小。因此，点的概念是由相互比较的相对关系决定的。 第一章第一章点的概念的对比8 一、点2. 点的形态（1）规则的点与不规则的点 点一般被认为是最小的并且是圆形的

3、，但实际上点的形式是多种多样的。点整体分为规则点和不规则点两类。规则点是指严谨有序的圆点、方点、三角点。第一章第一章规则点9 一、点2. 点的形态（1）规则的点与不规则的点 不规则的点是指那些自由随意的点。自然界中的任何形态，只要缩小到一定程度，都能够产生不同形态的点。这些点形态各异，没有规律性和统一性，大大丰富了造型艺术的设计思路和方法。第一章第一章不规则点10 一、点2. 点的形态（1）规则的点与不规则的点 就点的形状而言，圆点最具有点的特性，不论大小，都会有很强的点的特性。在平面构成中，通常用圆形来表示点，因为圆形比较简单，没有棱角和方向，最能体现点的单纯性。 第一章第一章不规则点11

4、一、点2. 点的形态（2）虚点和实点 在表示点的时候，通常需要画上一个点，但有时，不画点也能表现出点的效果。比如，一幅画面四周被某些形所包围，而中间留下的空白则变成了点状，这种点虽然在真实感上显得较弱，但可以表现出细腻的感觉，称之为虚点。相对于虚点而言，平面中作为图形的点、立体中较小的实块，都是实点。第一章第一章实点虚点12 一、点2. 点的形态（3）线化的点和面化的点 距离较近的点，呈线状排列时，间隔之间似乎有了引力，点的感觉弱化，变成了线的感觉。一定数量的点在一定范围内密布就具有了面的感觉。第一章第一章线化的点面化的点13 一、点3. 点的视觉感受（1）点的基本属性是注目性，也就是说当画面

5、有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单独的点本身没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。第一章第一章点的注目性14 一、点3. 点的视觉感受（2）当单个的点在画面中的位置不同时，产生的心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；位置偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略；位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力。 第一章第一章不同位置点的视觉特征15 一、点3. 点的视觉感受（3）当画面中有两个大小不同的点，大的点首先引起人们的注意，但视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的点上，点大到一

6、定程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点积聚力越强。 （4）点的不同形态，往往能引起人对自然物和自己经历过的某些事物的联想，加上单纯的点能给人以某种情感的表达，因此，不同的点有着不同的性格。如：方点有坚实、静止、稳定与冷静之感；圆点给人饱满、充实、运动、不安定的感觉；多边形的点会有尖锐、紧张、躁动、活泼的联想；不规则的点会有自由、随意的感觉等特点。第一章第一章不同大小点的视觉特征16 一、点4. 点的构成方式（1）不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式。（2）将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉。（3）以由大到小的点按一定的轨迹

7、、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。第一章第一章点的构成方式17 一、点4. 点的构成方式（4）将点以大小不同的形式进行有序的排列，产生点的面化感。（5）将大小一致的点以相对的方向逐渐重合，产生微妙的动态视觉。（6）不规则的点能形成活泼的视觉效果。 第一章第一章点的构成方式18 一、点5. 点在设计中的应用实例 第一章第一章实例19 二、线1. 线的概念 线在几何学中表现的位置、长度，是点的运动轨迹。但在造型上，线不但表示长度、位置，还表示宽度。线可分为直线及曲线，当线与平面边框的角度小于或大于 90时，在平面中的线成为斜线或折线，而且线有各种形状。 线是点移动的轨迹。线又游离于点和形之

8、间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格等属性。用不同的绘画工具画的线感觉也不同。 第一章第一章线的概念20 二、线2. 线的形态 线的形态比较复杂，总体可分为直线和曲线两种最基本的形态。直线分为水平线、垂直线和斜线。曲线分为几何曲线和自由曲线。第一章第一章直线与曲线21 二、线2. 线的形态 从线的自身形态特征区分，线还可分为均匀线、不均匀线、粗线、细线、渐变线等。第一章第一章不同形态的线22 二、线3. 线的视觉特征 线在平面构成中起着非常重要的作用。不同的线有不同的感情性格，线有很强的心理暗示作用。线最善于表现动和静，直线表现静，曲线表现动，折线则有不安定的感觉。（1）直线1）垂直线。

9、表示上升、端正、严肃，给人挺拔、雄伟、崇高的感觉，并且有将视线引向上、下的视觉效果。2）水平线。表示稳重、静止，给人安定、沉着、开阔、平静的感觉，并使人感到松弛、休息，还有将人的视线导致横向而产生宽阔的视觉效果。 第一章第一章垂直线特征水平线特征23 二、线3. 线的视觉特征（1）直线3）斜线。表示不安定，给人活泼、惊险和运动之感。当斜线与其他线相交时，远离交点的一端有引导视线向前扩展的效果，指向交点的一端有引导视线向内收缩的效果。（2）折线 折线给人以起伏、循环、锋利、运动的感觉，利用折线富于变化的特性，可取得生动的艺术效果。 第一章第一章斜线特征折线特征24 二、线3. 线的视觉特征（3）

10、曲线 曲线富有女性化的特征，具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。几何曲线是用圆规或其他工具绘制的具有对称和秩序的差、规整的美。自由曲线是徒手画的一种自然的延伸，自由而富有弹性。 第一章第一章几何曲线特征自由曲线特征25 二、线4. 线的构成方式(1) 面化的线（等距的密集排列）。(2) 疏密变化的线（按不同距离排列）， 具有透视空间的视觉效果。(3) 粗细变化空间的线 , 具有虚实空间的视觉效果。第一章第一章面化的线疏密变化的线粗细变化空间的线26 二、线4. 线的构成方式(4) 错觉化的线（将原来较为规范的线条排列，做一些切换变化）。(5) 立体化的线。(6) 不规则的线。 第一章第一章错觉化的

11、线立体化的线不规则的线27 二、线5. 线在设计中的应用实例 第一章第一章实例28 三、面1. 面的概念 面是线连续移动至终结而形成的轨迹，面有长度、宽度，没有厚度。面是构成各种可视形态的最基本的形。在平面构成中，面是具有长度、宽度和形状的实体。它在轮廓线的闭合内，给人以明确、突出的感觉。 面在几何学里的含义是线移动的轨迹。但造型学上，面有一定的形状及面积，如：长方形、圆形、菱形、扇形、自由形等，是有一定大小和面积的图形。 第一章第一章面的概念29 三、面2. 面的形态 面，可以理解为轮廓线包围的平面面积。一般来说，面在画面中占的比重较大，因而面的大小、形态、位置就显得十分关键。面的形态对平面

12、设计的整体效果可以说起了主导作用。面的形态可分为规则形的面和不规则形的面。规则形的面主要是由直线的运动构成，如直线平行移动成长方形，直线旋转移动成圆形，斜线平行移动可形成菱形的面，直线一端移动可形成扇形的面等。它的形状规则整齐，具有简洁、明确、秩序的美感。 第一章第一章规则形的面30 三、面2. 面的形态不规则形的面则是由直线和曲线的自由运动形成，具有变化多样的特点。 第一章第一章不规则形的面31 三、面3. 面的视觉特征（1）规则形面的视觉特征 方形的面由横竖两种线构成，所以它最能强调横线和竖线的性格特征，在任何方向都能呈现出安定的秩序感，它象征着静止、正直、庄重，是稳定感和静感齐美的典型。

13、 三角形的面斜线是主要特征，它丰富了角与形的变化，显得比较活泼。角形突出的角给人以紧张感，带有较强的不安定感和刺激性。底边水平放置的三角形，唤起人们对山丘、金字塔的联想，它是稳定、永恒的象征；倒三角形给人以强烈的不安定感；垂直的等腰三角形、等边三角形则最有稳固、坚实、不可撼动的感觉。 圆形的面由一条连贯循环的曲线构成，具有永恒的动感，象征着完美与简洁。圆形的视觉效果完整且具动感；正圆形的中心对称性中柔和见沉稳，在圆形中截取的任何一部分即是弧形，弧形比圆形更具有运动感与速度感。第一章第一章32 三、面3. 面的视觉特征（2）不规则形面的视觉特征不规则形的面个性复杂，同一形态可因观察环境和观察主体

14、的主观心态的不同而产生理解上的变化，可表现较为复杂的情绪。不规则形的面融入了圆、方、角的多种元素，其表现的多少可倾向于不同的视觉印象。第一章第一章不规则形面的视觉特征33 三、面4. 面的构成方式（1）几何形的面 几何形是抽象的、单纯的，一般是依靠工具描绘，在视觉上有理性、简洁的感觉。如正方形、三角形、圆形等，在现代工艺发展的今天，几何形态被大量应用在建筑、日用品造型以及绘画和平面设计作品中。第一章第一章几何形的面34 三、面4. 面的构成方式（2）有机形的面 有机形的面是指具有生命的或经过自然力作用的、线条流畅、外形圆滑的形态，如：细胞、单体生物、鹅卵石等。第一章第一章有机形的面35 三、面

15、4. 面的构成方式（3）自然形的面 自然形的面是指自然中一切固有的可见形态，如：蜂窝、树的年轮、叶子、雪花、岩石等。自然形态丰富多彩，变化万千，是构成形态进行再创造的源泉。 第一章第一章自然形的面36 三、面4. 面的构成方式（4）偶然形的面 偶然形的面是指我们意识不到、偶然形成的、无法再用手工复制的特殊形态，如墨水滴在纸上形成飞溅的形态或用毛笔在纸上快速运笔所产生的“飞白”。第一章第一章偶然形的面37 三、面5. 面在设计中的应用实例 第一章第一章实例38 第二节 平面构成的基本形与骨格一、基本形1. 基本形的概念 在平面构成中，往往需要设计一个或一组相似的形象，每一个或每一组为单位称之为基

16、本形。基本形在构成中是一个最小的单位，完整的几何形或经过增减的几何形是最常用的基本形。基本形可以由一个点、一条线、一个面等形象来构成，也可以通过对这些形象进行分离、组合等不同的组织关系构成。第一章第一章基本形的构成关系39 一、基本形2. 基本形之间的关系 （1）分离。形和形保持一定的距离而不接触，呈现出各自的图形。（2）接触。形和形的边缘恰好相切。（3）覆叠。一个形象覆叠在另一个形象上，覆盖在上面的形象不变，而被覆叠的形象就有所变化，覆叠的位置不同也就产生出不同的形象，并产生上与下、前与后的空间关系。（4）透叠。形象与形象相互交错重叠，交错重叠部分为交叠。重叠部分具有透明性，不掩盖形象的轮廓

17、，也分不出前后或者上下的空间关系。 第一章第一章40 一、基本形2. 基本形之间的关系 （5）联合。形象与形象交错重叠，不分前后、上下关系，而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的新的形象。（6）减缺。形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后、上下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留下的剩余形象为减缺的新形象。（7）差叠。两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象，其余部分被减去。（8）重合。两个相同的形象，不相互交错，其中一个覆盖在另一个上面，成为合二为一、完全重合的形象。 第一章第一章41 一、基本形3. 基本形群化 将两个或两个以上一模一样的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，

18、称之为基本形群化。基本形群化主要是从抽象形态（几何化的点、线、面）入手，进行形的重新组合与排列，由于“形态融合”而产生新的“形”，所构之形相对独立，且极为简练、有力而具符号性。 基本形的群化方法有很多，如重复、对称、平衡、平移、反映、旋转、扩大、错位、回旋等。第一章第一章基本形的群化方法42 一、基本形3. 基本形群化 将两个或两个以上日本“三菱”公司的商标，其构成形式就是典型的重复群化构成。又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结，也是对重复群化构成的成功应用。 第一章第一章三菱标志五环标志43 第二节 平面构成的基本形与骨格二、骨格1. 骨格的概念 我们见过棋

19、盘面上画着很多的线，而且按一定的距离排列，有规律、有秩序。在平面构成中把这种有助于基本形排列，使其排列得规律、有秩序的关系称为骨格，骨格决定了基本形在构成中的排列关系。 第一章第一章骨格图44 二、骨格1. 骨格的概念 骨格框架就是所设计的画面的边框，它可以是正方形、圆形、三角形等。 骨格线是指骨格框架内的各种线段，如直线、弧线、折线等，一般情况下都是有规则的。 骨格线在框架内的各种交叉点或相接点就是骨格点。骨格线与骨格点的共同作用，将画面空间分割成多个小的画面空间，这一个个的画面空间就称为骨格单位。2. 骨格在平面构成中的作用 首先，通过骨格固定第一个基本形的位置，使基本形与基本形之间保持一

20、定的顺序和必要联系；同时骨格线将框架空间划分为大小和形状相同或不相同的骨格单位，以便构成设计的整体。 第一章第一章45 二、骨格3. 骨格的分类（1）规律性骨格 规律性骨格是由严谨的数学方式构成。这些骨格是呈重复、渐变及发射形式的。它们包括一些骨格点和骨格线，以引导形式的编排。规律性骨格有水平线和垂直线两个主要元素。若将骨格线在其阔窄、方向或线质上加以变化，可以得出各种不同的骨格排列形状。 第一章第一章规律性骨格46 二、骨格3. 骨格的分类（2）非规律性骨格 非规律性骨格没有一定的规律，它由规律性骨格随意而自由地衍变而成，随作者在一定的平面框架内进行划分，因此其具有极大的任意性和自由性。 第

21、一章第一章非规律性骨格47 二、骨格3. 骨格的分类（3）作用性骨格 作用性骨格给基本形准确的空间位置，基本形安排在骨格线的单位里，并可以改变方向、正负，越出骨格线的余形可被骨格线切掉，能产生更多的形象。其特点是：基本形都在格内，通过不同的明暗显示骨格线的存在；基本形超出格子的部分要擦掉，形的大小、方向、位置可以自由安排；骨格线起划分空间作用，并分割背景。 第一章第一章作用性骨格48 二、骨格3. 骨格的分类（4）非作用性骨格 非作用性骨格给基本形准确的空间位置，但基本形安排在骨格的交点线上，可以改变其大小、方向、正负关系，能构成比较灵活生动的形象。其特点是：基本形必须放在轴心上，骨格线起轴心

22、作用；骨格主要管辖基本形的准确位置，最后线要擦掉；形可大可小，不起分割背景的作用。 第一章第一章非作用性骨格49 二、骨格3. 骨格的分类（5）可见骨格在画面中，骨格线与基本形同时出现。 （6）不可见骨格在画面中有基本形的排列，没有骨格线。第一章第一章可见骨格不可见骨格50 第三节 平面构成的基本形式 一、重复构成1. 定义 重复构成是相同的图形在画面中按一定的形式出现两次或多次，是一种连续性的形象，画面统一，有规律、有节奏。重复的基本形式相同，包括色彩、大小、方向、肌理等方面。2. 重复构成的类型（1）基本形按上、下、左、右重复排列。（2）用基本形按不同的方向组合，或用正、负交替组合形成的“

23、基本形”进行排列。（3）重复基本形单元间用空格反复排列，或基本形错位排列。（4）重复基本形自由排列构成。 第一章第一章51 一、重复构成3. 重复构成的要素（1）重复的基本形要始终如一，不能中途变换。（2）基本形必须按骨格重复且有节奏感。 （3）基本形不宜复杂，以简单为宜，如基本形过于复杂，不易组合，也容易使画面散乱。（4）重复构成中要注意视觉效果，它是规律性强的设计手法，有统一整齐的美感。4. 重复构成的画法（1）设计基本形。（2）从基本形确定一个单位，即与骨格的关系。（3）确定基本形排列方式。（4）制作完成画面。 第一章第一章52 一、重复构成5. 重复构成样例 第一章第一章重复构成样例

24、53 第三节 平面构成的基本形式二、近似构成1定义 近似构成是构成的基本形在形状、大小、色彩、肌理等方面做轻微的变化，但又不失统一感的特征，在构成中整体效果要协调而又富有变化。2近似构成的类型（1）在重复骨格上做近似基本形的变化，使形与形之间有共同点，又有变化。（2）利用基本形的形状、大小、方向的近似变化和黑白填色做近似构成。（3）利用基本形的增减和黑白交替做近似构成。（4）在近似骨格上做近似基本形，是富于变化而统一的构成。 第一章第一章54 二、近似构成5. 近似构成样例 第一章第一章近似构成样例 55 第三节 平面构成的基本形式三、渐变构成1定义 渐变是一种变化运动的规律，它是对应的形象经

25、过逐渐的规律性过渡而相互转换的过程。 渐变构成是指将基本单元逐渐地、循序地、有秩序变动的集合表现。它给人以节奏、韵律的美。在设计中渐变的构成，显示出渐增渐减进展的速度感，产生特殊的视觉效果，被经常使用。第一章第一章56 三、渐变构成2渐变构成的类型（1）形状的渐变。基本形有规律地、逐渐地增减变化，以此代表形成发展性的渐变特征。（2）方向渐变。基本形在平面上按不同的方向顺序变化。（3）大小的渐变。基本形由大到小或由小到大渐次变化。（4）色彩的渐变。基本形的色彩由明到暗渐次变化。（5）位置的渐变。基本形在有作用的骨格中，进行上下左右的位置移动。（6）骨格的渐变。将骨格线进行不同方式的移动，按等比、

26、等差比例进行变化。（7）间隔的渐变。基本形与基本形的距离渐次地变疏、变密，如队伍的出发和停止。 第一章第一章57 三、渐变构成3渐变的要求及注意的事项（1）渐变是有顺序、有节奏的变化。（2）渐变的变化速度不能太快。（3）渐变的构成应采用多种手段和形式结合，其变化丰富多彩。4渐变构成的画法（1）确定渐变的样式。（2）设计出渐变图形的基本形。（3）确定渐变的手法、技法。（4）注意渐变构成画面的效果。 第一章第一章58 三、渐变构成5. 渐变构成样例 第一章第一章59 第三节 平面构成的基本形式四、发射构成1定义 发射构成是基本形围绕一个中心从里向外延伸，呈现发射视觉效果的形象。一般出现的效果是形成

27、画面的中心点或者是画面的视觉中心，但其骨格像是一种特殊的重复表现。2发射构成的类型 第一章第一章60 四、发射构成2发射构成的类型 第一章第一章61 四、发射构成3发射的要求（1）必须有一个中心是发射点。（2）发射点是可见的，或是隐藏的。（3）在一个画面中可有几个发射点。（4）在发射构成中的同心发射要注意统一的效果。4发射的画法（1）确定发射的形式。（2）确定发射的中心点。（3）确定发射的基本形。 第一章第一章62 四、发射构成5.发射样例第一章第一章63 五、特异构成1定义 在有秩序的构成要素关系中，个别少数要素由于采取特别的处理而使其在有秩序关系中显得特别。特异在设计中经常使用，在处理上往

28、往使个别的形象很突出而成为画面的中心。2特异构成的类型（1）形状的特异。在众多相同的形态中，突出一个与众不同，如鹤立鸡群。（2）大小的特异。在众多大的形态中，突出一个小的形态或在众多的形态中突出一个大的形态。（3）色彩的特异。在大面积同类色中突出小面积的对比色。（4）方向的特异。在众多同向的形态中突出一个反向的形态。（5）肌理的特异。在大面积中，突出小面积完全相反的肌理效果，形成肌理的特异。 第一章第一章64 五、特异构成3特异的要求 在构成特异时，要注意处理画面的统一、协调关系，要显示出同类事物的特异而不要很随意地进行设计。4特异的画法（1）确定特异的方式（形式）。（2）画出特异的基本形与特

29、异变化。（3）注意画面的效果协调、统一。 第一章第一章65 五、特异构成5.特异样例第一章第一章66 第三节 平面构成的基本形式六、对比与统一的构成1定义 在两种不同的因素间才能产生对比。在构成中常见的对比关系有大小、明暗、黑白、图底、正负、强弱、粗细、疏密、高低、冷暖、坚软、曲直、浓淡、静动、锐钝、轻重等。形象上的对比有直线、曲线，凹凸，方圆。可产生明朗、肯定、强弱的视觉效果，“对比、变化”与“调和、统一”二者是同一个问题的两个方面，构成作品要处理好调和与对比的关系，也就是统一与变化的关系。 第一章第一章67 六、对比与统一的构成2对比构成的类型 第一章第一章68 六、对比与统一的构成2对比

30、构成的类型 第一章第一章69 六、对比与统一的构成3对比与统一的关系（1）要处理好整个画面的对比。（2）对比要有主次，突出对比关系，但不能失去统一。（3）对比关系（在同一画面中）有几个不同形象时，要注意不使画面混乱或对比不明确。4对比与统一的画法（1）确定对比与统一的关系形式。（2）对比与统一的形与形式相结合。（3）对比与统一的构图与形的关系。（4）对比与统一的效果。 第一章第一章70 六、对比与统一的构成5. 对比与统一样例 第一章第一章71 第三节 平面构成的基本形式七、空间构成1定义 空间构成是在平面上表示立体形态， 并在视觉上产生空间感。在画面上所产生的立体和空间效果具有透视感，但这种

31、立体感的形态存在于视觉，是理论化的立体，用手触是不存在的。2空间构成的类型（1）利用大小排列产生远近不同的视觉空间。（2）利用物理的阴影、重叠、上下、疏密等现象产生的视觉空间。矛盾空间是一种假设的想象空间，是由图底反转，或者是立体面的翻转或错位所形成的特殊图形。 第一章第一章72 七、空间构成3空间构成的要求把空间感与立体感进行巧妙组合。4空间构成的画法（1）确定空间的形式。（2）空间构成的形象。（3）形象构成空间的原理。（4）空间画面的效果。 5.空间构成样例第一章第一章空间构成样例73 第三节 平面构成的基本形式八、肌理1定义 肌理是形象表面的一种纹理特征，俗称质感，使物体表面的质地产生的

32、视觉效果，是人对物体触摸而产生的粗糙、光滑、软硬感。现代设计中，人们常把日常这种肌理运用到设计中，以表现理想的设计效果。2肌理的创造技法（1）用颜料进行渲染。浸染纸的表面而形成自然的肌理效果。（2）用尖利物在纸上刻、刮，然后涂颜色得到的肌理效果。（3）用海绵、棉花醺颜色，印在折皱的纸的表面而形成的肌理效果。 第一章第一章74 八、肌理2肌理的创造技法（4）喷洒。将颜料调和成适当浓度的液体，再用喷笔或其他工具喷洒在画面上所形成的肌理效果。（5）熏炙。利用火焰的熏炙，使纸的表面产生一种肌理，将烧焦的痕迹粘贴在画面上也可以构成肌理。（6）拼贴。将各种纸材或其他平面的材料通过组合，编排粘贴在有色或无色

33、的画面上，形成一种肌理。（7）自流。在比较光滑的纸材上，使液体自然流淌，或用细管吹气而产生自然的肌理线条。（8）抖落。将毛笔上的液体颜料通过手的抖动，洒落在画面上，这样颜料在纸面上四处散开，形成活泼的肌理形象。 第一章第一章75 八、肌理3.肌理样例第一章第一章76 思考题1点有哪些形态，各自的特点是什么？2. 简述线的视觉特征。3. 面的构成方式有几种？4. 什么是基本形，基本形之间有什么样的构成关系？5. 简述骨格的概念及其在平面构成中的作用。6. 渐变构成有哪几种类型，各有什么特点？ 第一章第一章77 第二章 色彩构成 第一节 色彩的基础属性 第二节 色彩的对比 第三节 色彩的调和 第四

34、节 色彩的感觉与心理第二章第二章78 学习目标 掌握光与色彩的基本关系 掌握色彩三要素的基本概念 掌握色彩混合的含义 掌握色彩明度、色相、纯度、冷暖、面积等对比方法 掌握色彩共性调和、面积调和以及秩序调和的方法 掌握色彩的感觉与心理的关系 色彩构成，即将两种以上的色彩，根据不同的目的性，按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系。第二章第二章79 第一节 色彩的基本属性一、光与色彩 色彩的产生是光对人的视觉和大脑发生作用的结果，是一种视知觉，由此看来，需要经过光眼神经的过程才能见到色彩。 1光谱 把太阳光从一小缝引进暗室，通过三棱镜折射后，在银幕上显现出一条美丽的色彩，从

35、红开始依次为橙、黄、绿、青、蓝、紫，这种现象称作光的分解或光谱。 第二章第二章光谱80 一、光与色彩2. 物体色 物体本身不会发光，物体色是光源色经物体的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。本身不发光的色彩统称为物体色。 由于所投照的光源色不同（即使投照的光源色相同），也因各种物体其本身特性不同，表面质感不同，对光的吸收与反射不同，所处的周围环境不同，则形成的物体色也各不相同。第二章第二章光谱81 一、光与色彩2. 物体色（1）平行反射 平行反射又称镜面反射，就是将投照来的光线原样、规则、平行地反射出去。 （2）扩散反射 当投照来的光线，被物体部分地选择吸收，并不规则地反射出去，即扩散反射。扩

36、散反射形成的色彩为： 不透明色，即物体的表色；半透明色，即半透明物体的体色；透明物体的色彩，即物体所透过的色彩。第二章第二章扩散反射平行反射82 一、光与色彩2. 物体色（2）扩散反射 透明色和不透明色是依照色光透过物体的相对层次而表现出的结果。我们所说的物体色就是这类现象的统称。上面所说的平行反射与扩散反射，是指光线在物体表面的活动情况。那么物体为什么各有各的颜色呢？物体之所以呈现出不同的色彩是物体对光线的选择吸收或选择反射的结果。所说的选择吸收，就是物体把与本体不相同的色光吸收，把与本体相同的色光反射出去（平行反射或扩散反射）。反射出的色光刺激我们的眼睛，我们所感觉到的色彩就是该物体的物体

37、色。3. 光源色与物体色的关系 从上面的关系看出，构成物体的色彩，一是物体本身的固有特性，二是光源的性质即光源的色彩。物体的色彩来源于光源的色彩和物体对光的吸收和反射能力。 第二章第二章83 二、色彩的三要素1. 明度、色相和纯度 许许多多的色彩大致可分为黑、白、灰那样没有纯度的色和红、橙、黄、绿、蓝、紫等有纯度的色。我们把没有纯度的色叫作无彩色系，把有纯度的色叫作有彩色系。 任何一种色彩（除无彩色只有明度的特性外）都有明度、色相和纯度三个方面的性质，即任何一种色彩都有它特定的明度、色相和纯度。所以我们把明度、色相和纯度称为色彩的三要素。 第二章第二章84 二、色彩的三要素1. 明度、色相和纯

38、度（1）明度 明度指色彩的明暗程度。对光源色来说可以称为光度。对物体色来说除了称明度之外还可称亮度、深浅程度等。明度是全部色彩都具有的属性，任何色彩都可以还原为明度关系来思考，明度关系可以说是搭配色彩的基础。有彩色的明度是根据无彩色黑、白、灰的明度等级标准而定的。黑、白、灰之间可构成明度序列。任何一个有彩色加白或加黑都可构成该色以明度为主的序列。红、橙、黄、绿、蓝、紫各纯色按明度关系排列起来可构成色相的明度秩序。第二章第二章明度85 二、色彩的三要素1. 明度、色相和纯度（2）色相 指色彩的相貌，是一种颜色区别于另一种颜色的最鲜明的特征。例如日光通过三棱镜分解出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色，

39、而红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色就称为色相。 将可视光谱的两端封闭起来，就形成色相环，它是解释色彩关系最简单易懂的形式。伊顿色相环显示从红、 黄、 蓝三种基本色相混合后得到的 12 种色相。第二章第二章色相伊顿色相环86 二、色彩的三要素1. 明度、色相和纯度（2）色相 通常，色相环上彼此相邻的色相称为类似色，使用类似色是协调画面的重要手段。色相环上彼此相对的一对色互为补色，称为互补色或补色。在颜料、染料等色料中，有几组明显的互补色：黄色与紫色、红色与绿色、蓝色与橙色。伊顿色相环中任何一对互补色包含完整的红色、蓝色、黄色三原色。而色相中混入白色或黑色无色彩系而合成的颜色称为同系色。 从光色学的

40、角度来看，色相是由光波的长短决定的，只要色彩的波长相同，色相就相同，光波的长短产生了色相的差别。第二章第二章色相的变化87 二、色彩的三要素1. 明度、色相和纯度（3）纯度 色彩的纯度是指色彩的纯净程度，又称饱和度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例越大，则色彩的纯度越高，含有色成分的比例越小，则色彩的纯度也越低， 光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是纯度最高的色光。颜料中的红色是纯度最高的色相，其次是橙、黄、紫和蓝，绿色在颜料中是纯度最低的色相。 纯度在本质上的含义是：纯净的单色光。 白色是无色度、无色相、无纯度的色彩。从颜色的混合上，三原色在调混前是很纯的颜色，而把三原色

41、调混在一起，就成了无彩的浊黑色。 第二章第二章纯度88 二、色彩的三要素2. 明度、色相、纯度三要素的关系 任何色彩（色相）在纯度最高时都有特定的明度，如明度变了，纯度就会下降。高纯度的色相加白或加黑，可降低该色相的纯度，但同时也提高或降低该色相的明度。 高纯度的色相加与之不同明度的灰色，可降低该色相的纯度，同时使明度向该灰色的明度靠拢。高纯度的色相如果与同明度的灰色混合，可构成同色相、同明度、不同纯度的序列。第二章第二章89 三、色彩的混合 将两种或两种以上的色彩通过一定的方式混合或并置在一起，产生出新的色彩或新的视觉感受，这种混色方法叫作色彩混合。常见的色彩混合方式有加色混合、减色混合、并

42、置混合。1. 加色混合 加色混合对灯光设计师或调节显示器屏幕的人来说尤为常见。加色混合适用于色光，出现在产生光线的媒介上，比如电视屏幕、计算机显示器、室内灯光色彩调节。 第二章第二章色光的加色混合90 三、色彩的混合1. 加色混合 加色混合对可以混合出其他所有色彩的基本色相称为原色。色光的三原色红光、绿光、蓝光按1:1:1 混合在一起产生白光，反射所有光波。色光的每一组混合产生比原来更浅色的色彩效果，不同量的原色混合产生不同的色彩，三原色中的某两种原色相互混合的颜色称为“第二次色”，又称间色。色光的三原色（红、绿、蓝）混合产生以下二级色彩。红色（光）蓝色（光）洋红色（光）红色（光）绿色（光）黄

43、色（光）绿色（光）蓝色（光）青色（光） 用任何两个间色或三个原色相混合而产生出来的颜色叫复色。复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的“三次色”。复色是最丰富的色彩家族，千变万化，丰富异常，复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。复色可能是三个原色按照各自不同的比例组合而成，也可能是由原色和包含另外两个原色的间色组合而成。 第二章第二章91 三、色彩的混合2. 减色混合 减色混合是用色料的混合，与色光的加色混合原理截然不同。从理论上讲色料三原色（红色、黄色、蓝色）减色混合成黑色，吸收所有光波。着色剂（绘画颜料、涂料、服装染料、滤光片）的每一组混合或叠加产生比原来更暗色的色彩效果，色料混合吸

44、收部分光波，反射部分光波。 三原色中的红色与黄色等量调配就可以得出橙色，红色与蓝色等量调配得出紫色，而黄色与蓝色等量调配则可以得出绿色。在调配时，由于原色在分量多少上有所不同，所以能产生丰富的间色变化。第二章第二章传统艺术家色环中三原色的减色混合 92 三、色彩的混合2. 减色混合 黑色和白色，以及黑色和白色混合而成的灰色系列，称为无色彩系。无色彩系在绘画上通常被称为黑白灰系列。无色彩系只有明度的深浅，其中最亮为白色，最暗为黑色。无色彩系其本身无色彩倾向，因其中性而容易受环境色影响。而红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各色被称为有色彩系。 要注意的是，在理想状态下，颜料和涂料的原色是可以合成黑色的，但

45、实际上由于颜色品质浓度或绘画的实际操作原因，最终色彩却显示为接近黑色的混浊暗色而不是纯黑色。在绘画颜料中，实际上用原红、原蓝、原黄只是接近三原色，它们几乎无法混合成纯黑色。第二章第二章93 三、色彩的混合2. 减色混合 印刷用的 CMYK 体系中，以 Y（黄色） C（青色） M（洋红）为印刷色彩的三种基本色，而实际上，这三种颜色混合后却常显示为棕色，为了消除这种效果，在彩色印刷中，单独加入了 K（黑色）颜料。 第二章第二章CMYK 体系的 CMY 基本色 94 三、色彩的混合3. 并置混合 与加色或减色混合表现不一样的是，这是一种视觉混合方式。并置混合就是眼睛对小块进行视觉混合，由远处观看时，

46、这些色彩在视网膜里混合变成另一种色彩。并置混合后其色相与色光加色混合结果相同，其明度是混合色之平均明度，而其优点是混色后不减低明度。色光三原色按 1:1:1 并置后从远处看，是灰色而不是加色混合的白色，但是同样属于无色彩系。 把色料三原色红、黄、蓝并置混合后，得到的效果并不是黑色，而是棕黄色，所以并置混合的色相效果和减色混合的色相效果不同，而是和色光混合的色相效果相同。第二章第二章色光三原色的并置混合 色料三原色的并置混合 95 三、色彩的混合3. 并置混合 与加色或印刷网点就是利用了并置混合的视觉原理，把彩色原稿先利用分色原理分为洋红、黄、青、黑四个色版，每个色版再经由过网的处理，形成密布小

47、点的网版，套印四色后，即可得到具有四色的无数小点，由这些小点的并置混合，从一定距离看，这些点好像挤在一起，颜色也跟着混合，得到新的如同原稿的色彩。 第二章第二章印刷彩色网点96 第二节 色彩的对比 色彩对比是指两种或两种以上的色彩放在一起时，相互影响后产生出不同的差别。在我们的视觉中，任何物体和颜色都不可能孤立地存在，它们都是从整体中显现出来的，而我们的感官也不可能单独地去感受某一种色，总是在大的整体中去感觉各个部分。只有通过对比才能认识色彩的特征及相互关系，故任何色彩都是在对比的状态下存在的，或者是在相对条件下存在的。 常见的色彩对比有：明度对比、色相对比、纯度对比、冷暖对比、面积对比等。

48、第二章第二章97 第二节 色彩的对比一、明度对比 明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。在明度对比中，可以是同一种色相的明暗对比，也可以是多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉影响力也最大、最基本。 不同色彩间明度差的大小决定着明度对比的强弱。以黑、白、灰系列的九个明度阶梯为基本标准可进行明暗对比强弱的划分。第二章第二章明度对比98 一、明度对比 靠近白的三级 (7、8、9) 称高调色，靠近黑的三级 (1、2、3)称低调色，中间 3 级 (4、5、6) 称中调色。色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。凡是色彩的明度差在三个级数差以内的对比为明度弱对比，由于这种对

49、比的关系在明度阶段轴上的距离较近，所以又称短调对比；五个级数差以外的对比称明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较远，又称长调对比： 三个级数差之内的为明度的中对比，又称中调对比。 第二章第二章明度对比强弱效果99 一、明度对比 由于明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响各有特点，一般为： 高明度基调使人联想到的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人用的化妆品等。这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。但如应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。 中明度基调给人以朴素、稳静、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。如运用不好也可 能造成呆板、贫穷、无聊的感觉。 低明度对比

50、基调给人的感觉是沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘，也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。第二章第二章明度对比情感100 一、明度对比 在色彩的应用上应根据表现内容的需要，正确把握每个色的明暗度及其明度对比，恰如其分，才能取得理想的效果。第二章第二章室内色彩设计高长调的应用 低长调 马修绘画 中长调 毕加索绿色的静物 101 二、色相对比 色相对比是色彩对比中最简单的一种，因为它是由未经掺和的色彩以最强烈的明亮度来表现。也就是说，色彩的色相与色相越不相同，色相差别越大，它们之间的色相对比越大，越容易辨识。1. 同一色相对比 色相之间在色相环上的距离角度在 15 度以内的对比称为同一色相对比，色相之间的差别