叙述的技巧-PPT课件.ppt

1、第三章 叙述的技巧 一、什么是叙述 指作者用陈述性的语言对人物的经历和事件的发展变化过程进行介绍和交代的一种方式。其基本功能在于叙事。 二、叙述的基本要素 一般包括人物、事件、时间、地点、原因、结果六个基本要素。 叙述与时间关系最为密切。无论是人物活动的过程，还是事物发生发展变化的过程，都表现出一定的顺序性与持续性，即是“过程”在一定时间条件下进行。语句一般按时间顺序排列。如果叙述有两个以上的头绪，也可以按并列顺序排列语句。叙述一般不用中心句。 那一日正当三月中浣, 早饭后,宝玉携了一套会真记,走到沁芳闸桥边桃花底下一块石上坐着, 展开会真记,从头细玩.正看到“落红成阵”,只见一阵风过,把树头

2、上桃花吹下一大半来, 落的满身满书满地皆是.宝玉要抖将下来,恐怕脚步践踏了,只得兜了那花瓣,来至池边,抖在池内.那花瓣浮在水面,飘飘荡荡,竟流出沁芳闸去了. 红楼梦第二十三回三、叙述的人称与视角1、叙述的人称（1）第三人称叙述：即从与事件无关的旁观者的视角去叙述人物经历和事情经过，以此展现事件发展变化的全过程的叙述方法。（2）第一人称叙述：叙述者以“我”或“我们”的口吻在文中作为当事人叙述所见所闻所感的叙述方式。特点： 一是“我”作为叙述者兼角色，不仅可以作为见证人向读者进行描述和评价，同时可以参与事件的全过程，推动叙述的进行和发展，使作品变得透明，具有逼真、亲切、自然的艺术效果 二是由于叙述

3、者本身是故事里的一个角色，所以要受到角色身份的限制，不能超越角色所知的范围进行叙述，叙述内容有一定局限。 （3）第二人称叙述：即以“你”或“你们”为对象的叙述方式。 它自然具有一种双向交流的对话性质.有人把它叫做对向视角.这种视角能紧紧抓住读者,使之有一种参与感.第二人称的突出长处在于它的透视性.它便于作者挖掘人物的意识,也便于读者探究人物的内心世界. 想想看，您走过来，在所有的人中间，独独向我打听那个已故的弗兰西斯科雷亚尔的事。是的，我认识他，尽管他不是这一带的人。他的地盘是在北边从瓜达卢佩湖直到炮兵营的整个狭长地带。我见到他的面没有超过三次。而且都是在同一个晚上。可是这种晚上永远不会使您忘

4、记。那是小华丽决定到我这里来，跟我睡觉的时候，也是罗森多胡亚雷斯只好识相地离开马尔多纳多的时候。当然，您不是那种认为名声有多么了不起的人，但是，在比利亚圣塔里塔一带，罗森多胡亚雷斯我们把他叫做“神刀”却是大名鼎鼎的人物。 玫瑰色街角的人2、叙述的视角（1）无焦点叙述（全知全能叙述）： 以第三人称的角度进行叙述，无视角限制，叙述自由。能够表现丰富的内容，涉及广阔的现实与精神领域，容易完全控制作品，任意摆布事件的倾向，但缺点是剥夺读者的想象权利，缺乏第一人称叙述的亲切感，不利于作者直接抒发情怀。（2）内在式焦点叙述（有限叙述）： 相对于全知式视角而存在，在作品中，以第一人称出现。有限视角是限知限觉

5、的视角，用第一人称“我”的角度去叙述事件的过程，叙述的眼光往往较为主观,带有偏见和感情色彩，只能限于“我”的所见所闻所感。比如鲁迅 孔乙己。 有时在第三人称叙述中，叙述者退缩到一个固定的焦点上，只用一种眼光去叙述事件的方式。这种叙述方式的叙述内容有限，但真实可信，能引导读者对作品进行探索、想象。 一会儿以后, 于连看见他们各自倚在各人的斧子上, 聚在一起商量。他望着他们望了很长一段时间以后, 什么也不能猜测出来 司汤达红与黑试分析下面一篇文章的叙述人称和视角 冰窟窿 （前苏联）克拉夫琴科 他坐在桌旁喝茶，倾听着风雪的呼啸。小木屋内暖烘洪的，灵敏的火苗跳动不停，给屋内洒满摇曳不定的昏暗光线。倏然

6、，一阵响声传进屋来，火舌猛地一抖，险些儿被风吹灭。大门又砰的一声阖上了，响声也随之消失。一个女人出现在门口。她朝桌子走来，缓缓地在凳子上坐下。 “有何贵干？”他闷声闷气地问，伸手到衣袋里去摸烟。 女人抬起头，她脸上泪水直淌。 “她的脸怎么啦？莫非外面化雪了？”他暗想。 女人抽咽着，泣不成声地说：“我的安德留什卡呀一清早就到林子里去了，这时候还没回来” “上哪儿去了？” 女人连忙又说了一遍。 “这么说，用得着我了？想起我来了。”他冒出这么两句，脸上露出一丝难看的讥笑。 她垂下头，默不作声。他使劲抽起烟来，深深吸了一口，便皱皱眉头，揉灭烟，狠狠扔在地上。他一只手撑住桌子站了起来，向房门走去，开始穿

7、外衣。女人紧盯着他的一举一动。当他从墙上取下猎枪，伸手去拉门把时，她也站了起来。 “ 坐下，”他说，”你不用去，难道还要叫我抱着两个人从林子里往回走吗？“ 女人朝屋门呆望了一阵，然后站起身，走到窗前，微弱的光线照着窗外的一片地方，只见雪地上暴风雪在飞旋。曾经有一段时间，她觉得自己是爱他的。可是来了个格奥尔基。这种事情也是生活中常有的。格奥尔基在这里只住了一年便走了。真是个自由自在的鸟儿！妇女们都劝她改嫁。够了，已经领教过了，她还嫁人干什么？阿利缅蒂格奥尔基还不时寄些好东西，每逢节日寄来礼物。这说明还没有忘记她，还想着她，还会回来的只要能把安德留什卡找回来就好了。他一定能把他找回来的。她还能去求

8、谁呢？没人可求既然他不可心，这能怪她吗 她朝小屋四下看了看，在旁边的窗台上有一个信封，她拿起它，心里颇感惊讶：谁都知道他在世上是孑然一身。笔迹是她熟悉的。她回头张望了一下，使展开信纸，慢慢坐到凳子上，信是格奥尔基写的。 “你好！”他写道，“你大概是疯了。我要谈的事儿不多。你要我转寄给她的钱，我每次都如数寄去。大概这些钱对你来说是多余的？！你要我转寄的礼物，我也都寄给她了。出于一个男人对另一个男人的同情，我可怜你。可有什么办法呢？你不必太伤心，我会找到一个如意的娘们的。至于与她结婚，你死了这条心吧，她是一个倔强的女人，说良心话，我娶她是故意气你的。你还记得有一回你怎么当场抓住我的吗？我是坦率地向

9、你说这些的。算了，过去的事就让它过去吧。再见。格奥尔基。” 捏着信的手颓然落在膝盖上 这时，房门大开。门坎上出现的是她的儿子安德留什卡。她向他奔去，紧搂着他哭起来。儿子用双手推开她的胸脯，吃力地蠕动着冻得发紫的嘴唇说道： “叔叔还在那里掉进冰窟窿里去了。他说要快点。”她飞跑出小屋。从小屋前可以清楚地望见小河。离河岸不远的河面上有一小圈黑水，浓得像一团焦油。小河的上方，暴风雪在放声悲嚎。四、叙述的方法（条理得当）1、顺叙：即按照时间顺序及事件发展的先后次序进 行叙述的方式。这是一种最基本最常用的 叙述方法。它循着事物发展的程序,符合人 们的接受心理和阅读习惯,便于把叙述内 容表述得条理清楚,自然

10、顺畅.运用顺叙要 区分主次,讲究详略,注意疏密相间,防止平 铺直叙。2、倒叙：把时间结局或事件中某个关键片段提前到 开头，然后再按事件发展的先后次序进 行叙述的方式。倒叙的方式：一是结尾前置。 二是片段前置。 我睡在德圣卢夫人家的乡间住宅里。天哪！至少十点钟了吧。他们一定都吃过晚饭了！我这个盹儿打得也太久了。每天晚上，更衣用餐前，我总要陪德圣卢夫人外出散步，回来后先上楼打个盹儿。自从离开贡布雷，好多年过去了。住在贡布雷的日子，每当我们散步回来得比较晚，我总能在我住的那间房间的窗户玻璃上，看到落日的艳红的反照。如今在当松维尔，在德圣卢夫人的家里，过的却是另一种生活。而且我只在晚间出去，沿着我从前

11、在阳光下玩耍过的小路，踏着婆娑的月影散步，我感受到另一种愉快。归来时，远望我住的那个房间，只见里面灯火明亮，简直象黑夜中独有的一座灯塔。回去后我并不急于更衣用餐，而是先睡上一觉。 这些旋转不已、模糊一片的回忆，向来都转瞬即逝；不知身在何处的短促的回忆，掠过种种不同的假设，而往往又分辨不清假设与假设之间的界限，正等于我们在电影镜中看到一匹奔驰的马，我们无法把奔马的连续动作一个个单独分开。但是我毕竟时而看到这一间、时而又看到另一间我生平住过的房间，而且待我清醒之后，在联翩的遐想中，我终于把每一个房间全都想遍 。 追忆似水年华 我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介

12、绍自己,他对我说:我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。 这个形象,我是时常想到的,这个形象,只有我一个人能看到,这个形象,我却从来不曾说起。它就在那里,在无声无息之中,永远使人为之惊叹。在所有的形象之中,只有它让我感到自悦自喜,只有在它那里,我才认识自己,感到心醉神迷。 情人 萨拉正对着菜单哭泣。 试想想，一个纽约少女正对着菜谱洒眼泪啊！ 为了说明这一点，你会猜测，也许菜单上没有牡蛎，也许她发过誓再 也不在大斋期间吃冰淇淋，或许她要了洋葱，或许她

13、刚从哈克特的日间招待会出来。然而，你的这类猜想都不对，还是让我把故事讲下去吧。 菜单上的春天3、插叙：在叙述主要事件的过程中由于某种需要而 暂停主要事件的叙述，插入与中心事件相 关内容的叙述方法。插叙的方式：一是追叙。如：朱自清背影 二是补叙。如：冰心小桔灯4、平叙（分叙）：对同时发生的多个时间进行叙述 的方式。 平叙有两种方式：一种是“花开两朵，各表一枝”，即先说甲的事，再说乙的事，两边都交待清楚；一种是时而说甲，时而说乙，按照情节发展的需要轮番叙述，使读者对甲和乙的命运都处于关心的状态中。 使用平叙的方式，特别要注意交待事件起讫的时间，时间一乱，全局皆乱。五、叙述的节奏（张弛有度，详略得当

14、） 节奏是一切艺术的灵魂。试比较阿凡达和十月围城 平铺直叙、波澜不惊的叙述是没有意味的。叙述需要详略得当，详细的东西需要放慢节奏，而简略的东西只需一笔带过。 空白点和省略可以加快叙述的节奏。 空东市买骏马，西市买鞍鞯， 南市买辔头，北市买长鞭。 旦辞爷娘去，暮宿黄河边。 不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。 旦辞黄河去，暮至黑山头， 不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。 朔气传金柝，寒光照铁衣。 将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。 策勋十二转，赏赐百千强。 可汗问所欲，木兰不用尚书郎； 愿驰千里足，送儿还故乡。 不同的叙述节奏还表现着不同的情趣，带着不

15、同的审美意味。 在月光下，我看见他眼里晶莹发亮，我也看见那条枣底，洒满白色百合花的杯子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。 茹志鹃百合花 张三一走进弄堂就把眼睛睁开了，刚才张三睁着半只眼睛感觉是很舒服的。 陈村一天 后面大船来得飞快，那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声哗哗，哗哗，哗哗哗！ 她们向荷花淀里摇，最后，努力地一摇，小船窜进了荷花淀。 孙犁荷花淀六、零度叙述（叙述中的情感问题） 所谓零度叙事（价值中立）,即作家与读者是平等的关系。在作品中，作家只是客观的描写，而不显露自己的立场。作品中不流出作者自己的价值态度评判，

16、自己的主观倾向不明显。 于坚罗家生 天天骑着一辆旧“来玲”在烟囱冒烟的时候来上班 驶过办公楼驶过锻工车间驶过仓库的围墙走进那间木板搭成的小屋 工人们站在车间门口看到他就说罗家生来了 谁也不知道他是谁谁也不问他是谁全厂人都叫他罗家生 谁也不知道他是谁谁也不问他是谁全厂人都叫他罗家生 大家常常去敲他的门找他修手表 修电表找他修收音机 文化大革命他被赶出厂人家说他是间谍在他的箱子里查出一条领带 他再来上班的时候还是骑那辆“来铃”罗家生悄悄结了婚一个人也没有请 四十二岁当了父亲就在这一年他死了电炉把他的头炸开一大条口真可怕 埋他的那天他老婆没有来几个工人把他抬到山上他们说他个头小抬着也不重从前他修的表

17、比新的还好 烟囱冒烟了工人们站在车间门口罗家生没有来上班 山峰在山岗面前站住，他叫道：“你让开。” 山岗十分平静地说：“他还是孩子。” “我不管。”“但是我要管。”山岗回答，声音仍然很平静。 于是山峰对准山岗的脸狠击一拳，山岗只是歪了一下头却没有倒下。“别这样。”山岗说。“你让开。”山峰再次吼道。 “他还是孩子。”山岗又说。 “我不管，我要他偿命。”山峰说完又朝山岗打去一拳，山岗仍是歪一下头。这情景使老太太惊愕不已，她连声叫着：“吓死我了。”然而却坐着未动，因为山峰的拳头离她还有距离。此时山岗的妻子从厨房里跑了出来，她朝山岗叫道：“这是怎么了？” 山岗对她说：“把孩子带走。” 可是皮皮却不愿离开，他正兴致勃勃地欣赏着山峰的拳头。父亲没有倒下使他兴高采烈。因此当母亲将他一把拖起来时，他不禁愤怒地大哭了。 这时山峰转身去打皮皮，山岗伸手挡住了他的拳头，随即又抓住山峰的胳膊，不让他挨近皮皮。 余华现实一种写作练习 请尝试用不同的叙述角度、叙述人称和叙述方法重新改写故事守株待兔 宋人有耕田者，田中有株，兔走触株，折颈而死。因释其耒而守株，冀复得兔。兔不可复得，而身为宋国笑。