部编版九年级语文上册《艾青诗选—如何读诗》教案（集体备课定稿）.ppt

1、如何读诗如何读诗 艺术起源于劳动。诗歌同样也起源于劳动。艺术起源于劳动。诗歌同样也起源于劳动。 诗歌是最古老也是最具有文学特质的文学样式，它来诗歌是最古老也是最具有文学特质的文学样式，它来源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂词。词。 鲁迅先生说：先民在劳动中，为了协调动作，消除疲鲁迅先生说：先民在劳动中，为了协调动作，消除疲劳。劳。“其中一个叫其中一个叫抗育抗育抗育抗育 ，那么，这就是创作，那么，这就是创作”，“倘若用什么记号留存下来，这就是文学倘若用什么记号留存下来，这就是文学”。（。（门外门外文谈文谈） 从集体劳作的节奏中直接孕育

2、降生的初民文学可以说从集体劳作的节奏中直接孕育降生的初民文学可以说是中国最原始的诗歌。是中国最原始的诗歌。诗歌起源诗歌起源 诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。诗歌特点诗歌特点读诗歌注意问题读诗歌注意问题 一、注意诗歌的表现形式。一、注意诗歌的表现形式。二、品味诗歌的语言。二、品味诗歌的语言。 三、把握诗歌的意象。三、把握诗歌的意象。 四、体味诗歌的情感。四、体味诗歌的情感。五、体会诗歌的理性美。五、体会诗歌的理性美。 形式看诗形式看诗 语言品诗语言品诗 意象懂意象懂诗诗 理性悟理性悟诗诗 情感会

3、诗情感会诗 诗歌与散文不同，一般是分行分行书写的，有些押押韵韵，有些自由自由。分行造成了诗句的独立和诗意的空白，强化了节奏强化了节奏，增强了表现力。增强了表现力。押韵使诗歌具有音韵美具有音韵美，诗句在形式上和谐呼应，抑扬顿挫，便于诵读和记忆便于诵读和记忆。 新体新体诗在形式上不拘泥于外形的束缚诗在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注很少注意诗句的韵脚和字数、行数的整齐划一意诗句的韵脚和字数、行数的整齐划一，但又常但又常常运用有规律的排比复沓、造成一种新的统一。常运用有规律的排比复沓、造成一种新的统一。如如大堰河大堰河-我的保姆我的保姆。形式看诗形式看诗大堰河我的保姆大堰河，是我的保姆。大堰河，是我

4、的保姆。她的名字就是生她的村庄的名字，她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。大堰河，是我的保姆。我是地主的儿子；我是地主的儿子；也是吃了大堰河的奶而长大了的也是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子。大堰河的儿子。大堰河以养育我而养育她的家，大堰河以养育我而养育她的家，而我，是吃了你的奶而被养育了而我，是吃了你的奶而被养育了的，的，大堰河啊，我的保姆。大堰河啊，我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起大堰河，今天我看到雪使我想起了你：了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭了的故居檐头的枯死的你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，瓦菲，你的

5、被典押了的一丈平方的园地，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起大堰河，今天我看到雪使我想起了你。了你。.大堰河，大堰河，我是吃了你的奶而长大了的我是吃了你的奶而长大了的你的儿子，你的儿子，我敬你我敬你爱你！爱你！ 全诗共全诗共13节，一节从节，一节从4-16行不等，一行不等，一行少则行少则2个字，多则个字，多则22个字，全诗不押个字，全诗不押韵，但每一节首尾句短而重复，中间几韵，但每一节首尾句短而重复，中间几行基本采用排比句式，多用长句子，能行基本采用排比句式，多用长句子，能够尽情地抒发和描摹。够尽情地抒发和描摹。 如林

6、徽因的你是人间的四月天讲究节与节的匀称（每节3句），同时在整齐中有变化（不同的句式和句式的变换），构成诗歌的建筑美；全诗音律和谐，一韵到底（押ang韵），朗朗上口，且以短句为主，自由调节节奏，构成了诗歌的音乐美。 再如余光中的乡愁，诗的节与节、句与句均衡对称，但整齐中又有对称，长句短句变化错落；词语的重复与叠词的运用造成一种类似音乐的回环往复，一唱三叹的旋律给诗歌营造了一种低回怅惘的基调。诗歌的语言与日常语言相比，更为精练优美精练优美，更有利于情感的抒发更有利于情感的抒发。诗人从日常生活中提炼语言，加以“陌生化陌生化”处理，使诗歌的语言“能量”更大，表意更为新颖别致。语言品诗语言品诗遭到“破坏

7、”的语言，其交际功能已经退化交际功能已经退化到最低限度，而抒情功能则发展到最大限度到最低限度，而抒情功能则发展到最大限度。凭借诗中前后语言的反射，日常语言就披上了诗的色彩，蕴涵了诗的韵味，变成了诗的语言。臧克家场园上的夏夜臧克家场园上的夏夜：“蛛网上斜挂着一眼闷热”，“闷热”本为皮肤触觉，但因为“斜挂”而转移为视觉;陈敬容野火陈敬容野火：“我要采撷所有/春天的香气”，“香气”本来是嗅觉，也因为“采撷”而转化为视觉。泰戈尔飞鸟集第泰戈尔飞鸟集第174首首。“云把水倒在河的水杯里，它们自己却藏在远山之中。”这首短诗把“河”比喻为“水杯”，赋予“云”以主观意愿，新颖灵动，富有情趣。 艾青对诗歌语言艾

8、青对诗歌语言就就有着超乎常人的重视。有着超乎常人的重视。 他早年在在诗论中谈到：他早年在在诗论中谈到：“诗的创诗的创作上的问题，语言是最重要的问题之一。作上的问题，语言是最重要的问题之一。”他特别提倡他特别提倡用口语写诗用口语写诗，因为它亲切自然。，因为它亲切自然。同时，艾青也厌恶诗歌的陈词滥调而同时，艾青也厌恶诗歌的陈词滥调而喜欢喜欢新鲜新鲜。他曾说：。他曾说：“陈词滥调就像被揉坏了陈词滥调就像被揉坏了的花草一样，没有什么水分，焉吧了。的花草一样，没有什么水分，焉吧了。” 艾青的诗歌语言特色是他对光与色的捕捉、渲染。艾青的诗歌语言特色是他对光与色的捕捉、渲染。这似乎与艾青是个画家分不开联系。

9、这似乎与艾青是个画家分不开联系。 如旷野如旷野中出现的那中出现的那“渐渐模糊的，灰黄而曲折渐渐模糊的，灰黄而曲折的道路，那在广大的灰白里呈露出的，到处是一片土的道路，那在广大的灰白里呈露出的，到处是一片土黄、暗赭，与焦茶的颜色的混合，那灰白而混浊、茫黄、暗赭，与焦茶的颜色的混合，那灰白而混浊、茫然而莫测的然而莫测的雾雾的笼罩的笼罩” 诗中用的诗中用的 模糊模糊 、 灰黄灰黄 、 曲折曲折 、 灰白灰白 、 土黄土黄 、 暗赭暗赭 、 焦茶焦茶 、 混浊混浊 、 茫然莫测的雾茫然莫测的雾 等词等词语，既是对外界的自然光和色的敏锐感受，也暗示、语，既是对外界的自然光和色的敏锐感受，也暗示、象征了诗

10、人内在世界所感到的象征了诗人内在世界所感到的 沉重沉重 、 困顿困顿 和和 倦倦怠怠 ，蕴含着诗人对时代、命运、气氛等的总体把握和，蕴含着诗人对时代、命运、气氛等的总体把握和思索。思索。 意象意象是诗中包含诗人是诗中包含诗人主观情感的事物。主观情感的事物。诗诗人总会创造出富有表现力的意象，人总会创造出富有表现力的意象，传达出传达出独特的情感。独特的情感。 读诗，要透过诗歌中的形象，理解诗歌的读诗，要透过诗歌中的形象，理解诗歌的深层内涵，如深层内涵，如余光中的乡愁余光中的乡愁选择了选择了邮邮票、船票票、船票等意象，赋予了它们相思的内涵。等意象，赋予了它们相思的内涵。意象懂诗意象懂诗 如如马致远马

11、致远的的天净沙天净沙秋思秋思：词人的词人的思乡孤思乡孤独独心境正是由心境正是由“枯藤枯藤”“老树老树”“昏鸦昏鸦”“小桥小桥”“流水流水”“人家人家”“”“古道古道”“”“西风西风”“”“瘦马瘦马”“”“夕阳夕阳”等意象来表达的。等意象来表达的。 如穆旦的如穆旦的我看我看：诗人选取一系列古代诗歌诗人选取一系列古代诗歌中的意境中的意境“春风春风”“”“春草春草”“”“飞鸟飞鸟”“”“晴晴空空”“”“流云流云”“”“树木树木”“”“花朵花朵”，自然让人联，自然让人联想到古典诗歌中诸如想到古典诗歌中诸如“春风吹又生春风吹又生”“”“青草池青草池塘处处蛙塘处处蛙”“”“鸟向檐上飞鸟向檐上飞”“”“晴空

12、一鹤排云上晴空一鹤排云上”“”“乱花渐欲迷人眼乱花渐欲迷人眼”等一系列诗句，以此创等一系列诗句，以此创造出清幽、典雅而又富含勃勃生机的意境。造出清幽、典雅而又富含勃勃生机的意境。 爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题，爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题，土地的意象土地的意象凝聚了艾青对祖国和人民的最深沉凝聚了艾青对祖国和人民的最深沉的爱。把这种感情表现的最动人的，是他的的爱。把这种感情表现的最动人的，是他的我爱这土地我爱这土地：为什么我的眼里常含泪水？为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉因为我对这土地爱得深沉，用真实而朴素，用真实而朴素的诗句，说出了诗人内心深处永恒的土地情结，的诗

13、句，说出了诗人内心深处永恒的土地情结，这里表达的是一种这里表达的是一种刻骨铭心、至死不渝的深沉刻骨铭心、至死不渝的深沉的爱国主义感情，的爱国主义感情，这种感情在近代中国人民中这种感情在近代中国人民中具有普遍性和典型性。具有普遍性和典型性。 又如黎明的通知黎明的通知。 19421942年初，诗人从重庆奔赴延安，他以年初，诗人从重庆奔赴延安，他以敏感的眼光看到了即将到来的胜利的曙光，敏感的眼光看到了即将到来的胜利的曙光，于是创造了于是创造了“黎明黎明”的意象，并赋予它全的意象，并赋予它全新的意义。整首诗以新的意义。整首诗以“黎明黎明”和诗人对话和诗人对话的口吻展开，诗中的的口吻展开，诗中的“我我”

14、是是“黎明黎明”，“你你”是诗人，是诗人，“他们他们”则是渴求光明的则是渴求光明的人们。人们。 全诗大量运用排比，反复铺陈，洋溢着全诗大量运用排比，反复铺陈，洋溢着一种必胜的豪情。一种必胜的豪情。 如艾青的大堰河如艾青的大堰河我的保姆，我的保姆，更像是分更像是分行书写的散文。行书写的散文。 艾青的诗歌没有华丽的藻饰，也缺少生硬的艾青的诗歌没有华丽的藻饰，也缺少生硬的欧化句子，语言朴素动人。诗歌形式行散不拘，欧化句子，语言朴素动人。诗歌形式行散不拘，却有内在的节奏和旋律，很适合朗诵。却有内在的节奏和旋律，很适合朗诵。情感会诗情感会诗抒发情感是诗歌与其他文学样式的主要区别。抒发情感是诗歌与其他文学

15、样式的主要区别。“如果逐一去掉诗歌的要素，那么最后剩下的、如果逐一去掉诗歌的要素，那么最后剩下的、不能再去掉的一定是情感。不能再去掉的一定是情感。” 诗歌除了语言美、意象美、形式美、情语言美、意象美、形式美、情感美感美之外，往往还有理性美理性美。 诗歌在情感美的背后，往往蕴藏着理性美。理性悟诗理性悟诗 如弗罗斯特未选择的路如弗罗斯特未选择的路，表面上写林中之路，实际上是在写人生之路;选择不同的路，喻指选择不同的人生道路。选择不一样的路，便是选择不一样的人选择不一样的路，便是选择不一样的人生经历生经历，我们在选择中读出了人生的遗憾。 雪莱的名句雪莱的名句“如果冬天来了，春天还会远如果冬天来了，春

16、天还会远吗吗”(西风颂西风颂)，歌颂西风，表现出，歌颂西风，表现出对社会变革的对社会变革的呼唤与期待呼唤与期待。 泰戈尔的飞鸟集泰戈尔的飞鸟集中也有大量哲理诗如中也有大量哲理诗如:“麻雀麻雀看见孔雀负担着它的翎尾，替它担忧。看见孔雀负担着它的翎尾，替它担忧。”(第第58首首)；“太阳穿一件朴素的光衣。白云却披了灿烂的裙太阳穿一件朴素的光衣。白云却披了灿烂的裙裾。裾。”(第第112首首)这些诗句，借助特有的意象，以拟人这些诗句，借助特有的意象，以拟人的手法，清新的语言，的手法，清新的语言，道出了耐人寻味的哲理道出了耐人寻味的哲理。 在艾青的后期也有不少的哲理诗，如在艾青的后期也有不少的哲理诗，如

17、礁石礁石、鱼化石、镜子等鱼化石、镜子等。礁石礁石 艾青艾青一个浪一个浪,一个浪一个浪无休止地扑过来无休止地扑过来每一个浪都在它脚下每一个浪都在它脚下被打成碎沫、散开被打成碎沫、散开它的脸上和身上它的脸上和身上象刀砍过的一样象刀砍过的一样但它依然站在那里但它依然站在那里含着微笑含着微笑,看着海洋看着海洋这首诗写于这首诗写于19541954年年7 7月，时值月，时值新中国社会主义建设伊始之际，新中国社会主义建设伊始之际，百事待兴。但中国面临的困难百事待兴。但中国面临的困难却难以消失，不说那却难以消失，不说那“帝国主帝国主义的重重包围义的重重包围”，单就经济建，单就经济建设来看，困难，打击就没有间设

18、来看，困难，打击就没有间断过。中国人民在这样一个的断过。中国人民在这样一个的新历史时期，与战争时期共同新历史时期，与战争时期共同的是最需要精神上的鼓舞。的是最需要精神上的鼓舞。 这首诗的意蕴，具有无限阐发的空间。这可以一般地看作这首诗的意蕴，具有无限阐发的空间。这可以一般地看作两种力量的斗争，又可以看作具体而有所指的敌我较量。两种力量的斗争，又可以看作具体而有所指的敌我较量。还可以把礁石看作坚韧、不折不挠的精神的代表，等等。还可以把礁石看作坚韧、不折不挠的精神的代表，等等。 镜子镜子艾青艾青仅只是一个平面仅只是一个平面却又是深不可测却又是深不可测它最为真实它最为真实决不隐瞒缺点决不隐瞒缺点它忠

19、于寻找它的主人它忠于寻找它的主人谁都从中发现自己谁都从中发现自己或是醉后酡颜或是醉后酡颜这这是象征性极强的咏物诗。是象征性极强的咏物诗。诗中把镜子真实诗中把镜子真实反映客观事物的物理特征拟人化为：反映客观事物的物理特征拟人化为：“它最爱它最爱真实真实/ /绝不隐瞒缺点绝不隐瞒缺点”，它具有多方面的象征，它具有多方面的象征意义，其中隐喻有诗人说真话，爱真实，求真意义，其中隐喻有诗人说真话，爱真实，求真理的高贵品质。理的高贵品质。或是鬓如霜雪或是鬓如霜雪有人喜欢它有人喜欢它因为自已美因为自已美有人躲避它有人躲避它因为它直率因为它直率甚至有的人甚至有的人恨不得把它打碎恨不得把它打碎艾青诗选艾青诗选艾

20、青简介艾青简介艾青（艾青（1910年年03月月27日日1996年年05月月05日日）原名蒋海澄，号）原名蒋海澄，号海澄，曾用笔名莪伽、海澄，曾用笔名莪伽、克阿、林壁等，浙江克阿、林壁等，浙江省金华人。中国现代省金华人。中国现代诗人。被认为是中国诗人。被认为是中国现代诗的代表诗人之现代诗的代表诗人之一。一。艾青，（艾青，（19101996），原名蒋），原名蒋正涵，浙江金华人，现代文学家、诗正涵，浙江金华人，现代文学家、诗人。人。1928年中学毕业后考入国立杭州年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。西湖艺术院。1933年第一次用笔名发年第一次用笔名发表长诗表长诗大堰河大堰河我的保姆我的保姆。1932

21、年在上海加入中国左翼美术家联年在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动。盟，从事革命文艺活动。1935年，出年，出版了第一本诗集版了第一本诗集大堰河大堰河。1957年年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。活和劳动，创作中断了二十余年。1979年平反后，任中国作家协会副主年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职。席、国际笔会中心副会长等职。 1931 1931年年，“九九一八一八”事变爆发时，事变爆发时，艾青正艾青正在法国留学。他同许多留法的中国青年一样，在法国留学。他同许多留法的中国青年一样，在巴黎遭到歧视和侮辱。一

22、天，艾青到一家旅在巴黎遭到歧视和侮辱。一天，艾青到一家旅馆住宿登记时，旅馆人员问他的姓名，馆住宿登记时，旅馆人员问他的姓名，艾青说艾青说叫蒋海澄，叫蒋海澄，对方误听为对方误听为“蒋介石蒋介石”，便马上嚷，便马上嚷嚷开了。嚷开了。艾青一气之下，就在艾青一气之下，就在“蒋蒋”的草字头的草字头下面打了一个下面打了一个“”，又取，又取“澄澄”的家乡口语的家乡口语谐音为谐音为“青青”，在住宿登记时填上，在住宿登记时填上“艾青艾青”。于是艾青就这样成了他的笔名。于是艾青就这样成了他的笔名。19331933年第一次用年第一次用“艾青艾青”的笔名发表长诗的笔名发表长诗大堰河大堰河我的保我的保姆姆，感情诚挚，诗

23、风清新，轰动诗坛。感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。笔名趣谈笔名趣谈 从从19361936年起，艾青出版诗集达年起，艾青出版诗集达2020部以上，包括建部以上，包括建国后出版的诗集有国后出版的诗集有欢呼集欢呼集宝石的红星宝石的红星海岬海岬上上春天春天归来的歌归来的歌彩色的诗彩色的诗域外集域外集雪莲雪莲艾青叙事诗选艾青叙事诗选艾青抒情诗选艾青抒情诗选，以及以及多种版本的多种版本的艾青诗选艾青诗选和和艾青全集艾青全集等。还著有等。还著有论文集论文集诗论诗论新文艺论集新文艺论集艾青谈诗艾青谈诗，以及，以及散文集和译诗集各散文集和译诗集各1 1本。他的作品被译成本。他的作品被译成1010多种文字多种文字在

24、国外出版。在国外出版。19851985年，获法国文学艺术最高勋章。年，获法国文学艺术最高勋章。知识链接知识链接诗人和作家对艾青的评价诗人和作家对艾青的评价 在中国新诗发展的历史当中，艾青是个大形在中国新诗发展的历史当中，艾青是个大形象。象。牛汉牛汉 艾青的诗，好在那雄浑的力量，直截了当的艾青的诗，好在那雄浑的力量，直截了当的语言，强烈鲜明的意象。语言，强烈鲜明的意象。 聂华苓聂华苓 一个诗人，始终渴求着写作，坚持着写作，一个诗人，始终渴求着写作，坚持着写作，这一点，深深地感动着同为写作者的我这样这一点，深深地感动着同为写作者的我这样一个晚辈，也让我们看到一个作家对于文学一个晚辈，也让我们看到一

25、个作家对于文学至死不渝的热爱。至死不渝的热爱。 铁凝铁凝 陆续出版诗集大堰河（陆续出版诗集大堰河（1939）、火把（）、火把（1941）、）、向太阳（向太阳（1947）等）等，笔触雄浑笔触雄浑，感情强烈感情强烈，倾诉了对倾诉了对祖国和人民的情感。祖国和人民的情感。 新中国成立后新中国成立后，创作有诗集彩色的诗域外集创作有诗集彩色的诗域外集，出版了艾青叙事诗选艾青抒情诗选出版了艾青叙事诗选艾青抒情诗选，以及多种版以及多种版本的艾青诗选和艾青全集。本的艾青诗选和艾青全集。 在中国新诗发展史上在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人之艾青是继郭沫若、闻一多等人之后又一位推动一代诗风并产生过重要

26、影响的诗人后又一位推动一代诗风并产生过重要影响的诗人，在世界在世界上也享有声誉。上也享有声誉。1985年年，法国授予艾青文学艺术最高勋章。法国授予艾青文学艺术最高勋章。 其诗作其诗作黎明的通知黎明的通知 我爱这土地大堰河我爱这土地大堰河-我的我的保姆保姆先后先后被选入人教版中学语文教材。被选入人教版中学语文教材。艾青的诗歌成就艾青的诗歌成就艾青诗选艾青诗选成书过程成书过程1976年年“四人帮四人帮”粉碎后粉碎后，艾青冤案平艾青冤案平反反，再次焕发创作青再次焕发创作青春春，写作并发表了写作并发表了鱼化石等优秀作鱼化石等优秀作品。品。1979年诗人自己年诗人自己编定艾青诗选编定艾青诗选，交人民文学

27、出版社出交人民文学出版社出版。这部诗选收录了版。这部诗选收录了诗人自三十年代到七诗人自三十年代到七十年代末期的主要作十年代末期的主要作品品，基本反映了诗人基本反映了诗人的创作历程和风格特的创作历程和风格特征。征。艾青诗艾青诗选选的的多种版本多种版本艾青的两个创作高峰艾青的两个创作高峰第一个高峰：第一个高峰：20世纪世纪30年代年代，艾青的诗艾青的诗歌创歌创的的一个高峰。一个高峰。第二个高峰：第二个高峰：在在1978年以后年以后，是艾青诗是艾青诗歌创作的另一个高峰。歌创作的另一个高峰。第一个高峰：第一个高峰：20世纪世纪30年代年代 写作背景：写作背景： 抗日战争开始后，日本侵略军连续攻占了抗日

28、战争开始后，日本侵略军连续攻占了华北、华东、华南的广大地区，所到之处疯狂肆虐，华北、华东、华南的广大地区，所到之处疯狂肆虐，妄图摧毁中国人民的抵抗意志。中国人民奋起抵抗，妄图摧毁中国人民的抵抗意志。中国人民奋起抵抗，进行了不屈不挠的斗争。诗人在国土沦丧、民族危亡进行了不屈不挠的斗争。诗人在国土沦丧、民族危亡的关头，满怀对祖国的挚爱和对侵略者的仇恨，写下的关头，满怀对祖国的挚爱和对侵略者的仇恨，写下了慷慨激昂的诗歌。了慷慨激昂的诗歌。 作品风格作品风格： 他这一时期的诗歌总是充满他这一时期的诗歌总是充满“土地的忧郁土地的忧郁”，多写国家民族的苦难、悲伤与反抗，具有非常凝，多写国家民族的苦难、悲伤

29、与反抗，具有非常凝重、深厚而又大气的风格，而且善于通过印象、感觉重、深厚而又大气的风格，而且善于通过印象、感觉的捕捉来表达浓烈的情思，形式上倾向朴素、自然，的捕捉来表达浓烈的情思，形式上倾向朴素、自然，不拘泥外形的束缚，把新诗推向一个新阶段。这一时不拘泥外形的束缚，把新诗推向一个新阶段。这一时期，艾青的诗歌中主要意象是期，艾青的诗歌中主要意象是“土地土地”和和“光明光明”。代表作品有代表作品有：大堰河大堰河我的保姆我的保姆、 雪雪落在中国的土地上落在中国的土地上、北方北方、黎明的通黎明的通知知、向太阳向太阳、火把火把等。等。 向太阳向太阳火把火把，借助太阳、索求火，借助太阳、索求火把，表达了驱

30、逐黑暗、坚持斗争、争取胜把，表达了驱逐黑暗、坚持斗争、争取胜利的美好愿望，诗人也因此被称为利的美好愿望，诗人也因此被称为“太阳太阳”和和“火把火把”的歌手。的歌手。 黎明的通知黎明的通知，以，以“黎明黎明”的口吻，呼的口吻，呼唤唤“诗人啊，诗人啊，/ 你起来吧你起来吧”，让所有热爱生，让所有热爱生活的人们、所有的活的人们、所有的“城市和村庄城市和村庄”做好准做好准备，迎接备，迎接“白日的先驱，光明的使者白日的先驱，光明的使者”的的到来。到来。如雪落在中国的土地上一如雪落在中国的土地上一诗诗，诗人反复咏叹诗人反复咏叹“雪落在中国的土地上雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国寒冷在封锁着中国呀呀”，

31、悲悯下层人民的困苦悲悯下层人民的困苦，忧伤祖国的命忧伤祖国的命运。运。如如北方北方，写写“从塞外吹来的从塞外吹来的/沙漠风沙漠风，/已卷去北方的生命的绿色已卷去北方的生命的绿色”，写写“我爱这悲哀我爱这悲哀的国土的国土/古老的国土古老的国土/这国土这国土/养育了为我所爱的养育了为我所爱的/世界上最艰苦世界上最艰苦/与最古老的种族与最古老的种族”，用近乎散用近乎散文的诗行文的诗行，传达出极为深厚的爱国之情。传达出极为深厚的爱国之情。又如黎明的通知又如黎明的通知，以以“黎明黎明”的口吻的口吻，呼唤呼唤“诗人啊诗人啊/你起来吧你起来吧”，让所有热爱生活的让所有热爱生活的人们、所有的人们、所有的“城市

32、和村庄城市和村庄”做好准备做好准备，迎接迎接“白日的先驱白日的先驱，光明的使者光明的使者”的到来。全诗自的到来。全诗自由铺陈由铺陈，自由抒发自由抒发，诗句仿佛从诗句仿佛从“黎明黎明”的胸的胸臆中直接飘出臆中直接飘出，散而有致散而有致，活而有序活而有序，给人以给人以极大的美感。极大的美感。1976年年“四人帮四人帮”粉碎后，艾青冤案平反，再次焕发创作粉碎后，艾青冤案平反，再次焕发创作青春，写作并发表了青春，写作并发表了鱼化石鱼化石等优秀作品。等优秀作品。1979年诗人自己年诗人自己编定编定艾青诗选艾青诗选，交人民文学出版社出版。，交人民文学出版社出版。这部诗选收录了这部诗选收录了诗人自三十年代到

33、七十年代末期的主要作品，基本反映了诗人诗人自三十年代到七十年代末期的主要作品，基本反映了诗人的创作历程和风格特征。的创作历程和风格特征。艾青的诗歌从风格上看：解放前，以深沉、激越、奔放的艾青的诗歌从风格上看：解放前，以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗，讴歌光明；解放后，又一如既往地歌颂人民，笔触诅咒黑暗，讴歌光明；解放后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的礼赞光明，思考人生。他的“归来归来”之歌，内容更为广泛，思之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。他的诗歌，以现实主义为主体，汲取了象征主义的

34、养分，风格他的诗歌，以现实主义为主体，汲取了象征主义的养分，风格朴素清新、深沉隽永，明朗并不直露，时有含蓄也不晦涩，实朴素清新、深沉隽永，明朗并不直露，时有含蓄也不晦涩，实践着他践着他“朴素、单纯、集中、明快朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。艾青是的诗歌美学主张。艾青是自由体新诗的代表诗人。自由体新诗的代表诗人。第二个高峰：第二个高峰：在在1978年以后年以后经过了二十年的沉寂经过了二十年的沉寂，人们又在报刊上看到了他人们又在报刊上看到了他的名字。诗人的名字。诗人“归来归来”，诗风也发生了很大的变诗风也发生了很大的变化。诗句变得更整齐化。诗句变得更整齐，诗情变得更深沉诗情变得更深沉，诗意

35、变诗意变得更警策。得更警策。 代表作品有代表作品有 鱼化石鱼化石、镜子镜子、光的赞歌光的赞歌等。等。鱼化石鱼化石，写鱼化石裹身岩层写鱼化石裹身岩层，重见重见天日天日，却没有了活力却没有了活力，没有了叹息没有了叹息，听听不见浪花不见浪花，看不见蓝天碧水。诗人由此看不见蓝天碧水。诗人由此引发出对生命本质的思考引发出对生命本质的思考:“离开了运动离开了运动，就没有生命。就没有生命。”镜子镜子，写镜子写镜子“是一个平面是一个平面，却又却又是深不可测是深不可测”，因为它因为它真实、直率真实、直率，从从不掩饰不掩饰，所以所以“有人喜欢它有人喜欢它”，“有人有人躲避它躲避它”。这样的哲理小诗。这样的哲理小诗

36、，通过镜像通过镜像来来反观人生反观人生，充满哲理充满哲理，饶有兴味。饶有兴味。 长诗光的赞歌长诗光的赞歌，赞美赞美“光光”这神奇的物质这神奇的物质，赞美赞美“光光”带来的带来的社会文明社会文明，以及以及“像光一样像光一样坚强坚强”的的社会正义社会正义，字里行间饱含着睿智哲思。字里行间饱含着睿智哲思。艺术特色艺术特色 善于准确地捕捉感觉，并在主客观的融合中提炼善于准确地捕捉感觉，并在主客观的融合中提炼形神兼备的生动意象，使之成为感情与理智的复合体，形神兼备的生动意象，使之成为感情与理智的复合体，具有多层次的联想意义和广阔的象征空间。具有多层次的联想意义和广阔的象征空间。 多数诗不强行押韵，也不追

37、求字、行、节的整齐多数诗不强行押韵，也不追求字、行、节的整齐划一、但也有少数诗外形无拘无束却注重营造内在的划一、但也有少数诗外形无拘无束却注重营造内在的节奏与旋律。节奏与旋律。 善用比喻，短句活泼多姿，长句气势浩荡，朴素善用比喻，短句活泼多姿，长句气势浩荡，朴素而又隽永，纯净而又深刻。而又隽永，纯净而又深刻。总结总结 艾青诗歌的中心意象艾青诗歌的中心意象 艾青诗歌的艺术特色艾青诗歌的艺术特色艾青诗歌的中心意象是艾青诗歌的中心意象是土地土地和和太阳太阳。据统计，四川文艺出版社出版的艾青选据统计，四川文艺出版社出版的艾青选集集406首诗，其中，借土地来激发诗人情首诗，其中，借土地来激发诗人情绪的诗

38、，约占绪的诗，约占26，全面直接抒写太阳及，全面直接抒写太阳及其边缘类的诗约占其边缘类的诗约占10，且这类诗多是大，且这类诗多是大篇幅的制作，如大堰河篇幅的制作，如大堰河-我的保姆、我的保姆、我爱这土地、雪落在中国的土地我爱这土地、雪落在中国的土地上、向太阳、吹号者、黎明上、向太阳、吹号者、黎明的通知等著名诗篇。的通知等著名诗篇。艾青诗歌的中心意象是艾青诗歌的中心意象是：土地与太阳：土地与太阳 “土地土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国的意象里，凝聚着诗人对祖国大地母亲大地母亲最深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。最深沉的爱；爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题。 诗人关注的中心始终是

39、与中国土地合而为一的普通农民的命诗人关注的中心始终是与中国土地合而为一的普通农民的命运。他写出了运。他写出了“土地土地农民农民”受蹂躏的痛苦；受蹂躏的痛苦；“雪落在中国雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀的土地上，寒冷在封锁着中国呀”，更写出了，更写出了“游动于地心游动于地心的热气的热气”、“土地土地农民农民”的复活：的复活：“我们的曾经死了的大我们的曾经死了的大地，在明朗的天空下，已复活了地，在明朗的天空下，已复活了”；写出了；写出了“土地土地农民农民”的翻身与解放。这正是对于土地的痛苦、复活与解放的描绘的翻身与解放。这正是对于土地的痛苦、复活与解放的描绘，真实地写出了中国农村现实的灵魂。

40、，真实地写出了中国农村现实的灵魂。 “太阳太阳”的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、的意象表现了诗人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈的不息的追求。诗人几十年如一日地热理想、美好生活热烈的不息的追求。诗人几十年如一日地热情讴歌着：太阳，光明，春天，黎明，生命与火焰。这正是情讴歌着：太阳，光明，春天，黎明，生命与火焰。这正是艾青的艾青的“永恒主永恒主题题”。 1 1、艾青早期的诗歌，通过描写具体可感的事物来、艾青早期的诗歌，通过描写具体可感的事物来引起感觉，发挥联想，捕捉和选择意象以凝结成引起感觉，发挥联想，捕捉和选择意象以凝结成形象，这是他早期诗歌艺术最显著的特征之一。形象，这是他

41、早期诗歌艺术最显著的特征之一。如如 1937 1937 年初年初太阳太阳一诗有这样几句：一诗有这样几句：“震惊震惊沉睡的山脉，若火轮飞旋于沙丘之上，太阳向我沉睡的山脉，若火轮飞旋于沙丘之上，太阳向我滚来。滚来。”就是一种光明来临的具体化感觉，它暗就是一种光明来临的具体化感觉，它暗示着光明时代的到来那种不可阻挡的雄伟气势。示着光明时代的到来那种不可阻挡的雄伟气势。2 2、艾青诗歌意象的外延丰富多彩是与其内涵的深、艾青诗歌意象的外延丰富多彩是与其内涵的深刻相一致的。同样是写太阳、春天、黎明、夜晚，刻相一致的。同样是写太阳、春天、黎明、夜晚，同样是写某一具体可感的事物，艾青能够赋予它深同样是写某一具

42、体可感的事物，艾青能够赋予它深刻的思想内容，从而使其诗歌在艺术与思想内容方刻的思想内容，从而使其诗歌在艺术与思想内容方面形成了有机的统一。面形成了有机的统一。如如雪落在中国的土地上雪落在中国的土地上，这首诗一开头就创造这首诗一开头就创造了一种富有象征意义的阴冷、凄怆的气氛和意象：了一种富有象征意义的阴冷、凄怆的气氛和意象：“雪落在中国的土地上，雪落在中国的土地上，/ / 寒冷在封锁着中国呀寒冷在封锁着中国呀” ” 这里的这里的“雪雪”既是对大自然景象的如实描写既是对大自然景象的如实描写，又是当时惨遭战乱的现实的艺术写照，不仅仅表，又是当时惨遭战乱的现实的艺术写照，不仅仅表现了自然界的寒冷，更是

43、对政治气候和民族命运的现了自然界的寒冷，更是对政治气候和民族命运的暗示，表达了深刻的思想内容，为诗篇后面倾诉心暗示，表达了深刻的思想内容，为诗篇后面倾诉心曲，抒发忧国忧民的深情做了铺垫。曲，抒发忧国忧民的深情做了铺垫。 3 3、他的诗歌他的诗歌，以现实主义为主体以现实主义为主体，汲取了汲取了象征主义的养分象征主义的养分，风格朴素清新、深沉隽永风格朴素清新、深沉隽永，明朗并不直露明朗并不直露，时有含蓄也不晦涩时有含蓄也不晦涩，实践着他实践着他“朴素、单纯、集中、明快朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。的诗歌美学主张。 如如一个黑人姑娘在歌唱一个黑人姑娘在歌唱、启明星启明星等。等。4 4、艾青

44、是自由体新诗的代表诗人。艾青是自由体新诗的代表诗人。他的他的诗歌诗歌也也是自由体诗的代表是自由体诗的代表，表现出简洁明快的特点表现出简洁明快的特点，呈现出散文化、口语化的风格呈现出散文化、口语化的风格，诗中含有大量诗中含有大量的设问、呼告、对话、引语等的设问、呼告、对话、引语等，极大地增强了极大地增强了诗歌的真切感和表现力。诗歌的真切感和表现力。在诗人的成名作在诗人的成名作大堰河大堰河我的保姆我的保姆中中，这种自由诗的特点就已经非常明显这种自由诗的特点就已经非常明显，这表现在这表现在尽情的呼告、肆意的排叙、长短错落的诗行、尽情的呼告、肆意的排叙、长短错落的诗行、不求整齐划一的诗节等方面。不求整

45、齐划一的诗节等方面。到了抗战时期到了抗战时期，这种这种自由体的自由体的诗风成为艾青诗风成为艾青自觉的追求。自觉的追求。5 5、诗歌创作诗歌创作具有具有“诗中有画诗中有画”的特点的特点。擅长擅长绘画的艾青绘画的艾青，他的诗作具有鲜明的色调他的诗作具有鲜明的色调，清晰清晰的线条的线条，素描一般的简练、凝重。如写于素描一般的简练、凝重。如写于19401940年的短诗年的短诗刈（刈（yy）草的孩子）草的孩子刈草的孩子夕阳把草原燃成通红了。刈草的孩子无声地刈草，低着头，弯曲着身子，忙乱着手，从这一边慢慢地移到那一边草已遮没他小小的身子了在草丛里我们只看见：一只盛草的竹篓，几堆草，和在夕阳里闪着金光的镰刀

46、1940年开头一句开头一句“夕阳把草原夕阳把草原燃成通红了燃成通红了”，结尾一句结尾一句“和在夕阳里闪着金光的和在夕阳里闪着金光的镰刀镰刀”，给全诗笼罩给全诗笼罩上一层阔大、凄美的气氛上一层阔大、凄美的气氛，反衬出反衬出“低着头低着头，弯曲着弯曲着身子身子，忙乱着手忙乱着手”的割草的割草孩子的渺小孩子的渺小，寥寥几笔寥寥几笔，形神毕现形神毕现，作者的情思也作者的情思也尽在其中。尽在其中。 自主阅读推荐自主阅读推荐 泰戈尔诗选泰戈尔诗选 印度文学巨匠泰戈尔是亚洲第印度文学巨匠泰戈尔是亚洲第一位获得诺贝尔文学奖的作家，一位获得诺贝尔文学奖的作家，一生创作颇丰，在诗歌、小说、一生创作颇丰，在诗歌、小

47、说、戏剧、散文，甚至绘画、音乐戏剧、散文，甚至绘画、音乐领域都有建树。印度和孟加拉领域都有建树。印度和孟加拉国的国歌均出自他之手。国的国歌均出自他之手。 诗人善于将深奥抽象的印度诗人善于将深奥抽象的印度宗教哲学观念融于人们喜闻宗教哲学观念融于人们喜闻乐见的诗歌形式中从中我们乐见的诗歌形式中从中我们可以领略到他对祖国和人民可以领略到他对祖国和人民的深厚感情，对爱和完美人的深厚感情，对爱和完美人格的追寻，对自然、生命、格的追寻，对自然、生命、光明、永恒的渴望。光明、永恒的渴望。 我国著名女作家冰心的诗歌我国著名女作家冰心的诗歌创作深受他的影响。创作深受他的影响。 唐诗三百首唐诗三百首 唐代是中国诗

48、歌史上的黄金时代，唐代是中国诗歌史上的黄金时代，诗体完备。诗歌在格律、形式和诗体完备。诗歌在格律、形式和艺术技巧等方面发展到一个新的艺术技巧等方面发展到一个新的高度，而时代的气象万千又为诗高度，而时代的气象万千又为诗歌注入了丰富多变的内容和高蹈歌注入了丰富多变的内容和高蹈超然的气度。历代唐诗选本层出超然的气度。历代唐诗选本层出不穷，其中以唐诗三百首流不穷，其中以唐诗三百首流传最广，影响最大传最广，影响最大。 唐诗三百首由清代孙洙唐诗三百首由清代孙洙(1711-1778)选编，共选入选编，共选入77位唐位唐代诗人的三百余首作品代诗人的三百余首作品。 书中汇集了唐代诗歌中书中汇集了唐代诗歌中脍炙人

49、口、富有代表性脍炙人口、富有代表性的作品，同时又力图反的作品，同时又力图反映出不同作者各自的诗映出不同作者各自的诗歌风貌。在这些诗作中，歌风貌。在这些诗作中，能读到心怀天下、忧国能读到心怀天下、忧国忧民的土人情怀，也能忧民的土人情怀，也能感受到寄情山水、怡然感受到寄情山水、怡然自得的隐逸之风自得的隐逸之风;有慷慨有慷慨激昂的壮志，也有落寞激昂的壮志，也有落寞黯淡的愁肠，还有婉转黯淡的愁肠，还有婉转低回的心曲。低回的心曲。 诗人们对于世界家国、自我的发现和表达，有诗人们对于世界家国、自我的发现和表达，有着赤子般未经损伤的天真与纯粹，这让他们的着赤子般未经损伤的天真与纯粹，这让他们的诗作历经千载，今天读来依然动人。诗作历经千载，今天读来依然动人。很值得我很值得我们再次感受唐朝们再次感受唐朝那个时代特有的风流与热情。那个时代特有的风流与热情。