人教版高中语文必修4《柳永词两首》PPT课件15.ppt

1、内容综述内容综述在中国古代文学的阆苑里，宋词在中国古代文学的阆苑里，宋词是一个绚丽芬芳的百花园，它以姹紫是一个绚丽芬芳的百花园，它以姹紫嫣红，千姿百态的风采，与唐诗争嫣红，千姿百态的风采，与唐诗争奇，与元曲斗妍，代表一代文学之奇，与元曲斗妍，代表一代文学之胜；而婉约派和豪放派则是园中的两胜；而婉约派和豪放派则是园中的两朵奇葩。词坛正宗的婉约派，香软艳朵奇葩。词坛正宗的婉约派，香软艳丽，柔到极处，最善娱宾遣兴，写男丽，柔到极处，最善娱宾遣兴，写男女幽怨，曲折隐微。诗文之不可道女幽怨，曲折隐微。诗文之不可道者，皆以词出之，者，皆以词出之，“天光云影，摇荡天光云影，摇荡绿波，抚玩已极，追寻已远绿波，

2、抚玩已极，追寻已远”。 豪放一派，则词如诗文，举凡伤情别豪放一派，则词如诗文，举凡伤情别离，吊古怀今，社会生活、政治风离，吊古怀今，社会生活、政治风云，无不入词。雄放慷慨，动人心云，无不入词。雄放慷慨，动人心魄，它最擅抒情，写艳情而不轻佻，魄，它最擅抒情，写艳情而不轻佻，写富贵而不卑俗，如行云流水，老松写富贵而不卑俗，如行云流水，老松柔树，临风伴月，情调闲雅，怀抱旷柔树，临风伴月，情调闲雅，怀抱旷远，使人心驰神往，无限沉迷。而柳远，使人心驰神往，无限沉迷。而柳永、苏轼、辛弃疾和李清照都是宋词永、苏轼、辛弃疾和李清照都是宋词中的代表人物，他们灿若明星，映照中的代表人物，他们灿若明星，映照苍穹。他

3、们所描写或抒发的虽然是当苍穹。他们所描写或抒发的虽然是当时的社会生活和意识形态，但是其中时的社会生活和意识形态，但是其中所表达的人文思想是超越时代的，能所表达的人文思想是超越时代的，能引起历代人们的共鸣。引起历代人们的共鸣。本单元所选的八首宋词，分别出自婉本单元所选的八首宋词，分别出自婉约派和豪放派的名家之手，音律协调、情约派和豪放派的名家之手，音律协调、情致婉转的致婉转的望海潮望海潮写尽了杭州的秀美与写尽了杭州的秀美与繁华；繁华；“宋金十大曲之一宋金十大曲之一”的的雨霖铃雨霖铃倾诉了恋人间难以割舍的离愁；气势磅倾诉了恋人间难以割舍的离愁；气势磅礴、格调雄浑、意境开阔，礴、格调雄浑、意境开阔，

4、“需用铜琵需用铜琵琶、铁绰板来伴唱琶、铁绰板来伴唱”的的念奴娇念奴娇 赤壁怀赤壁怀古古堪称千古豪放最强音，它借咏史抒壮堪称千古豪放最强音，它借咏史抒壮志难酬之感；志难酬之感；定风波定风波则借日常生活小则借日常生活小事来表现作者旷达超脱的胸襟，寄寓着作事来表现作者旷达超脱的胸襟，寄寓着作者超凡脱俗的人生理想；者超凡脱俗的人生理想； 爱国名作爱国名作水龙吟水龙吟 登建康赏心亭登建康赏心亭借借景抒情，运用典故，写尽了英雄失意景抒情，运用典故，写尽了英雄失意之感；之感；永遇乐永遇乐 京口北固亭怀古京口北固亭怀古伤伤今怀古，抒爱国之情；闺阁诗词中的今怀古，抒爱国之情；闺阁诗词中的极品极品醉花阴醉花阴刻画

5、了一位因思念而刻画了一位因思念而憔悴的闺阁美人形象；如泣如诉、感憔悴的闺阁美人形象；如泣如诉、感人至深的人至深的声声慢声声慢则抒发了女词人则抒发了女词人孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。学法指要学法指要 第第4课柳永词两首课柳永词两首yn qin j chn qin zhu y i chn c sh su q xio j 动词，胜过，超过动词，胜过，超过 形容词，优美的形容词，优美的 shn形容词，尽，完形容词，尽，完 shn动词，能承担，能动词，能承担，能,承受承受 动词，离开动词，离开 动词，离开动词，离开 动词，除去动词，除去 动词，距离动词，距离 动词，表示行为的趋向

6、动词，表示行为的趋向 jin，用在动词后的语气助词，用在动词后的语气助词 jin，动词，带领，动词，带领 jin，动词，扶持，动词，扶持 jin，名词，将领，名词，将领 xin，动词，观察，鉴别，动词，观察，鉴别 xin，副词，互相，副词，互相 xin，副词，表示动作偏指一方，副词，表示动作偏指一方 xin，名词，相貌，名词，相貌 xin，动词，辅佐，帮助，动词，辅佐，帮助 xin，名词，宰相，丞相，名词，宰相，丞相 动词，登，升动词，登，升 动词，顶着，冒着动词，顶着，冒着 介词，趁着介词，趁着 动词，乘坐动词，乘坐 shn，量词，古时，量词，古时,一车四马叫一车四马叫“乘乘” 动词，画动词

7、，画 名词，地图名词，地图 动词，考虑动词，考虑 动词，出发动词，出发 名词，头发名词，头发 动词，打开动词，打开 动词，发出动词，发出 形容词用作名词，多情的人；形容词用作名词，多情的人；动词的为动用法，为动词的为动用法，为而忧伤而忧伤 名词用作动词，画名词用作动词，画 名词用作动词，采莲名词用作动词，采莲 名词用作动词，设帐名词用作动词，设帐 一程一程地前进。一程一程地前进。 大约。大约。没有心思，心情不好。没有心思，心情不好。清冷，凄清。清冷，凄清。情意。情意。 倒装句，正常语序是倒装句，正常语序是“钱塘东南形胜，三吴都会，自古繁华钱塘东南形胜，三吴都会，自古繁华” 倒装句，正常语序为倒

8、装句，正常语序为“十万人家参差十万人家参差” 倒装句，正常语序为倒装句，正常语序为“自古多情伤离别自古多情伤离别” 省略句，应为省略句，应为“(公公)归去凤池夸归去凤池夸(钱塘钱塘)” 晓风残月晓风残月 风帘翠幕风帘翠幕 参差十万人家参差十万人家 怒涛卷霜雪怒涛卷霜雪 天堑无涯天堑无涯 有三秋桂子有三秋桂子 十里荷花十里荷花 羌管弄晴羌管弄晴 菱歌泛夜菱歌泛夜 竟无语凝噎竟无语凝噎 多情自古伤离别多情自古伤离别 杨柳岸杨柳岸 一、作者简介一、作者简介婉约词派的代表婉约词派的代表柳永柳永柳永柳永(约约987约约1053)，北宋词人，婉，北宋词人，婉约派的代表人物。原名三变，字耆卿。因约派的代表人

9、物。原名三变，字耆卿。因排行第七，又称排行第七，又称“柳七柳七”。崇安。崇安(今福建崇今福建崇安安)人。景祐元年进士。官至屯田员外郎，人。景祐元年进士。官至屯田员外郎，世称世称“柳屯田柳屯田”。他在词的内容和表现手法方面对宋词的发展产生了重要他在词的内容和表现手法方面对宋词的发展产生了重要影响：第一，他制作了大量的慢词长调，使词从小令为主过影响：第一，他制作了大量的慢词长调，使词从小令为主过渡到慢词占优势地位；第二，他发展了词的表现手法，善于渡到慢词占优势地位；第二，他发展了词的表现手法，善于铺叙，善于运用白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂，铺叙，善于运用白描，写景抒情密切结合，语言通俗易懂

10、，音律和谐优美。音律和谐优美。有词集有词集乐章集乐章集，其中，其中雨霖铃雨霖铃八声甘州八声甘州均享均享有盛名。有盛名。二、写作背景二、写作背景感染力极强的感染力极强的望海潮望海潮望海潮望海潮一词据罗大经一词据罗大经鹤林玉露鹤林玉露记载，是柳永赠记载，是柳永赠给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词中中“千骑拥高牙千骑拥高牙”之句，即指孙何。由于是呈献杭州长官之之句，即指孙何。由于是呈献杭州长官之作，词中不免对当时的杭州作夸张描写，也免不了要用恭维作，词中不免对当时的杭州作夸张描写，也免不了要用恭维应酬的话语作结。应酬的话语作结。钱

11、塘钱塘(今浙江杭州市今浙江杭州市)，从唐代开始便是著名的大城市，从唐代开始便是著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一段时间，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一段时间，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。情。传说金主完颜亮因受本词影响而萌发南侵之心，可见本传说金主完颜亮因受本词影响而萌发南侵之心，可见本词的艺术感染力之强。词的艺术感染力之强。伤离痛别的伤离痛别的雨霖铃雨霖铃雨霖铃雨霖铃这首离别词的基调格外低沉。作者因作词触这首离别词的基调格外低沉。作者因作词触怒宋仁宗，仕途失意，心情十分压抑，决定离

12、开京城到外地怒宋仁宗，仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去，加上从此不能再跟心爱的人生活在一起，更觉得痛苦万去，加上从此不能再跟心爱的人生活在一起，更觉得痛苦万分，遂写出这首惜别之作。分，遂写出这首惜别之作。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他开创了文人俚词之柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他开创了文人俚词之风，风，“凡有井水饮处，即能歌柳词凡有井水饮处，即能歌柳词”，柳永是最早的歌坛偶，柳永是最早的歌坛偶像，其在当时的影响力绝不逊色于今天的像，其在当时的影响力绝不逊色于今天的“中国好声音中国好声音”。三、相关知识三、相关知识词词词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐词，诗歌的一种。因

13、是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，盛于宋。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的风采，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与嫣红、千姿百态的风采，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称唐诗并称“双绝双绝”，都代表一代文学之盛。，都代表一代文学之盛。词按字数的多少可分为小令词按字数的多少可分为小令(58字以内字以内)、中调、中调(

14、5990字字)、长调、长调(91字以上字以上)；按段的多少可分为单调、双调、三；按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等叠、四叠等(词的段落叫词的段落叫“阕阕”或或“片片”)；按作家的流派风；按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。格可分为豪放派和婉约派。豪放派和婉约派豪放派和婉约派豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派，其作品分别豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派，其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表词人是苏充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表词人是苏轼、辛弃疾。婉约派

15、作品语言清丽含蓄，词中抒发的感情婉轼、辛弃疾。婉约派作品语言清丽含蓄，词中抒发的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，体裁较狭窄，多是转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，体裁较狭窄，多是写个人遭遇、男女恋情，也有写山水融情于景的。婉约派的写个人遭遇、男女恋情，也有写山水融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照。代表词人有柳永、秦观、李清照。望海潮望海潮描写了西湖景色的秀美和杭州城市的繁华，描写了西湖景色的秀美和杭州城市的繁华，展现了北宋富裕的都市生活和多彩的市井风情。展现了北宋富裕的都市生活和多彩的市井风情。雨霖铃雨霖铃主要以冷落、凄凉的秋景来衬托情人之间难主要以冷落、凄凉的秋景来

16、衬托情人之间难以割舍的离情，将抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在以割舍的离情，将抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，谱成了这首词的主旋律。一起，谱成了这首词的主旋律。结构图解：结构图解：1望海潮望海潮一词中，作者是从哪些方面来描写杭州的一词中，作者是从哪些方面来描写杭州的繁华和美丽的？抒发了他怎样的感情？繁华和美丽的？抒发了他怎样的感情？探究：探究：地理位置地理位置“东南形胜，三吴都会东南形胜，三吴都会”历史传统历史传统“钱塘自古繁华钱塘自古繁华”自然景观自然景观“烟柳画桥，风帘翠幕烟柳画桥，风帘翠幕”“”“三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花”市井风貌市井风貌“市列珠玑，户盈罗绮市列

17、珠玑，户盈罗绮”百姓生活百姓生活“嬉嬉钓叟莲娃嬉嬉钓叟莲娃”表达了作者对杭州景象的惊叹、赞美与艳羡之情表达了作者对杭州景象的惊叹、赞美与艳羡之情2.望海潮望海潮一词在艺术上有什么成功之处？一词在艺术上有什么成功之处？探究：探究：(1)词风豪放。这首词一反柳永惯常的风格，以大词风豪放。这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地展现了杭州的繁荣、开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地展现了杭州的繁荣、壮丽景象。壮丽景象。(2)善于铺叙。这首词选取最典型、最具表现力的景物，善于铺叙。这首词选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度铺叙，一句一景，写景富有层次感，对杭从最有特色的

18、角度铺叙，一句一景，写景富有层次感，对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西湖的描写非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形湖的描写非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形象。极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富象。极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。饶。(3)“点染点染”手法的运用。本词一句一景，写景富有层次手法的运用。本词一句一景，写景富有层次感，运用了感，运用了“点染点染”的表现手法。的表现手法。“点染点染”本是国画用语，指本是国画用语，指绘画时有的地方点，有的地方染，从而描绘出一幅和谐统一的

19、绘画时有的地方点，有的地方染，从而描绘出一幅和谐统一的图画。这里的图画。这里的“点点”即抽象评点，即抽象评点，“染染”即具体描写，二者紧即具体描写，二者紧密相连，表现作者的情志。上片中密相连，表现作者的情志。上片中“东南形胜，三吴都会，钱东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华塘自古繁华”是点，点染了杭州城的繁华热闹，宏伟气派。接是点，点染了杭州城的繁华热闹，宏伟气派。接着从城市规模、自然景观、市井面貌三个方面分别进行详细描着从城市规模、自然景观、市井面貌三个方面分别进行详细描绘，是染。通过具体描述，直观且鲜明地展现了大都市的风绘，是染。通过具体描述，直观且鲜明地展现了大都市的风采。下片中采。下片中“

20、重湖叠清嘉重湖叠清嘉”是点，是点，“有三秋桂子，十里荷花，有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”是染，从山色之美、湖是染，从山色之美、湖荷之胜、人文风貌之佳三个方面进行点染。荷之胜、人文风貌之佳三个方面进行点染。3雨霖铃雨霖铃中描写了哪些离别情景？表现了作者怎样中描写了哪些离别情景？表现了作者怎样的情感？整首词具有怎样的意境？的情感？整首词具有怎样的意境？探究：探究：雨霖铃雨霖铃离别时的景色离别时的景色离别时的情感离别时的情感饯别时饯别时寒蝉凄切，骤雨寒蝉凄切，骤雨初歇初歇心境黯淡低落心境黯淡低落船要出发时船要出发时千里烟波，暮霭千里烟波，暮霭

21、沉沉沉沉难舍难分，痛苦异常难舍难分，痛苦异常设想今宵酒设想今宵酒醒后醒后杨柳岸，晓风残杨柳岸，晓风残月月凄凉惆怅，凄凉惆怅，“良辰好良辰好景景”不再的极度孤独不再的极度孤独、无聊、无聊意境意境缠绵悱恻，凄凉清丽缠绵悱恻，凄凉清丽4.柳永的柳永的雨霖铃雨霖铃经久不衰，传诵至今。探究其中缘经久不衰，传诵至今。探究其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但其成功由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但其成功还在于独到的虚实结合抒写离别之情的表现手法。请结合该还在于独到的虚实结合抒写离别之情的表现手法。请结合该词对这种表现手法作简要分析。词对这种表现手法作简要分析。探究：探究：实景实情

22、。如实景实情。如“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔天阔”两句，对两句，对“烟波烟波”“”“暮霭暮霭”“”“楚天楚天”的实在景物，分的实在景物，分别用别用“千里千里”“”“沉沉沉沉”“”“阔阔”来加以形容，使之越出极目远来加以形容，使之越出极目远眺的范围之外，并由眺的范围之外，并由“念去去念去去”三字领起，实景虚写，既表三字领起，实景虚写，既表现出现出“留恋留恋”之深、之深、“催发催发”之急、之急、“无语凝噎无语凝噎”之痛，又之痛，又自然而然地过渡到下片的逐层推想，带出了自然而然地过渡到下片的逐层推想，带出了“今宵酒醒何今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月处？杨柳岸，晓风残

23、月”的千古名句。的千古名句。虚景实情。如虚景实情。如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，它之，它之所以被誉为所以被誉为“古今俊语古今俊语”(贺裳贺裳皱水轩词筌皱水轩词筌)，固然在于，固然在于它能抓住具有特征性的典型事物，以少写多，寓情于景，逼它能抓住具有特征性的典型事物，以少写多，寓情于景，逼真地刻画出离人落寞孤凄的心理状态，达到情貌无遗；同时真地刻画出离人落寞孤凄的心理状态，达到情貌无遗；同时更在于这种设想的描写本身，反映了词人有着多次更在于这种设想的描写本身，反映了词人有着多次“相见时相见时难别亦难难别亦难”的痛苦经历，因而以既别之后醒来但见柳岸月残的痛苦经历

24、，因而以既别之后醒来但见柳岸月残的怅然若失，加重表现出临别之际兰舟催发时醉不成欢的的怅然若失，加重表现出临别之际兰舟催发时醉不成欢的“留恋留恋”难舍。这里的景是虚景，情是实情。词人运用生动难舍。这里的景是虚景，情是实情。词人运用生动的艺术联想，既有依情揣想的瞻望，又有意在不言中的回的艺术联想，既有依情揣想的瞻望，又有意在不言中的回顾，充分写出清秋离别的复杂内心。顾，充分写出清秋离别的复杂内心。虚景虚情。如虚景虚情。如“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？千种风情，更与何人说？”这里的这里的“良辰好景良辰好景”是虚景，是虚景，“千种风情千种风

25、情”是虚情，词人以虚景、虚情收结全篇。是虚情，词人以虚景、虚情收结全篇。总之，这种别开生面的写景、写情，是柳永在词的艺术总之，这种别开生面的写景、写情，是柳永在词的艺术表现上的杰出创造，正如清人冯煦在表现上的杰出创造，正如清人冯煦在宋六十一家词选例宋六十一家词选例言言中所说：中所说：“耆卿词曲处能直，密处能疏，状难状之景，耆卿词曲处能直，密处能疏，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”5“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”是历来被推崇是历来被推崇的名句，它高明在何处？的名句，它高明在何处？探究：探究：这一句是整

26、篇的警策之语，运用了融情入景的写这一句是整篇的警策之语，运用了融情入景的写法。法。第一，它把杨柳、风、残月这三个最能触动离愁的景物第一，它把杨柳、风、残月这三个最能触动离愁的景物集中为一幅鲜明的画面，整个画面充满了一种凄清的气氛，集中为一幅鲜明的画面，整个画面充满了一种凄清的气氛，勾起离人对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团勾起离人对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次团聚，言外之意无穷。聚，言外之意无穷。第二，这幅画面又是出现在一个特定的时刻里第二，这幅画面又是出现在一个特定的时刻里“酒酒醒醒”之后。离人饮酒，为的是借酒浇愁，然而之后。离人饮酒，为的是借酒浇愁，然而“愁更愁愁更愁”，

27、更何况是更何况是“酒醒酒醒”之后呢！试想，此时不过是柳永离开心爱之后呢！试想，此时不过是柳永离开心爱的人的第二天早晨，的人的第二天早晨，“执手相看泪眼执手相看泪眼”的图景依然鲜明地留的图景依然鲜明地留在心头，而面对眼前的凄清景象，他还要继续前行，离自己在心头，而面对眼前的凄清景象，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，真是心爱的人更远，真是“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”啊！啊！6(开放探究开放探究)雨霖铃雨霖铃中中“念去去，千里烟波，暮霭念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔沉沉楚天阔”一句，出现在婉约派词人的代表作之中，是否一句，出现在婉约派词人的代表作之中，是否同

28、整体意境不符呢？同整体意境不符呢？观点一：观点一：整首词情景交融，塑造了一种哀婉、凄迷的意整首词情景交融，塑造了一种哀婉、凄迷的意境，而境，而“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一句，意境一句，意境开阔，同整首词的意境不符。开阔，同整首词的意境不符。观点二：观点二：并不矛盾。这句话表现了作者在离开京城、离并不矛盾。这句话表现了作者在离开京城、离开心爱的人之前，对今后的前途感到茫然，楚天辽阔却不知开心爱的人之前，对今后的前途感到茫然，楚天辽阔却不知路在何方的内心感受，抒发了一种凄婉哀怨的情感；此外，路在何方的内心感受，抒发了一种凄婉哀怨的情感；此外，豪放派和婉约派

29、的划分是不绝对的，同一个词人既可以有婉豪放派和婉约派的划分是不绝对的，同一个词人既可以有婉约的作品，也可以有豪放的作品，即使这句话被视为约的作品，也可以有豪放的作品，即使这句话被视为“豪豪放放”，也并没有产生矛盾。，也并没有产生矛盾。虚写虚写点击文本点击文本雨霖铃雨霖铃这首词的下片是对别后生活的设想，为虚这首词的下片是对别后生活的设想，为虚写。虚写中着意描绘的是词人孤单寂寞的心情，连写。虚写中着意描绘的是词人孤单寂寞的心情，连“良辰好良辰好景景”也不能为他排遣痛苦。也不能为他排遣痛苦。技法点拨技法点拨虚写，不是写眼前的实景，而是写想象中的景象。如齐虚写，不是写眼前的实景，而是写想象中的景象。如

30、齐己的己的早梅早梅：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。春台。“万木冻欲折万木冻欲折”就是虚写，是想象中的景象。就是虚写，是想象中的景象。“万木万木冻欲折冻欲折”与与“孤根暖独回孤根暖独回”恰好构成对比，反衬梅花恰好构成对比，反衬梅花“孤根孤根独暖独暖”的性格。虚写是将不在眼前的事物写得如在眼前，引的性格。虚写是将不在眼前的事物写得如在眼前，引起读者的想象。起读者的想象。迁移运用迁移运用试分析王昌龄的试分析王昌龄的从军行从军行虚写的部分以及作用

31、。虚写的部分以及作用。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。答案：答案：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”就是虚就是虚写，写的是想象中的景象：青海湖上空，长云弥漫；湖的北写，写的是想象中的景象：青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐雪山；越过雪山，是矗立在河西面，横亘着绵延千里的隐隐雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞玉门关。试想，若不用虚写，怎能展现如此阔大的

32、景事要塞玉门关。试想，若不用虚写，怎能展现如此阔大的景象？这种大处落墨的环境描写，为抒写戍边将士的豪情壮志象？这种大处落墨的环境描写，为抒写戍边将士的豪情壮志起到了很好的烘托作用。起到了很好的烘托作用。写送别、离愁的名句写送别、离愁的名句1海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。王勃王勃送杜少府之任送杜少府之任蜀州蜀州2寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。王昌龄王昌龄芙芙蓉楼送辛渐蓉楼送辛渐3桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白李白赠汪赠汪伦伦4孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白李白黄鹤黄鹤楼

33、送孟浩然之广陵楼送孟浩然之广陵5山回路转不见君，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。岑参岑参白雪白雪歌送武判官归京歌送武判官归京6劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。王维王维送元送元二使安西二使安西古人柳永可以融入时尚古人柳永可以融入时尚清明不光是祭祀还有踏青、插柳等民清明不光是祭祀还有踏青、插柳等民俗，踏青和鞋帽有关，稻香村推出俗，踏青和鞋帽有关，稻香村推出“踏青踏青果果”，内联升可以有，内联升可以有“踏青鞋踏青鞋”，舒适典，舒适典雅。插柳和宋代词人柳永有关，这些元素都雅。插柳和宋代词人柳永有关，这些元素都可以在老字号中体现。可以在老字号中体现。柳永生

34、活风流浪漫，常常往来于花街柳巷之中。当时的柳永生活风流浪漫，常常往来于花街柳巷之中。当时的歌妓爱其才华，并以受柳永青睐为荣。他的名句歌妓爱其才华，并以受柳永青睐为荣。他的名句“忍把浮忍把浮名，换了浅斟低唱名，换了浅斟低唱”，可见他看轻功利的傲骨。柳永一生为，可见他看轻功利的傲骨。柳永一生为仕途所不容，虽中过进士最后却于襄阳贫困而亡。他的墓葬仕途所不容，虽中过进士最后却于襄阳贫困而亡。他的墓葬费用都是仰慕他的歌女集资的。每年清明节，歌女们都到他费用都是仰慕他的歌女集资的。每年清明节，歌女们都到他坟前插柳枝以示纪念，久而久之就形成了清明插柳的习俗。坟前插柳枝以示纪念，久而久之就形成了清明插柳的习俗

35、。他在他在定风波定风波里的名句里的名句“镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐坐”这种人生的感觉即使穿越到现在都市，也会让人觉得感这种人生的感觉即使穿越到现在都市，也会让人觉得感同身受。同身受。(2012年年4月月9日日北京商报北京商报)热评热评如果能将柳永的词用在老字号瑞蚨祥旗袍中，瑞如果能将柳永的词用在老字号瑞蚨祥旗袍中，瑞蚨祥旗袍更容易受白领青睐了，这要比简单地说蚨祥旗袍更容易受白领青睐了，这要比简单地说“特价特价多少元多少元”要好。要好。武夷归来说柳永武夷归来说柳永陈志泽陈志泽柳永的词艺术成就极高，据说他少年时柳永的词艺术成就极高，据说他少年时期在家乡就有期在家乡就

36、有“一支笔一支笔”的美誉。后来，他的美誉。后来，他为歌伎乐工写歌词，其广泛传唱达到为歌伎乐工写歌词，其广泛传唱达到“凡有凡有井水饮处，即能歌柳词井水饮处，即能歌柳词”的程度。柳永的家的程度。柳永的家乡在福建崇安县，作为福建人，多年来我总乡在福建崇安县，作为福建人，多年来我总想前往寻访一番。盛夏里到武夷山，我便直想前往寻访一番。盛夏里到武夷山，我便直奔不远的上梅乡茶景村而去。奔不远的上梅乡茶景村而去。茶景村的鹅子峰苍翠、秀美。这里就是柳永的故里。远茶景村的鹅子峰苍翠、秀美。这里就是柳永的故里。远眺鹅子峰，我们霎时感受到这里山水的灵气。柳永的故居早眺鹅子峰，我们霎时感受到这里山水的灵气。柳永的故居

37、早已荡然无存，在它的遗址之上，现在建起了一座和柳永毫不已荡然无存，在它的遗址之上，现在建起了一座和柳永毫不相干的神庙。像是为了消除我们的疑惑，村民把柳永故居残相干的神庙。像是为了消除我们的疑惑，村民把柳永故居残存的地基指给我们看。柳氏故居遗址左侧有两株罗汉松挺存的地基指给我们看。柳氏故居遗址左侧有两株罗汉松挺立，这种很难长大也很难衰亡的独特树种，成了柳永和柳永立，这种很难长大也很难衰亡的独特树种，成了柳永和柳永故居的见证和注释。据说柳氏故居前方原竖有石碑，现在还故居的见证和注释。据说柳氏故居前方原竖有石碑，现在还能找到断裂了的一块，可惜字迹看不清了，岁月把石头磨平能找到断裂了的一块，可惜字迹看

38、不清了，岁月把石头磨平了，那些记载的文字早已消融在霜晨雨夕里了。了，那些记载的文字早已消融在霜晨雨夕里了。 我们就这么顶着骄阳在茶景村，在山巅、在村道、我们就这么顶着骄阳在茶景村，在山巅、在村道、在水旁寻找着柳永当年的踪迹。这个风水极佳的村落，到处在水旁寻找着柳永当年的踪迹。这个风水极佳的村落，到处是一片碧绿青翠。近旁是武夷山水，地脉紧紧相连。这里活是一片碧绿青翠。近旁是武夷山水，地脉紧紧相连。这里活脱脱是一处得天独厚的世外桃源。柳永就在这里汲取家乡的脱脱是一处得天独厚的世外桃源。柳永就在这里汲取家乡的乳水长大，柳永的才华就在这里孕育。在这块土地灵气的熏乳水长大，柳永的才华就在这里孕育。在这块

39、土地灵气的熏陶下，柳永的脚步渐渐变得矫健，变得潇洒，变得风流，直陶下，柳永的脚步渐渐变得矫健，变得潇洒，变得风流，直到颠沛流离，浪迹天涯到颠沛流离，浪迹天涯就因为他在就因为他在鹤冲天鹤冲天一词中有一词中有“忍把浮名，换了浅斟忍把浮名，换了浅斟低唱低唱”之句，宋仁宗御批：之句，宋仁宗御批：“此人风前月下，好去浅斟低此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去！唱，何要浮名？且填词去！”将他削落进士之榜。填词去就将他削落进士之榜。填词去就填词去，他倒痛痛快快地从此自称填词去，他倒痛痛快快地从此自称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，浪，浪迹于江湖市井和歌楼舞馆，专力作词。迹于江湖市井和歌楼舞馆，专

40、力作词。50多岁时，他改了一多岁时，他改了一个名字考中进士，但仍因作词得罪了皇帝，被弃之不用。柳个名字考中进士，但仍因作词得罪了皇帝，被弃之不用。柳永一生遭受许多困厄，永一生遭受许多困厄，74岁时客死异乡。岁时客死异乡。 但柳永得到了处在社会底层的歌伎们发自内心的热爱，但柳永得到了处在社会底层的歌伎们发自内心的热爱，这是很值得欣慰的。歌伎界有首歌谣：这是很值得欣慰的。歌伎界有首歌谣：“不愿穿绫罗，愿依不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永病逝，穷到无钱

41、安柳永病逝，穷到无钱安葬，还是歌伎们集资，为他置办上好的棺木安葬。柳永在歌葬，还是歌伎们集资，为他置办上好的棺木安葬。柳永在歌伎们的一片哭声中葬到江苏镇江的北固山上，她们在寒风中伎们的一片哭声中葬到江苏镇江的北固山上，她们在寒风中绕着柳永的新坟，低着头，洒着泪水，一回又一回缓步而绕着柳永的新坟，低着头，洒着泪水，一回又一回缓步而行，不忍离去行，不忍离去有诗为证：有诗为证：“乐游原上伎如云，尽上风流乐游原上伎如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。”北宋词坛大词家柳永其实已成为一种人们心领神会的形北宋词坛大词家柳永其实已成为一种人们心领神会的

42、形象和意境。象和意境。“执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎”，这是情种柳，这是情种柳永；永；“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，这是孤独、迷，这是孤独、迷茫的柳永；茫的柳永；“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”，这是不倦地寻找，这是不倦地寻找美、享受美的飘逸的柳永；美、享受美的飘逸的柳永；“不忍登高临远，望故乡渺邈，不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收归思难收”，这是天涯沦落人的柳永；，这是天涯沦落人的柳永；“念去去，千里烟念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔波，暮霭沉沉楚天阔”，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧

43、，关河冷落，残照当楼秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，这是满怀愁绪的，这是满怀愁绪的丹青手柳永丹青手柳永柳永成了许多文人雅士心目中的柳永成了许多文人雅士心目中的“自我自我”，尊崇柳永者，大有人在。一代伟人毛泽东也垂青柳永，经他尊崇柳永者，大有人在。一代伟人毛泽东也垂青柳永，经他圈点的柳词就达圈点的柳词就达50多首，多首， 还有他书写的柳词还有他书写的柳词望海潮望海潮的狂草墨宝的狂草墨宝当然，柳当然，柳永是有缺陷的，柳永也难免有粉饰太平、淫词艳语之作，但永是有缺陷的，柳永也难免有粉饰太平、淫词艳语之作，但这正是真实的柳永，并不影响他的傲然独立。我想应该感谢这正是真实的柳永，并不影响他的傲然独

44、立。我想应该感谢不让他当官的宋仁宗，中国少了一个平庸甚或腐败的官吏，不让他当官的宋仁宗，中国少了一个平庸甚或腐败的官吏，而多出了一个旷世奇才！再就是要感谢贫困而又自由的平民而多出了一个旷世奇才！再就是要感谢贫困而又自由的平民生活。柳永怀揣一颗破碎的心，在人生的旅途上辗转、颠生活。柳永怀揣一颗破碎的心，在人生的旅途上辗转、颠簸、四处飘游，他时而纵情于繁华闹市，时而滞留于古道荒簸、四处飘游，他时而纵情于繁华闹市，时而滞留于古道荒原；时而混迹于风尘女子之中，同下层市民耳鬓厮磨，时而原；时而混迹于风尘女子之中，同下层市民耳鬓厮磨，时而金樽檀板，在及时行乐中尽情挥洒艺术创造之美金樽檀板，在及时行乐中尽情

45、挥洒艺术创造之美艰难而艰难而丰富的生活体验是柳永的才华得以萌发和生长的肥沃土壤。丰富的生活体验是柳永的才华得以萌发和生长的肥沃土壤。是的，柳永在人世间没留下多少踪迹，甚至连他的生卒是的，柳永在人世间没留下多少踪迹，甚至连他的生卒之年也不甚了了。但柳永却是矗立在中国文学史上永不消逝之年也不甚了了。但柳永却是矗立在中国文学史上永不消逝的一座高峰，是映现在人们视野里的一道奇异的风景！的一座高峰，是映现在人们视野里的一道奇异的风景！鉴赏鉴赏柳永一生偃蹇潦倒，抑郁不得志，四处飘游的生柳永一生偃蹇潦倒，抑郁不得志，四处飘游的生活是他创作的源泉，其间创作了大量感人至深的词作，也不活是他创作的源泉，其间创作了

46、大量感人至深的词作，也不乏粉饰太平、淫词艳语之作，而这正是他的真实之处。柳词乏粉饰太平、淫词艳语之作，而这正是他的真实之处。柳词音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。音律谐婉，平易轻约，更善情景之融。“满怀愁绪的丹青满怀愁绪的丹青手手”，柳永是将情与景融合的高手，他的词既为文人雅士所，柳永是将情与景融合的高手，他的词既为文人雅士所喜爱，也为下层平民所喜爱。喜爱，也为下层平民所喜爱。“凡有井水饮处，即能歌柳凡有井水饮处，即能歌柳词词”，足见其靡盛。本文语言流畅生动，情感真挚、丰富，足见其靡盛。本文语言流畅生动，情感真挚、丰富，运用多种修辞手法，古典词句的引用使文章神韵毕现，排比运用多种修辞手法，古典词句的引用使文章神韵毕现，排比增添文章语势。增添文章语势。