从传统到现代-ppt课件.ppt

1、东方东方西方西方东西方文化碰撞东西方文化碰撞年画的现代化年画的现代化中国画的改革与创新中国画的改革与创新素描、油画等美术改革与创新素描、油画等美术改革与创新 后印象派后印象派印象派与印象派与现代主义现代主义1914年上海画院人体写生训练合影 从传统到现代的美术进程主要分从传统到现代的美术进程主要分中国和西方两部分。自中国和西方两部分。自20世纪以来，世纪以来，东西方文化的碰撞对中国传统美术提东西方文化的碰撞对中国传统美术提出挑战，但同时也给美术的发展提供出挑战，但同时也给美术的发展提供了新的契机，中国美术的了新的契机，中国美术的“现代化现代化”主要表现在绘画技巧和形式上借鉴西主要表现在绘画技巧

2、和形式上借鉴西方的写实主义，内容上反映现实生活。方的写实主义，内容上反映现实生活。具体体现：具体体现：一、一、 对中国传统美术形式的改良和改对中国传统美术形式的改良和改造。造。 1、年画、年画 2、中国画、中国画3素描、素描、油画的进入。油画的进入。阳春白雪门神 丰衣足食图力群赶火车 郑曼陀年画 年画从传统到现代艺术形式的演变 年画是中国的一个古老的美术门类，而且与人们的日常生活有着极为密切的联系。西方文化进入中国之后，年画一改过去那种仅仅与迷信或老百姓追求吉祥的心态相联系的面貌，而把一些新生事物纳入了表现范围，年画从传统走到现代，途遇社会变革、政治干预，文革的特例、现代生活方式的冲击等等。

3、但作为主角的年画，之所以有经久不衰的可能性、之所以在蹉跎起落后仍然能够独善其身、在匆忙的现代社会依旧可以安然自持，究其根本，还是因为它最大程度的负载了所有关于“年”的记忆和期待在传统中如此，在现代仍然如此。 中国画也是一个重要的传统美术门类，不过在元明清时期，文人画的兴起使中国画的创作逐渐走向了“曲高和寡”的境地，它变成了艺术家抒发个人情感的一种艺术形式，而社会意义则较少被关注。潇湘奇观图 米友仁 到了当代社会，中国画的变革更进一步体现出与世界接轨的趋势。江山如此多娇，这幅作品既保留了传统山水画的一些创作技巧，但又进行了合理的突破，表现出视点的广阔和创造新社会的豪情，将西方绘画的造型方法与中国

4、画的材料相结合，从而体现出一种现代感。江山如此多娇江山如此多娇傅抱石 关山月这幅作品，她把伟大祖国的壮丽河山荟集画面：一轮红日从东方升起，普照着大地；山峦起伏，连绵不绝，浩浩瀚瀚，郁郁苍苍。象地跃然于画面之上。近景是一片青绿的丛山，其间点画了华茂的树木。这幅作品突破了时、空的限制，在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现，这种表现方法是作者的大胆独创。 20世纪以来，中国画这一民族文化的象征，如何同现代社会接轨一直是艺术界的一个重要话题。利用西洋绘画技法来改良中国画的主张是20世纪最有代表性的观念。即走一条中西合璧的道路既保留民族的艺术形式又吸收西方的表现方

5、法。在这方面较有代表性的是林风眠、吴冠中等艺术家。流丽的线 条优雅的姿 态剪影式的造型林风眼白衣女个案分析中的解释部分示意图 流民图 （局部） 蒋兆和 长近27米、高2米流民图流民图 （局部）（局部） 蒋兆和蒋兆和 长近长近27米、高米、高2米米 流民图作于民族灾难空前深重的抗日战争时期的敌占区，流民图作于民族灾难空前深重的抗日战争时期的敌占区，“流民图流民图”是蒋是蒋兆和的个人代表作，也是一个时代人物画的代表作。该画纸本，纵兆和的个人代表作，也是一个时代人物画的代表作。该画纸本，纵200厘米、横厘米、横2700厘米。该图原作后半部分已佚，只留有黑白照片。画面众多人物接近真人厘米。该图原作后半

6、部分已佚，只留有黑白照片。画面众多人物接近真人大小，画家成功地表现了一个哀鸿遍野、流离失所的流民景象，让人看后深受大小，画家成功地表现了一个哀鸿遍野、流离失所的流民景象，让人看后深受感染、震动。在技法上，他吸收了西洋画的一些手法，使人物更逼真、真实，感染、震动。在技法上，他吸收了西洋画的一些手法，使人物更逼真、真实，但又豪不勉强、僵硬，而是融和中西。有自己的特色。但又豪不勉强、僵硬，而是融和中西。有自己的特色。 蒋兆和当时流寓北京，蒋兆和当时流寓北京，独身一人，条件较艰难，筹措作画费用已是不易，为了瞒过敌人的眼睛，不得独身一人，条件较艰难，筹措作画费用已是不易，为了瞒过敌人的眼睛，不得不一小幅

7、一小幅分散着画，画了一年多，最后合成六尺高、八丈多长的巨幅。不一小幅一小幅分散着画，画了一年多，最后合成六尺高、八丈多长的巨幅。作品展览不到一天，就被勒令禁止，还遭到变相没收的命运。作品展览不到一天，就被勒令禁止，还遭到变相没收的命运。 思考：1、把素描的明暗法与传统人物画重结构线描的方法结合起来。（ ）2、几何性的形体组合，鲜明纯正的色彩，明亮的色调，诗一般的意境。（ ）3、借鉴素描与水彩的写实手法，采用中国画的材料工具和笔墨形式。（ ）4、利用山水画的形式，反映今天的社会主义时代，是“山水画推陈出新的样板”。（ ）二十世纪七十年代末，该画获得第二届全国青年美展一等奖。作者罗中立（当时还是四

8、川美院的一名学生）此画被中国美术馆以400多万元收藏了。该作品以画领袖的超大幅面画出饱经风霜的中国农民的典型形象。当然，在那个年代，这幅画不可避免要受到非议。有些批评家说，父亲“没有反映解放后中国农民的新变化”。于是，在最后定稿时，就有了一处细节的修改。这就是我们现在看到的：在父亲的左耳上，夹了一支圆珠笔。据说，这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签。父亲（油画1979）罗中立中国美术为什么要走向现代化中国美术为什么要走向现代化？ 你初步设想一下，中国美术的现代化从哪些方面体现出来？总结：总结：导致中国美术现代化的因素主要有两个，一是中中西文化的交融西文化的交

9、融，二是现代社会的变化现代社会的变化。中国美术的现代化主要体现在内容内容、题材题材、形式形式、技巧技巧等因素中。从传统走向现代从传统走向现代 西方部分西方部分 印象派与后印象派印象派与后印象派1.什么是印象派？2.什么是后印象派？ 印象派，也叫印象主义印象主义，19世纪6090年代在法国兴起的画派。当时因克劳德莫奈的油画日出印象受到一位记者嘲讽而得名。代表人物有：莫奈、马奈、毕沙罗毕沙罗、雷诺阿雷诺阿、西西斯莱斯莱、德加。德加。后印象派绘画后印象派绘画 广义指继承印象画派，并加以变革的各个不同流派。狭义指塞尚、凡高、高更等人的创作方法。他们接受印象派的用色方法加以革新，不满足于印象派对自然的客

10、观描绘，而强调主观感受的再创造，一般不表现光，而注重色彩的对比关系，体积感及装饰性等。对后来的野兽派及表现派有很大影响。印象派与后印象派的区别印象派与后印象派的区别印象派：印象派： 是以光线来客观地再现自然。是以光线来客观地再现自然。后印象派后印象派 从根本上改变了西方美术写从根本上改变了西方美术写 实的传统，转向以表现画家实的传统，转向以表现画家 的主观感受和艺术形式的探的主观感受和艺术形式的探 索为主要目标，真正实现了索为主要目标，真正实现了 西方美术从传统走向现代的西方美术从传统走向现代的 根本变革。根本变革。后印象派代表画家后印象派代表画家文森特文森特威廉威廉梵高（梵高（Vincent

11、 Willem van Gogh，18531890），荷兰），荷兰后印象派后印象派画家。画家。他是表现主义的先驱，并深深他是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。梵高野兽派与德国表现主义。梵高的作品，如的作品，如星夜星夜、向日向日葵葵与与有乌鸦的麦田有乌鸦的麦田等，等，现已跻身于全球最具名、广为现已跻身于全球最具名、广为人知与昂贵的艺术作品的行列。人知与昂贵的艺术作品的行列。1890年年7月月29日，梵高终因精日，梵高终因精神疾病的困扰，在美丽的法国神疾病的困扰，在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻的生命，瓦兹河畔结束了其年轻的生命，逝年他

12、才逝年他才37岁。岁。向日葵向日葵 凡凡 高（荷兰）高（荷兰） 向日葵是凡高的崇拜物向日葵是凡高的崇拜物.在他眼里，向日葵不是寻常在他眼里，向日葵不是寻常的花朵，而是太阳之光，的花朵，而是太阳之光，是光和热的象征，是他内心是光和热的象征，是他内心翻腾的感情烈火的写照。翻腾的感情烈火的写照。正如凡高自己所说：这是正如凡高自己所说：这是爱的最强光，爱的最强光，向日葵向日葵表现出了画家对生命的表现出了画家对生命的热爱。热爱。向日葵向日葵夜夜晚晚的的咖咖啡啡馆馆夜晚的咖啡夜晚的咖啡馆馆內內 梵高作品的价值向日葵向日葵在在1989年伦敦的年伦敦的佳士德拍卖会上卖出美金佳士德拍卖会上卖出美金3989万（台

13、币万（台币12亿亿7500万）万）阿阿尔尔的吊的吊桥桥在在19871987年年6 6月伦敦的苏富比拍月伦敦的苏富比拍卖会上卖出美金卖会上卖出美金20242024万万（台币（台币6 6亿亿47684768万）。万）。 夜晚的咖啡館內夜晚的咖啡館內1997年年5月在紐約月在紐約的佳士得拍賣會賣的佳士得拍賣會賣出美金出美金1030萬萬(台幣台幣3億億2960萬萬)。 鳶尾花鳶尾花在在1890年年5月所画，月所画，画中有日本浮世画中有日本浮世绘版画的风味，绘版画的风味，但色调笔触有些但色调笔触有些改变。改变。1987年年5月卖出美金月卖出美金5390万万,引起全球的引起全球的震撼。震撼。 现代艺术之父

14、现代艺术之父-塞尚塞尚保罗保罗塞尚（塞尚（Paul Czanne，18391906），），法法国国著名画家，是后期著名画家，是后期印象派印象派的主将，从的主将，从19世纪末世纪末便被推崇为便被推崇为“新艺术之父新艺术之父”，作为现代艺术的先，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父现代艺术之父”或或“现代绘画之父现代绘画之父”。他对物体体积感的追求和表。他对物体体积感的追求和表现，为现，为“立体派立体派”开启了不少思路，其独特的主开启了不少思路，其独特的主观色彩大大区别于强调客观观色彩大大区别于强调客观色彩感觉色彩感觉的大部分的大部分画画家家。“现代艺术之父现

15、代艺术之父”或或“现代绘画之现代绘画之父父”玩纸牌的人玩纸牌的人塞尚塞尚(法国法国) 玩纸牌的人玩纸牌的人 在在1882-1888年期间，塞尚的注意力似乎是集中在风景画上，年期间，塞尚的注意力似乎是集中在风景画上，他力求通过风景画来表现自己的感觉，那么，从他力求通过风景画来表现自己的感觉，那么，从1888年以后直年以后直到到19世纪末，他的最优秀作品是肖像画。其中世纪末，他的最优秀作品是肖像画。其中“玩纸牌者玩纸牌者”是是塞尚最出色的一幅构图了。他曾多次画过以玩牌者作为主题作塞尚最出色的一幅构图了。他曾多次画过以玩牌者作为主题作品，但也许只有这一幅构图上才达到了自己的目的。色彩效果品，但也许只

16、有这一幅构图上才达到了自己的目的。色彩效果是以坐在左边的玩牌者上衣的紫蓝色同坐在右边玩牌者的黄色是以坐在左边的玩牌者上衣的紫蓝色同坐在右边玩牌者的黄色带有带有蓝色阴影蓝色阴影的形象对比，以及这些颜色同背景、肉体的红调的形象对比，以及这些颜色同背景、肉体的红调子、桌子的黄调子的对比为基础的。这幅作品通过千变万化色子、桌子的黄调子的对比为基础的。这幅作品通过千变万化色调造成了形象刻画的立体感。形象刻画的有力和性格特征表现、调造成了形象刻画的立体感。形象刻画的有力和性格特征表现、情节动作的准确、整个构图全都表明，色彩的强度非但不妨碍情节动作的准确、整个构图全都表明，色彩的强度非但不妨碍形成整体的统一

17、，反而还强调了它。如果用连贯的轮廓线，就形成整体的统一，反而还强调了它。如果用连贯的轮廓线，就很可能导致人物形象的孤立，而在这幅画里塞尚不用这样的轮很可能导致人物形象的孤立，而在这幅画里塞尚不用这样的轮廓线，画中的人物正像这幅画上的桌子和背景那样，都仅仅是廓线，画中的人物正像这幅画上的桌子和背景那样，都仅仅是由一片片色彩组成的，因此他们结成了一个组体。由一片片色彩组成的，因此他们结成了一个组体。塞尚在这里以塞尚在这里以“变调变调”代替了代替了“造型造型”，即以各个色区的有，即以各个色区的有节节奏奏的变换代替了形象的塑造。色块的结合主要不是取决于画面的变换代替了形象的塑造。色块的结合主要不是取决

18、于画面总的结构，而是取决于各个总的结构，而是取决于各个场景场景的相互关系。塞尚曾说过：的相互关系。塞尚曾说过：“画画并不意味着盲目地去复制现实；它意味着寻求诸种关系画画并不意味着盲目地去复制现实；它意味着寻求诸种关系的和谐。的和谐。”从这些关系中所产生的统一，不是物理性质的，而从这些关系中所产生的统一，不是物理性质的，而是精神性质的。因此，塞尚才在他没有画出这两个农民的是精神性质的。因此，塞尚才在他没有画出这两个农民的“骨骨架架”之处画出了他们的性格。之处画出了他们的性格。“观察对象就是要揭示出自己模观察对象就是要揭示出自己模特儿的性格。特儿的性格。”塞尚画的农民，像肖像那样富有塞尚画的农民，

19、像肖像那样富有个性个性，像观念，像观念那样包罗万象，像那样包罗万象，像纪念碑纪念碑那样庄严，像纯洁的良心那样健全。那样庄严，像纯洁的良心那样健全。“我最喜欢那些年事已高的人的模样，他们因循世俗，顺随时我最喜欢那些年事已高的人的模样，他们因循世俗，顺随时务。请看看这位年迈的咖啡馆老板，多么有风度！务。请看看这位年迈的咖啡馆老板，多么有风度！”塞尚眼里塞尚眼里的高尚的高尚风度风度，不是表现在各种虚设上，而在于真诚直率地表现，不是表现在各种虚设上，而在于真诚直率地表现人民的生活一一符合真实的生活。人民的生活一一符合真实的生活。 高高 更更保罗保罗高更高更(Paul Gauguin)(1848-190

20、3) ，生于巴黎，生于巴黎，逝于马克萨斯群岛逝于马克萨斯群岛的法都的法都伊瓦，是伊瓦，是法国后印象派画家、法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及雕塑家、陶艺家及版画家，与版画家，与塞尚塞尚、梵高合称梵高合称后印象派后印象派三杰。他的画作充三杰。他的画作充满大胆的色彩，在满大胆的色彩，在技法上采用色彩平技法上采用色彩平涂，注重和谐而不涂，注重和谐而不强调对比，代表作强调对比，代表作品有品有讲道以后的讲道以后的幻景幻景等。等。我们从那里来？我们从那里来？我们是谁？我们是谁？我们往那里去？我们往那里去？ 高更高更 ( 法国法国 ) 1897年年2月，高更完成了创作生涯中最大的一幅油画：月，高更完成了创作

21、生涯中最大的一幅油画： “我们从哪里来我们从哪里来?我们是谁我们是谁?我们往哪里去我们往哪里去?”。这幅画，用他的话来说，。这幅画，用他的话来说，“其意义远远超过所有其意义远远超过所有以前的作品；我再也画不出更好的、有同样价值的画来了。在我临终以前我已以前的作品；我再也画不出更好的、有同样价值的画来了。在我临终以前我已把自己的全部精力都投人这幅画中了。这里有多少我在种种可怕的环境中所体把自己的全部精力都投人这幅画中了。这里有多少我在种种可怕的环境中所体验过的悲伤之情，这里我的眼睛看得多么真切而且未经校正，以致一切轻率仓验过的悲伤之情，这里我的眼睛看得多么真切而且未经校正，以致一切轻率仓促的痕迹

22、荡然无存，它们看见的就是生活本身促的痕迹荡然无存，它们看见的就是生活本身整整一个月，我一直处在一整整一个月，我一直处在一种难以形容的癫狂状态之中，昼夜不停地画着这幅画种难以形容的癫狂状态之中，昼夜不停地画着这幅画尽管它有中间调子，尽管它有中间调子，但整个风景完全是稳定的蓝色和韦罗内塞式的绿色。所有的裸体都以鲜艳的橙但整个风景完全是稳定的蓝色和韦罗内塞式的绿色。所有的裸体都以鲜艳的橙黄色突出在风景前面。黄色突出在风景前面。” 我们从哪里来我们从哪里来?我们是谁我们是谁?我们到哪里去？我们到哪里去？ 高更高更 19世纪末到世纪末到20世纪，西方艺术的传统也受到了来世纪，西方艺术的传统也受到了来自自

23、“现代主义现代主义”的巨大冲击，西方美术的巨大冲击，西方美术“现代化现代化”于中国相反，主要表现的是摆脱写实绘画的传统，于中国相反，主要表现的是摆脱写实绘画的传统，进行纯形式的探索和创造。进行纯形式的探索和创造。“现代主义现代主义”是是20世世纪以来具有前卫特色、与传统艺术分道扬镳的各纪以来具有前卫特色、与传统艺术分道扬镳的各种美术流派和思潮的总称，又称现代派。主要艺种美术流派和思潮的总称，又称现代派。主要艺术流派有：术流派有： 野兽派 表现主义 立体主义 抽象主义 达达主义 超现实主义舞蹈 法国 马蒂斯反对反对:奴隶式奴隶式的再现的再现自然，自然，以热情以热情感性的感性的色彩和色彩和夸张变夸

24、张变形的符形的符号来构号来构成画面。成画面。野兽派：野兽派：马蒂斯马蒂斯 钢琴课钢琴课这是一幅家庭主题的作品，画中弹琴者即是马蒂斯的爱子皮埃尔。整个作品给人感觉有些严肃，强烈的窒息感、灰暗的色调和弹琴者茫然的目光，体现了马蒂斯此时作为一个流亡者的不安和沮丧的内心世界。呐喊呐喊爱德华爱德华蒙克蒙克打破艺术的和谐美感，用更紧张的色彩和丑陋的、扭曲的形象来表现心灵的内在冲突和苦痛。表现主义：蒙克蒙克 病孩病孩是对画家被肺病夺去生命的姐姐索菲亚的追忆。整个画面，结构简单，暗淡的色彩，似乎在预示着死神的降临。亚威农少女 西班牙 毕加索打破传统绘画遵循的焦点透视原理，把物体的各个快面的视觉关系在规律上完全

25、打乱，再重新进行组合，从而造成勒一种新奇、独具匠心的画面效果。立体主义：毕加索毕加索哭泣的女人哭泣的女人这幅画，并不是一幅肖像画，而是对“哭泣”这个的复杂内涵加以立体方法的表现，他让我们看到一个表面哭泣伤心地女人，在内心却充斥着仇恨，报复。抽象主义：完全脱离具体的形象，是一种纯粹的心理体验和视觉快感。在整个20世纪，抽象主义基本上遵循着抒情的抽象和几何的抽象两个方面发展,抽象表现主义强调创作者行动的自由性、自动性和无目的性，把创作行为本身提高到重要的位置。构成 （俄罗斯 ）康定斯基灰色的树（荷兰）蒙德里安康定斯基康定斯基 适度的飞跃适度的飞跃画中四个图形，人们都似曾相识，又十分陌生，难以明确它

26、们究竟为何物。他们显得十分明快，具有一种向上的飘逸感达达主义产生的思想根源是对一战的的绝望和恐惧，反对战争，反对权威和反对传统，同时也反对艺术，彻底否定过去的经典作品。在平面的绘画中采用拼贴手法，把偶然性、机遇性运用在美术创作中。有胡须的蒙娜丽莎法国 杜尚达达主义达达主义杜尚杜尚新娘新娘画家试图用一种机械的有机体，来表现人的呼吸、循环、消化和生殖系统，将神秘的内部力量转化为整体和谐的画面和谐。致力于探索人类的非理性的潜意识和怪诞不经的梦境，打破理性与意识，追求原始冲动和意念的自由释放是超现实主义的基本特点。永恒的记忆 西班牙 达利超现实主义：达利达利 内战的预感内战的预感表现了一种对恐怖杀戮的

27、预想。画中一个支离破碎的男人在嚎叫着，天空笼罩着乌云，整个作品就是一个充满血腥味的噩梦。野兽派野兽派注重发挥纯色的作用，强调色彩注重发挥纯色的作用，强调色彩的表现力的表现力马蒂斯马蒂斯（法）：（法）：风景风景马蒂斯夫人像马蒂斯夫人像 舞蹈舞蹈 国王的忧伤国王的忧伤立体主义立体主义否定从一个视点观察事物和表现否定从一个视点观察事物和表现事物的传统方法，在二维画面上事物的传统方法，在二维画面上追求一种几何形体的美，一种形追求一种几何形体的美，一种形式组合所产生的美。式组合所产生的美。毕加索毕加索( (西班牙）：西班牙）：格尔尼卡格尔尼卡 亚伟农少亚伟农少女女标志着立体主义的诞生标志着立体主义的诞生

28、波拉克波拉克（法）（法）列斯塔格的房子列斯塔格的房子 有小提琴和水壶的景物有小提琴和水壶的景物表现主义表现主义注重个性、感情色彩和个人情感注重个性、感情色彩和个人情感的主观表现。主张的主观表现。主张“精神的美精神的美”和和“产大内在的信息产大内在的信息”蒙克蒙克（挪威）：（挪威）：呐喊呐喊 桥上的少女桥上的少女病病孩孩 青春期青春期达达主义达达主义批判传统道德观念和美学观念的批判传统道德观念和美学观念的现代主义思潮现代主义思潮杜尚杜尚：带胡须的蒙娜丽莎带胡须的蒙娜丽莎 小楼梯的裸小楼梯的裸 女：第二号女：第二号 泉泉超现实主超现实主义义把现实观念与本能、潜意识和梦把现实观念与本能、潜意识和梦境的经验相结合以达到一种绝对境的经验相结合以达到一种绝对的和超现实的情景。的和超现实的情景。 达利达利：内战的预感内战的预感 记忆的永恒记忆的永恒抽象主义抽象主义一种艺术思潮，强调作者行动的一种艺术思潮，强调作者行动的自由性和无目的性，把创作行为自由性和无目的性，把创作行为本身提高到中要位置。本身提高到中要位置。康定斯基康定斯基：红红- -黄黄- -蓝油画蓝油画 即兴之三即兴之三蒙德里安蒙德里安：红树红树 有壶的景物有壶的景物老百老百汇汇布吉伍吉布吉伍吉空间中连续的形 意大利 波菊尼思考：比较两幅雕塑作品在形式上有哪些大的差异？收租院 四川美术学院师生集体创作