高中语文最新-展苞初放的唐五代词-课件苏教版选修.ppt

1、展苞初放的唐五代词展苞初放的唐五代词 之花间词派之花间词派词的定义词的定义v词最初称为词最初称为“曲词曲词”或或“曲子词曲子词”，起源于隋唐之起源于隋唐之际，是配合隋唐流行音乐际，是配合隋唐流行音乐燕乐曲调歌唱的一种燕乐曲调歌唱的一种诗体，并以诗体，并以“依调填词依调填词”的方式创作出来的一种新的方式创作出来的一种新型的文学形式。型的文学形式。v词最初是配乐的。从配音乐这一点上说，它和词最初是配乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自是同一类的文学体裁，也同样是来自民间民间文学。后文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离

2、了，成为诗的别体，所以称词为别体，所以称词为“诗余诗余”，词句的长短随歌调而词句的长短随歌调而改变改变,所以所以 又称又称“长短句长短句”。文人词深受律诗的影文人词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。响，所以词中的律句特别多。词的种类词的种类v词大致可分为三类：词大致可分为三类：v小令：五十八字以内为小令小令：五十八字以内为小令v中调：五十九至九十字为中调中调：五十九至九十字为中调v长调：九十一字以外为长调长调：九十一字以外为长调v为什么唐诗会变成宋词？为什么唐诗会变成宋词？v唐诗作为一种艺术形式达到一定的高度以后，唐诗作为一种艺术形式达到一定的高度以后，远离了民间。远离了民间。v民间创作曲

3、子词民间创作曲子词v文人参与文人参与唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。 花间词派：用花间词派：用华丽的词藻华丽的词藻和婉约的构思集中描和婉约的构思集中描写女性的美貌、服饰以及她们的离愁别恨。代表人写女性的美貌、服饰以及她们的离愁别恨。代表人物是温庭筠和韦庄。物是温庭筠和韦庄。 温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词词绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一的风格类型和美学风采。一般说来，温庭筠词般说来，温庭筠词意象绵密，富艳精工意象绵密，富艳精工； 韦庄词韦庄词疏朗秀美，明白晓畅疏朗秀美，

4、明白晓畅；温庭筠温庭筠v花间词花间词：以词人温、韦为代表，以以词人温、韦为代表，以写男女相思离别为主要特征，除此写男女相思离别为主要特征，除此之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚之外还有十六位作家，后蜀赵崇祚将十八人词编为将十八人词编为花间集花间集由此得由此得名。名。v“花间鼻祖花间鼻祖”，他的词为我们展示，他的词为我们展示的是一块密不透风的香艳世界，抒的是一块密不透风的香艳世界，抒写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。v品读温庭筠品读温庭筠菩萨蛮菩萨蛮温庭筠温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时

5、人称官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温八叉温八叉”。因为。因为温庭筠温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为为“温八吟温八吟”。更有趣的是，考试的时候，。更有趣的是，考试的时候，温庭温庭筠筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另外，外，温庭筠温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次，李商才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联隐得一上联“远比召公，三十六年宰辅远比召公，三十

6、六年宰辅”，正苦，正苦无下联的时候，无下联的时候，温庭筠温庭筠说，说，“怎么不对怎么不对近同郭近同郭令，二十四考中书令，二十四考中书”？唐宣宗曾经赋诗，诗中？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名有药名“白头翁白头翁”，温庭筠温庭筠以以“苍耳子苍耳子”为对，为对，大获皇帝的褒扬。大获皇帝的褒扬。然而然而温庭筠温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯

7、服，不不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失去很多发达的机会。在唐宣宗时，去很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠温庭筠曾代令狐绹曾代令狐绹作作菩萨蛮菩萨蛮20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人攀附，但是攀附，但是温庭筠温庭筠瞧不起令狐绹，屡有讽刺。瞧不起令狐绹，屡有讽刺。他说令狐绹是他说令狐绹是“中

8、书堂内坐将军中书堂内坐将军”，讽刺令狐，讽刺令狐绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠温庭筠有才无行，不宜取中进士。有才无行，不宜取中进士。温庭筠温庭筠前后三次参前后三次参加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。贵，没有人为他力荐有很大关系。温庭筠温庭筠的诗与李商隐齐名，并称的诗与李商隐齐名，并称“温李温李”，然而然而温庭筠温庭筠实不如李。而实不如李。而温庭筠温庭筠在文学史上在文学史上的地位是通过他的词来奠定的

9、。他精通音律的地位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间花间词词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有温庭筠温庭筠诗集诗集，金奁集金奁集，存

10、词，存词70余首。余首。菩萨蛮菩萨蛮v温庭筠温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温温八叉八叉”。因为。因为温庭筠温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八温八吟吟”。v放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。v这首词刻画了一位（这首词刻画了一位（ ）（）（ ）的）的贵族女子形象。贵族女子形象。2、在这首词中，作者是如何来表现、在

11、这首词中，作者是如何来表现人物形象的？（具体分析）人物形象的？（具体分析）细节描写：起床细节描写：起床 梳洗梳洗 画眉画眉 簪花簪花 照镜照镜着装着装肖像肖像 动作动作 服饰服饰v哪几个动词耐人寻味？试推想这首词背后可能的隐含着试推想这首词背后可能的隐含着的主旨（或写作动机是否有所寄托）的主旨（或写作动机是否有所寄托）屈原：众女嫉余之蛾眉兮，屈原：众女嫉余之蛾眉兮， 谣诼谓予以善淫。谣诼谓予以善淫。杜荀鹤：早被蛾眉误，欲妆临镜慵。杜荀鹤：早被蛾眉误，欲妆临镜慵。 承恩不在貌，教妾若为容？承恩不在貌，教妾若为容？孔子：沽之哉！沽之哉！我待贾也。孔子：沽之哉！沽之哉！我待贾也。v兰生幽谷，不为无人

12、而不芳兰生幽谷，不为无人而不芳v亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔v种竹交加翠，栽桃烂漫红（杜甫）种竹交加翠，栽桃烂漫红（杜甫）v温庭筠提高了词的地位，使读者能联想到风温庭筠提高了词的地位，使读者能联想到风雅屈骚，雅屈骚，v把本无深意的香艳歌曲诗化了。因为他所用把本无深意的香艳歌曲诗化了。因为他所用的语言符号，带有中国诗歌的传统。的语言符号，带有中国诗歌的传统。提示：称诗言志提示：称诗言志 知人论世知人论世屡试不第，坎坷终生屡试不第，坎坷终生 流露出词人怀才不遇之感，清朝张惠言在流露出词人怀才不遇之感，清朝张惠言在词选词选中说：中说：“此感士不遇也。此感士不遇也。”

13、这慵懒美丽的女子这慵懒美丽的女子, ,正正是是作者内在被压制着甚至不作者内在被压制着甚至不免懈怠了的免懈怠了的美好追求美好追求. . 要爱惜自己美好品质要爱惜自己美好品质, ,不能因一时挫折就堕落、不能因一时挫折就堕落、放弃放弃, ,这正是士大夫读书人品格上的操守这正是士大夫读书人品格上的操守: :穷则穷则独善其身独善其身. .这或这或是温庭筠自我之写照是温庭筠自我之写照和志气的和志气的砥砺砥砺 花间别调花间别调韦庄词鉴赏韦庄词鉴赏 韦庄韦庄(836(836？910)910)，字端己，字端己，京兆杜陵京兆杜陵( (今陕西西安今陕西西安) )人。虽出人。虽出身于世家大族，但至唐末五代之身于世家大

14、族，但至唐末五代之际，其家族早已衰落。他早年的际，其家族早已衰落。他早年的经历已不可详考。经历已不可详考。僖宗广明元年僖宗广明元年(880)，韦庄在长安应举，时值黄，韦庄在长安应举，时值黄巢起义军攻入长安，身陷乱军之巢起义军攻入长安，身陷乱军之中，逃到洛阳，写中，逃到洛阳，写秦妇吟秦妇吟有有“传闻有客金陵至，见说江南风传闻有客金陵至，见说江南风景异景异”句，后到江南。句，后到江南。 唐昭宗年间考中进士，到四川做节度使王建的掌书记，唐昭宗年间考中进士，到四川做节度使王建的掌书记，五年后昭宗被朱温在洛阳杀害。唐亡，王建自称帝，五年后昭宗被朱温在洛阳杀害。唐亡，王建自称帝，72岁的韦庄做宰相，岁的韦

15、庄做宰相，75岁卒。岁卒。菩萨蛮菩萨蛮五首作于唐五首作于唐亡后。亡后。长安：内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。长安：内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。 一般说来，漂泊他乡的游子总因不得还一般说来，漂泊他乡的游子总因不得还乡而愁绪满怀，但韦庄乡而愁绪满怀，但韦庄菩萨蛮菩萨蛮（人（人人尽说江南好）却偏偏反过来说：人尽说江南好）却偏偏反过来说：“还还乡须断肠。乡须断肠。”这是为什么？请结合作品这是为什么？请结合作品简要分析。简要分析。思想内容思想内容 这首词描写了江南风光这首词描写了江南风光的秀丽怡人，生活的安乐宁的秀丽怡人，生活的安乐宁静，赞美了江南美女的静，赞美了江南美女的姣好姣好可爱可爱。然而这一

16、系列描写，。然而这一系列描写，都是无可奈何强作的自我安都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以慰之语，用以反衬反衬自己的思自己的思乡哀愁。乡哀愁。深意曲折深意曲折如何理解花间词派如何理解花间词派“绮丽香艳、婉约柔媚绮丽香艳、婉约柔媚”的风格 所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指：诗歌内容多以描绘女子闺中生诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。的特征。 南唐词：代表人物二主（李璟和李煜父子）一相（冯延巳）。南唐词：代表人物二主（李璟和李煜父子）一相（冯延巳）。 冯延巳词冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，情致沉郁善于以阔大境界、

17、层进手法写柔情，情致沉郁顿挫，意境苍茫浩远顿挫，意境苍茫浩远。李璟和李煜以文雅的词风来表现李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识深广的忧患意识，为词体注入，为词体注入个人和家国之感个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和杰出的白描功夫，唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和杰出的白描功夫，形成了他们形成了他们“天然地，别是风流标格天然地，别是风流标格”（苏轼（苏轼荷花媚荷花媚）的艺术风格。的艺术风格。王国维：冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风王国维：冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风

18、气。与中后二主词皆在气。与中后二主词皆在花间花间范围之外。范围之外。 由由“敢辞镜里朱颜瘦敢辞镜里朱颜瘦”可以看出可以看出抒情主人公为一女性，她的郎君已经抒情主人公为一女性，她的郎君已经离家多年，杳无音讯，可能早把自己离家多年，杳无音讯，可能早把自己给忘了。白天，纷飞的柳絮勾起了她给忘了。白天，纷飞的柳絮勾起了她的春愁，夜里，一弯新月勾起了她的的春愁，夜里，一弯新月勾起了她的思念。本词所展现的思念。本词所展现的“闲情闲情”，便是，便是一位痴情女子对薄情郎既怨嗟又难舍一位痴情女子对薄情郎既怨嗟又难舍的缠绵之情。的缠绵之情。 你同意这种说法吗？你如何理解词中的“闲情”？1、这首词下片中写了哪些典型

19、意象？、这首词下片中写了哪些典型意象？答：青芜、堤柳、夜风、新月答：青芜、堤柳、夜风、新月2、结合全词，谈谈你对抒情主人公心中、结合全词，谈谈你对抒情主人公心中的的“闲情闲情”的理解。的理解。答：这首词写的是春日抒怀，词的核心是答：这首词写的是春日抒怀，词的核心是“闲情闲情”二字，对此，我们可作多种联想。二字，对此，我们可作多种联想。“闲情闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。人生的失意、理想的失落等。李商隐李商隐 ：荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋：荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在秋长在，怅望江头江水声。恨成。深知身在秋长在，怅望江头江水声

20、。3、词的最后两句、词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意境？描绘了怎样的优美意境？ 明确明确 这首词的结句最为人赞赏，有画意，这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，把主人公追求而不得、茫然无着落，思，把主人公追求而不得、茫然无着落，惆怅孤寂无法解脱的情绪渲染出来，情景惆怅孤寂无法解脱的情绪渲染出来，情景交融，韵味无穷。交融，韵

21、味无穷。 李李璟璟字伯玉，登帝位后，年号保大，字伯玉，登帝位后，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗。李史称南唐中主，庙号元宗。李璟璟多才艺，多才艺，文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉等时文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉等时时在其左右，相与讲论文学。其留下来的时在其左右，相与讲论文学。其留下来的作品不多，只有四首词一首诗。其词作品不多，只有四首词一首诗。其词蕴藉蕴藉含蓄，深沉动人含蓄，深沉动人。王安石盛赞。王安石盛赞“细雨梦回细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。王国维则称。王国维则称其首二句其首二句“菡萏

22、香销翠叶残，西风愁起绿菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间波间”，“大有众芳芜秽，美人迟暮之大有众芳芜秽，美人迟暮之感感”。 他即位之初，国势尚且兴旺，但随着北他即位之初，国势尚且兴旺，但随着北周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日下。南唐保大（李日下。南唐保大（李璟璟年号）十四、十年号）十四、十五年，周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，五年，周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李所向披靡，迫使李璟璟上表削去帝号，称上表削去帝号，称国主。此时的南唐，已经内外交困，李国主。此时的南唐，已经内外交困，李璟璟身当乱世，忧心时局，自己有心兴国身当乱世，忧心时局，自己有心兴国

23、但无力回天，在作品中情思婉转，表现但无力回天，在作品中情思婉转，表现出无限的沉哀。出无限的沉哀。 浣溪沙浣溪沙1、这首词中包含哪些、这首词中包含哪些“恨恨”？结合诗句来分？结合诗句来分析。析。这首词包含了韶光已逝之恨和爱人远行不能相这首词包含了韶光已逝之恨和爱人远行不能相守之恨。从守之恨。从“还与韶光共憔悴，不堪看还与韶光共憔悴，不堪看”和和“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”可以可以看出。看出。2、赏析、赏析“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒寒”。（1）情景交融。睡梦中思妇梦见到遥远的边）情景交融。睡梦中思妇梦见到遥远的边关去寻找想念的人

24、，醒来时正细雨蒙蒙，起关去寻找想念的人，醒来时正细雨蒙蒙，起来在小楼里吹笙，吹到最后一曲，玉笙也变来在小楼里吹笙，吹到最后一曲，玉笙也变冷了。这一句用冷了。这一句用“细雨细雨”“”“鸡塞鸡塞”“”“小小楼楼”“”“笙声笙声”四个意象，再加上四个意象，再加上“远远”“”“寒寒”两个修饰语，营造了孤寂凄清的意境，充分两个修饰语，营造了孤寂凄清的意境，充分表达了思妇的相思之苦。表达了思妇的相思之苦。 （2）以梦境写思念，将梦中相见的欢娱与醒）以梦境写思念，将梦中相见的欢娱与醒来的凄凉孤寂对比来写，传达出了相思之苦。来的凄凉孤寂对比来写，传达出了相思之苦。李煜李煜v失败的国君，成功的词人。失败的国君，

25、成功的词人。v词风以纵情任性、自然真率见长。后期词喜词风以纵情任性、自然真率见长。后期词喜以白描取胜，纯任性灵，直抒胸臆。以白描取胜，纯任性灵，直抒胸臆。v王国维王国维人间词话人间词话“词至李后主而眼界始大，词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”v后主之词，真所谓以血书者也。后主之词，真所谓以血书者也。王国维王国维李煜李煜v李煜是李煜是“生于深宫之中，长于妇人之手生于深宫之中，长于妇人之手”。在父亲。在父亲李璟以及当时浓郁的宫廷文化环境的熏陶下，李煜李璟以及当时浓郁的宫廷文化环境的熏陶下，李煜自小就自小就多才多艺，诗文书画音乐，均有很高

26、造诣多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。但是十分遗憾的是，李煜却是一个时运不济的国君。但是十分遗憾的是，李煜却是一个时运不济的国君。在他出生后，南唐便面临着后周和北宋的强大攻势，在他出生后，南唐便面临着后周和北宋的强大攻势，国势危如累卵。从李煜国势危如累卵。从李煜25岁嗣位南唐国主，到岁嗣位南唐国主，到39岁岁国破为宋军所俘，囚居汴京三年，就被宋太宗赐药国破为宋军所俘，囚居汴京三年，就被宋太宗赐药毒死，可以说悲剧的命运伴随了李煜大部分的词人毒死，可以说悲剧的命运伴随了李煜大部分的词人生涯生涯。 v在汴京的软禁生涯中，在人生的巨大落差感面前，在汴京的软禁生涯中，在人生的巨大落差感面前，李煜直悟

27、到了人生苦难无常的悲哀：李煜直悟到了人生苦难无常的悲哀：“人生愁恨何人生愁恨何能免能免”、“自是人生长恨水长东自是人生长恨水长东”。他将自身所经。他将自身所经历的一段历的一段国破家亡的惨痛遭遇泛化，获得了一种广国破家亡的惨痛遭遇泛化，获得了一种广泛的形态与意义，通向了对于宇宙人生悲剧性的体泛的形态与意义，通向了对于宇宙人生悲剧性的体验和审视验和审视，远远超出了对自身命运和国家命运关注，远远超出了对自身命运和国家命运关注的层面。所以，王国维在的层面。所以，王国维在人间词话人间词话中说中说：“词词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词士大

28、夫之词。”正常顺序应为正常顺序应为“梦欢梦欢”“”“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”，而，而词中却为词中却为“春寒春寒”“”“梦醒梦醒”“”“梦欢梦欢”，联系，联系“梦里不知身是客，一饷贪欢梦里不知身是客，一饷贪欢”说说这样的表说说这样的表达作用。达作用。v为了突出现实的孤寂凄凉，为了突出现实的孤寂凄凉，反衬反衬手法。手法。v以梦的以梦的短短，写现实之，写现实之长长；以梦的；以梦的欢欢，写现实的，写现实的悲悲；以梦中的；以梦中的主主，写现实的，写现实的客客。v通过梦后之苦与梦中之乐的对比和今昔对比通过梦后之苦与梦中之乐的对比和今昔对比 表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉 。