中西服饰对比PPT课件.ppt

1、汉服与西服汉服与西服中西方服装设计思想的异同中西方服装设计思想的异同 唐装与西装唐装与西装旗袍旗袍唐装唐装与与西装西装n 唐装唐装n 西装西装n 差异差异 中国的服饰史是一中国的服饰史是一个内容极其丰富博大的文化个内容极其丰富博大的文化宝库，它反映出几千年来中宝库，它反映出几千年来中华民族的变迁。随着社会发华民族的变迁。随着社会发展以及生产力的提高，服装展以及生产力的提高，服装从最初的实用性之上给赋予从最初的实用性之上给赋予了更多象征意义。墨子曾说：了更多象征意义。墨子曾说：“其为衣服，非为身体，皆其为衣服，非为身体，皆为观好。为观好。”也就是说衣服不也就是说衣服不完全是为身体服务的，它具完全

2、是为身体服务的，它具有更深层的含义。其中就以有更深层的含义。其中就以唐代的唐装最为典型。唐代的唐装最为典型。唐装唐装 近代我们所近代我们所说的唐装是指由说的唐装是指由清代马褂演变而清代马褂演变而来的，主要有四来的，主要有四大特点：大特点：立领；连袖；对立领；连袖；对襟（有时也有斜襟（有时也有斜襟）；直角扣。襟）；直角扣。“幞头纱帽幞头纱帽”和和“圆领袍衫圆领袍衫”是才是唐代是才是唐代男子最主要的服饰。男子最主要的服饰。“幞头幞头”是一种包头用的黑色布帛。唐代是一种包头用的黑色布帛。唐代是是“幞头幞头”盛行的时代，盛行的时代，“幞头幞头”的样式也的样式也富于变化，尤其是在唐武德初年至开元年间富于

3、变化，尤其是在唐武德初年至开元年间这一百多年的时间这一百多年的时间 里，里，“幞头幞头”的形制经历的形制经历过几次较大的变化。过几次较大的变化。唐代的男子服装主要是圆领袍衫。传统唐代的男子服装主要是圆领袍衫。传统的冠冕衣裳，只是在隆重的场合，如祭祖天的冠冕衣裳，只是在隆重的场合，如祭祖天地、宗庙等时偶尔用之，其他则以地、宗庙等时偶尔用之，其他则以“幞头袍幞头袍衫衫”为尚。袍服的用途非常广泛，上至帝王，为尚。袍服的用途非常广泛，上至帝王，下至百官，礼见宴会均可穿着，甚至将其用下至百官，礼见宴会均可穿着，甚至将其用作朝服。作朝服。而真正唐代的服装则不是这样而真正唐代的服装则不是这样n 窄袖衫襦、长

4、裙；窄袖衫襦、长裙；n 胡服；胡服；n 女着男装。女着男装。唐朝的女装业很有特点，可归纳为三类唐朝的女装业很有特点，可归纳为三类 中国古代的服装大多宽中国古代的服装大多宽袍长袖，这与中国古代的思袍长袖，这与中国古代的思想有关，唐装的设计也是唐想有关，唐装的设计也是唐代人思想的体现，以女装为代人思想的体现，以女装为例。例。六朝以来，奢华之风甚六朝以来，奢华之风甚深，连服装都极尽奢华，而深，连服装都极尽奢华，而且呆板生硬。且呆板生硬。而唐代人喜欢自由，裙而唐代人喜欢自由，裙子的形式流行高腰束胸，宽子的形式流行高腰束胸，宽摆拖地的样式，既能显露人摆拖地的样式，既能显露人体结构的曲线美，又能表现体结构

5、的曲线美，又能表现一种富丽潇洒的优美风度。一种富丽潇洒的优美风度。到了中晚唐时期，服装中到了中晚唐时期，服装中加强了华夏的传统审美观念，开始加强了华夏的传统审美观念，开始复古，从以显出女子身材为主逐步复古，从以显出女子身材为主逐步恢复到秦汉那种宽衣大袖，飘逸如恢复到秦汉那种宽衣大袖，飘逸如仙的风格，服式越来越肥，这种风仙的风格，服式越来越肥，这种风格定了型一直影响到后期华夏女装格定了型一直影响到后期华夏女装的基本理念，既宽松随体肥大，这的基本理念，既宽松随体肥大，这自然在后来也成了礼教所要求的对自然在后来也成了礼教所要求的对象，柔和自然，无形无欲。中晚唐象，柔和自然，无形无欲。中晚唐女装华丽大

6、气，一般类似于礼服，女装华丽大气，一般类似于礼服，她们里面直接穿抹胸她们里面直接穿抹胸抹胸原本抹胸原本是内衣，在唐代和裙子结合形成了是内衣，在唐代和裙子结合形成了一体，它不系腰带，宽松自然。一体，它不系腰带，宽松自然。唐朝处于经济上升发唐朝处于经济上升发展时期，思想空前开放，展时期，思想空前开放，人们也多追求自由，而服人们也多追求自由，而服饰正好体现了他们的生活饰正好体现了他们的生活态度，不想被拘束，宽袍态度，不想被拘束，宽袍大袖更是上层社会的主流，大袖更是上层社会的主流，同时也同时也“窄衣窄袖窄衣窄袖”的常的常服，便于工作生活。服，便于工作生活。西装西装 西装主要指西方的西装主要指西方的服饰

7、。服饰。主流的西装文化常主流的西装文化常常被人们打上常被人们打上“有文化、有文化、有教养、有绅士风度、有教养、有绅士风度、有权威感有权威感”等标签。等标签。西装的主要特西装的主要特点是外观挺阔，线点是外观挺阔，线条流畅，面料舒适。条流畅，面料舒适。配上领带，更配上领带，更为高贵。为高贵。西装起源于日耳曼民族的渔西装起源于日耳曼民族的渔民服装。扣少，便于出海。民服装。扣少，便于出海。更可追溯至更可追溯至1717实际后期路易实际后期路易十四时代，长衣及膝的外衣十四时代，长衣及膝的外衣“究究斯特科尔斯特科尔”和比起略短的和比起略短的“贝斯贝斯特特”，以及紧身合体的半截裤，以及紧身合体的半截裤“克尤罗

8、特克尤罗特”一起登上历史舞台，一起登上历史舞台，构成现代三体系西服的组成形式构成现代三体系西服的组成形式和许多穿着习惯。和许多穿着习惯。20 20世纪世纪4040年代，年代，男西装的特点是宽腰小男西装的特点是宽腰小下摆，肩部略平宽，胸下摆，肩部略平宽，胸部饱满，领子翻出偏大，部饱满，领子翻出偏大，袖口裤脚较小，较明显袖口裤脚较小，较明显地夸张男性挺拔的线条地夸张男性挺拔的线条美和阳刚之气，此时的美和阳刚之气，此时的女外套也同样采用平肩女外套也同样采用平肩的掐腰，但下摆较大，的掐腰，但下摆较大，在造型上显得优雅而富在造型上显得优雅而富于女性高雅之美。于女性高雅之美。到了到了2020世纪世纪505

9、0年年代的前中期，男西装代的前中期，男西装趋向自然洒脱，但变趋向自然洒脱，但变化不很明显。同期的化不很明显。同期的女外套则变化较大，女外套则变化较大，主要变化为由原来的主要变化为由原来的掐腰改为松腰身，长掐腰改为松腰身，长度加长，下摆加宽，度加长，下摆加宽，领子除翻领外，还有领子除翻领外，还有关门领，袖口大多采关门领，袖口大多采用另镶袖，并自中期用另镶袖，并自中期开始流行连身袖，造开始流行连身袖，造型显得稳重而高雅。型显得稳重而高雅。到了现代，男西装腰到了现代，男西装腰部较宽松，领子和驳头大部较宽松，领子和驳头大小适中，裤子为直腿形，小适中，裤子为直腿形，造自然匀称。而女西装则造自然匀称。而女

10、西装则流行小领和小驳头，腰身流行小领和小驳头，腰身较宽，底边一般为圆角。较宽，底边一般为圆角。女西装的下装大多配穿较女西装的下装大多配穿较长而下摆较宽的裙子。这长而下摆较宽的裙子。这些服装的造型古朴典雅并些服装的造型古朴典雅并带有浪漫的色彩。带有浪漫的色彩。西装体现了西方西装体现了西方人的处世态度，严谨人的处世态度，严谨的思维，张扬的个体的思维，张扬的个体人格，西装的线条美人格，西装的线条美更表的了西方人追求更表的了西方人追求个体美的性格。个体美的性格。差异差异 中国人重内，西中国人重内，西方人崇外。方人崇外。中国人追求天人中国人追求天人合一，人与自然和谐合一，人与自然和谐统一的审美理想，反统

11、一的审美理想，反映了儒释道的想；西映了儒释道的想；西方人追求实证，追求方人追求实证，追求科学的理性，一切都科学的理性，一切都是为了是实用。是为了是实用。中国儒家的中国儒家的“仁仁”，“德德”，“善善”；道家的无；道家的无为；释家的寂灭，都使中国为；释家的寂灭，都使中国的服饰增添了以下特征：的服饰增添了以下特征：n 自然性：自然性：追求天人合一，崇追求天人合一，崇尚自然，一袭长袍，潇洒灵尚自然，一袭长袍，潇洒灵动，竟有仙家的境界。动，竟有仙家的境界。n 装饰性：装饰性：皇帝的龙袍，彰显皇帝的龙袍，彰显权威，代表了无上皇权，是权威，代表了无上皇权，是为天下唯一统治者。为天下唯一统治者。n 内含性：

12、内含性：与儒释道的哲学有与儒释道的哲学有直接联系，每件衣服都有很直接联系，每件衣服都有很深的内含。深的内含。西方人追西方人追求绝对科学，求绝对科学，使他们的服饰使他们的服饰每一处都极尽每一处都极尽完美，细致考完美，细致考究每一处与人究每一处与人体的关系，尽体的关系，尽量使其合乎人量使其合乎人体。体。旗袍旗袍 旗袍旗袍，中国的传统，中国的传统女性服饰之一，在女性服饰之一，在2020世世纪上半叶由民国时汉族纪上半叶由民国时汉族女性参考满族女性传统女性参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一设计的一种时装，是一种东西方文化融和具象。种东西方文化融和具象。在现时部分

13、西方人的眼在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国的女中，旗袍具有中国的女性服饰文化象征意义。性服饰文化象征意义。旗袍旗袍，色彩绚丽醒，色彩绚丽醒目，款式别致，充分展目，款式别致，充分展现出满民族悠久的历史现出满民族悠久的历史文化，着重体现东方女文化，着重体现东方女性含蓄优雅的魅力。性含蓄优雅的魅力。常见的旗袍图案为常见的旗袍图案为织锦缎，配以传统的中织锦缎，配以传统的中国纹饰如双鱼、富贵花、国纹饰如双鱼、富贵花、梅花等梅花等,还有以中国水墨还有以中国水墨画手法描绘的花卉图案画手法描绘的花卉图案设计的手绘设计的手绘旗袍旗袍。旗袍旗袍形成于清朝，又经过民国的形成于清朝，又经过民国的一系列发展，现代所

14、说的一系列发展，现代所说的旗袍旗袍形成于形成于2020世纪世纪3030年代，年代，3030年代后期出现的改年代后期出现的改良良旗袍旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体。使袍身更为称身合体。旗袍旗袍虽然脱胎虽然脱胎于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制，于清旗女长袍，但已迥然不同于旧制，成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装国女子的标准服装 从从19661966年至年至19761976年的年的“文革文革”，是传统文化的浩劫，也是是传统文化的浩劫，也是旗袍旗袍的灾难。的灾难。8080年代，年代，旗袍旗袍复兴，尤其是复兴，

15、尤其是8080、9090年代，女性的理想形象又有所改变，年代，女性的理想形象又有所改变，高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。向往。旗袍旗袍是中西方服装是中西方服装的融合体，体现了中的融合体，体现了中国的传统风格，又吸国的传统风格，又吸收了西方追求的人体收了西方追求的人体线条美，结构美，使线条美，结构美，使它得到世界人民的喜它得到世界人民的喜爱。爱。可见中西方服饰的可见中西方服饰的设计思想虽然不同，设计思想虽然不同，但可以取长补短，形但可以取长补短，形成适和新时代人们所成适和新时代人们所喜爱的服饰喜爱的服饰 中西方服饰的中西方服饰的设计思想是不尽相设计思想是不尽相同的，我们一定要同的，我们一定要多多了解，相互比多多了解，相互比较，或许会有很多较，或许会有很多系的发现。系的发现。谢谢观赏谢谢观赏英本八班英本八班 王璐王璐 宋雪岩宋雪岩尚雅楠尚雅楠 王思羽王思羽