世界电影史概述PPT课件.ppt

1、1世界电影史概述世界电影史概述 2 世界电影自诞生起，迄今已有世界电影自诞生起，迄今已有110多年。多年。 百余年来，世界电影取得了极为辉煌的百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为：推动，其中最重要者依次为： 1915年前后，美国的格里菲斯在年前后，美国的格里菲斯在“视觉视觉语言语言”上的集中突破。上的集中突破。 1920年代，世界电影的年代，世界电影的“第一次创新浪第一次创新浪潮潮”（波及法、德、苏联等国）。（波及法、德、苏联等国

2、）。 1927年，电影开始有了声音，美国年，电影开始有了声音，美国爵爵士歌王士歌王。3 1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。年代，法国诗意现实主义电影的成就。 19301940年代，好莱坞类型片模式的确立，年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；及其大制片厂制度的建构与完备； 1935年，电影开始有了年，电影开始有了“色彩色彩”，美国，美国浮浮华世家华世家。 1940年代中期年代中期1950年代初期，意大利新现年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。实主义电影的贡献。 1950年代年代1970年代，世界电影的第二次创年代，世界电影的第二次创新浪潮。包括：以瑞典、法、意、

3、日等国为主新浪潮。包括：以瑞典、法、意、日等国为主的的“新浪潮新浪潮”运动，以及运动，以及19601970年代的年代的新好莱坞和新德国电影的成就。新好莱坞和新德国电影的成就。4 1990年代以来数码艺术和技术对电影创年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等作的深刻影响等等等 当然，世界电影能有今天的魅力，还要当然，世界电影能有今天的魅力，还要感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让雷诺阿、希区雷诺阿、希区柯克、奥逊柯克、奥逊威尔斯、柴伐

4、梯尼；黑泽明、威尔斯、柴伐梯尼；黑泽明、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；李安等等李安等等5一、一、18951918年：世界电影的草年：世界电影的草创时期创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司司1895年年12月月28日，卢米埃尔兄弟在巴日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的黎举行了世界电影的“首次商业首次商业”公公映，他们放映了映，他们放映了工厂大门工厂大门火车火车到站到站水浇园丁水浇园丁等等10余部短片，余部短片，内容均为对工作、生活场景和自

5、然风内容均为对工作、生活场景和自然风光的光的“片断式客观实录片断式客观实录”。这天标志。这天标志着世界电影的诞生。着世界电影的诞生。6 从从1896到到1910年前后，法国人梅里爱陆年前后，法国人梅里爱陆续导演了续导演了月球旅行记月球旅行记太空旅行记太空旅行记等多部具有科幻或神话色彩的作品，在等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了世界电影史上成为了“剧情片剧情片”的奠基的奠基人和电影特技的先驱。人和电影特技的先驱。 从从1895年起，直至第一次世界大战前，年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中其中“百代公司百代公司

6、”和和“高蒙公司高蒙公司”的产的产销量最高。销量最高。 鉴于以上三个因素，法国被称为鉴于以上三个因素，法国被称为“世界世界电影的故乡电影的故乡”。7 2、美国：爱迪生、鲍特、格里菲斯、美国：爱迪生、鲍特、格里菲斯、好莱坞好莱坞 1896年年4月，爱迪生在纽约进行了月，爱迪生在纽约进行了全美首次电影商业放映，这标志着美全美首次电影商业放映，这标志着美国电影的开端。国电影的开端。 1903年，埃德温年，埃德温鲍特导演的鲍特导演的火车火车大劫案大劫案在商业和声誉上均获巨大成在商业和声誉上均获巨大成功，功，不仅奠定了美国西部片的经典样不仅奠定了美国西部片的经典样式，同时也有效地提升了美国电影在式，同时

7、也有效地提升了美国电影在国内外的影响力国内外的影响力8 1915年，格里菲斯导演了巨片年，格里菲斯导演了巨片一个国一个国家的诞生家的诞生，该片广泛吸纳了世界电影在，该片广泛吸纳了世界电影在最初最初20年里的探索成就，如：平行剪辑、年里的探索成就，如：平行剪辑、运动镜头、特写镜头、多角度摄影，并由运动镜头、特写镜头、多角度摄影，并由此确立了以此确立了以“镜头镜头”而不是以而不是以“场面场面”作作为影片结构基础的为影片结构基础的“电影叙事语言电影叙事语言”，从，从而让世界电影开始由一种杂耍过渡为一门而让世界电影开始由一种杂耍过渡为一门独立的新兴艺术形式。独立的新兴艺术形式。 在在1910年前后，作

8、为美国电影产业中心年前后，作为美国电影产业中心的的“好莱坞好莱坞”，在加里福尼加州的洛杉矶，在加里福尼加州的洛杉矶地区崛起，并从第一次世界大战期间开始地区崛起，并从第一次世界大战期间开始称霸世界影坛。称霸世界影坛。9二、二、191930年：世界电影的第一年：世界电影的第一次创新浪潮次创新浪潮 这是一次世界性的电影创新浪潮，波及：法、德、这是一次世界性的电影创新浪潮，波及：法、德、苏、荷、美等国，为期十年苏、荷、美等国，为期十年左右，艺术成就主左右，艺术成就主要体现在以下四个方面：要体现在以下四个方面： 1、苏联、苏联“蒙太奇学派蒙太奇学派”的创立的创立 这是苏联电影界创立于这是苏联电影界创立于

9、1920年代中后期的一年代中后期的一个学派，它强调个学派，它强调“112”，即：把两个或两，即：把两个或两个以上的镜头剪辑在一起，强烈而直观地表达出个以上的镜头剪辑在一起，强烈而直观地表达出某些新的意义，并力图以此直接去影响、控制观某些新的意义，并力图以此直接去影响、控制观众的思想。众的思想。10 该学派的核心价值在于赋予了该学派的核心价值在于赋予了“剪辑剪辑”一一个全新的功能个全新的功能创造意义、传播思想。创造意义、传播思想。（剪辑在此前的功能仅限于：按叙事逻辑，（剪辑在此前的功能仅限于：按叙事逻辑，把许多镜头拼装在一起、形成一个完整流把许多镜头拼装在一起、形成一个完整流畅的银幕故事。）畅的

10、银幕故事。） 核心人物和作品：爱森斯坦核心人物和作品：爱森斯坦战舰波将金号战舰波将金号/1925年，普多夫金年，普多夫金母亲母亲/1926年，前者偏重年，前者偏重“思想的表达思想的表达”，后者重在，后者重在“有意味的叙事有意味的叙事”。 评价：苏联蒙太奇学派利用隐喻、象征评价：苏联蒙太奇学派利用隐喻、象征等艺术手法，极大地提升了世界电影的等艺术手法，极大地提升了世界电影的“思想表达能力思想表达能力”，以及对观众头脑、情，以及对观众头脑、情感的引导、控制能力。感的引导、控制能力。11 其缺点在于：它过度遮蔽了生活的暧昧性、其缺点在于：它过度遮蔽了生活的暧昧性、以及人性的复杂性，因而使电影有时沦为

11、以及人性的复杂性，因而使电影有时沦为灌输某种政治理念的宣传工具。灌输某种政治理念的宣传工具。 其优点是：能够使影片主题鲜明，并具其优点是：能够使影片主题鲜明，并具有很强的情感冲击力。有很强的情感冲击力。 备注：以往对备注：以往对“蒙太奇蒙太奇”的分类过于庞的分类过于庞杂，事实上它基本可分为两大类：杂，事实上它基本可分为两大类： A、“表现性蒙太奇表现性蒙太奇”，以爱森斯坦的，以爱森斯坦的作品为代表，重在作品为代表，重在“表意表意”； B、“叙事性蒙太奇叙事性蒙太奇”，实际上指的就，实际上指的就是常规或传统意义上的是常规或传统意义上的“剪辑剪辑”。12 2、“意识银幕化意识银幕化”的初步实现的初

12、步实现20世纪初直至第一次世界大战之后，多种世纪初直至第一次世界大战之后，多种思想、艺术流派在欧美兴起，例如：尼采的哲思想、艺术流派在欧美兴起，例如：尼采的哲学思想（学思想（“上帝死了上帝死了”）、萨特的）、萨特的“存在主存在主义义”、弗洛伊德的、弗洛伊德的“精神分析精神分析”等学说，虽然等学说，虽然这些思想流派五花八门，但它们普遍认为：人这些思想流派五花八门，但它们普遍认为：人们在现实中所直接看到、听到的都只是生活的们在现实中所直接看到、听到的都只是生活的“表象表象”，只有通过人的精神感受、主观印象，只有通过人的精神感受、主观印象和想象，以及无意识、潜意识、下意识和幻觉、和想象，以及无意识、

13、潜意识、下意识和幻觉、梦境，乃至精神错乱、疯狂状态等等梦境，乃至精神错乱、疯狂状态等等“内心世内心世界界”的折射，才能反映出生活或人的本质。的折射，才能反映出生活或人的本质。13 由于这些思想、艺术流派共同特征是：由于这些思想、艺术流派共同特征是：颠覆传统价值观念，主张个性自由抒颠覆传统价值观念，主张个性自由抒发，重视对发，重视对“心理现实心理现实”的认知和表的认知和表达，并大多具有达，并大多具有“非理性非理性”的特点，的特点，因此，它们被后世统称为因此，它们被后世统称为“现代主义现代主义”思潮。（注：邵牧君等学者则把它们思潮。（注：邵牧君等学者则把它们概括地称为概括地称为“内心现实主义内心现

14、实主义”） 上述思潮在第一次世界大战后，也上述思潮在第一次世界大战后，也波及到了电影创作中，并主要体现在波及到了电影创作中，并主要体现在以下流派及其代表作当中：以下流派及其代表作当中：141）德国：表现主义电影）德国：表现主义电影卡里加里博士卡里加里博士/1919等。等。2）法国：）法国：、印象派电影、印象派电影黄金国黄金国/1921等；等；、达达主义电影、达达主义电影幕间休息幕间休息；、超现实、超现实主义电影主义电影贝壳与僧侣贝壳与僧侣/1927，一条安达鲁一条安达鲁狗狗/1928等。等。 上述作品可统称为上述作品可统称为“现代主义现代主义”电影。电影。 评价：评价：“现代主义现代主义”电影

15、的探索成就表明，电电影的探索成就表明，电影不仅能够复制和再现看得见的影不仅能够复制和再现看得见的“现实生活现实生活”,而且也可以表现与反映看不见的而且也可以表现与反映看不见的“内心世界内心世界”在银幕上展现人的精神状态和意识活动，这无在银幕上展现人的精神状态和意识活动，这无疑极大地丰富了电影的表现力，从而在精神、意疑极大地丰富了电影的表现力，从而在精神、意识和情感的识和情感的“银幕化银幕化”等方面，为后来的电影创等方面，为后来的电影创作提供了多种可能性。作提供了多种可能性。 15 3、“纪录片纪录片”的创立与发展的创立与发展 1）、）、1921年，美国人弗拉哈迪拍摄了年，美国人弗拉哈迪拍摄了北

16、北方的纳努克方的纳努克并取得极大成功，并取得极大成功，“纪录片纪录片”这一片种因此诞生。后来，弗拉哈迪又拍摄这一片种因此诞生。后来，弗拉哈迪又拍摄了了摩阿拿摩阿拿亚兰岛人亚兰岛人等一批纪录世界等一批纪录世界各地人类生活的影片，因此，他既是各地人类生活的影片，因此，他既是“世界世界纪录片之父纪录片之父”，也是，也是“人类学纪录片人类学纪录片”的奠的奠基人。基人。 2）、）、1920年代，苏联人维尔托夫等人拍摄年代，苏联人维尔托夫等人拍摄了大量新闻纪录片，主张了大量新闻纪录片，主张“利用比人的眼睛利用比人的眼睛更加完美的电影眼睛更加完美的电影眼睛电影摄影机，来研电影摄影机，来研究充满空间的庞杂视觉

17、现象究充满空间的庞杂视觉现象”，因此被誉，因此被誉为为“电影眼睛派电影眼睛派”，代表作是，代表作是持摄影机的持摄影机的人人（1929）。）。16 “电影眼睛派电影眼睛派”反对简单纪录生活，主张用多反对简单纪录生活，主张用多种独特的镜头、剪辑和特技去捕捉与表现生活，种独特的镜头、剪辑和特技去捕捉与表现生活，这一流派的美学追求与风格，对后来各国的纪这一流派的美学追求与风格，对后来各国的纪录片创作影响很大。录片创作影响很大。 此外，法国人让此外，法国人让维果的维果的尼斯景象尼斯景象，荷，荷兰人伊文思的兰人伊文思的雨雨桥桥等，也是等，也是1920年代年代纪录片的杰作。这些作品不再局限于平铺直叙纪录片的

18、杰作。这些作品不再局限于平铺直叙地客观摄录现实，而是通过多维的视角和特殊地客观摄录现实，而是通过多维的视角和特殊的剪辑去表现现实，这使许多原本十分平凡的的剪辑去表现现实，这使许多原本十分平凡的日常生活问题和景象，具有了诗一般的情调和日常生活问题和景象，具有了诗一般的情调和社会内涵。社会内涵。174、“纯电影纯电影”的艺术成就的艺术成就 有关有关“纯电影纯电影”的概念和实践主要出现的概念和实践主要出现在在1920年代中后期。年代中后期。 纯电影一般完全不要故事情节、乃至摒纯电影一般完全不要故事情节、乃至摒弃思想主题，重在将一些运动、变化着的弃思想主题，重在将一些运动、变化着的事物或有趣的现象，以

19、极富韵律感的方式事物或有趣的现象，以极富韵律感的方式剪辑在一起，刻意要把电影做成一种剪辑在一起，刻意要把电影做成一种“看看得见的音乐得见的音乐”或或“视觉的舞蹈视觉的舞蹈”。代表作。代表作主要有出自法、德两国的主要有出自法、德两国的机械舞蹈机械舞蹈和和对角线交响曲对角线交响曲等。等。 评价：纯电影是对评价：纯电影是对“电影的形式美电影的形式美”和和“电影节奏美电影节奏美”的一种极端化的实验和追的一种极端化的实验和追求。求。185、“有声电影有声电影”开始面市开始面市 第一部有声片是美国的第一部有声片是美国的爵士歌王爵士歌王(1927)。（注：进入（注：进入1930年代之后，世界各国普遍开始了年

20、代之后，世界各国普遍开始了对有声电影的探索，大约从对有声电影的探索，大约从1930年代中期之后，年代中期之后，默片才最终从国际电影市场上消失。）默片才最终从国际电影市场上消失。）声音的介入，极大地增强了电影的表现力：声音的介入，极大地增强了电影的表现力： 1）对白：空前丰富了电影的信息量，使之能在）对白：空前丰富了电影的信息量，使之能在有限的时间里讲述复杂的故事；有限的时间里讲述复杂的故事； 2）环境和心理音响：强化了电影的空间感、真）环境和心理音响：强化了电影的空间感、真实感，以及银幕上下的心理感受；实感，以及银幕上下的心理感受； 3)音乐：可以事半功倍地使影片中的气氛与情音乐：可以事半功倍

21、地使影片中的气氛与情感得到有力的渲染和表达。感得到有力的渲染和表达。19对对“世界电影第一次创新浪潮世界电影第一次创新浪潮”的总体评价的总体评价 1920年代的这次创新浪潮，可以统称为世界电影史上年代的这次创新浪潮，可以统称为世界电影史上的第一次的第一次“先锋运动先锋运动”，参与其中的各个电影流派虽然，参与其中的各个电影流派虽然在主张上、作品风格上各具特色，但它们却都有一个共在主张上、作品风格上各具特色，但它们却都有一个共性，那就是从各个角度、运用各种方法，最大限度地，性，那就是从各个角度、运用各种方法，最大限度地，甚至是极端化地探讨、挖掘了甚至是极端化地探讨、挖掘了“银幕视觉表现银幕视觉表现

22、”的多种的多种潜力，这些努力极大地推动了银幕画面在传情达意上的潜力，这些努力极大地推动了银幕画面在传情达意上的能力，从而使后来的电影既可以像能力，从而使后来的电影既可以像“苏联蒙太奇苏联蒙太奇”那样，那样，鲜明而强烈地表达某种思想观念，也能够像法国、德国鲜明而强烈地表达某种思想观念，也能够像法国、德国的的“现代主义电影现代主义电影”那样，或隐晦暧昧地表现那样，或隐晦暧昧地表现“人的种人的种种欲望与好恶种欲望与好恶”，或生动活泼地展示各种，或生动活泼地展示各种“视觉的舞蹈视觉的舞蹈与音乐与音乐” 可以说，通过这十年的努力，世界电影无论在影片可以说，通过这十年的努力，世界电影无论在影片的种类与数量

23、上，还是在艺术的水准和多样性上，抑或的种类与数量上，还是在艺术的水准和多样性上，抑或在思想的深度与广度上，乃至在声画的结合上，都已经在思想的深度与广度上，乃至在声画的结合上，都已经使得电影本身成为了一个影响广泛的、具有独特魅力的、使得电影本身成为了一个影响广泛的、具有独特魅力的、世界性的艺术品种！世界性的艺术品种！20三、三、19301940年代的世界电影年代的世界电影 1、“好莱坞好莱坞”的发展与壮大的发展与壮大 从第一次世界大战期间开始，以从第一次世界大战期间开始，以“好莱坞好莱坞”为主要生产基地的美国电影，就已经在国电为主要生产基地的美国电影，就已经在国电影市场上取得了垄断性的地位。影市

24、场上取得了垄断性的地位。 经过经过1920年代的发展，好莱坞陆续形成了年代的发展，好莱坞陆续形成了以米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、以米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、20世纪福克世纪福克斯、环球、哥伦比亚、雷电华、联美等八大斯、环球、哥伦比亚、雷电华、联美等八大公司为龙头的多个垄断性的电影企业。同时，公司为龙头的多个垄断性的电影企业。同时，好莱坞的好莱坞的“制片厂体制制片厂体制”也得到了进一步完也得到了进一步完善。善。21 “好莱坞好莱坞”其特点主要有：其特点主要有： 、制片人专权。、制片人专权。 、集制片、发行、放映于一体的大规模、集制片、发行、放映于一体的大规模的垄断性企业。的垄断性企业。 、制片厂内

25、部分工精细，工业化的流水、制片厂内部分工精细，工业化的流水线运行模式。以生产线运行模式。以生产“类型片类型片”为主。为主。 、明星制度。、明星制度。 “制片厂制度制片厂制度”秉持市场为本的原则，能秉持市场为本的原则，能够在制片人的强力统筹下，进行高效率的够在制片人的强力统筹下，进行高效率的生产；其垄断性的的生产；其垄断性的的“运行模式运行模式”，则保，则保证了所有产品都能进入院线；而证了所有产品都能进入院线；而“明星明星”则是最有票房号召力的则是最有票房号召力的“海报海报”。22 “19301940年代年代”，是好莱坞历史上最为辉煌，是好莱坞历史上最为辉煌的一个时期的一个时期佳作迭出、人才辈出

26、，利润更是佳作迭出、人才辈出，利润更是滚滚而来。这一时期，好莱坞、对世界电影艺术滚滚而来。这一时期，好莱坞、对世界电影艺术的最大贡献在于：成功地推出了大量各具特色的的最大贡献在于：成功地推出了大量各具特色的“类型片类型片”这是各国电影产业实现可持续、这是各国电影产业实现可持续、快速发展的一条捷径。快速发展的一条捷径。 “类型片类型片”主要有：主要有：1）西部片：）西部片：关山飞渡关山飞渡/1939/约翰约翰福特。福特。2）喜剧片：）喜剧片：一夜风流一夜风流/1934/弗兰克弗兰克卡普拉。卡普拉。3）歌舞片：）歌舞片：出水芙蓉出水芙蓉/1944。4）强盗）强盗/黑帮片：黑帮片：疤脸大盗疤脸大盗/

27、1932。5）科幻）科幻/恐怖片：恐怖片：弗兰肯斯坦弗兰肯斯坦/1931。6）悬疑）悬疑/恐怖片：恐怖片：蝴蝶梦蝴蝶梦/1940/希区柯希区柯克。克。23 注：好莱坞成为世界影坛注：好莱坞成为世界影坛“常青树常青树”的关键因素的关键因素 1）、美国雄霸天下的综合国力与开放多元的社会制度，）、美国雄霸天下的综合国力与开放多元的社会制度，保证了好莱坞在资金上的投入与回收、以及影片主题保证了好莱坞在资金上的投入与回收、以及影片主题与风格的多样化与风格的多样化这是好莱坞长盛不衰的这是好莱坞长盛不衰的“根本保根本保证证”。 2）、科学、规范、高效的管理体制。）、科学、规范、高效的管理体制。 3）、极强的

28、人才吸纳能力（卓别林、希区柯克、奥逊）、极强的人才吸纳能力（卓别林、希区柯克、奥逊威尔斯、李安等）。威尔斯、李安等）。 4）、与时俱进、永远领先的技术实力。）、与时俱进、永远领先的技术实力。 （1927/有声片有声片爵士歌王爵士歌王；1935/彩色片彩色片浮华世浮华世家家；1977/高科技高科技星球大战星球大战） 5）、挖掘、培养大量享誉世界的明星。）、挖掘、培养大量享誉世界的明星。 6)、推出一系列独具魅力的、推出一系列独具魅力的“类型片类型片”。24 2、“法国诗意现实主义法国诗意现实主义”电影流派电影流派 这是法国在进入这是法国在进入1930年代后，出现的一个并无年代后，出现的一个并无明

29、确艺术主张、但有共同创作倾向的电影流派，其明确艺术主张、但有共同创作倾向的电影流派，其核心人物是让核心人物是让雷诺阿。雷诺阿。 “法国诗意现实主义法国诗意现实主义”贡献在于：贡献在于： 1）、在形式上，以）、在形式上，以“长镜头长镜头”和和“景深镜头景深镜头”为主，系统的确立了写实主义电影语法。为主，系统的确立了写实主义电影语法。 2）、在内容上，强调反映生活的复杂性、暧昧）、在内容上，强调反映生活的复杂性、暧昧性、日常性，淡化戏剧式冲突。性、日常性，淡化戏剧式冲突。 该流派的代表人物和作品：该流派的代表人物和作品： 让让雷诺阿雷诺阿/幻灭幻灭/1937、游戏规则游戏规则/1939， 让让维果

30、维果/操行零分操行零分/1933、驳船亚特兰特号驳船亚特兰特号/1934； 雷内雷内克莱尔克莱尔/巴黎屋檐下巴黎屋檐下/1930、自由属于我自由属于我们们（1932）；）； 马赛尔马赛尔卡尔内卡尔内/雾码头雾码头/1938等。等。25 3、英、德两国的纪录片成就、英、德两国的纪录片成就 在在1930年代，世界纪录片创作有了长足的年代，世界纪录片创作有了长足的发展，其中成就最高者为英、德两国。发展，其中成就最高者为英、德两国。 （一）、英国在（一）、英国在1930年前后开始，出现了年前后开始，出现了一次由格里尔逊倡导、组织的纪录电影运一次由格里尔逊倡导、组织的纪录电影运动，他们拍摄了动，他们拍摄

31、了100多部纪录片，形成了著多部纪录片，形成了著名的英国纪录片学派。名的英国纪录片学派。 他们认为：通过艺术化地处理真实生活场他们认为：通过艺术化地处理真实生活场面，电影可以成为一种有社会意义的宣传面，电影可以成为一种有社会意义的宣传手段。代表作有：手段。代表作有：漂网渔船漂网渔船/1929，工业的不列颠工业的不列颠/1932，夜邮夜邮/1936等。等。26 （二）、瑞芬斯塔尔是一位杰出的德国女（二）、瑞芬斯塔尔是一位杰出的德国女艺术家。她在艺术家。她在1930年代的纪录片代表作有：年代的纪录片代表作有： 意志的胜利意志的胜利/1934记录了希特勒在记录了希特勒在纽伦堡召开第四次纳粹党代会时的

32、壮观场纽伦堡召开第四次纳粹党代会时的壮观场面。面。 奥林匹亚奥林匹亚/1936纳粹德国为纳粹德国为1936年年的柏林奥运会所作的宣传片。该片效果超的柏林奥运会所作的宣传片。该片效果超出了对奥运会的单纯记录，成为对运动中出了对奥运会的单纯记录，成为对运动中的人体的礼赞，很多体育运动的拍摄技巧的人体的礼赞，很多体育运动的拍摄技巧由此片首创。由此片首创。 瑞芬斯塔尔在电影的镜头调度、摄影和剪瑞芬斯塔尔在电影的镜头调度、摄影和剪辑等方面的成就，让人叹为观止。辑等方面的成就，让人叹为观止。27 4、意大利、意大利“新现实主义新现实主义”电影流派（此电影流派（此处必背）处必背） 起止时间在起止时间在194

33、550年前后。年前后。 代表人物：柴法蒂尼、罗西利尼、德代表人物：柴法蒂尼、罗西利尼、德西卡西卡等。等。 代表作有：代表作有：罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市/1945、偷自行车的人偷自行车的人/1948、罗马罗马11时时/1952。 主要艺术主张：主要艺术主张： 1）形式上：）形式上：“把摄影机扛到大街上把摄影机扛到大街上”追求实景拍摄、纪实风格。追求实景拍摄、纪实风格。 2）内容上：）内容上：“还我普通人还我普通人”以表现底以表现底层百姓生活为主，常启用非职业演员。层百姓生活为主，常启用非职业演员。28 四、四、195070年代：世界电影年代：世界电影“第二次创新浪潮第二次创新浪潮”

34、从从1950年代中期开始，受当时流行于欧洲的年代中期开始，受当时流行于欧洲的“存在主义存在主义”等等思潮的影响，世界电影艺术出现了历史性变革，出现了大批思潮的影响，世界电影艺术出现了历史性变革，出现了大批“现代主义电影现代主义电影”旨在展示西方资本主义社会中面临的种旨在展示西方资本主义社会中面临的种种精神危机。其特点如下：种精神危机。其特点如下： 在影片内容上，开始质疑一些传统的价值观念（如：宗教在影片内容上，开始质疑一些传统的价值观念（如：宗教等），并提出了不少此前曾被忽视或遮蔽的社会问题。此外，等），并提出了不少此前曾被忽视或遮蔽的社会问题。此外，这次创新浪潮还在这次创新浪潮还在“意识银幕

35、化意识银幕化”方面进行了更为深入、广泛方面进行了更为深入、广泛的探讨。的探讨。 在摄制形式上，突破了一些常规的电影语法，如在摄制形式上，突破了一些常规的电影语法，如“拍摄轴线拍摄轴线”和和“流畅剪辑流畅剪辑”等观念。等观念。 与与1920年代那次为期十年左右的创新浪潮相比，这一次持续年代那次为期十年左右的创新浪潮相比，这一次持续的时间更久（前后近的时间更久（前后近20年），高潮期在年），高潮期在195970年前后，所波年前后，所波及的国家更多，主要有：法国、瑞典、意大利、美国、德国、及的国家更多，主要有：法国、瑞典、意大利、美国、德国、日本等。总体上，可以被统称为一次世界性的日本等。总体上，可

36、以被统称为一次世界性的“新浪潮新浪潮”电影电影运动。运动。 总体而言，当时的世界电影由原先注重叙事的写实主义电影，总体而言，当时的世界电影由原先注重叙事的写实主义电影，逐渐转向了注重内心剖析的逐渐转向了注重内心剖析的“现代主义现代主义”电影。电影。29 1、法国：特吕弗、戈达尔；阿仑、法国：特吕弗、戈达尔；阿仑雷乃雷乃 在这次世界电影在这次世界电影“新浪潮新浪潮”运动中运动中,法国的法国的“电影手册电影手册派派”和和“左岸派左岸派”这两大流派都有出色表现。这两大流派都有出色表现。 1）“电影手册派电影手册派”：依托法国著名电影理论书：依托法国著名电影理论书电影手册电影手册成长起来的一批青年导演

37、，代表人物有：成长起来的一批青年导演，代表人物有：特吕弗特吕弗/四百下四百下/1959、戈达尔、戈达尔/筋疲力尽筋疲力尽/1959等。等。 他们突破了传统的电影摄制方法，成本低、周期短，他们突破了传统的电影摄制方法，成本低、周期短，采用实景和自然光效拍摄，大量启用非职业演员，特采用实景和自然光效拍摄，大量启用非职业演员，特别是他们打破了自格里菲斯以来的电影叙事模式和情别是他们打破了自格里菲斯以来的电影叙事模式和情节结构方式，常用节结构方式，常用“非逻辑的事件组合非逻辑的事件组合”代替以往的代替以往的“流畅剪辑与逻辑结构规则流畅剪辑与逻辑结构规则”，在时空表现上极为灵，在时空表现上极为灵活率性，

38、例如：戈达尔用跳接和快速剪辑，取消了传活率性，例如：戈达尔用跳接和快速剪辑，取消了传统的化入化出、淡入淡出等手法；特吕弗等人则充分统的化入化出、淡入淡出等手法；特吕弗等人则充分发挥了长镜头在叙事上的纪实性。发挥了长镜头在叙事上的纪实性。30 2）“左岸派左岸派”：居住在巴黎塞纳河左岸：居住在巴黎塞纳河左岸的一批作家导演，以阿仑的一批作家导演，以阿仑雷乃的雷乃的去年在去年在马德里昂巴德马德里昂巴德/1958/和和广岛之恋广岛之恋/1961/为代表。为代表。 这批作品继承这批作品继承1920年代法国先锋电影的年代法国先锋电影的探索成就，围绕：记探索成就，围绕：记/回忆、潜意识、下意回忆、潜意识、下

39、意识、幻觉等问题，把有关识、幻觉等问题，把有关“意识银幕化意识银幕化”的探索推向了一个新的高度。的探索推向了一个新的高度。 总之，法国总之，法国“新浪潮新浪潮”在电影拍摄和剪辑在电影拍摄和剪辑上，以及在上，以及在“意识银幕化意识银幕化”等方面的探索，等方面的探索，极大地丰富、推动了世界电影的发展。极大地丰富、推动了世界电影的发展。31 2、瑞典：伯格曼、瑞典：伯格曼 在这次世界性创新浪潮中，瑞典电影大师伯格曼做在这次世界性创新浪潮中，瑞典电影大师伯格曼做出了独树一帜的出色成就，其代表作是：出了独树一帜的出色成就，其代表作是：第七封印第七封印/1956，野草莓野草莓/1957，处女泉处女泉/19

40、59，呼喊呼喊与细语与细语/1972等。等。伯格曼充分运用隐喻、象征的手法，不仅表达了对伯格曼充分运用隐喻、象征的手法，不仅表达了对宗教的质疑与排斥，还深入探讨了现代西方社会人与人宗教的质疑与排斥，还深入探讨了现代西方社会人与人之间的隔膜和人生的孤独与苦闷。例如：他在之间的隔膜和人生的孤独与苦闷。例如：他在野草莓野草莓中完全打破了时空界限，表现了一个老人对死亡的恐惧、中完全打破了时空界限，表现了一个老人对死亡的恐惧、对孤独根源的探索和对生命再生的渴望。对孤独根源的探索和对生命再生的渴望。 伯格曼在摄影构图、色彩影调、环境渲染、剪辑技伯格曼在摄影构图、色彩影调、环境渲染、剪辑技巧和指导演员等方面

41、都有杰出成就。他把现实主义手法巧和指导演员等方面都有杰出成就。他把现实主义手法与意识流手法有机地、富于创造性地结合起来，创立了与意识流手法有机地、富于创造性地结合起来，创立了电影表现的新风格和新手法，使电影成为一种表现人类电影表现的新风格和新手法，使电影成为一种表现人类精神状态的艺术，对精神状态的艺术，对196070年代的西方电影产生了年代的西方电影产生了重大影响。重大影响。32 3、意大利：安东尼奥尼、费里尼、意大利：安东尼奥尼、费里尼 与此前注重社会性和纪实性的与此前注重社会性和纪实性的“新现实主义电新现实主义电影影”相比，意大利的新浪潮电影更偏重于一种个相比，意大利的新浪潮电影更偏重于一

42、种个人化的表达方式，更关注生活中的个体的生存境人化的表达方式，更关注生活中的个体的生存境遇、心理状态和情感矛盾，例如：人生的孤独与遇、心理状态和情感矛盾，例如：人生的孤独与隔阂、荒诞和异化，以及在生存困境中的茫然失隔阂、荒诞和异化，以及在生存困境中的茫然失措等等；在表现形式上，则打破传统叙事规则，措等等；在表现形式上，则打破传统叙事规则，往往以某个哲学观念或心理意绪为核心，展示往往以某个哲学观念或心理意绪为核心，展示编编导导对自身和世界的主观态度以及抽象哲理思考，对自身和世界的主观态度以及抽象哲理思考，尤其侧重于对当时西方社会中人们那种纷繁杂乱尤其侧重于对当时西方社会中人们那种纷繁杂乱的内心意

43、识或潜意识的揭示。代表人物主要有：的内心意识或潜意识的揭示。代表人物主要有： 安东尼奥尼：安东尼奥尼：奇遇奇遇/1960、红色沙漠红色沙漠/1964、放大放大/1966/等。等。 费里尼：费里尼：甜蜜的生活甜蜜的生活/1960、八部半八部半/1962/等。等。33 4、美国：新好莱坞电影、美国：新好莱坞电影 196070年代，美国社会连续出现了大年代，美国社会连续出现了大量社会问题，导致公众对既有社会制度和量社会问题，导致公众对既有社会制度和价值观念的怀疑、乃至敌对态度，一些试价值观念的怀疑、乃至敌对态度，一些试图打破传统束缚和秩序的图打破传统束缚和秩序的“反文化思潮反文化思潮”随之兴起。随之

44、兴起。 在上述社会背景下，美国影坛于在上述社会背景下，美国影坛于1960年年代末、代末、1970年代初，出现了等一批新导演，年代初，出现了等一批新导演，他们的影片革新了传统好莱坞的僵化模式，他们的影片革新了传统好莱坞的僵化模式，标志着标志着“新好莱坞电影新好莱坞电影”的诞生。的诞生。34 “新好莱坞电影新好莱坞电影”的特点如下：的特点如下： 在思想内容上，对美国的社会问题进行了多方在思想内容上，对美国的社会问题进行了多方面的深刻揭示、反思与探讨，尤其是表现了青年面的深刻揭示、反思与探讨，尤其是表现了青年人的种种疑虑与反抗，出现了一系列人的种种疑虑与反抗，出现了一系列“反传统、反传统、反主流文化

45、反主流文化”、甚至违法犯罪的主人公形象，而、甚至违法犯罪的主人公形象，而他们的对立面，却正是传统好莱坞曾竭力颂扬的他们的对立面，却正是传统好莱坞曾竭力颂扬的各色守法、护法的正面人物。虽然片中的各色守法、护法的正面人物。虽然片中的“坏人坏人”最终大都受到了惩罚，但却往往因其社会性的、最终大都受到了惩罚，但却往往因其社会性的、悲剧性的堕落原因，成为了事实上被同情的对象，悲剧性的堕落原因，成为了事实上被同情的对象，而主人公的对立面而主人公的对立面国家法律、传统道德等反国家法律、传统道德等反而成为真正的被谴责对象。而成为真正的被谴责对象。 在电影语言上，突破了传统的时空连续性和线在电影语言上，突破了传

46、统的时空连续性和线性情节结构，大量借鉴欧洲新浪潮电影的艺术手性情节结构，大量借鉴欧洲新浪潮电影的艺术手法，自由地处理时空关系。同时，在运动摄影、法，自由地处理时空关系。同时，在运动摄影、声音处理、剪辑技巧、实景拍摄等方面都取得了声音处理、剪辑技巧、实景拍摄等方面都取得了显著成就。显著成就。35 “新好莱坞电影新好莱坞电影”代表作有：代表作有： 阿瑟阿瑟佩恩佩恩/邦妮和克莱德邦妮和克莱德/1967、 迈克迈克尼科尔斯尼科尔斯/毕业生毕业生/1967、 伍迪伍迪艾伦艾伦/拿了钱就跑拿了钱就跑/1969、 库布里克库布里克/发条桔子发条桔子/1971、 科波拉科波拉/教父教父/1972、 乔治乔治卢

47、卡斯卢卡斯/美国风情画美国风情画/1973、 马丁马丁斯科西斯斯科西斯/出租汽车司机出租汽车司机/1975、 斯皮尔伯格斯皮尔伯格/大白鲨大白鲨/197536p 经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量p Study Constantly, And You Will Know Everything. The More You Know, The More Powerful You Will Be学习总结37结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。When You Do Your Best, Failure Is Great, So DonT Give Up, Stick To The End演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日