细节白描工笔分析课件.pptx

1、白描白描、工笔、工笔、细节描写细节描写l 写意：国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表写意：国画的一种画法，用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者内心的情感（区别于现和抒发作者内心的情感（区别于“工笔工笔”）l 工笔：亦称工笔：亦称“细笔画细笔画”。属于工整细致一类画法，与。属于工整细致一类画法，与“写写意画意画”对称。对称。l文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、文学作品中指用工整细密的笔法来描绘人、物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、物，也就是用细腻的笔触，精细地描绘人、物外貌和生活场景，使人或景物的形象生物外貌和生活场景，使人或景物的形象生动逼真，给读者一种呼之欲出之感。动逼真

2、，给读者一种呼之欲出之感。l运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重运用工笔要注意抓住事物的特征，浓墨重彩，着意刻画，入微地再现事物特征。一彩，着意刻画，入微地再现事物特征。一般较多地运用比喻，象征，反复，排比等般较多地运用比喻，象征，反复，排比等多种手法融入于诗歌之中。多种手法融入于诗歌之中。l白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。l白描，白描，即不用形容词和修饰语，也不用精雕即不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是而是抓住描写对象

3、，用准确有力的笔触，明快简抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出画出人物、事件、景物的情态面貌。人物、事件、景物的情态面貌。以表现以表现作者对事物的感受。作者对事物的感受。 l例例1：头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，：头上扎着白头绳，乌裙，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的还是红的。l例例2：秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起

4、身，的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。两间屋子里，便弥满了青白的光。l细节描写：细节描写：是指抓住生活中的是指抓住生活中的细微细微而又具而又具体的典型情节，加以体的典型情节，加以生动生动细致细致的的描绘描绘，它，它具体具体渗透渗透在对人物、景物或在对人物、景物或场面描写场面描写之中。之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。富有特色的细枝末节。l它是小说、它是小说、记叙文记叙文情节的基本构成单位。情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术

5、。同样，没有细节描没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。深刻，提高文章的可传读性。 白描在诗歌中的运用白描在诗歌中的运用1 1、刻画人物，不绘背景，只突出主体。、刻画人物，不绘背景，只突出主体。卖炭翁，伐薪烧炭南山中。卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。身上衣正单，心忧炭贱愿天寒

6、。2 2、叙写事件，不求细致，只求简明。、叙写事件，不求细致，只求简明。聂夷中聂夷中田家田家：父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。3 3、描写景物，不尚华丽，务求朴实。、描写景物，不尚华丽，务求朴实。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 色彩的渲染色彩的渲染 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 江碧鸟逾白，山青花欲燃。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？今春看又过，何日是归年？日出江

7、花红胜火，春来江水绿如蓝日出江花红胜火，春来江水绿如蓝接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红观察角度的变化观察角度的变化角度角度俯视俯视- -仰视，远眺仰视，远眺- -近看，近看， 感官：视听嗅触味感官：视听嗅触味 杜牧的杜牧的山行山行： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。远上寒山石径斜，白云生处有人家。(秋山远景秋山远景-上上) 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。(秋山近景秋山近景-下下)l细节的描绘：细节的描绘：l泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。韵。 l沾衣欲湿杏花雨沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风

8、吹面不寒杨柳风 l疏影横斜水清浅疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏暗香浮动月黄昏 l 例例1：“孩子吃完豆孩子吃完豆,仍然不散，眼睛都望着碟子。仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：道：“不多了不多了,我已经不多了。我已经不多了。”直起身又看着豆，直起身又看着豆，自己摇摇头说：自己摇摇头说：“不多不多不多不多!多乎哉多乎哉?不多也。不多也。 ” 于是这群孩子在笑声里走散了。于是这群孩子在笑声里走散了。l 例例2：孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，：孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道：争辩道：“窃书不能算偷

9、窃书不能算偷” l 例例3：他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些：他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。l 例例4：老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；都：老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。静了一会，似乎有点声音，使人动摇起来，上提着。静了一会，似乎有点声音，使人动摇起来，轰的一声，都向后退，一直散到老栓立着的地方，轰的一声

10、，都向后退，一直散到老栓立着的地方，几乎将他挤倒了。几乎将他挤倒了。”l 例例5：不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大：不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。蟋蟀们在这里弹琴。l 叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子叶子出水很高，像亭亭的舞女

11、的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。l 例例

12、6： 儒林外史儒林外史中对严监生临死前的描写：中对严监生临死前的描写：严监生喉咙例痰响得一进一出，一声不到的，总严监生喉咙例痰响得一进一出，一声不到的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指头。大侄子赶上前问道：头。大侄子赶上前问道：“二叔，你莫不是还有二叔，你莫不是还有两个人不曾见面？两个人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄他就把头摇了两三摇。二侄子走上前问道：子走上前问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在二叔，莫不是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白？哪里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆，把他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。

13、奶妈拖着头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈拖着哥子插口道：哥子插口道：“老爷想是两位舅爷不在眼前，故老爷想是两位舅爷不在眼前，故此记念。此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，那手只他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道：是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道：“老爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意老爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐思！你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手去挑掉一茎。众人

14、看严监生时，点一点头，把手垂下，顿时就没了气。垂下，顿时就没了气。1 1、欧阳修的蝶恋花、欧阳修的蝶恋花 庭院深深深几许，杨柳堆烟，庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。无计留春住。泪眼问花花不语，乱泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。红飞过秋千去。 本诗抓住幽居深院的女主人公本诗抓住幽居深院的女主人公“泪眼问花泪眼问花”这一细这一细节，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明节，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。言的内心隐痛。“

15、泪眼问花泪眼问花”，实即含泪自问。，实即含泪自问。“花不花不语语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。凝噎之状。“乱红乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。性命运的象征。细节在诗歌中的运用细节在诗歌中的运用2 2、元稹、元稹行宫行宫寥落古行宫，宫花寂寞红。寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。白头宫女在，闲坐说玄宗。3 3、金昌绪、金昌绪春怨春怨打起黄莺儿，打起黄莺儿，莫教枝上啼。莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。啼时惊妾梦，不得到辽西。作者诗人只是选取了白头宫女作者诗人只是选取

16、了白头宫女“闲坐说玄宗闲坐说玄宗”的的细节，写宫女闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，细节，写宫女闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，以消磨时光。她们既不愤激，也没有感叹，只是以消磨时光。她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，心如死水，无怨无恨。麻木地说说而已，心如死水，无怨无恨。“闲坐闲坐说玄宗说玄宗”看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨！了诗人多少不胜今昔之感慨！诗人摄取一位少妇日常生活中诗人摄取一位少妇日常生活中“打起黄莺儿打起黄莺儿” ” 这个意蕴丰富的动作性细节的描写。这个意蕴丰富的动作性细节的描写。( (步骤步骤) ) “啼时惊妾

17、梦，不得到辽西啼时惊妾梦，不得到辽西” ” 表明了打黄莺是表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。( (步骤步骤) )自然贴切地表达了女子对丈夫的思念之情，同自然贴切地表达了女子对丈夫的思念之情，同时又含蓄而深刻地变现了广大人民在当时兵役时又含蓄而深刻地变现了广大人民在当时兵役制度下所承受的精神痛苦和哀怨情绪。制度下所承受的精神痛苦和哀怨情绪。( (步骤步骤) )4、菩萨蛮、菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖

18、绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。l鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。l著我绣夹裙，事事四五通。著我绣夹裙，事事四五通。l足下蹑丝履，头上玳瑁光，足下蹑丝履，头上玳瑁光，l腰若流纨素，耳著明月当，腰若流纨素，耳著明月当，l指如削葱根，口如含珠丹，指如削葱根，口如含珠丹，l纤纤作细步，精妙世无双。纤纤作细步，精妙世无双。课堂演练课堂演练1. 1. 秋思秋思 张籍张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 王安石评论张籍诗歌的风格王安石评论张籍诗歌的风格 ：“看似看似寻常最奇崛，成如容

19、易却艰辛。寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”试析张籍试析张籍此诗写了生活中哪个此诗写了生活中哪个“寻常寻常”的细节？表达的细节？表达了他什么样的情感？了他什么样的情感？ 诗中作者写了这样一个细节：家书将要发诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故出时，又觉得有话要说，故“又开封又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写，写，让人在看似平常的描写中深味到作者让人在看似平常的描写中深味到作者浓浓的乡思。浓浓的乡思。课堂演练课堂演练2. 2. 画堂春画堂春 秦观秦观 落红

20、铺径水平池，弄晴小雨霏霏。落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。 杏杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！园憔悴杜鹃啼，无奈春归！ 柳外画楼独上，柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖无语对斜晖，此恨谁知？，此恨谁知？ 【注注】捻（捻（ninnin）持取、捻弄。）持取、捻弄。 “ “凭栏手捻花枝凭栏手捻花枝”“”“放花无语对斜晖放花无语对斜晖”两两句主要是使用了什么表现手法，表现了词句主要是使用了什么表现手法，表现了词中人物的怎样的感情变化？（中人物的怎样的感情变化？（4 4分）分） 主要是使用主要是使用细节描写（动作）细节描写（动作）手法。（手法。（第一步，手第一步，手法法）词人用）词人用

21、“捻花捻花”“”“放花放花”两个细节两个细节（动作）（第二（动作）（第二步步），写出了中人物斜倚栏杆，手中捻弄着花枝，放下），写出了中人物斜倚栏杆，手中捻弄着花枝，放下花枝，面对着日落西山的太阳，默默无语的情态花枝，面对着日落西山的太阳，默默无语的情态，（第，（第三步，表达效果，人物情态或景物意境）三步，表达效果，人物情态或景物意境）表现了词中人表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。（物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。（第第四步，作者情感）四步，作者情感）诗歌中的叙事和描写的结合诗歌中的叙事和描写的结合l白描叙事白描叙事l细节叙事细节叙事竹轩诗兴 张镃 l 柴门风卷

22、却吹开，狭径初成竹旋栽。柴门风卷却吹开，狭径初成竹旋栽。梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。预想此时应更好，莫移墙下一株梅。预想此时应更好，莫移墙下一株梅。l 注注篆烟：盘香的烟缕。篆：盘香，因盘香曲篆烟：盘香的烟缕。篆：盘香，因盘香曲绕如篆文。绕如篆文。 l 1）诗的尾联主要运用了什么表现手法？请简要）诗的尾联主要运用了什么表现手法？请简要赏析。（赏析。（4分）分）2）本诗第二联描写精妙，请简要分析。（）本诗第二联描写精妙，请简要分析。（5分）分） 主要运用了虚写（或联想、想象）手法（主要运用了虚写（

23、或联想、想象）手法（1分）。分）。作者想象冬季雪压竹枝，配以凌寒开放的梅花，作者想象冬季雪压竹枝，配以凌寒开放的梅花，更显清净雅致的情景（更显清净雅致的情景（1分），表现出诗人高洁、分），表现出诗人高洁、闲雅的情趣（闲雅的情趣（2分）。分）。3全联视听结合，生动地描写了诗人的所见所全联视听结合，生动地描写了诗人的所见所闻，表现了竹轩环境的清幽和诗人生活的闲适；闻，表现了竹轩环境的清幽和诗人生活的闲适；“梢影细从茶碗入梢影细从茶碗入”准确地描绘了茶具间光影的准确地描绘了茶具间光影的变化；变化；“叶声轻逐篆烟来叶声轻逐篆烟来”运用比拟（拟人）手运用比拟（拟人）手法，形象地写出叶声与烟缕升起相伴的动态美。法，形象地写出叶声与烟缕升起相伴的动态美。（5分。答出视听结合并加以分析，给分。答出视听结合并加以分析，给2分；若答分；若答出衬托或动静结合并加以分析，可给出衬托或动静结合并加以分析，可给1分。答出分。答出光影变化，给光影变化，给1分；答出比拟手法并加以分析，分；答出比拟手法并加以分析，给给2分。意思答对即可。）分。意思答对即可。）