贝多芬介绍-PPT课件.ppt

1、世界音乐巨匠世界音乐巨匠l“维也纳古典乐派维也纳古典乐派”代表人物之代表人物之一一l德国德国l与莫扎特、海顿一起被后人称与莫扎特、海顿一起被后人称为为“维也纳维也纳”三杰三杰l对世界音乐的发展有着举足轻重的对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为作用，被尊称为“乐圣乐圣” 他出生于一个音乐世家。 他的祖父是波恩宫廷乐团的乐 长。父亲是一个宫廷男高音歌手。 他的母亲是一个女佣，一个厨子的女儿。 贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，好以此作为他的摇钱树。 但贝多芬不具备莫扎特那样的演奏天赋，他是在父亲的棍棒下学会音乐的，他的父亲常把孩子拽到钢琴键盘前，

2、让他在那里艰苦地练上许多小时，每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去。 当时年仅五岁的贝多芬经常被父亲锁在屋里，从早到晚地弹奏钢琴和拉小提琴。小贝多芬经常强忍着痛苦和委屈在钢琴上一遍遍地练习 他五岁开始学习钢琴，他五岁开始学习钢琴， 八岁就公开举行音乐演奏会，八岁就公开举行音乐演奏会， 十岁开始作曲。十岁开始作曲。 十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队。十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队。 十二岁时，他已经能够自如地演奏十二岁时，他已经能够自如地演奏,并且担并且担任管风琴师聂费（任管风琴师聂费（17481798）的助手。）的助手。 十三岁时，他当上了大风琴手。

3、十三岁时，他当上了大风琴手。 莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。 贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。 第九交响曲第九交响曲在在1824年年5月月7日晚首演于维也纳，取日晚首演于维也纳，取得了令人震惊的成功。听众沸腾了，欢呼、兴奋、不能得了令人震惊的成功。听众沸腾了，欢呼、兴奋、不能自己，许多人流下了热泪。自己，许多人流下了热泪。 当女中音独唱演员当女中音独唱演员把他扶转过来时，他把他扶转过来时，他才发现这激动人心的才发现这激动人心的场面，大受感动，频场面，大受感动，频频致意。谢幕五次仍频致意。谢幕五次仍掌声如雷，激动的

4、人掌声如雷，激动的人们不能平静。们不能平静。 19891989年年1111月，柏林墙被拆毁，德国从此实现了祖月，柏林墙被拆毁，德国从此实现了祖国的统一。国的统一。19891989年年1212月月2525日圣日圣诞节，十诞节，十万德国人万德国人聚集在柏聚集在柏林广场。林广场。1989年年12月月25日，为了庆祝两德统一，著名指挥大日，为了庆祝两德统一，著名指挥大师伯恩斯坦在德国柏林音乐会堂上演了一场空前规师伯恩斯坦在德国柏林音乐会堂上演了一场空前规模的贝多芬模的贝多芬第九第九“合唱合唱”交响曲交响曲。 他联合多个他联合多个世界级乐团世界级乐团的上百名精的上百名精英乐手与合英乐手与合唱团，组成唱团

5、，组成庞大的演出庞大的演出阵容。现场阵容。现场的人们热血的人们热血沸腾。沸腾。二、贝多芬二、贝多芬 尽管贝多芬在乐曲创作上表现出了不凡的才能，但他尽管贝多芬在乐曲创作上表现出了不凡的才能，但他本身却连遭不幸和打击。本身却连遭不幸和打击。 1827年年3月月26日下午，维也纳突然下了一场大风雪，日下午，维也纳突然下了一场大风雪，伴着震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了伴着震耳欲聋的春雷，此时贝多芬握紧右拳，咽下了最后一口气。最后一口气。 根据古老的记录，贝多芬的葬礼在根据古老的记录，贝多芬的葬礼在3月月29日举行，所日举行，所有的学校全部停课表示哀悼，约有两万名以上的维也有的学校全部停课表

6、示哀悼，约有两万名以上的维也纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂。纳市民参加护送到举行追悼弥撒的雅瑟尔教堂。 他的墓碑上铭刻着奥地他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采利诗人格利尔巴采（1791179118721872）的题词：）的题词： 当你站在他的灵柩跟当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一我们只有对他这样一个人才可以说：他完个人才可以说：他完成了伟大的事业。成了伟大的事业。 18801880年，在维也纳，年，在维也纳，人们为他建造了一座人们为他建造了一座纪念碑。从此，这个纪念碑

7、。从此，这个地方更名为贝多芬广地方更名为贝多芬广场。场。 贝多芬塑像的周围贝多芬塑像的周围围绕著九个小天使围绕著九个小天使 象征音乐大师不朽象征音乐大师不朽的九部交响曲的九部交响曲 他的生涯中充溢着他的生涯中充溢着与命运抗争的力量、与命运抗争的力量、讴歌欢乐的热情，他讴歌欢乐的热情，他用毕生心血铸就了非用毕生心血铸就了非凡的音乐建筑，为人凡的音乐建筑，为人类留下了一笔永恒的类留下了一笔永恒的宝藏，对世界音乐的宝藏，对世界音乐的发展产生了巨大影响发展产生了巨大影响，被尊为，被尊为“乐圣乐圣”。 他说：我将扼住命运的喉咙；它绝不会完全压倒我。他说：我将扼住命运的喉咙；它绝不会完全压倒我。百年之后，

8、英国伟百年之后，英国伟大的剧作家、散文大的剧作家、散文家，萧伯纳为伦敦家，萧伯纳为伦敦广播时报广播时报写了写了一篇音乐评论一篇音乐评论贝多芬百年祭贝多芬百年祭，一发表就引起了巨一发表就引起了巨大的轰动。大的轰动。 【贝多芬逝世后人们的评价【贝多芬逝世后人们的评价】 勃拉姆斯：勃拉姆斯：我的身后总是响起巨人的足音我的身后总是响起巨人的足音 舒曼：舒曼：我没有能见到贝多芬一面，没有能把我发热的我没有能见到贝多芬一面，没有能把我发热的头额贴在他的手上，只要能够有这么一次，我甚至肯头额贴在他的手上，只要能够有这么一次，我甚至肯献出我的大半生。献出我的大半生。 李斯特：李斯特：贝多芬的作品比得上引领以色

9、列人走出沙漠贝多芬的作品比得上引领以色列人走出沙漠的烟柱与火焰，烟柱在白天为我们带路，火焰则把夜的烟柱与火焰，烟柱在白天为我们带路，火焰则把夜晚照得通明，使我们得以不分昼夜的兼程并进。无论晚照得通明，使我们得以不分昼夜的兼程并进。无论是暗是明，都同样在为我们探寻一条必由之路；或此是暗是明，都同样在为我们探寻一条必由之路；或此或彼，那都是永恒不变的圣戒。或彼，那都是永恒不变的圣戒。 【贝多芬逝世后人们的评价【贝多芬逝世后人们的评价】 威尔第：威尔第：谁都无法争夺这位巨人和音乐的普罗米修士谁都无法争夺这位巨人和音乐的普罗米修士的桂冠。在这个名字面前，所有的人都要匍匐致敬。的桂冠。在这个名字面前，所

10、有的人都要匍匐致敬。 德彪西：德彪西：贝多芬的乐思每一次发展，就是一次新的欢贝多芬的乐思每一次发展，就是一次新的欢乐，不使人感到疲倦，不使人感到重复，简直如同一乐，不使人感到疲倦，不使人感到重复，简直如同一棵树，它的全部叶子同时冒出并开出奇妙的花朵一样。棵树，它的全部叶子同时冒出并开出奇妙的花朵一样。自从贝多芬死后，交响乐已经显得无用了。自从贝多芬死后，交响乐已经显得无用了。 瓦格纳：瓦格纳：现在这位音乐家的眼睛从内在复明了。他瞥现在这位音乐家的眼睛从内在复明了。他瞥见了那为内在之光照亮了的、并以奇异的反映回报他见了那为内在之光照亮了的、并以奇异的反映回报他的现象。事物的本质现在又在向他召唤，

11、他又看见事的现象。事物的本质现在又在向他召唤，他又看见事物在宁静的美的光辉中显现了。物在宁静的美的光辉中显现了。 【贝多芬逝世后人们的评价【贝多芬逝世后人们的评价】 布索尼：布索尼：贝多芬是理想的化身，贝多芬就是一个时代。贝多芬是理想的化身，贝多芬就是一个时代。 傅傅 雷：雷：医治我青年时世医治我青年时世纪病的是贝多芬，扶植我纪病的是贝多芬，扶植我在人生中的战斗意志的是在人生中的战斗意志的是贝多芬，在我灵智的成长贝多芬，在我灵智的成长中给我最大影响的是贝多中给我最大影响的是贝多芬，多少次的颠扑曾由他芬，多少次的颠扑曾由他搀扶，多少次的创伤曾由搀扶，多少次的创伤曾由他慰。他慰。 贝多芬的音乐风格

12、是鲜明独特的，贝多芬的音乐风格是鲜明独特的， 他的作品中热烈激昂、振奋人心他的作品中热烈激昂、振奋人心 的斗争音调十分突出，这与贝多的斗争音调十分突出，这与贝多 芬坚强的个性及其反封建的资产芬坚强的个性及其反封建的资产 阶级民主意识是紧密相联的。阶级民主意识是紧密相联的。 他追求他追求“自由、平等、博爱自由、平等、博爱”，渴望，渴望 全人类的解放。全人类的解放。 贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内贝多芬把这些思想与观点作为音乐创作的基本内 容，在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿容，在作品中体现出革命的斗争精神与人民的愿 望。望。 贝多芬不但愤怒地反对封建制度的专贝多芬不但愤怒地反对

13、封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。福而斗争。 他的创作集中体现了他那巨人般的性他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的音格，反映了那个时代的进步思想，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。接受。 贝多芬的音乐集中体现了他那个时代贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它人民的痛苦和欢乐，斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人过去总是那样激励着人们，鼓舞着人 们的斗志，即使在现在也使人们们的斗志，即使在现在也使人们 感到亲切和鼓

14、舞感到亲切和鼓舞 贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的 变。他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带变。他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带 来启迪。在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据来启迪。在贝多芬的艺术中，钢琴曲占据 了中心位置，了中心位置， 他的他的32首奏鸣曲，无论首奏鸣曲，无论 是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家是对业余的钢琴家还是对音乐会独奏家 来说，都是曲目中不可缺少的来说，都是曲目中不可缺少的 一部分。一部分。 它们它们 被恰当地称为是钢琴家的被恰当地称为是钢琴家的 “新约全书新约全书”（“旧约全书旧约全书” 是指巴赫的是指巴赫的 平均律钢琴曲集平均律钢琴曲集

15、）。）。 力度的对比。爆炸性的重音、高低音区的对置、切分音以及强有力的渐强都是贝多芬钢琴风格的基本特征。他对主题变奏曲的爱好也很有特点，在这方面他是一个高明的建筑师，他运用无穷尽的思想把最简单的素材建造成高耸云天的大厦。 如果说莫扎特的音乐是清澈如果说莫扎特的音乐是清澈的泉水，贝多芬的音乐就是的泉水，贝多芬的音乐就是熊熊烈火，迸发着炽热的激熊熊烈火，迸发着炽热的激情。情。他还为他还为柏辽柏辽兹、古斯塔兹、古斯塔夫、马勒、夫、马勒、斯特劳斯斯特劳斯等许等许多人开辟了道多人开辟了道路。路。贝多芬对许多后贝多芬对许多后来的作曲家都有来的作曲家都有很大的影响，其很大的影响，其中包括各种风格中包括各种风

16、格不同的人，如不同的人，如勃拉姆斯、瓦勃拉姆斯、瓦格纳、舒伯特格纳、舒伯特和柴柯夫斯基和柴柯夫斯基。 降降E E大调大调 第三交响曲第三交响曲 英雄英雄 c c小调小调 第五交响曲第五交响曲命运命运 F F大调大调 第六号交响曲第六号交响曲 田园田园 d d小调小调 第九号交响曲第九号交响曲 合唱合唱 C C大调大调 第一钢琴协奏曲第一钢琴协奏曲 c c小调小调 第三钢琴协奏曲第三钢琴协奏曲 降降E E大调大调 第五钢琴协奏曲第五钢琴协奏曲 D D大调大调 小提琴协奏曲小提琴协奏曲 c c小调小调 第八钢琴奏鸣曲第八钢琴奏鸣曲悲怆悲怆 升升c c小调小调 第十四钢琴奏鸣曲第十四钢琴奏鸣曲月光月

17、光 f f小调小调 第二十三钢琴奏鸣曲第二十三钢琴奏鸣曲热情热情 降降E E大调大调 第二十六钢琴奏鸣曲第二十六钢琴奏鸣曲告别告别 F F大调大调 第二小提琴浪漫曲第二小提琴浪漫曲 哀格蒙特哀格蒙特序曲序曲 歌剧歌剧费德里奥费德里奥 G G大调大调 小步舞曲小步舞曲 献给爱丽丝献给爱丽丝 贝多芬贝多芬26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，这位岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，这位年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安，一时年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安，一时间他甚至想到了自杀。但直到间他甚至想到了自杀。但直到1801年，当他确信年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的自己的耳疾

18、无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源个人的苦痛和绝望，苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义的第三观主义的第三“英雄英雄”交响曲。交响曲。“英雄英雄”交交 响曲响曲标志标志 着贝多芬的精神的转机，同时也标志着着贝多芬的精神的转机，同时也标志着 他创作的他创作的“英雄年代英雄年代”的开始。实际上贝的开

19、始。实际上贝多多 芬在完全失聪的岁月里，谱写出的乐章超芬在完全失聪的岁月里，谱写出的乐章超 出了他早期作品的水准。一般认为他在晚出了他早期作品的水准。一般认为他在晚 年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大 的杰作。的杰作。 1801年年6月月29日，日， 他写给波恩时代的他写给波恩时代的 好友维格拉的信中，第一次好友维格拉的信中，第一次 提到了他身上的苦恼。提到了他身上的苦恼。“病魔在使我痛苦。倒也不是别的，病魔在使我痛苦。倒也不是别的，是从是从3年前开始，我的听力就急遽下降年前开始，我的听力就急遽下降了。了。我过着悲惨的日子，我无法对人我过着悲惨的日子，我无

20、法对人启齿，说我是个聋子。如果我干别的行业启齿，说我是个聋子。如果我干别的行业倒也罢了。可是，耳朵是我谋生的工具啊。倒也罢了。可是，耳朵是我谋生的工具啊。因此，我更加悲惨因此，我更加悲惨” 他怕人们注意到他的耳聋，他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的。不！家是写不出好作品来的。不！他想起他想写的一切音乐，他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉我要扼住命运的喉咙咙！”也许对他来说，在也许对他来说，在耳聋的时候创作音乐并没有耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难。在他看别的音乐家那么难。在他看来，音乐不仅是用迷人的声来，音乐不仅是用迷人

21、的声音安排各种主题或音型，它音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一也是表现最深刻的思想的一种语言。种语言。 贝贝多芬最后的多芬最后的晚晚年是他一生最年是他一生最悲悲惨惨、最痛苦的年月，孤寂和、最痛苦的年月，孤寂和贫贫困的威困的威胁胁使他使他穷穷愁潦倒，孑愁潦倒，孑然一身，他于然一身，他于1827年年3月月26日日在在维维也也纳辞纳辞世，死世，死时没时没有一有一个个亲亲人在他身旁。据人在他身旁。据说说在他在他临终临终的一刻，暴雨雷的一刻，暴雨雷电电交加，交加，贝贝多多芬芬举举起干枯的手臂向天空作最起干枯的手臂向天空作最后的后的奋击奋击。这种这种生命不息生命不息战战斗斗不止的精神，全部不

22、止的精神，全部贯贯注在他那注在他那些不朽的巨作中。些不朽的巨作中。 在同月29日下葬时形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（17911872）的题词：当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业” 晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的奏他的c小调三十二变奏曲小调三十二变奏曲。听。听了一会儿，他问道：了一会儿，他问道：“这是谁的作这是谁的作品？品？”“”“你的。你的。”朋友回答说。朋友回答说。“我我的？这么

23、笨拙的曲子会是我写的？的？这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：然后又补充了一句：“啊，当年的贝啊，当年的贝多芬简直是个傻瓜！多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：的话，完全适用于贝多芬：“他每星他每星期都在变化，在成长。我每次看到他期都在变化，在成长。我每次看到他时，总觉得他的知识、学问和见解比时，总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。上一次进步了。”有一时期，贝多芬有一时期，贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲阿黛莱苔阿黛莱苔和和降降E大调七重奏大调七重奏（作品（作品20号）。这绝不是偶然的，象号）。这绝不是偶然的，象

24、贝多芬这样，真可以说是贝多芬这样，真可以说是“五十而知五十而知四十九之非四十九之非”了。了。日有进境日有进境 贝多芬的一位友人贝多芬的一位友人利希诺夫斯基利希诺夫斯基公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的法国军官们演奏，但贝多芬没有答应。法国军官们演奏，但贝多芬没有答应。公爵终于板起面孔，变公爵终于板起面孔，变“邀请邀请”为为“命令命令”。但贝多芬不仅毫不畏惧地。但贝多芬不仅毫不畏惧地坚持回绝，而且回家之后，他就把利坚持回绝，而且回家之后，他就把利希诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸希诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸像找出来，摔得粉碎。然后，他给这像找出来，摔得粉碎。然后，

25、他给这位公爵写了一封信，信中有这样的话：位公爵写了一封信，信中有这样的话：“公爵，您所以成为一个公爵，不过公爵，您所以成为一个公爵，不过是由于偶然的出身罢了；而我所以成是由于偶然的出身罢了；而我所以成为贝多芬，则完全靠我自己。你这样为贝多芬，则完全靠我自己。你这样的公爵现在有的是，将来也有的是，的公爵现在有的是，将来也有的是，而我贝多芬却永远只有一个而我贝多芬却永远只有一个!”蔑视权贵蔑视权贵 有一次，几个贵族幸运地请有一次，几个贵族幸运地请到贝多芬，一起欣赏他的钢到贝多芬，一起欣赏他的钢琴演奏。起初，贝多芬的兴琴演奏。起初，贝多芬的兴致也还不错，可是他在演奏致也还不错，可是他在演奏中逐渐发现

26、这些贵族们并不中逐渐发现这些贵族们并不在意他的演奏，而只是想在在意他的演奏，而只是想在茶余饭后茶余饭后“装点装点门面装点装点门面”而已。于是贝多芬立刻盖上而已。于是贝多芬立刻盖上琴盖，怒气冲冲的留下一句：琴盖，怒气冲冲的留下一句：“我没有兴趣对猪弹琴我没有兴趣对猪弹琴!”后，后，拂袖而去。拂袖而去。“对猪弹琴对猪弹琴” 门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众。在这张稿纸上，有一处改之于众。在这张稿纸上，有一处改了又改，竟贴上了十二层小纸片。了又改，竟贴上了十二层小纸片。门德尔松将这些小纸片一一揭开，门德尔松将这些小纸片一一揭开，发现最里面的那个音符（即最初的发现最里

27、面的那个音符（即最初的构想）竟然与最外面的那个音符构想）竟然与最外面的那个音符（第十二次改写的）完全一样。正（第十二次改写的）完全一样。正是由于贝多芬那种是由于贝多芬那种“语不惊人死不语不惊人死不休休”的创作精神，才使后人欣赏到的创作精神，才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。而且贝多芬如此动人的艺术精品。而且贝多芬常常揣着笔记本，在散步时也从不常常揣着笔记本，在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。忘记将突发的灵感记录下来。严谨的作曲态度严谨的作曲态度 对于上层社会阔佬们的谄媚，对于上层社会阔佬们的谄媚，贝多芬一样深感厌恶。贝多芬贝多芬一样深感厌恶。贝多芬生活的时代，欧洲盛行一种生活的时代，欧洲

28、盛行一种“收藏名人贴身物品收藏名人贴身物品”的风气。的风气。曾有一位伯爵夫人向贝多芬索曾有一位伯爵夫人向贝多芬索取一束头发做为纪念，贝多芬取一束头发做为纪念，贝多芬对此十分不以为然，后来竟用对此十分不以为然，后来竟用纸包了一束山羊的胡子将那位纸包了一束山羊的胡子将那位贵妇打发了。而那位伯爵夫人贵妇打发了。而那位伯爵夫人还蒙在鼓里，以为真的得到了还蒙在鼓里，以为真的得到了宝贝。宝贝。厌恶谄媚厌恶谄媚 经过维也纳听众的联名写信请求，贝经过维也纳听众的联名写信请求，贝多芬决定把多芬决定把第九交响曲第九交响曲放在维也放在维也纳首次演出。但第一次合练的效果很纳首次演出。但第一次合练的效果很差，有人甚至建

29、议贝多芬差，有人甚至建议贝多芬 改动某些段落，以改动某些段落，以 减小表现上的难度。减小表现上的难度。 但是对艺术追求完但是对艺术追求完 美的乐圣坚持自己美的乐圣坚持自己 的理念，没有改动一的理念，没有改动一 个音符。个音符。 终于，在终于，在1824年年5月月7日，维也纳凯伦特纳托尔剧院，日，维也纳凯伦特纳托尔剧院，贝多芬第九交响曲贝多芬第九交响曲的首演音乐会隆重举行！这次的首演音乐会隆重举行！这次演出可谓盛况空前，久违的欢呼、久违的热烈，重新演出可谓盛况空前，久违的欢呼、久违的热烈，重新回到贝多芬的周围。当整部作品演奏完毕之后，出现回到贝多芬的周围。当整部作品演奏完毕之后，出现了很多令人惊

30、异的场面，或许这是我们这代人一了很多令人惊异的场面，或许这是我们这代人一 生都难以看到的音乐会场景生都难以看到的音乐会场景观众观众 们近乎疯狂的鼓掌、欢呼，很多人留们近乎疯狂的鼓掌、欢呼，很多人留 下了激动的泪水，人群不住的朝着舞下了激动的泪水，人群不住的朝着舞 台的方向拥去，人台的方向拥去，人 们被这恢宏的旋律们被这恢宏的旋律 所打动，已经顾不得礼仪。而作曲家所打动，已经顾不得礼仪。而作曲家 本人虽然因为耳聋，已经听不到任何本人虽然因为耳聋，已经听不到任何 欢呼声和掌声，却依旧被这超乎寻常欢呼声和掌声，却依旧被这超乎寻常 的的 热情场面激动得晕厥过去，一度不热情场面激动得晕厥过去，一度不 省

31、人事省人事 如今距离如今距离1824年的首演盛况，已经过去近两百年了，年的首演盛况，已经过去近两百年了，但是贝多芬的但是贝多芬的第九交响曲第九交响曲和和欢乐颂欢乐颂却成为了却成为了长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有长盛不衰的经典作品。在这两百年岁月中，几乎所有的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；的后辈音乐家、作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒；更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、更有无数业余的听众被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样音乐气度所感染！因为这部作品，贝多芬成了神一样的人物，的人物，欢乐颂欢乐颂成为了人类历史长河中永远

32、不灭成为了人类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。的自由、和平之明灯。 贝多芬是人类艺术上最贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一。他伟大的创造者之一。他一方面有着卓越的音乐一方面有着卓越的音乐天赋、炽热的叛逆气质天赋、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；和巨人般的坚强性格；另一方面他那百折不挠另一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，感而产生的崇高思想，形成他作为一个音乐家形成他作为一个音乐家的特殊品质。的特殊品质。 “竭力为善，爱自由甚于一切，竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王位，也不要忘记即使为了王位，也不要忘记真理。真理。” 贝多芬（贝多芬（17921792年手记）年手记）Thank you!