1、隋宫隋宫紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。 紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家 。首联上句将长安壮丽的宫阙与首联上句将长安壮丽的宫阙与“烟霞烟霞”联系在一联系在一起，意在表明殿宇之巍峨，下句则直接点题，揭露起，意在表明殿宇之巍峨，下句则直接点题，揭露隋炀帝的穷奢极欲，他对此并不满足，还想到芜城隋炀帝的穷奢极欲，他对此并不满足，还想到芜城（江都）去游
2、玩。（江都）去游玩。 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯 。颔联则更进一步描绘炀帝荒淫生活的程度，若颔联则更进一步描绘炀帝荒淫生活的程度，若不是改朝换代，他的锦帆大概会一直飘到天涯，此不是改朝换代，他的锦帆大概会一直飘到天涯，此处用意极其深婉。处用意极其深婉。于今腐草无萤火于今腐草无萤火 ，终古垂杨有暮鸦，终古垂杨有暮鸦 。 颈联是有名的佳句，对仗工整，其中用了两个颈联是有名的佳句，对仗工整，其中用了两个故实，一是炀帝放萤之事，一是炀帝堤上种柳之事，故实，一是炀帝放萤之事，一是炀帝堤上种柳之事，上句的上句的“有有”与下句的与下句的“无无”隐含着今昔对比，相当含隐含着今
3、昔对比，相当含蓄蕴藉。蓄蕴藉。“腐草腐草”与与“暮鸦暮鸦”渲染了炀帝亡国后的凄凉渲染了炀帝亡国后的凄凉景象。景象。 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花 。 尾联则用反问语气，假设炀帝与另一位以荒淫亡尾联则用反问语气，假设炀帝与另一位以荒淫亡国著称的陈后主梦中相遇，他无颜再欣赏陈后主爱妃国著称的陈后主梦中相遇，他无颜再欣赏陈后主爱妃张丽华的舞姿，揭示出炀帝不吸取教训，重蹈历史覆张丽华的舞姿，揭示出炀帝不吸取教训，重蹈历史覆辙的主旨。辙的主旨。 李商隐这首李商隐这首隋宫隋宫诗以深沉凝重的笔诗以深沉凝重的笔调、绮丽精工的语言，表现了其咏史诗婉曲调、绮丽精工的语言，表现了其咏
4、史诗婉曲达意的特点。达意的特点。 杜牧（杜牧（803-853）字牧之字牧之唐京兆万年（今陕西西安）人。唐京兆万年（今陕西西安）人。二十六岁登进士第。其秉性刚直，被人排二十六岁登进士第。其秉性刚直，被人排挤，仕宦颇不得意。在江西、宣歙、淮南诸使挤，仕宦颇不得意。在江西、宣歙、淮南诸使为幕僚多年，又作过黄州、池州、睦州、湖州为幕僚多年，又作过黄州、池州、睦州、湖州刺史等刺史等.中间虽也曾入朝任监察御史、左补阙等官职，中间虽也曾入朝任监察御史、左补阙等官职，但时间都不长，终官中书舍人，世称但时间都不长，终官中书舍人，世称“杜樊川杜樊川”。他。他的七言近体诗，精炼含蓄、明丽俊爽、委婉曲折，的七言近体诗
5、，精炼含蓄、明丽俊爽、委婉曲折，自成一家。与李商隐齐名，世称小自成一家。与李商隐齐名，世称小“李杜李杜”。有诗文。有诗文集集樊川文集樊川文集。 题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人 六朝文物草连空，天澹云闲今古同。六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 六朝文物草连空，天澹云闲今古同。六朝文物草连空，天澹云闲今古同。 首联是诗人登临游赏所引起的古今联想，营造首联是诗人登临游
6、赏所引起的古今联想，营造出全篇的总体氛围，六朝的繁华早已逝去，放眼四出全篇的总体氛围，六朝的繁华早已逝去，放眼四望，依旧是青草连空，天淡云闲。望，依旧是青草连空，天淡云闲。 鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。 这种感伤的情绪渗入到颔联的景物描这种感伤的情绪渗入到颔联的景物描写中，静穆的敬亭山与山色掩映中的飞鸟、写中，静穆的敬亭山与山色掩映中的飞鸟、人歌人哭，亦是古时景。人歌人哭，亦是古时景。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 颈联尤为独特，它所展现的景象在时间颈联尤为独特，它所展现的景象在时间上虽是截然分开的，但阴与晴却交融在一起，上虽是截然分开的，但阴与晴却交融在一起，构成宛溪独有的风貌。构成宛溪独有的风貌。 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东 。 由此诗人感慨万千，感叹自己不能像范蠡由此诗人感慨万千，感叹自己不能像范蠡那样，功成名就后就归隐江湖。那样，功成名就后就归隐江湖。
