工业设计的多元化时期(20世纪80—90年代的工课件.ppt

1、 工业设计的多元化时期工业设计的多元化时期1工业革命工业设计的多元化时期（工业设计的多元化时期（2020世纪世纪80908090年代的工年代的工业设计）业设计） 20世纪80-90年代进入了工业设计的多元化时期在现代主义设计的主流风格下，呈现出多种风格和探索并存的真正多姿多彩的局面。这一时期，工业设计表现为两大主要特征： 一是对于现代主义、国际主义风格的反思反叛和探索，试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。因而各种设计探索运动和风格层出不穷，后现代主义、解构主义、新现代主义、高科技风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮。二是对于设计观念和设计理念

2、的更深层次的探索，以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣，健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求，关注人和关注环境成为工业设计的两大主题。为人设计和环保设计成为工业设计的主要内容，并引发了众多的设计潮流和趋势的出现，可持续性发展原则成为工业设计的基本准则。同时企业形象系统成文80年代工业设计的一个重要特征，受到企业的普遍重视，在企业竞争发展中起到了重要作用。 2孟菲斯设计运动与意大利的工业设计3工业革命 意大利设计的文化艺术特质决定了意大利设计经常会处于世界工业设计的潮头。60年代意大利即已开始引导世界设计的新潮流，到70年代独具特色的意大利设计甚至已逐渐取代斯堪的纳维亚之风，成为世界设计

3、一个非常流行的风格。其既具现代主义设计的功能特征，又具个性化、艺术化甚至哲理性的设计品位的现代设计产品，满足了现代人类多样化的、高标准的生理和心理需求，受到各国消费者的青睐。80-90年代，意大利在保持其世界工业设计领先地位的同时，将其固有的设计传统与特色发挥的淋漓尽致，那就是轰动世界的孟菲斯设计运动的产生及意大利设计师多姿多彩的设计探索，成为世界工业设计之河中最绚丽最耀眼的浪花。 4孟菲斯（Memphis，1980年底成立，意大利米兰）5孟菲斯代表人物：埃托索托萨斯（ Ettore Sottsass ）迈克尔德鲁克（Michele De Lucchi ）彼特肖尔（Peter Shire）Br

4、azil桌子 设计：彼特肖尔 1981年 6 Bel Air 沙发 设计：彼特肖尔 1982年 7Carlton书架 设计：埃特索托萨斯 1981年 Casablanca屏风 设计：埃特索托萨斯 1981年 8壶 设计：马都顿 1982年 9“芝加哥论坛报”落地灯 设计：马都顿和安德尔勒瑞 1985年 10现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计First椅子 设计：米歇尔德鲁克 1983年 11现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计Hi-Fi 音响设计的草图 设计：米歇尔德鲁克 1980年 12Proust扶手椅 设计：亚历山大蒙迪尼 1978年13Kandissi 沙

5、发 设计：亚历山大蒙迪尼 1978年 14 孟菲斯并不打算为人们提供舒适的家具或功能突出的日用品，他们敢于冲破功能主义设计原则的试验把一些清新的空气带入到家具和其他设计领域，改变了设计领域功能主义和国际主义风格单调乏味的面貌。15 孟菲斯的设计打破了功能主义设计观念的束缚，大胆使用艳丽色彩，强调物品的装饰性功能，开创了一种无观一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，展现出与国际主义功能主义完全不同的设计新理念。孟菲斯的风格是建立于流行文化（如嬉皮士文化）之上的，与60年代的波普风格一样具有强烈的反叛意味，反对正统的“好设计”，反对人们心目中现代主义的“优雅设计”，同时在设计中注入强烈的文化

6、色彩。在孟菲斯设计家眼里，设计更在于表达一种符号，表现一种文化。孟菲斯设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义，表达了从天真滑稽到离奇怪诞等不同的情趣，也派生出关于材料装饰及色彩等方面的一系列全新的观念。16现代主义以后的设计风格17后现代主义和后现代主义建筑运动18什么是后现代主义？ 后现代是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域。所谓所谓“后现代后现代”并不是指时间上处于并不是指时间上处于“现代现代”之后，而是针对艺术风格的之后，而是针对艺术风格的发展演变而来。发展演变而来。19 后现代主义的发言人斯特恩（Robert A.M.Stem

7、）把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、隐喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。20后 现代主义运动先在建筑设计领域发轫，后波及到产品设计领域，并于80年代初期达到顶峰。后现代主义设计是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，其中心是反对米斯凡德罗的少则多的极少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主义中心。后现代主义设计有狭义和广义之分。狭义的后现代主义设计指在现代主义、国际主义设计

8、上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格，这种后现代主义在20世纪90年代初期既已开始衰退。广义的后现代主义指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义新现代主义等等。它实际上包括了真正的（狭义的）后现代主义设计风格和后现代时期的其他设计风格两个方面的内容。广义的后现代主义一直延续至今。21建筑的复杂性和矛盾性1966年（Complexity and Contradiction in Architecture）向拉斯维加斯学习1972年（Learning from Las Vegas）罗伯特罗伯特 文丘里文丘里（Robert Ventui）22后现代主义（Post M

9、odernism）今日建筑（Architecture Today）后现代建筑语言(The Language of Post-modern Architecture） 查尔斯查尔斯 詹克斯詹克斯（Charles Jencks）23罗伯特文丘里（Robert Venturi）最早的后现代主义宣言最早的后现代主义宣言24栗子山庄别墅 设计：罗伯特文丘里 1962-1964年25俄勒冈州的公益服务大厦 设计：迈克尔格雷夫斯 1980-1982年Humana大楼 设计：迈克尔格雷夫斯 1982-1986年26意大利广场 设计：查尔斯穆尔 1974-1978年27现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后

10、现代设计美国电报电话公司纽约总部大厦 设计：菲利普约翰逊和伯奇 1978-1983年 2829Plaza梳妆桌 设计：迈克尔格雷夫斯 1981年 303132现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计Fm/Am收音机 设计：Daniel Well（德国） 1984年33餐具 设计：Margit Denz（德国） 1988年34椅子（One Off） 设计：Danny Lane 1986年 35现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计Hi-fi音响 设计：让阿德 1986年 36现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计茶具和咖啡具 设计：罗伯特文丘里 1985-198

11、6年37现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计“沙丁鱼”吊灯 设计：Tucker Viemeister & Lisa Krohn 1988年38现代设计的发展现代设计的发展 后现代设计后现代设计餐具 设计： Borothy Hafner 1988年39后现代主义的总结： 反对设计单一化，主张设计形式多样化 反对理性主义，关注人性，主张以游戏的心态设计 强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会历史相结合 关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题，设计要人性、绿色、环保40高技术风格

12、41 高科技风格源于20世纪2030年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特征。 实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件以一种新的美学价值和意义。42巴黎蓬皮杜艺术中心 设计：伦佐皮亚诺和理查德罗杰斯 1971-1977年43巴黎蓬皮杜艺术中心前立面细部 设计：伦佐皮亚诺和理查德罗杰斯 1971-1977年4445法国雷诺汽车销售中心 设计：诺曼福斯特 1981-83年 4647484950解构主义51 解构主义是从构成主义的字眼中演化而来的。其重视个体、部件本身、反对总体统一的哲学在20世纪80年代被一些理论家和设

13、计师所认识和接受。5253Richard B.Fisher 中心 设计：弗兰克盖里 2003年54迪斯尼音乐厅 设计：弗兰克盖里 2003年55解构主义解构主义迪斯尼音乐厅大厅 设计：弗兰克盖里 2003年56解构主义解构主义Rosenthal 当代艺术中心 设计：扎哈哈迪德（ Zaha Hadid ） 2003年57娱乐中心 设计：伯纳德屈米（Bernard Tschumi ） 1982-1990年58 解构主义是具有很大个人性、随意性和表现特征的设计探索风格，是对正统的现代主义国际主义原则的标注的否定和批判，但几乎所有的解构主义建筑都具有貌似零乱，而实质有着内在结构因素和整体性考虑的特征。

14、解构了原有结构的同时，形成了全新的结构。解构主义的影响是小范围的，并未能发展成为一种运动的根源，而最终仅仅成为了填补后现代主义衰落之后的一种前卫设计探索风格和思潮。59人性化设计人性化设计 人性化设计就是把产品的使用者放在比产品本身更重要的地位，设计师在构思阶段就要把人作为设计的重要参数。一件新产品的开发，要花大量的时间来调查产品面对的消费人群，调查他们的生活习惯、消费方式、文化层次、心理需求以及喜欢的色彩、偏爱的造型、可以接受的价格等等。“以人为本”的设计思想涉及到社会学心理学、人机工学、美学等。60 Balans Variable 椅 设计： Perter Opsvik 1979年61 B

15、alans Variable 椅 设计：Perter Opsvik 1979年62鸟鸣水壶 设计：迈克尔格雷夫斯 1985年63把手上带有鲜明标识和防滑设计的螺丝刀 设计：人机设计小组 1998年 64妇产医院的标识系统妇产医院的标识系统梅田医院梅田医院 65 在后工业时代，设计师在形式上的创造上获得了更大的自由，他们像艺术家一样希望把自己的个人风格展示在自己的工作中；消费者则希望能够购买到符合自己个性的产品，把日用品变成自己表达个性的符号；制造商希望在市场上确立自己的形象，也乐意生产那些具有特点的物品。可以说，个性化设计的出现是设计师消费者和制造商不谋而合的共同愿望。个性化设计 66德国大众

16、汽车公司20世纪90年代推出的新甲壳虫汽车67沙发和椅子 设计：让阿德 2000年 68菲利普斯塔克69菲利普斯塔克为 Alissi公司设计的人脸苍蝇拍 1998年70juicy salif juicy salif 柠檬榨汁机柠檬榨汁机71WWWW椅椅72菲利普斯塔克为 Alissi公司设计的餐具 1991年7374Louis ghostLouis ghost椅椅7576Alessi 意大利阿莱西公司77787980设计、艺术、文化设计、艺术、文化Alissi 公司生产的打火机 设计：Stefano Giovannoni 1999年81高科技与亲切感高科技与亲切感情感化设计82838485高科

17、技与亲切感高科技与亲切感今天，人们频繁地使用互联网、移动电话和各种各样的数码产品，技术在我们的生活中变得十分重要。但是，产品单有精湛的技术是不完善的，因为最重要的是设计作品能否给人们提供一种精神体验和使用乐趣，成功的产品关注的是情感。868788牛奶瓶和糖瓶 设计： Arnout Visser 1998年89北欧设计北欧设计9091 20世纪80年代以来，由于计算机技术的快速发展和普及以及因特网的迅猛发展，人类进入了一个信息爆炸的时代。这种巨大的变化不仅激烈地改变了人类社会的技术特征，也对人类的社会经济文化的每一个方面产生了深远的影响。作为人类技术与文化融汇结晶的工业设计，也经受了这场剧烈变革

18、的冲击和挑战，并产生了前所未有的重大变化。9293苹果公司的iMac电脑 1998年94苹果电脑公司的 iSub和G4电脑 1999年95高科技与亲切感高科技与亲切感苹果电脑公司的iBook笔记本电脑（1999年）和G4电脑（2000年） 96979899100101102 可持续发展战略下的工业设计103 工业革命之后的世界经济以前所未有的速度向前发展，但在获得了巨大的物质文明的同时，人类亦付出了惨重的代价，那就是对环境的巨大破坏。在这样大的背景和发展战略下，设计师们便开始了种种围绕环境和生态保护的设计探索，这些设计探索成为20世纪8090年代乃至当今的设计潮流。尽管其方式和方法还在不断摸索

19、和完善，但环保设计的思想却已成为所有设计师的共识，代表了工业设计未来的趋势和方向。104绿色设计105 绿色设计是80年代末出现的一股国际设计潮流，反映了设计师对生态环境的关注和责任感。绿色设计要求设计师设计出不破坏生态，不含农药化肥或其他对人体有害的杂志，不污染环境的产品，从而减少或消除对环境的有害影响，以达到人类造物与环境的和谐共处。106部分采用了再生材料、可以轻易拆卸、更换零部件的宝马3系汽车107如果卷纸中间采用方型纸筒的话就会得到一卷方型的卷纸，这也许是减少浪费的最好办法：拉纸时不会很平顺，而且纸筒还会产生阻力使你不能一下子拉出太多的纸。此外，方形产品因为减少了卷纸的摆放空间，使包

20、装运输更加方便，并且降低了成本。108DC05 吸尘器 设计：James Dyson 1998年109110纸板家具 设计：Olivier Leblois 1995年111积极开发环保产品是绿色设计的有力保证。包括光电板、集热器、吸热百叶和有效的遮阳织物。以及利用太阳能的太阳能集热器、双层隔热玻璃、太阳能发电设备等。 112世界上第一台不用电池而通过上发条提供能源的收音机（英国） 设计：Trevor Baylis 1995年113可以大量节约包装材料的洗发水简易包装 114德国生产的可以吃掉的巧克力内包装 115116117生态设计118生态设计是指设计师按照生态原理和生态思想，预先构想设计的

21、事物的形式和功能，使所设计事物的蓝图符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成为设计思想的一部分。它要求从生产设计到生产过程，生产技术的采用，生产成本的计算，生产产品的品种数量，产品使用后的回收等都要有生态保护的观点，将生态保护融入设计中。119伦敦市政厅120121 柏林议会大厦柏林议会大厦 巨大的玻璃穹顶：在重新修建古建筑国会大厦时在顶层增加一个巨大的玻璃穹顶巨大的玻璃穹顶：在重新修建古建筑国会大厦时在顶层增加一个巨大的玻璃穹顶。这个玻璃穹顶不仅与古建筑精美结合，而且把现代科技和生态原理运用到建筑。这个玻璃穹顶不仅与古建筑精美结合，而且把现代科技和生态原理运用到建筑之中。之中。 自然能源的利用：柏林夏天很热，冬天又很冷，设计者充分利用自然界能源，自然能源的利用：柏林夏天很热，冬天又很冷，设计者充分利用自然界能源，把夏天的热能储存在地下，待冬天使用，同时又把冬天的冷气储存于地下，留着把夏天的热能储存在地下，待冬天使用，同时又把冬天的冷气储存于地下，留着夏天使用。在国会大厦附近设有深、浅两个蓄水层。浅层用于蓄冷，深层用于蓄夏天使用。在国会大厦附近设有深、浅两个蓄水层。浅层用于蓄冷，深层用于蓄热。这样就形成了一个天然的大型冷热交换器。热。这样就形成了一个天然的大型冷热交换器。122123 法兰克福商业银行法兰克福商业银行124125