平面构成点线面课件.ppt

1、构成设计第二章构成的基本形态元素构成的基本形态元素Page 2平面构成平面构成2第二章第二章点点 线线 面面构成的基本形态元素构成的基本形态元素Page 3 点点Page 4Page 5在几何学上在造型上 点Page 62、点的形态和视觉特征、点的形态和视觉特征 (1).点的形态Page 7 (2)(2)点的视觉特征点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是说当画面有一个点时，人们的视线力的中心。也就是说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单独的点本身没有上、下、就集中在这个点上，因为单独的点本身没有上、

2、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。Page 8 当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力时，最易吸引人们的观察力和注意力Page 9 Page 10虚点

3、实点真实的、独立存在的边缘线清晰且内部充实视觉映像点，依赖周边环境而生存103、点的种类和性质Page 113、点的种类和性质Page 124 4、点的错视、点的错视点的错视是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。点的错视是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。1、本来有两个一样大小的点，由于一个点的周围是小点，一个点的周围是大点，这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉。2、相同的点由于受到夹角的影响，会产生大小不同的感觉。Page 13点的构成点的构成点的线化点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形 成线的感觉成线的感觉,我们平时

4、画的虚线就是这种感觉。我们平时画的虚线就是这种感觉。Page 14点的面化点的面化:密集排列并达到一定面积的点会产生面的效果。密集排列并达到一定面积的点会产生面的效果。点的构成点的构成Page 155、点的构成方法、点的构成方法(1) 不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式 。(2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉 。Page 16(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。(4)把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉 。Page 175)将大小一致的点以相对

5、的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。(6)不规则点的视觉效果。Page 18点的构成点的构成Page 19点的构成点的构成Page 20点构成在设计中的应用点构成在设计中的应用Page 21Page 22Page 23Page 24线线Page 25平面构成要素平面构成要素 -线线2134线的定义线的错觉线的构成线的分类和视觉特征25Page 26Page 27Page 28n 十八描十八描: :指中国画家以线条勾画物象时所使指中国画家以线条勾画物象时所使 用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同不同时代、

6、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十八种，称为八种，称为“十八描十八描”。如明代邹德中在其所作。如明代邹德中在其所作绘事指蒙绘事指蒙中所述为：中所述为：“十八描十八描”是古人所总是古人所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的情感。情感。Page 29Page 30平面构成要素平面构成要素 -线线一、线的

7、概念一、线的概念 在几何学中，线只有长度没有宽度。在几何学中，线只有长度没有宽度。 在造型学中，线不但有曲直、粗细、面在造型学中，线不但有曲直、粗细、面积，浓淡、流畅及顿挫之分，还具有虚实积，浓淡、流畅及顿挫之分，还具有虚实、肌理质感和性格。、肌理质感和性格。 线也是相对的概念，太短为点，太宽为线也是相对的概念，太短为点，太宽为面。面。Page 31Page 32二、线的分类和视觉特征二、线的分类和视觉特征可描述性来分直线曲线形式来分实线虚线情感表达来分积极的线消极的线Page 331、可描述性分类、可描述性分类直线特点：直线特点：直线垂直线锯齿线折线斜线水平线Page 341、可描述性分类、

8、可描述性分类n 垂直线：。垂直线：。Page 351、可描述性分类、可描述性分类n 水平线：水平线：Page 361、可描述性分类、可描述性分类n 斜线：斜线：Page 371、可描述性分类、可描述性分类n 锯齿状直线：锯齿状直线：n 折线：折线：n 细直线：细直线：n 粗直线：粗直线：Page 381、可描述性分类、可描述性分类曲线的特征：曲线的特征： Page 391、可描述性分类、可描述性分类n 几何曲线：几何曲线：Page 401、可描述性分类、可描述性分类n 自由曲线自由曲线:Page 412、从形式分类、从形式分类n 实线：实线：n 虚线：虚线：Page 423、从情感表达来分、从

9、情感表达来分积极的线：积极的线：是我们徒手或工具绘制的明确的造型线，可以是曲是我们徒手或工具绘制的明确的造型线，可以是曲直、粗线、大小渐变等形式。直、粗线、大小渐变等形式。消极的线：消极的线：图形中不直接画线，体现在线与线之间不相接，面图形中不直接画线，体现在线与线之间不相接，面与面的转折而显示出线的存在。与面的转折而显示出线的存在。Page 43三、线的错视三、线的错视 灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视所产生的不良效果。所产生的不良效果。Page 44Page 45

10、Page 46Page 47Page 48Page 49n 四、线的构成方法四、线的构成方法n （1）集线成面）集线成面n 线如果大量密集的使用，会形成面的感觉，线越密集，越线如果大量密集的使用，会形成面的感觉，线越密集，越粗，面的感觉就越强烈。粗，面的感觉就越强烈。n （2）线的有序构成）线的有序构成n 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明暗调性等因素，以重复、渐变、发散等规律化的形式进行暗调性等因素，以重复、渐变、发散等规律化的形式进行构成。构成。n （3）线的无序构成）线的无序构成n 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向

11、、疏密、明主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明暗调性等因素，以自由化、非规律化的形式构成，以追求暗调性等因素，以自由化、非规律化的形式构成，以追求丰富生动，灵活多变的视觉效果。丰富生动，灵活多变的视觉效果。 Page 50四、线的构成方法四、线的构成方法1) 面化的线（等距的密集排列）。2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果 。Page 51(3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果。(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）。Page 525)立体化的线。(6)不规则的线。Page 53构成的范例构成的范例Page 54n 6 6、线的应用、线的应用

12、n 在以线为主的平面设计中，我们应该特别注意线的速度在以线为主的平面设计中，我们应该特别注意线的速度大小、力度强弱、方向变换对于人心理感受的影响。许多大小、力度强弱、方向变换对于人心理感受的影响。许多情感内涵都在于对整体图面力度的把握，不论是优雅圆润情感内涵都在于对整体图面力度的把握，不论是优雅圆润的线条还是强劲有速度感的线条，我们都要结合创作中心的线条还是强劲有速度感的线条，我们都要结合创作中心的要求，这样才可以得到令人满意的结果。的要求，这样才可以得到令人满意的结果。Page 55Page 56Page 57面的构成面的构成1、面的概念：、面的概念：面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽

13、度，没有面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度厚度Page 58 面有形状、长度、宽度、面积、位置、方向面有形状、长度、宽度、面积、位置、方向、 肌理等属性，在造型艺术中，任何封闭的线都肌理等属性，在造型艺术中，任何封闭的线都能勾画出一个面，如果只有轮廓，内部未加填充能勾画出一个面，如果只有轮廓，内部未加填充，则虽有面的感觉，但是不充实，往往给人通透，则虽有面的感觉，但是不充实，往往给人通透，轻快的感觉，没有量感。填充的面则给人以真，轻快的感觉，没有量感。填充的面则给人以真实、充实和量的感觉。面的边界线即轮廓是决定实、充实和量的感觉。面的边界线即轮廓是决定面的形态特征的关键。面的

14、形态体现了整体、厚面的形态特征的关键。面的形态体现了整体、厚重、充实、稳定的视觉效果，不同形状的面，又重、充实、稳定的视觉效果，不同形状的面，又会产生不同的视觉效应。会产生不同的视觉效应。Page 59n 2、面的相对性、面的相对性n 与点和线一样，面的存在同样也具有相对性。从与点和线一样，面的存在同样也具有相对性。从面的几何概念出发面是线的移动轨迹，这种轨迹面的几何概念出发面是线的移动轨迹，这种轨迹与图面其他要素的对比决定了面的性质。与图面其他要素的对比决定了面的性质。如果面如果面的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大的差异，这时的面性质就开始向线和点的的差

15、异，这时的面性质就开始向线和点的性质改变。性质改变。Page 603、面的分类和视觉特征、面的分类和视觉特征面几何面虚面实面自由面直线形的面曲线形的面Page 613、面的分类和视觉特征、面的分类和视觉特征（1）几何面：）几何面：这里的几何面与上面讲的几何线这里的几何面与上面讲的几何线 有着相同有着相同 的表述方式，几何面同样也是可以用数学几何的表述方式，几何面同样也是可以用数学几何公式对其进行描述的。它包括：方形的面、圆形的面、菱公式对其进行描述的。它包括：方形的面、圆形的面、菱形的面等等。形的面等等。这类的面都可以通过一定的数学公式进行描这类的面都可以通过一定的数学公式进行描述，是按照某种

16、数率进行运行的线的轨迹。述，是按照某种数率进行运行的线的轨迹。 Page 62n 直线构成的面具：直线构成的面具：有直线所表现的心理特征。有直线所表现的心理特征。 它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征。、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征。n 曲线构成的面曲线构成的面：它比直线形柔软，有数理性秩序美感：它比直线形柔软，有数理性秩序美感。Page 63n （2）自由面：）自由面：它不像几何面那样必须遵守某它不像几何面那样必须遵守某 一特定的数学规律，一特定的数学规律，它充满自由带给人们愉悦它充满自

17、由带给人们愉悦。自由面。自由面能较充分地体现出设计者的个性，所以是最能引起人们兴能较充分地体现出设计者的个性，所以是最能引起人们兴趣的造型，它是女性特征的典型。趣的造型，它是女性特征的典型。在心理上可产生优雅、在心理上可产生优雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。n 但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问题。对但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问题。对于设计的初学者很难控制自由面的形式，也容易出现一种于设计的初学者很难控制自由面的形式，也容易出现一种散漫、无秩序、繁杂的效果散漫、无秩序、繁杂的效果，所以对于初学者，应该更加，所以对于初学者，应该更加理性地看

18、待自由面，不要过多的将设计内容依附于自由面理性地看待自由面，不要过多的将设计内容依附于自由面产生的偶然性。产生的偶然性。Page 64(3)实面：实面：实面是由连续不断记录的线的轨迹构局实面是由连续不断记录的线的轨迹构局 的面，在平面设计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区的面，在平面设计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区域，给观者的心理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有域，给观者的心理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有可能会造成呆板没有生气的心理印象。可能会造成呆板没有生气的心理印象。Page 65n (4)虚面：虚面：虚面是间隔记录线的轨迹。正是由于虚面是间隔记录线的轨迹。正是由于 虚面的形

19、成与点的动态频率有着密切的关系，所以，虚虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系，所以，虚面可以在平面设计的表达中体现一种模糊、虚幻的内容：面可以在平面设计的表达中体现一种模糊、虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感受是神秘的、变化莫测的。同样，虚面给观者的心理感受是神秘的、变化莫测的。Page 66Page 674 4、面的错视：、面的错视： 同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字数字“8”8”、“3”3”及字母及字母“B”“S”B”“S”

20、，理论上来讲上下应，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均衡一些，在该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均衡一些，在书写时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合书写时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理的效果理的效果Page 68n 大小的错觉。由于环境形象大小不同的对比作中的虚面用大小的错觉。由于环境形象大小不同的对比作中的虚面用，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉；相反，周围形体大的图形则感觉小的感觉；相反，周围形体大的图形则感觉小Page 69 带有圆角的正方形。由于圆角的影响会使人

21、产生错带有圆角的正方形。由于圆角的影响会使人产生错觉，其四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲。在设计觉，其四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲。在设计中，这类图形会感到不够丰满。若将其边线采用稍向中，这类图形会感到不够丰满。若将其边线采用稍向外弯曲的弧线，则其效果会更好些外弯曲的弧线，则其效果会更好些 Page 70 用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正不一样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格

22、方形则使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些。的则显得矮些。Page 71Page 725、面的图与地转换现象、面的图与地转换现象 n 在一幅画面里，成为视觉对象的叫图，其周围的空虚处叫在一幅画面里，成为视觉对象的叫图，其周围的空虚处叫地。图，具有紧张、密度高、前进的感觉，并有使形突出地。图，具有紧张、密度高、前进的感觉，并有使形突出来的性质；地，则有使形显现出来的作用。来的性质；地，则有使形显现出来的作用。n 有时根据设计需要地可以转换为图，产生面的图地反转现有时根据设计需要地可以转换为图，产生面的图地反转现象，在共生图形中，象，在共生图形中，“图图”“”“地地”

23、共用相同的轮廓线，生共用相同的轮廓线，生成相辅相生的两个图形，也会产生面的图地反转现象。成相辅相生的两个图形，也会产生面的图地反转现象。Page 73Page 74Page 75n 6、面的构成方式、面的构成方式A面的组合。在平面构成设计中以面形态为主体，并将之面的组合。在平面构成设计中以面形态为主体，并将之作出大小变化和疏密有致的群体构成。在这种场合下，面作出大小变化和疏密有致的群体构成。在这种场合下，面的单纯性和有机性可使作品呈现简洁、明了的审美性格。的单纯性和有机性可使作品呈现简洁、明了的审美性格。n B面的体化。要求面与面通过构成设计向立体和空间状面的体化。要求面与面通过构成设计向立体

24、和空间状态转化，经过转化的面形态充实、有力，且富有厚重的性态转化，经过转化的面形态充实、有力，且富有厚重的性格特色。格特色。n C面的隐视。把面形态置于不直接感到触目的画面部分面的隐视。把面形态置于不直接感到触目的画面部分，这种隐视状态下的面形态显得含蓄、而带有诗意的美。，这种隐视状态下的面形态显得含蓄、而带有诗意的美。Page 76n D面的进深。避开孤立状态，以群构的整体力度将面的面的进深。避开孤立状态，以群构的整体力度将面的组合形式向纵深发展。面的进深处理能把美的焦点集中到组合形式向纵深发展。面的进深处理能把美的焦点集中到作品的中心位置，使之产生作品的中心位置，使之产生种内敛的性格之美。

25、种内敛的性格之美。n E面的虚拟。指在平面设计构成中以其他要素面的虚拟。指在平面设计构成中以其他要素(如，点或如，点或线线)做出面感安排最终达到虚幻、朦胧美的一种性格效果做出面感安排最终达到虚幻、朦胧美的一种性格效果。n F面的扭曲。在二维的平面上将面形态作出具有三维空面的扭曲。在二维的平面上将面形态作出具有三维空间感的扭曲构成，处于这一设计手法下的面形态，无疑会间感的扭曲构成，处于这一设计手法下的面形态，无疑会产生产生种抽象与奇趣的特性来。种抽象与奇趣的特性来。Page 77n 7、面的体化、面的体化n 面的立体感的主要表现手法：面的立体感的主要表现手法：n 斜面或斜投影斜面或斜投影n 点、线的疏密关系点、线的疏密关系n 向一点集中的形态图向一点集中的形态图n 放射状线条放射状线条n 包络线包络线n 形态大小的变化形态大小的变化n 重叠重叠Page 78n 6 6、面的应用、面的应用n 面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征。面可以在标志设计、摄影、广告招贴具有该种线的特征。面可以在标志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用。设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用。