造物的起源与设计的萌生-PPT课件.ppt

1、 中外设计史 第一章第一章 造物的起源与设计的萌生造物的起源与设计的萌生 虽然动物中有很多貌似设计的行为，但他们大多出自遗传或者模仿，虽然动物中有很多貌似设计的行为，但他们大多出自遗传或者模仿，不是出自独立的、主动的创造性思维活动。不是出自独立的、主动的创造性思维活动。 而依据预想的目的，从事自觉地实践活动，正是人类一切其他动物的而依据预想的目的，从事自觉地实践活动，正是人类一切其他动物的最重要分界线。最重要分界线。 人的创造活动的最本质的特征在于它的目的性、预见性、自觉性和规人的创造活动的最本质的特征在于它的目的性、预见性、自觉性和规则性。则性。 设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念

2、文化的综合体。设计是融合物质文化、智能文化、制度文化和观念文化的综合体。是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是人类文化的是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是人类文化的载体。载体。 设计是人类的行为 作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个作为各种文化形态综合体的设计，我们是从以下三个方面来进行各个时期的论述：时期的论述： 1、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，、作为观念形态的社会哲学思潮，政治主张和审美需求的变化和发展，即受制度文化、观念文化影响下的设计观念和设计风格的主要特征。即受制度文化、观念文化影响下的设计观

3、念和设计风格的主要特征。 2、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的、作为经济基础的社会组织结构，经济形态、生产方式和科学技术的变化和发展，变化和发展，即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。即在智能文化影响下的设计形成过程和实现过程的基本特征。 3、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，、作为以上二者融合并互相渗透形成的人类基本生活方式的现象分析，即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。即受物质文化影响的设计物于各个领域中的基本特征。 另外，对于设计历史的分期，我们把握另外，对于设计历史的分期，我们把握“工业时代工业时代”为界定

4、的核心，为界定的核心，主要体现技术因素为设计带来的观念变化和风格形式，这基本上符合设计主要体现技术因素为设计带来的观念变化和风格形式，这基本上符合设计历史的发展规律，历史的发展规律， 因此，设计的历史将从设计的因此，设计的历史将从设计的萌芽时期、手工业时期、早期工业时期、萌芽时期、手工业时期、早期工业时期、成熟工业时期和后工业时期五个阶段成熟工业时期和后工业时期五个阶段来加以分析和论述。来加以分析和论述。一、设计的萌芽时期的总体特征 这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和这是人类的设计意识产生并缓慢发展的时期，可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期。新石器时代的早期。

5、人类为了自身的生存和发展，就必须通过劳动来取得基本的生存条件，人类为了自身的生存和发展，就必须通过劳动来取得基本的生存条件，在漫长的劳动过程中，人类的生理和心理状况得到逐步的改善和提高，石在漫长的劳动过程中，人类的生理和心理状况得到逐步的改善和提高，石器工具的出现便意味着人类有目的，有意识的设计活动的开始。器工具的出现便意味着人类有目的，有意识的设计活动的开始。 利用利用-选择选择-组合组合-改造改造-创造创造-工具的产生和发展规律工具的产生和发展规律 快感和美感混沌一体的形态快感和美感混沌一体的形态-工具制造过程中形式美感的产生工具制造过程中形式美感的产生 原始宗教的道具大于艺术表现的意义原

6、始宗教的道具大于艺术表现的意义-原始绘画的本质原始绘画的本质 生生产产力力人类改造自然的能力谁来改造谁来改造劳动者劳动者生产工具生产工具劳动对象劳动对象怎么改造怎么改造改造什么改造什么人的因人的因素素物的物的因素因素生生产产资资料料利用利用加工加工人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐人类最初只是使用天然的石块或棍棒为工具，后来经过无数次的经验积累，渐渐学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的学会了选择石块，这种选择必不可少地需要他们进行观察、判断、比较等自觉的思维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器，虽然这思

7、维活动，并逐步掌握了改进的简单加工技术，出现了早期的打制石器，虽然这些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但从此人类不再像一般些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但从此人类不再像一般动物那样本能地去满足它们所属物种的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中动物那样本能地去满足它们所属物种的标准和需要，而是开始了按照自己头脑中已经存在的某种观念（需要），有目的地，自觉地改变自然物的形态，正如马克已经存在的某种观念（需要），有目的地，自觉地改变自然物的形态，正如马克思所说：思所说：“把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造。把本身固有（或内在）的标准运用到对象上来制造。”

8、 这是创造的开这是创造的开始，是人类设计活动的开始，马克思的始，是人类设计活动的开始，马克思的“自意识自意识”论述恰恰证明了人类设计意识论述恰恰证明了人类设计意识产生的必然条件。产生的必然条件。“北京人”的尖状器旧石器时代人们使用燧旧石器时代人们使用燧石、鹿角和骨头所制成石、鹿角和骨头所制成的各种工具的各种工具随着历史的发展，对石器工具的加工制作技术也不断进步，由打制到随着历史的发展，对石器工具的加工制作技术也不断进步，由打制到磨制，石器光滑的外表，对称的造型以及锋利的实用价值，体现了人磨制，石器光滑的外表，对称的造型以及锋利的实用价值，体现了人类早期的审美追求和对实用功能的理解，类早期的审美

9、追求和对实用功能的理解，把实用性与审美结合起来，把实用性与审美结合起来，赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活动的基本特赋予设计物以物质和精神的双重功能意义，是人类设计活动的基本特点。点。虽然审美追求较之实用的目的性追求从自觉的角度来说要晚些，虽然审美追求较之实用的目的性追求从自觉的角度来说要晚些，而且有着本质的不同，但当这种意识经过漫长的历史阶段得以升华为而且有着本质的不同，但当这种意识经过漫长的历史阶段得以升华为自觉的追求时，人类的设计文明便进入了新的时期。自觉的追求时，人类的设计文明便进入了新的时期。手印手印手印的出现比摹仿造型手印的出现比摹仿造型要早要早,而且一直存在。手而

10、且一直存在。手印的出现可能是人对野印的出现可能是人对野兽留在泥地上的爪印的兽留在泥地上的爪印的模仿模仿,也可能是自发的一也可能是自发的一种行为种行为,它的出现就具备它的出现就具备了丰富的意义了丰富的意义,经常出现经常出现在动物形象附近在动物形象附近,这是巫这是巫术活动中一种控制力量术活动中一种控制力量的表现。的表现。公元公元1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的三个儿童带着狗在追捉野兔。突年，法国西南部道尔多尼州乡村的三个儿童带着狗在追捉野兔。突然野兔不见了，紧追的狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞，然野兔不见了，紧追的狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞，他们带着电筒和绳索

11、也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。它由一他们带着电筒和绳索也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。它由一条长长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮观，条长长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮观，洞顶画有洞顶画有65头大型动物形象：有头大型动物形象：有2米到米到3米长的野马、野牛、鹿，和米长的野马、野牛、鹿，和4头巨大头巨大公牛，最长的约公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。米以上，真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞窟壁画，被誉为这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞窟壁画，被誉为“史前的卢浮宫史前的卢浮宫”。马马 法国拉斯科洞窟

12、壁画法国拉斯科洞窟壁画受伤的野牛和人受伤的野牛和人 公元公元1879年，西班牙考古学者桑图拉带着小女儿再次来到阿尔塔米拉山年，西班牙考古学者桑图拉带着小女儿再次来到阿尔塔米拉山洞寻找古代遗物。他专注于在地下发掘，无事可做的小玛丽雅东张西望，突然洞寻找古代遗物。他专注于在地下发掘，无事可做的小玛丽雅东张西望，突然惊叫惊叫“爸爸看，这里有牛！爸爸看，这里有牛！” 当父亲抬头顺着女儿的手指望见壁面上的野牛当父亲抬头顺着女儿的手指望见壁面上的野牛时，眼前出现的简直是神奇：时，眼前出现的简直是神奇： 洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红

13、色的野牛、野马、野鹿等动物。其中最重要的是画在洞顶上的，长达物。其中最重要的是画在洞顶上的，长达15米的群兽图，共有米的群兽图，共有20多头，动物多头，动物的身长从一米到两米以上。画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再的身长从一米到两米以上。画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再涂上色彩，所画的动物，无论是受伤的还是奔跑的，姿态都十分真实生动，原涂上色彩，所画的动物，无论是受伤的还是奔跑的，姿态都十分真实生动，原始画家还善于利用洞壁的凹凸不平创造出富有立体感的形象。始画家还善于利用洞壁的凹凸不平创造出富有立体感的形象。第一个被发现的旧石器艺术品第一个被发现的旧石器艺术品 公元公元1

14、834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块,在骨在骨块上用利器刻有两只鹿块上用利器刻有两只鹿,刀法肯定刀法肯定,造型真实造型真实,不仅形象准确不仅形象准确,还在身体上刻画出脊梁还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛骨和细而有规则的毛,颇似出自现代人的手笔。颇似出自现代人的手笔。布拉桑伯居姑娘约2.2万年前 发现于法国维林多夫母神维林多夫母神从从维林多夫母神维林多夫母神的立的立体造型特点来看，它由许体造型特点来看，它由许多大小不等的球形体积所多大小不等的球形体积所组成，这些球状体积又都组成，这些球状体积又都服从于蛋形石块原来形态

15、服从于蛋形石块原来形态的大轮廓。各种球状体依的大轮廓。各种球状体依据人体各部分的生理特征据人体各部分的生理特征有序地组合成统一的人体，有序地组合成统一的人体，给人的视觉印象是：整体，给人的视觉印象是：整体，单纯，厚重，体积感很强。单纯，厚重，体积感很强。由此可见原始雕刻家已会由此可见原始雕刻家已会使用雕刻语言，并有形象使用雕刻语言，并有形象的想像力和创造力，从而的想像力和创造力，从而开创了雕塑艺术的历史。开创了雕塑艺术的历史。这是一尊很小的女性裸体雕像，高仅这是一尊很小的女性裸体雕像，高仅11厘米。据考证，这是旧石器时代厘米。据考证，这是旧石器时代晚期属于奥瑞纳文化期的作品，距今两万年左右。雕

16、像的体积虽然很小，晚期属于奥瑞纳文化期的作品，距今两万年左右。雕像的体积虽然很小，但以肥胖、成熟而有力的形态，但以肥胖、成熟而有力的形态，显示了宏伟的纪念碑式的气度。显示了宏伟的纪念碑式的气度。雕像的头部被绳纹式的卷发所覆盖，面目五官不清。细弱的双臂下垂被雕像的头部被绳纹式的卷发所覆盖，面目五官不清。细弱的双臂下垂被双乳排挤在两侧，硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部，粗壮的大双乳排挤在两侧，硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部，粗壮的大腿向下逐渐变细连接小腿，足部省略。这种造型很可能是作为神灵偶像，腿向下逐渐变细连接小腿，足部省略。这种造型很可能是作为神灵偶像，插在松软土地上以供崇拜。插在松

17、软土地上以供崇拜。原始艺术家造此女像有意夸张和强调了女性的特征，是符合原始人的理原始艺术家造此女像有意夸张和强调了女性的特征，是符合原始人的理想追求的。想追求的。因为在原始社会的部落中，只有那些最肥胖、最强壮的女性因为在原始社会的部落中，只有那些最肥胖、最强壮的女性能生育，能有力量抚养后代，能避免被饿死，所以肥胖是富足、力量和能生育，能有力量抚养后代，能避免被饿死，所以肥胖是富足、力量和称心如意的象征，它是一种特殊魅力。女像的整体近似球形的造型，也称心如意的象征，它是一种特殊魅力。女像的整体近似球形的造型，也可以使人联想到一种象征原始生命的蛋形圣石。可以使人联想到一种象征原始生命的蛋形圣石。法

18、国鲁塞尔岩廊石壁浮雕法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕手持角杯的裸女手持角杯的裸女。在法国发现的刻在一块驯鹿鹿角上的野牛 大约1.5万年至1万年前从地中海诸岛到大西洋沿岸地区，都有一些粗制的巨大石块的纪念物，从地中海诸岛到大西洋沿岸地区，都有一些粗制的巨大石块的纪念物，这些巨石有的高达这些巨石有的高达70多英尺，重有百吨，有的排列长达两英里，极为壮多英尺，重有百吨，有的排列长达两英里，极为壮观。史学家称为巨石结构、巨石建筑、巨石碑。产生这些巨石结构的文观。史学家称为巨石结构、巨石建筑、巨石碑。产生这些巨石结构的文化称为巨石文化。化称为巨石文化。巨石文化分布很广，结构种类繁多，与其说是由于新的艺术形式，不如

19、巨石文化分布很广，结构种类繁多，与其说是由于新的艺术形式，不如说是由于新宗教和埋葬的习俗，即巨大的石块是用来标志神圣的地方和说是由于新宗教和埋葬的习俗，即巨大的石块是用来标志神圣的地方和坟墓的。可以推断各种式样的巨石结构是和当时的丧葬风俗及原始宗教坟墓的。可以推断各种式样的巨石结构是和当时的丧葬风俗及原始宗教密切相关的。这些巨石结构各有其奇异的形态，可以说是人类最早的具密切相关的。这些巨石结构各有其奇异的形态，可以说是人类最早的具有抽象美的纪念碑。有抽象美的纪念碑。巨石建筑英国斯通亨治巨石圈公元前2500年前1500年原始的、自然界提供的物质材料，是设计的主要材料基础。原始的、自然界提供的物质

20、材料，是设计的主要材料基础。材料的加工过程主要体现为简易的组合关系。材料的加工过程主要体现为简易的组合关系。设计中的功能要素，始终是原始设计的主导因素。设计中的功能要素，始终是原始设计的主导因素。审美的要素逐渐萌醒。审美的要素逐渐萌醒。出于对自然力的神秘感而产生的原始宗教，在人的精神生活中占有一出于对自然力的神秘感而产生的原始宗教，在人的精神生活中占有一定的地位。定的地位。在设计和制造工具之外，对于天文、历法、气象的规律也逐渐认识和在设计和制造工具之外，对于天文、历法、气象的规律也逐渐认识和丰富起来。丰富起来。三、中国新石器时代的设计中国是人类的发祥地之一。中国社会发展史上的原始社会，又称史前

21、时代中国是人类的发祥地之一。中国社会发展史上的原始社会，又称史前时代即考古学上的旧石器时代和新石器时代。即考古学上的旧石器时代和新石器时代。 在旧石器时代，人们的主要劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎在旧石器时代，人们的主要劳动工具是打制的石器，从事采集和狩猎经济活动。在漫长的旧石器时代，我们的祖先在打制石器过程中，经济活动。在漫长的旧石器时代，我们的祖先在打制石器过程中， 逐渐逐渐萌发出审美观念。萌发出审美观念。从距今约一万年前开始，人类社会进入新石器时代，当时的主要劳动工从距今约一万年前开始，人类社会进入新石器时代，当时的主要劳动工具是造型规整的磨制石器，在工艺领域的突出成就是发明了陶器

22、，以具是造型规整的磨制石器，在工艺领域的突出成就是发明了陶器，以“仰仰韶文化韶文化”为主要代表。同时，牙、骨、石雕等中国新石器时代的工艺美为主要代表。同时，牙、骨、石雕等中国新石器时代的工艺美术，均有一定的成就。术，均有一定的成就。根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想象复原的。在纺织技术尚未发明之前，象复原的。在纺织技术尚未发明之前，动物的毛皮是人们服装的主要材料。动物的毛皮是人们服装的主要材料。当时还没有绳、线，可能用动物韧带当时还没有绳、线，可能用动物韧带来缝制衣服。在山顶洞人的遗址及其来缝制衣服。在山顶洞人的遗址及其它古墓里，层发掘出大量的装饰物，它古墓里，层

23、发掘出大量的装饰物，其中有头饰、颈饰和腕饰等，材料有其中有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，当时佩戴这些饰物，可能不仅是为了当时佩戴这些饰物，可能不仅是为了装饰，也许还包含着对渔猎胜利的纪装饰，也许还包含着对渔猎胜利的纪念。念。 艺术起源于劳动。在漫长的原始社会，人类在生产劳动中创造了劳动工具。艺术起源于劳动。在漫长的原始社会，人类在生产劳动中创造了劳动工具。工具是最早的人工制品，并贯穿于原始的始终。工具是最早的人工制品，并贯穿于原始的始终。旧石器时代早期距今约四五十万年前，北京猿人已经能够打制简单的砍旧石器时代早期距今约四五十万年前

24、，北京猿人已经能够打制简单的砍砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形。砸器、刮削器及三棱大尖状器等不同的器形。旧石器时代中期距今约二十万年前，山西丁村人。打制技术进步，类型旧石器时代中期距今约二十万年前，山西丁村人。打制技术进步，类型和品种多样，说明用途和打制手法有所提高。和品种多样，说明用途和打制手法有所提高。旧石器时代晚期距今旧石器时代晚期距今18000年以前。山顶洞人。骨角器、骨针、细石年以前。山顶洞人。骨角器、骨针、细石器、细长石等复合工具。器、细长石等复合工具。以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文化发以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会文

25、化发展的新起点。我国陶器的起源很早，展的新起点。我国陶器的起源很早，1962年，在江西万年县仙人洞出土了年，在江西万年县仙人洞出土了距今距今8000多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。多年的陶器，是我国目前发现的最早的陶器资料。摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。摩尔根曾把陶器的发明和使用，作为人类由野蛮状态进入文明社会的标志。陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。陶器，是人类第一个改变了物质的化学成分而创造的物品。彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案的红褐色或棕彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案的红褐色或棕黄色的陶器。黄色的陶器。1921年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名“仰韶文化仰韶文化”。分布于河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙、湖北。分布于河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙、湖北。原始社会的各种设计，给我们以很多启示：原始社会的各种设计，给我们以很多启示：1、实用和装饰的统一。、实用和装饰的统一。2、技术对艺术的影响。、技术对艺术的影响。3、形式感的应用。、形式感的应用。