《京剧欣赏》课件1-京剧的形成与发展.ppt

1、京京 剧剧 常常 识识与名剧欣赏与名剧欣赏主讲主讲 郝建军郝建军参考书目：n京剧常识n 史震己 内蒙古大学出版社n京剧艺术教程n 张德林 华东师范大学出版社n中国京剧史（三卷）n 中国戏剧出版社先提两个问题：n1.中国的第一部电影是什么?n答案：定军山（1905年 主演谭鑫培）n2.请说出你所知道的京剧大师的名字。绪论 中国戏曲发展简史中国戏曲的起源n上古原始社会的民间歌舞n奴隶社会以祭祀为主的巫舞n春秋战国的优舞n汉代的百戏 角抵舞n唐代的参军戏n宋元南戏（戏曲的最早成熟形式）n元杂剧（戏曲发展的顶峰)n明清传奇中国戏曲最早的成熟形式 宋元南戏 南戏的产生及意义n 产生于北宋末至元末明初，即

2、1214世纪的200年间，是中国南方最早兴起的戏曲剧种，也是我国戏剧的最早成熟形式之一 ；n 是后来的戏曲声腔如：海盐腔馀姚腔昆山腔弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。 南戏的表演特点：n南戏的演出形式由副末开场，概要介绍剧情故事内容、戏由第二出开始，人物上下场定场诗、下场诗、上场人有自报家门n每场戏可由主角唱，也可由配角唱，还有合唱、对唱、帮唱南戏的角色: 生、旦、净、丑、末、外、贴等七种 生：戏中的男主角 n旦：戏中的女主角n净：诙谐滑稽的喜剧人物n丑：类似与净，也是插科打诨一类的人物 n末：次要的男性角色n外：主要

3、是老年男子和老年妇女n 贴：次要的女性角色中国戏曲的第一个繁盛期中国戏曲的第一个繁盛期 元杂剧元杂剧元杂剧元杂剧 在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本的基础上发展起来的一种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初。杂剧的行当：旦、末、净、杂 旦：女演员n末：男演员n净：地位低下的喜剧人物n杂：除以上三类外的演员 元杂剧的脸谱：表演特点：n“四折一楔子 ”（也有特例）n主唱主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如窦娥冤窦娥主唱 ，正末主唱的称为末本，如汉宫秋，汉元帝主唱 。元曲四大家 关汉卿窦娥冤望江亭 马致远汉宫秋 郑光祖倩女离魂 白朴墙头马上 还有 王实

4、甫西厢记等优秀代表作。中国戏曲的第二个繁盛期中国戏曲的第二个繁盛期 明清传奇明清传奇 汤显祖牡丹亭（杰出代表作） 孔尚任桃花扇梁辰鱼浣纱记高濂玉簪记李开先宝剑记徐霖绣缛记 明代传奇使用的声腔昆山腔 （流传最广）弋阳腔 （流传最广）余姚腔 海盐腔第一编 京剧的形成1.1京剧形成前的主要声腔n（1）昆腔n（2）高腔（弋腔 京腔）n（3）柳子腔n（4）梆子腔n（5）皮黄腔n 其中昆曲被称作“雅部”，其他地方剧种称作“花部”（“乱弹”），于是就有了“花雅之争”重要事件：n 2001年5月18日，联合国教科文组织在巴黎宣布第一批“人类口头和非物质遗产代表作”。被誉为“百戏之祖”的昆曲位列其中。 问题1：

5、谈谈昆曲衰落的主客观的原因。1.2促使京剧形成的几个历史事件n(1)1780年魏长生(秦腔)进京n(2)1790年四大徽班进京n 四喜(曲子) 春台(孩子)n 和春(把子) 三庆(轴子)n(3)汉调演员陆续进京(1828-1832)米应先(米喜子)(1780-1832)n 搭春台班,为春台班的“台柱子”。以关公戏享誉京城，程长庚曾受教于他。李登齐常谈从录记载 “每登场，声曲臻妙，而神情逼真，辄倾倒其座。”余三胜（18021866）n 湖北罗田人，老生“前三鼎甲”之一。在徽汉融合过程中，作出了突出贡献，对后世影响极大。而且首创了反二黄的声腔，其子余紫云，其孙余叔岩都是著名的京剧演员。龙德云（生卒

6、年不详）n 工小生，搭和春班，创立了小生发音吐字法，对后世影响极大，史称“龙调”。其子龙小云久居上海。徽调徽调二黄调二黄调 高拨子高拨子 吹腔吹腔 四平调四平调汉调汉调（楚调）西皮（楚调）西皮 二黄二黄1.3京剧形成的标志京剧形成的标志 一、建立了以皮黄为主，兼擅昆腔以及吹一、建立了以皮黄为主，兼擅昆腔以及吹 腔、拨子、南锣等地方戏曲腔调的音乐腔、拨子、南锣等地方戏曲腔调的音乐 体系和板式的规范化。体系和板式的规范化。二、二、1840年以后，拥有了一批专有的年以后，拥有了一批专有的 独特剧目独特剧目三、演出形式的规范化。三、演出形式的规范化。1.4京剧形成的历史阶段n第一阶段(孕育):1790

7、-1840(道光20年)左右n第二阶段(成熟):1840-1917(民国6年)左右n第三阶段(鼎盛):1917-1938年左右n第四阶段(战乱):1938-1949年左右n第五阶段(衰败?):1949年-今第二编第二编 京剧的发展京剧的发展2.1京剧的逐渐成熟时期（约1840约1917）1.前后“三鼎甲”（或老生三杰)n前“三鼎甲”（初期）n程长庚n余三胜（已介绍过）n张二奎n后“三鼎甲”（成熟期）n谭鑫培n汪桂芬n孙菊仙程长庚（18111880）n 安徽潜山人，三庆班首席老生，曾问艺米应先，会戏极多。尤其善演文昭关。程还具有很强的组织才能，掌管三庆班，纪律严明，后被推选为“精忠庙”庙首。还废

8、除了很多舞台陋习。晚年办了“四箴堂”科班，培养了陈德霖，钱金福等著名演员。对程长庚的评价n倦游逸叟在梨园旧话中说他“乱弹唱乙字调，穿云裂石，余音绕梁而高亢之中又别具沉雄之致”。 n“乱弹巨搫属长庚，字谱昆山鉴别精”张二奎（18141860）n直隶（河北）人，道光年间任工部官吏，曾在和春班“票戏”，后正式“下海”。张二奎身材魁梧，吐字发音以京音为主。n谭鑫培（18471917）n号称“伶界大王”，被梁启超誉为“四海一人谭鑫培，声名廿载轰如雷”谭派老生的开山鼻祖，对京剧老生艺术的发展，有着巨大影响。其传人有：谭小培，谭富英等。n请欣赏谭鑫培的唱段：n乌盆记n碰碑n老生：汪笑侬、贾洪林、刘鸿升等。老

9、生：汪笑侬、贾洪林、刘鸿升等。n武生：杨月楼、俞菊笙、杨隆寿、黄月山、武生：杨月楼、俞菊笙、杨隆寿、黄月山、n 李春来等。李春来等。n旦行：陈德霖、王瑶卿。旦行：陈德霖、王瑶卿。n老旦：龚云甫。老旦：龚云甫。n净行：黄润甫、金秀山、裘桂仙。净行：黄润甫、金秀山、裘桂仙。n丑行：罗寿山、王长林、萧长华。丑行：罗寿山、王长林、萧长华。2.2京剧的鼎盛时期（19191937）2.2.1 科班与戏校n1 富连成科班(原名喜连成）n 1904年成立，1912年改名富连成，培养了“喜”，“连”，“富”，“盛”，“世”，“元”，“韵”共7科学生，近800人，为京剧人才的培养作出了重要贡献。n2 中华戏曲专科

10、学校（1930-1941）n 男女合校，开设文化课，为一所新型的戏校，培养出“德”“和”“金”“玉”“永”五科学生。如：宋德珠 傅德威 李和曾 周和桐 王金璐 李金泉 侯玉兰 高永倩 陈永玲等著名演员。n前后校长为焦菊隠和金仲荪富连成社旧址富连成社旧址 喜：侯喜瑞、雷喜福 连：马连良、于连泉 富：谭富英、马富禄盛：裘盛戎、叶盛兰 世：袁世海、李世芳 元：谭元寿、哈元璋 韵：冀韵兰、夏韵龙富连成各科的代表人物富连成各科的代表人物此外还有：此外还有：斌庆社（俞振庭）：斌庆社（俞振庭）： 孙毓堃、杨宝森、王少楼等孙毓堃、杨宝森、王少楼等小荣椿科班（杨隆寿）：小荣椿科班（杨隆寿）： 杨小楼（杨春甫）、

11、程继仙（程春德）、杨小楼（杨春甫）、程继仙（程春德）、谭小培、冯春和、叶春善等谭小培、冯春和、叶春善等正乐社：正乐社： 尚小云、荀慧生、赵桐珊等尚小云、荀慧生、赵桐珊等2.2.2 京剧流派的形成生、旦、净、丑1 须生(老生）n前四大须生：n余余叔岩n言言菊朋n高高庆奎n马马连良n后四大须生：n马马连良n谭谭富英n杨杨宝森n奚奚啸伯余叔言（1890-1943）n师承老谭，唱腔细腻自然，“云中月”的嗓音。留世有著名的“十八张半”唱片。弟子有：吴彦衡、杨宝忠、谭富英、李少春、孟小冬等。言菊朋（1890-1942）n蒙族，票友下海，初学谭派，唱腔跌宕起伏。常演剧目卧龙吊孝、让徐州等。高庆奎（1890-

12、1940）n初学谭派，后学习了孙菊仙、刘鸿升的唱腔，调门高。常演剧目逍遥津、哭秦庭、斩黄袍等。传人有：李和曾、宋宝罗等。马连良（1901-1966）n回族，师承谭鑫培、余叔岩，唱腔潇洒飘逸，念白铿锵有力，世称“马派”。其借东风、甘露寺脍炙人口，广为传唱。n请欣赏：n甘露寺：谭富英（1906-1977）n新谭派的创始人，老谭之孙，谭小培之子。嗓音高亢甜润，唱腔简洁、明快、洗炼，朴实自然，吐字行腔不过分雕琢，深受群众喜爱。n请欣赏：n 游龙戏凤（谭富英 梅兰芳）杨宝森（1909-1958）n 初学谭派，后宗余派。音色甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。尤其是“水擞”、“疙瘩腔”、“哭腔”的运用十分巧妙。

13、 代表作伍子胥击鼓骂曹等。n请欣赏：n空城计奚啸伯（1910-1977)n满族。自幼爱好京剧。青年时代常出入北京票房，唱老生，宗谭派。曾得言菊朋赏识，授以打鼓骂曹等剧。代表作有白帝城、宝莲灯、清官册等。历任北京市京剧四团团长、石家庄地区京剧团副团长。传人有：王铁成，欧阳中石等。 南麒北马，关外唐n南麒周信芳n北马马连良n关外唐唐韵生周信芳（1895-1975）n艺名麒麟童，七岁登台。基本功精湛，嗓虽不好而能唱，他声音宽响，沙而不嘶，念白有较重的浙江方音，苍津、爆满，讲究喷口，富于力度， 久居上海 。n请欣赏：n徐策跑城唐韵笙（1902-1971）n著名的京剧文武老生，在东北地区久负盛名。嗓音高

14、亢，善演老爷戏。代表作：闹朝扑犬、刀劈三关、好鹤失政等。武生：n杨小楼(1877-1937) 被誉为“国剧宗师”n尚和玉（1873-1957）n盖叫天（1888-1970)2 旦角n四大名旦n梅梅兰芳n尚尚小云n程程砚秋n荀荀慧生“四大名旦”的产生背景n1927年，北平顺天时报发起的一次京剧旦角名伶的评选活动，由读者投票选举产生。n结果：梅兰芳太真外传n 程砚秋红拂传n 尚小云摩登伽女n 荀慧生丹青引n 徐碧云绿珠坠楼n 后来，徐碧云由于过早的退出舞台，民间只流传着“四大名旦”的称谓。程砚秋尚小云梅兰芳荀慧生梅兰芳（1894一1961）名澜，字畹华。原籍江苏泰州，出生于北京。祖父梅巧玲（184

15、2-1882）是“同、光十三绝”之一，著名旦角演员。父亲梅竹芬（1874-1897）是旦角演员，早逝。伯父梅雨田（1865-1912）是著名琴师，他九岁学戏，十一岁开始登台。先后与谭鑫培、陈德霖、杨小楼、钱金福、余叔岩、言菊朋、王长林等合作。早期演出以青衣戏为主。随即学演了花旦戏和刀马旦戏。他对人物的化妆、头饰、服装进行了大胆的革新。在齐如山、王瑶卿等人的帮助下，丰富了京剧旦角的表现手段。1919年和1924年两度赴日本。1930年赴美国， 1935年赴前苏联演出，成为蜚声世界的表演艺术家。 梅兰芳的传人主要有李世芳、言慧珠、杜近芳以及其子梅葆玖等人。 尚小云（19001976）著名京剧旦角演

16、员，与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称京剧“四大名旦”。原名德泉，字绮霞。河北南宫人，汉军旗籍。8岁入“三乐”（后改名正乐）科班学戏，初习武生，后改旦角。因其相貌酷似 名旦孙怡云，遂改名为小云。1914年在北平童伶竞选大会上曾获“第一童伶”称号。此时以演青衣戏为主，与荀慧生、赵桐珊并称“正乐三杰”。出科后，先后与孙菊仙合演三娘教子、战蒲关；与杨小楼合演楚汉争、湘江会；与王瑶卿合演乾坤福寿镜等，均负盛名。其唱腔远承时小福，近师陈德霖，满宫满调，善用颤音，拖长板眼，以刚劲著称；又得益于王瑶卿为他设计的高亢峭拔唱腔，克服了旦角传统唱法中口紧字拙的弱点。其韵白借鉴杨小楼的念法，句逗之间似断实连，富于感情。做

17、功身段寓刚健于婀娜，长于以形体动作表现人物心理。尤擅刀马旦戏。世称“尚派”。一生排演了大量新戏，塑造了一批巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象，如1927年排演的印度故事剧摩登伽女、反映广西少数民族生活的相思寨及蒙古族故事墨黛（亦名北国夫人）等。20世纪30年代，由他改编并整理剧目已有40多部。1937年办科班“荣春社”，致力教授门徒，招收培养2期学员共570余人。其中包括尚长春、李甫春、徐荣奎、杨荣环、马长礼等。李世芳、毛世来、张君秋、谢锐青及秦腔演员马兰鱼均受其教益。1949年后，自组“尚小云剧团”。历任中国戏剧家协会理事、陕西省京剧院院长、中国戏曲学院艺术顾问等职。次子长麟工旦角，三子长荣工花脸

18、。 程砚秋程砚秋（1904年1月1日1958年3月9日）清光绪二十九年农历癸卯十一月十四日（1904年1月1日）酉时生于北京，满族正黄旗人，旗人是指名为姓的，最早的官名是承麟，字御霜，砚秋的恩师罗敦曧先生（字瘿公）作主把“承”改为汉姓的“程”。程砚秋最初的艺名是菊侬，1918年改为艳秋，取意于“艳于秋者厥为菊”，后改艺名为程砚秋，取意“砚田勤耕秋为收”。著名京剧表演艺术家，“四大名旦”之一。青衣程派创始人。程砚秋6岁经人介绍卖身入荣蝶仙门下学京剧，登台后不久声誉鹊起，被罗瘿公赏识。程听从罗瘿公的安排，分别拜师梅兰芳及梅兰芳的老师王瑶卿学习京剧(罗瘿公和王瑶卿是好朋友)。程嗓音条件并不好，但是在

19、王瑶卿的指点下，发展成了婉转深沉的程派唱腔。代表剧目：荒山泪春闺梦文姬归汉红拂传鸳鸯冢、赚文娟、玉狮坠青霜剑亡蜀鉴碧玉簪聂隐娘梅妃文姬归汉朱痕记、荒山泪、春闺梦锁麟囊、女儿心、马昭仪等。其中荒山泪被拍成电影。 荀慧生（19001968）京剧旦角、表演艺术家。初名秉超，后改名秉彝,又改名“词”，字慧声，1925年起改名为荀慧生，号留香，艺名白牡丹。一生演出了三百多出戏，其中代表作为元宵谜、玉堂春、棋盘山等，是中国京剧荀派的创始人，与杨小楼、尚小云、潭小培一起称为“三小一白”。1919年同杨小楼赴沪演出，1927年和1931年两次当选“四大名旦”，有“无旦不荀”的美誉。代表剧目：红娘、红楼二尤、杜

20、十娘、荀灌娘、钗头凤、十三妹、玉堂春、金玉奴、得意缘、卓文君等 n另外还有，筱翠花（于连泉）、黄桂秋、李多奎（老旦）等旦角艺术家。筱翠花的剧照筱翠花的剧照黄桂秋剧照黄桂秋剧照3 净角（花脸）n净坛三杰：n金金少山n郝郝寿臣n侯侯喜瑞金少山（1890-1948）n满族，北京人。声音之洪亮响亮，确有声震屋瓦、震耳欲聋之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的运用上，也有自己的特色。头腔、胸腔与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得法，唱来灵巧、和谐而无沉闷、单调之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。 草桥关剧照，金少山饰演姚期n 金少山的唱腔朴实无华，不事雕琢，似乎平淡无奇，实则逋

21、峭浑厚，于顺畅自然之中显现气势。郝寿臣（1886-1961）n 工架子花脸。原籍河北香河，幼年随父迁京。熔铜锤、架子花脸于一炉，唱念上自成一格，世称郝派。以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。传人有：袁世海等。侯喜瑞（1892-1983）n 表演身段注重矫健、灵活，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落该轻。擅长曹操戏，后无疾而终，享年92岁。其他净行演员还有： 钱金福 许德义 范宝亭等4 丑行： 郭春山 萧长华 刘斌昆 慈瑞泉 傅小山 叶盛章萧长华（1878-1967）n 著名的丑角艺术家和京剧教育家，念白清楚有力，幼年搭三庆班

22、。曾任富连成总教习36年。为培养京剧人才做出了突出贡献。常年与梅兰芳配戏。其子萧盛轩颇具乃父遗韵。5 京剧流派 指流派创始人在他们的唱腔和表演中，在他们独创的剧目中，在他们塑造的一系列人物形象中，所体现出来的艺术个性和鲜明风格，同一流派的人要以这种风格为标志，师承和模仿这种风格。问题2：说说流派形成的主客观原因。梅兰芳：冯幼伟、吴震修、许伯明、李释 戡、齐如山程砚秋：罗瘿公、金仲荪、翁偶红荀慧生：陈墨香、樊樊山、寿石工、胡冷 庵尚小云：清逸居士（溥绪）、还珠楼主 （李寿民）齐如山齐如山罗瘿公罗瘿公翁偶红翁偶红 四大名旦的“四红”与“四妃”梅： 红线盗盒 太真外传尚： 红 绡 汉 明 妃程： 红

23、 拂 传 梅 妃荀： 红 娘 斩 戚 姬四红：梅红线盗盒 程红拂传 尚红绡 荀红娘四口剑：梅一口剑 程青霜剑 尚峨眉剑 荀鸳鸯剑四反串：梅木兰从军 程赚文娟 尚珍珠扇 荀大英杰烈玉堂春：梅、程起解会审 尚扩至宿店团圆 荀首创由嫖院演至团圆舞剑：尚首创楚汉争虞姬舞剑 梅单演霸王别姬 程红拂传剑舞2.2.3.京剧唱片与京剧电影京剧唱片：京剧唱片：最早录制于光绪末年，谭鑫培、何桂山等1930年苏少卿主编唱片剧词汇编，有老生谭鑫培、余叔岩、刘鸿声、陈彦衡等58人，武生杨小楼等6人，小生姜妙香、朱素云，青衣陈德霖、梅兰芳等47人，老旦龚云甫等10人，净行金秀山等12人，丑角萧长华等8人珠帘寨捉放曹玉堂春

24、等前后衔接，集成全剧据1936年出版的大戏考全集，当时已有1500个唱段录制了唱片。1905年，定军山（谭鑫培）青石山（俞菊笙、朱文英）艳阳楼（俞菊笙）收关胜（许德义）白水滩（俞菊笙）金钱豹（俞菊笙）1920年，梅兰芳春香闹学（昆曲）天女散花19211938年，四杰村（南通伶工学社）西施霸王别姬上元夫人木兰从军廉锦凤 虹霓关（部分，梅兰芳）四郎探母 （自拍第一部有声京剧片，谭富英、雪艳琴）斩经堂（周信芳）1948年，生死恨（我国电影史上第一部彩色影片，梅兰芳）2.2.4.京剧走向世界梅兰芳与卓别林梅兰芳与卓别林年访美年访苏年访日年访日年访欧，历时一年多，在吸收西方戏剧的先进理论、技术以及各种优

25、点的同时，也把我国艺术的特点向西方作了介绍。2.3 战争年代的京剧（19371949）2.3.1 进步演出团体介绍1 厉家班京剧教育家厉彦芝于1936 年在上海创办的京剧科班。主要成员有厉彦芝的孩子厉慧斌、厉慧良、厉慧敏、厉慧兰、厉慧森、厉慧福等一班童伶。厉家班建立后不久，抗日战争爆发，于是厉家班由武汉乘船溯江而上，辗转在湘、鄂、黔、滇、川各地，最后落户扎根在重庆。20年间，历经艰难坎坷，培育造就了一批杰出的京剧表演人才，编演过许多给广大观众留有深刻印象的剧目，形成了独树一帜的厉家班舞台艺术风格，为京剧艺术在西南地区的生根发展，做出了重要的贡献，是近代京剧艺坛上颇有影响的京剧科班之一。 2 四

26、维儿童戏剧学校 其前身是广西四维平剧社儿童训练班，主办人是冯玉昆。他在广西结识了文化节名流田汉、欧阳予倩等，在他们的关心和指导下，使四维剧校成为大后方京剧界中致力革新的一支颇有影响的生力军。欧阳予倩（）原名立袁，艺名莲笙、兰容。戏剧教育家，戏剧电影编导。湖南浏阳人。年加入中国共产党。年东渡日本，先后入成城中学、明治大学、早稻田大学学习。年在日本参加新剧团体春柳社为演员，演出黑奴吁天录、热血。回国后，在上海与陆镜若等人组织新剧同志会、春柳剧场，倡导并参加编演新剧。年开始从事京剧创作与演出，自编自演新剧目二十多出，成为著名京剧演员，曾有“南欧北梅（兰芳）”之誉。年在南通创办伶工学社，进行戏曲教育改

27、革尝试。年参加民新影片公司，编演了玉洁冰清、天涯歌女、三年以后等无声影片。年参加南国社。年到广州创办广东戏剧研究所。年后，在上海主持戏剧界救亡协会歌剧部。后在桂林创办广西艺术馆，领导桂剧团体，编导梁红玉、木兰从军等戏，宣传抗日，并与田汉等发起举办西南剧展。建国后，历任中央戏剧学院院长，中国文联第一届常委和第二、三届副主席，中国剧协第一、二届副主席，中国剧协第一、二届副主席，中国舞协第一、二届主席。是第一届全国政协委员，第一、二届全国人大代表。是我国新兴话剧运动奠基人之一，戏民改革的先驱者。有欧阳予倩文集。 田汉田汉（1898年3月12日1968年12月10日）字寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、

28、汉仙等，中国湖南长沙人，是中华人民共和国国歌填词者。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，创造社主要成员之一，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人，也是戏曲改革的先驱者之一。田汉一生从事于文艺事业，创作话剧、歌剧60余部，电影剧本20余部，戏曲剧本24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。其中义勇军进行曲经聂耳谱曲后定为中华人民共和国国歌。话剧代表作有获虎之夜、名优之死、乱钟、回春之曲、丽人行、关汉卿、文成公主及改编戏曲剧本武则天、江汉渔歌、白蛇传、金鳞记、西厢记、谢瑶环等。2.3.2 “四小名旦”的产生n 1940年，北京立言报应观众要求，请宋德珠、毛

29、世来、李世芳、张君秋四位后起之秀在新新戏院合演全部白蛇传（宋德金山寺、毛的断桥、李的产子、张的祭塔），从此“四小名旦”的称谓便得到公认。四小名旦：李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠n李世芳（1920-1947)：祖籍山西太谷，生于包头。毕业于富连成“世”字科，扮相俊美，酷似梅兰芳，被誉为“小梅兰芳”，1947年飞机失事，不信罹难。n张君秋（1920-1997）“张派”青衣的创始人，师从王瑶卿，梅兰芳等大师，培养出许多优秀的张派传人，王蓉蓉、薛亚萍等人。n毛世来（1920-1994）：毕业于富连成“世”字科，擅长花旦戏，曾拜师梅兰芳、尚小云、荀慧生、筱翠花等，后迁居东北。n宋德珠（1918-1984

30、）：京剧史上武旦挑班的第一人。他的武戏具有“美、媚、脆、锐”的艺术风格。传人有其女儿宋丹菊等。李世芳宇宙锋张君秋秦香莲毛世来英杰烈宋德珠便装照宋德珠牡丹亭（春香）2.3.3.上海的京剧活动及海派京剧的发展上海的京剧活动及海派京剧的发展上海戏剧学校 培养京剧演员的学校。1939年成立于上海。许晓初等人筹资创办。陈承荫任校长。学制7年，实行走读，不供食宿。教学除专业课外，兼学文化。招收学生100余人，均以正字排名。演出剧目为传统戏和一些本戏。1945年停办。“正”字辈演员：青衣：顾正秋、孙正璐、童正美 花旦：张正芳、张正芬武旦：张正（美）娟 老生：关正明、陈正岩、程正泰武生：王正堃、刘正裔 丑角：

31、孙正阳、景正飞花脸：周正礼、王正屏 小生：薛正康、黄正勤老旦：朱正琴 此时期的京剧教育：夏声剧校（1938年创办于西安）富连成社（1948年解散） 李世芳、毛世来、艾世菊等 谭元寿、茹元俊等 冀韵兰、曹韵清、夏韵龙等荣春社（1938年尚小云） 头科 文“荣”武“春”，二科 文“长”武喜 尚长春、尚长麟、孙荣蕙、杨荣桓 李荣威、景荣庆、马长礼等鸣春社（1939年李永利）“鸣”“春”“佳”“乐” 王鸣仲、钱鸣业、谷春章、张春孝等2.4、京剧的黄金（？）时代、京剧的黄金（？）时代（1949年年1964年）年）2.4.1 戏曲研究机构和国家剧院的成立戏曲研究机构和国家剧院的成立中国戏曲研究院中国京剧院

32、北京京剧团上海京剧院天津市京剧团内蒙古京剧团内蒙古京剧团的成立n1960年8月，有中国戏校19名应届生以及一些流动艺人组成，东来为团长；n1961年，改名为内蒙古戏曲剧院京剧团；n1962年6月，改名为内蒙古青年京剧团；n1962年12月，内蒙古艺术剧院京剧团；n1963年，包头京剧团并入；n1966年，恢复内蒙古京剧团的原名主要演员有：n原包头京剧团(太原铁路京剧团）：吴彦衡、吴荣喜、曹艺琳、孙敬民、李克乃等；n原新华京剧团：李万春、李庆春、李小春、李砚秀、商四亮，钱鸣业等；n中国戏校：鲍启瑜、李仲鸣、林承云、刘玉麟等；n其他：高华等n李小春（1938-1990），男，内蒙古京剧团著名演员，

33、擅长武生、文武老生表演。河北雄县人。学名菊申，乳名福来，祖父李永利。为李万春之长子，常演剧目闹天宫、野猪林、智取威虎山等。并主演过电影人. 猴。是不可多得的优秀京剧人才，可惜英年早逝。鲍绮瑜鲍绮瑜（19402005）京剧旦角演员。原名鲍启瑜。满族。北京人。1952年入中国戏曲学校，学习刻苦用功，经史若虚校长介绍拜尚小云为师，甚受尚器重。毕业前夕在纪录片含苞待放中主演扈家庄。1960年毕业分入内蒙古京剧团任主演，与李小春、李庆春、徐东来等合作。1964年赴东北三省演出，颇受好评。1979年参加母校三十周年校庆，主演打焦赞。1990年在北京纪念徽班进京二百周年演出中主演尚派名剧昭君出塞，受到一致称

34、赞，为尚派主要传人之一。文武兼长，表演洒脱。擅演剧目有昭君出塞、穆桂英、三打陶三春、碧波潭、春草闯堂、宇宙锋及现代剧目气壮山河、党的女儿、巴林怒火、草原英雄小姐妹等。 2005年7月13日4时35分，鲍绮瑜因病医治无效，在呼和浩特逝世，享年65岁。 2.5、文革前后的京剧、文革前后的京剧（1964年年1979年）年）2.5.1 “文革”前夕的京剧n “许多部门至今还是“死人”统治者，戏曲部门就更大了，许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义艺术，却不热心提倡社会主义艺术，岂非咄咄怪事。”n 摘自1963年12月12日毛泽东批示2.5.2 “样本戏”的“册封”n “样板戏”一词源于人民日报1967

35、年5月31日的评论革命文艺的优秀样板，而被确定为样板戏的文艺作品只有8个，它们是京剧红灯记、沙家浜、智取威虎山、海港、奇袭白虎团，芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女，交响音乐沙家浜。后来陆续出现的京剧平原作战、龙江颂等9部作品，不在“样板戏”之列，而被称为“样板作品”。 智取威虎山智取威虎山剧照剧照红色娘子军红色娘子军剧照剧照红灯记红灯记李玉和李玉和智取威虎山智取威虎山沙家浜沙家浜智斗智斗2.5.3 关于“样板戏”的一些思考n荒唐的“三突出”理论n“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出主要英雄人物；在主要英雄人物中突出最主要的中心人物”n 在让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地首次提出流传的一些顺口溜n“队长犯错误，书记来之路。就出大坏蛋，全局就结束。”n“一个大姑娘，身穿红衣裳，站在高坡上，挥手指方向。”问题3：谈谈你对“样板戏”的理解。2.5.4 “文革”后京剧的复苏n “在理论上是十分荒唐的，在政治上是十分反动的，在实践中是十分有害的。”n 1977年人民日报（评“三突出”）2.6 关于梅兰芳“移步不换形”戏曲理论的重新解读2.6.1 问题的由来：n 1949年11月，梅兰芳接受天津进步时报记者张颂甲的采访，首次提出了“移步不换形”这一戏曲理论。问题4：说出梅兰芳“移步不换形”戏曲理论的主要内容，并结合该观点谈谈你对当今戏曲改革的看法。