第二个十年的文学创作52课件.ppt

1、第六章第六章 第二个十年的第二个十年的 文学创作文学创作第一节第一节 诗坛三杰诗坛三杰第二节第二节 戏剧群英戏剧群英第三节第三节 小说流派小说流派第1页，共196页。第一节 诗坛三杰 n 一、革命诗人殷夫n 二、农民诗人臧克家n 三、现代派诗人戴望舒第2页，共196页。一、革命诗人一、革命诗人殷夫殷夫 年轻而富有才华的诗人，可惜，在22岁时，被罪恶的枪口夺取了生命。第3页，共196页。1、殷夫诗歌的类型n殷夫的诗歌主要可以分为两类：n一类是青春与爱情的圣歌；n一类是革命与时代的赞歌。第4页，共196页。n“圣歌”真诚、明快、甜美，充满了生命的活力，如啊，我爱的、给、祝、放脚时代的足印等。这其中

2、有年轻人在追求爱情过程中的敏感、兴奋，也有“甜蜜的折磨”带来的期盼、忧伤。第5页，共196页。啊，我爱的n阿，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面；草帽下闪烁着青春面颊，她好似一朵红的，红的玫瑰。n南风欣语，提醒了前庭：疏淡的新月在青空阑珊，我们同坐在松底溪滩，剖心地，我俩密密倾谈。n古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数星星，笑白云儿多疏懒。n看，她有如仙（女山鬟），胸中埋着我的情爱，阿，我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓蕾开放于自然的胸怀。（该诗纯真、清新、甜美）第6页，共196页。给（忧伤与企盼）nF哟，我何时再见你呢？我纯洁的初恋哟，你是东方的Beatrce（贝亚德），我何时得见你于梦

3、的天堂？（爱得死去活来评语）n在珠山的绿荫下，依旧醴泉溜过白石，只有你的小脸，何时再与我同映一次？n西寺的高桥边，长松依然晖映着夕阳，只是我得何时，再去此醉你幽香？n爵溪的黄沙十里，依然是平坦无际，只我得何时，和你共作球戏？n哟，姑娘哟，往事重提，愈想愈有深意，旧创再理，刺心的苦痛怎禁得起？n你是离我而去了，我每空向浮云道你安宁，若我今日即撒手长逝，我最宝贵着你的小影。第7页，共196页。n“赞歌”：高亢、昂扬，饱含革命的豪情。其中血字、别了，哥哥是其代表作。第8页，共196页。2、殷夫诗歌的特点：n浪漫主义的情调，明朗新鲜的意象（形象），流畅清新的语言。这无论在“圣歌”还是在“赞歌”中均是如

4、此。n不过，借用学术界关于浪漫主义不同形态的说法，“圣歌”的浪漫主义情调属于积极浪漫主义；“赞歌”的情调则是“革命浪漫主义”的。第9页，共196页。3、代表作别了，哥哥分析n此篇为“赞歌”的代表作。这是一篇由感情与理智交融而成的“宣言”。这种构成方式也就反映了这首诗篇的特点。n首先，感情是真挚而坦率的。这种真挚的感情由对立的两种内容组合而成：一是骨肉的亲情；一是阶级的敌意。第10页，共196页。n在诗的第12段，写的主要是“亲情”，诗人真切地表明了对哥哥的那种兄弟之间的“感激之情”，表达了对哥哥的“爱和怜”。n“别了，我最亲爱的哥哥，你的来函促成了我的决心，恨的是不能握一握最后的手，再独立地向

5、前途踏进。”n“二十年来手足的爱和怜，二十年来的保护和抚养，请在最后的一滴泪水里，收回吧，作为恶梦一场。”第11页，共196页。n这种感情是真的，是符合人作为社会关系总和的本质属性的。诗人写出的这种亲情，极为有效地揭示了诗人显意识中包容着的人类最基本的感情。因此，我们读来感到“亲切又真切”。第12页，共196页。n诗后面的各自然段写的则是阶级的“敌意”。是“我”（诗人）与哥哥的不同追求。哥哥追求的是名誉、地位、金钱，我追求的是“真理”，是人类的解放；哥哥要的是个人的荣耀与幸福，我要的是劳苦大众的幸福。因此，在价值观上，兄弟二人代表着不同的阶级。第13页，共196页。n其次，理智是清醒的，态度是

6、鲜明的。诗人明白、清楚地表达了对于哥哥代表的阶级的憎恨和对于革命与真理的向往。第14页，共196页。n最后，在真挚的情感与清醒的理智的结合中，升腾起整首诗的意境：情与理结合，个体与群体结合，铿锵的语调与鲜明的形象结合。从而使美的艺术，借助善的良知和真的情理，形成了雄健、高昂的氛围与意境。第15页，共196页。二、农民诗人二、农民诗人臧克家臧克家“农民诗人”这一称谓本身就反映了臧克家诗歌创作的特色。第16页，共196页。1、臧克家诗歌的“意象生成”n臧克家诗歌的个性风貌首先就体现在他诗歌的“意象生成”上。那么，他的诗歌意象生成有什么特点呢？概言之：“我”（诗人）与农民的生活遭遇和遭受的精神折磨休

7、戚相通（意）；荒凉的乡村、疲倦的人群、沉重的生命三位一体（象）。例如，村夜描写的就是冬天夜晚乡村的荒凉；难民写的就是流浪中疲倦的人群；老马塑造的是沉重的生命。第17页，共196页。n诗人就在荒凉乡村的背景下，在疲惫不堪的人群里，塑造了一个个被压在“大石”下的沉重的生命典型，抒发了“我”（诗人）对农民遭遇的深切同情和与之一致的困苦、忧郁的情绪这就是臧克家诗歌的“意象生成”。第18页，共196页。2、臧克家诗歌的“味”n“味”，是中国古典美学、文论的重要概念。它从魏晋南北朝时起，就一直是美学家们关注的艺术理论概念。如魏代阮籍在乐论中说：“乾坤易简，故雅乐不烦，道德平淡，故五声无味”。晋代的陆机也说

8、：文章“阕大羹之遗味，同弦之清泛。”刘勰也有“张衡怨笛，清典可味”之说。等等。n总之，“味”，是关于艺术风格的一种感悟描述。第19页，共196页。臧克家诗歌的“味”是什么呢？n 苦苦 涩！涩！臧克家诗歌的这种“味”，直接源于他诗歌的“意象生成”（可结合起来思考）。n这种苦涩之味，既表现在他诗歌的整体意境中，也渗透于各种各样的形象与场景里。如难民、渔翁、老马等。第20页，共196页。n这种“苦涩”，不仅是诗歌形象（意象）本身的属性，如老马、渔翁，也是诗人自身的一种心理状态。臧克家1905年10月出生在山东诸城县臧家庄。18岁以前，他一直生活在胶东半岛的农村，亲眼目睹了农民们终年劳苦而不得温饱的悲

9、惨生活，面对满眼的罪恶和数不尽的灾难，他虽心中愤懑，却又回天无力，这就使他在体验农民生存之苦的同时，自己心中也饱尝了这种“苦涩”之味。第21页，共196页。n 1932年，当他开始写新诗抒发“农民”的痛苦情感时，也自然而然地将苦涩之味渗透其中。n 当年他的诗篇老马问世后，有人评论说：“老马与其说表现了劳动人民的遭遇与命运，不如说它是某一时期诗人自己的写照”，“它（老马）凝练地表现了诗人在黑暗残酷的现实里领略到的生活的体味和特有的生活态度。”n 当臧克家看到这段分析评论后，曾用红笔在上面写了六个字：“老马”、“农民”、“个人”。可见他对此评说是深表赞同的。第22页，共196页。3、代表作老马分析

10、n主要讲一个问题：这首诗的中心内容和主导思想倾向是什么？第23页，共196页。n所有中国现代文学史（至少20世纪90年代前）都曾认为，这首诗写的是劳苦农民的生活痛苦，认为其价值也就在这里：形象、生动、深刻地写出了农民的生活痛苦。n我认为，这种理解是不符合作品本身的思想与价值倾向的。事实上，诗人不仅写了农民的生存之苦，更展示了农民（老马）的精神病苦；诗人既同情农民的生活遭遇，更不满农民的精神萎靡与不觉悟。第24页，共196页。老马n总得叫大车装个够，n它横竖不说一句话，n背上的压力往肉里扣，n它把头沉重的垂下！n这刻不知道下刻的命，n它有泪只往心里咽，n眼里飘来一道鞭影，n它抬起头望望前面。第2

11、5页，共196页。三、现代派三、现代派（又称（又称“雨巷雨巷”）诗人诗人戴望舒戴望舒第26页，共196页。n他的诗歌创作有一个发展过程，其基本轨迹是：从感伤的浪漫主义到现代主义，再由现代主义，到现实主义。n戴望舒诗歌创作的高峰期是其倾向现代主义的时期。这一时期的代表作是他的雨巷。戴望舒因这首诗而闻名，并得到了“雨巷”诗人的称谓。第27页，共196页。雨巷雨巷分析分析 1、全诗的基本内容与特色 全诗以“等待”与“希望”为线索，以孤独的我立于绵绵的细雨和悠长寂寥的雨巷为背景，以丰富、轻巧的想象为手段，在空寂、清冷的底色上展开悠婉、凄迷的抒情，将淡淡的忧愁，甜美的咏唱完好地融为一体，构造“清奇”的意

12、境。第28页，共196页。何谓何谓“清奇清奇”？“清奇”，唐代文论家司空图在诗品中是如此解说的：娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。可人如玉，步榍寻幽。载行载止，空碧悠悠。神出古异，詹不可收。如月之曙，如气之秋。第29页，共196页。2、意象分析 全诗主要有四个意象：一个是幻想（也是理想）意象，这就是姑娘。这是全诗的核心意象。一个是比喻意象：丁香。这是美、高洁、愁怨三位一体的意象。一个是现实意象：雨巷。一个是主体意象：我。第30页，共196页。四个意象之间的关系：“比喻意象”与“现实意象”以“理想意象”和“主体意象”为中心设置。比喻意象“丁香”，象征地映显了姑娘的内在与外在美，也自然地表露

13、了我的希望；现实意象“雨巷”，真实地显示了我的处境，也形象地表露了我的心境与思想。第31页，共196页。“姑娘”美在那里呢？“她是有丁香一样的颜色，（外在美）丁香一样的芬芳，（内在美。）（“芬芳”是一种气质，而气质 是人的内在涵养的外在 显现。是“装不出来的”。）丁香一样的忧愁”。（内外结合的美。如“病西施”）“姑娘”的这种内在、外在统一的美，正是“我”的希望，正可抚慰“我”的灵魂与心境。“我”的心境与思想是什么呢？从诗中看，是怅惘、凄凉、彷徨。第32页，共196页。探讨：为什么用丁香比喻姑娘？这个意象的选择，颇具匠心：（1）恰切、生动、形象地烘托了核心意象“姑娘”。（2）具有丰厚的文化内涵。

14、这一意象巧妙地化用了中国传统诗词用来比喻愁苦、哀怨的意象。如唐代诗人李商隐代赠中的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟涴溪沙“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”同时，这一意象与英国诗人艾略特诗集荒原中的经典意象“痛苦的丁香”在某些方面相合，是“荒原”上芬芳理想的显现。第33页，共196页。3、情感内涵与意境 这首诗表达的是一种什么情感？有人认为，表达的是诗人在1927年的“大革命”失败后的迷茫、忧愁的心情，折射出的是当时一部分知识分子的普遍心态。此种分析有一定的道理，这个道理主要与本诗的“背景”有一定的吻合之处。在本诗的“背景”下来看这首诗，可读出这种意味。但在全诗的核心意象和比喻意象构成

15、的情境中，得不到有力的证据。所以，我们要换一个角度来分析其情感内涵。第34页，共196页。这首诗，是诗人的诗集我的记忆中的一首。戴望舒在诗集我的记忆的扉页上，用法文写下了“给绛年”的题签。这个“绛年”，就是著名作家施蛰存的妹妹,是诗人热恋过的姑娘。戴望舒的这个题签对我们理解诗人创作雨巷的本意是有帮助的。应当说，雨巷所表达的情感就是两个字：爱情。咏唱的是年轻人“爱”的苦闷与追求。第35页，共196页。有诗为证：我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。诗人在诗的开首就将自己对于美好爱情的向往表达出来了。第36页，共196页。然而，“向往”毕竟只是“向往”，希望也仅仅只是希望，由于诗人的“向往”

16、、“希望”是建立在一种虚幻的基础上的，所以，当“向往”、“希望”的寄托者姑娘，像清风一样不留一点迹象飘过后，留下的就只有“寂寞、苦闷、怅惘”。于是，爱情追求过程中的苦闷，也就在“姑娘”“静默地”远去后形成了一个难解的愁结，这个“愁结”酿成了甜中带苦的韵味，这种韵味力透纸背地渗透出来，诗的意境也就水到渠成了。第37页，共196页。本诗的意境：朦胧、飘逸、凄婉、韵雅。这种意境的内核，由纯真的理想，忧郁的情感和不懈的追求构成。“理想”与“情感”是“朦胧”、“凄婉”意境的内容；“追求”则是飘逸、韵雅意境形成的原因。第38页，共196页。4、艺术成就n（1）虚实结合的手法。n（2）复沓、回环的结构。n（

17、3）隽永、新鲜的意象。n（4）舒缓、悠扬的节奏。n（5）柔和、美妙的音调。n（6）清丽、生动的词藻。正因为这首诗在艺术上无处不成功，尤其在“音节”方面更是成就显著，所以，当这首诗1928年在小说月报上发表时，叶圣陶先生就称赞说，这首诗“替新诗的音节艺术开了一个新的纪元。”第39页，共196页。5、雨巷的艺术地位 雨巷这首诗，在意境方面，不能算伟大的诗篇，因为其中没有时代的心声，但在艺术方面，此诗的影响却是非常深远的。戴望舒才华卓越，情思茂密，他的雨巷不仅为新诗的意象构成确立了一种新思路：既向西方诗歌借鉴经验，也向中国传统诗歌汲取营养，而为中国“现代诗”开辟了新途径。第40页，共196页。当我们

18、将他的雨巷放在中国现代新诗发展的长河中考察时，我们发现，从五四的“白话入诗”，到新月社的“新格律诗”，再到以艾青为代表的“散文入诗”的“现代诗”，雨巷是一个里程碑。这首诗纯化、美化了白话诗的艺术方式，在吸收“新格律诗”的“美”的原则中又突破了“新格律诗”形式上的古典倾向，开创了“散文入诗”的先河。(完)第41页，共196页。第二节第二节 戏剧群英戏剧群英30年代是中国现代戏剧的收获时期，也是中国现代话剧文学人才辈出的时期。除曹禺外，这一时期在戏剧创作中成就卓著的作家还有三位：田汉、洪深、李健吾第42页，共196页。一、田汉的戏剧创作一、田汉的戏剧创作 田汉，五四时期就以咖啡店之一夜、获虎之夜等

19、独幕剧享誉文坛。这一时期，他的创作达到了一个新的境界，创作的戏剧作品，不仅数量倍增，而且艺术水平大大提高，艺术风格也更为多样和成熟。第43页，共196页。从数量来看，这一时期田汉的剧作是同时期作家中在数量上数一数二的。就题材而论，田汉这一时期戏剧的取材，涉及到了社会的各个方面：下层人的不幸生活，艺术家的遭遇，青年的爱情，工人的斗争，学生运动，抗战风云 就主题而言，可以说，30年代反帝、反封建的主题，在这一时期田汉的戏剧作品中得到了全面的体现。从风格类型来看，既有写实的、生活化的现实主义的佳构，也有抒情性的浪漫主义的杰作，还有两者合而为一的作品。第44页，共196页。如果将田汉这一时期创作的戏剧

20、作品直观地罗列出来，也许看得更为清楚。戏剧作品 题材 主题 风格 生之意志 下层人的不幸生活 反封建 浪漫 湖上的悲剧 青年的爱情 反封建 浪漫 苏州夜话 艺术家的遭遇 反封建 浪漫 梅雨 工人斗争夜光曲 工人斗争 年夜饭 工人斗争 乱钟 学生运动名优之死 艺术家的遭遇 反封建 现实 回春之曲 抗战风云 歌颂 两结合扬子江暴风雨 反帝战友 反帝第45页，共196页。（一）代表作分析（一）代表作分析 这里主要分析一下他的两部杰作：1、名优之死 2、回春之曲 第46页，共196页。1、名优之死 这是一部技巧圆熟，手法洗练，笔调沉郁的优秀戏剧作品。第47页，共196页。（1）基本情节：这出戏剧写了这

21、样一个故事：一代名优刘振声，平时最重戏品、戏德，将戏剧艺术看作是人生的最高追求。他费尽心血培养的青衣新秀刘凤仙（他的徒弟），在刚刚成名时，竟被流氓绅士杨大爷以捧场、金钱和物质利诱所腐蚀，于是，围绕挽救与引诱刘凤仙，刘振声与杨大爷展开了面对面的斗争。后来，杨大爷趁刘振声因气愤在舞台上唱哑嗓子之机，大喝倒彩，刘振声悲愤交加，活活气死在戏台上。第48页，共196页。(2)主题 这出戏就以一代名优刘振声与流氓绅士杨大爷的尖锐冲突为主要情节，真实地展现了黑暗社会中艺术家的辛酸生活和悲惨命运，深刻地揭露了社会邪恶势力对艺术的腐蚀与摧残，从而形象地告诉人们：社会邪恶势力是艺术的大敌，要使艺术之花不被摧残，除

22、了艺术家应自觉抵制金钱、物质利诱外，首要的任务就是改变这个邪恶猖獗的世界。第49页，共196页。(3)人物形象 A、本剧塑造得最有力度的人物是名优刘振声。刘振声，是一位热爱艺术，品格高尚，刚正不阿的艺术名流。热爱艺术、品格高尚表现在：他对生活不存奢望，将自己的心力全部用在从艺和培养艺术人才方面。他刚正不阿的性格表现在：当流氓绅士杨大爷夺走了他心爱的女徒弟后，他与这个流氓展开了针锋相对的斗争，直到活活气死在舞台上。他用自己的行动，形象、生动地显示了一个为艺术鞠躬尽瘁，对黑暗势力顽强斗争的优秀艺人的崇高精神境界。第50页，共196页。B、刘凤仙：美丽、聪明，又势利的女子。从其个人条件看，她有漂亮的

23、外表，也有对艺术的天分，尤其对艺术的感受力很强。但她在心理深处缺乏对艺术忠诚的品格，经受不住物质利益和金钱的诱惑。C、杨大爷：流氓、恶棍。一个以满足自己邪恶私欲为人生准则的混蛋。缺憾:在人物的塑造方面，本戏所写人物的性格过于单纯，好人太好，坏人一无是处，不像曹禺塑造的人物那么复杂。其内涵就相对薄弱。第51页，共196页。（4）艺术特色 A、手法简练，戏剧冲突集中。B、剧中人物性格鲜明。C、浓郁的生活气息。第52页，共196页。A、手法简练，戏剧冲突集中。全剧在短短的三幕中，安排了剧场后台与卧室两个场景。开场时，通过对话很简练地交代了人物关系，然后便突出描写刘振声与杨大爷的矛盾，迅速将戏剧推向高

24、潮，没有拖泥带水的枝叶，冲突鲜明、激烈，情节发展线索清楚、简练。第53页，共196页。B、剧中人物性格鲜明。作者不仅注意人物对话的个性化，而且注意在矛盾纠葛的发展过程中，逐步深入地披露三个主要人物的内心世界，显示三个主要人物性格发展的归宿：邪恶者（如杨大爷）愈见其放纵邪恶，堕落者（如刘凤仙）愈见其加速堕落，抗争者（刘振声）愈见其加剧抗争。使人物性格在动态中充分显露，极大地增强了人物性格和心理的表现力与感染力。第54页，共196页。C、浓郁的生活气息。全剧两个场景：剧场后台与卧室。这两个场景的设置是颇具匠心的。它们将艺人的舞台生活与艺人的日常生活展现在人们面前，使全剧具有艺人特有的浓厚的生活气氛

25、。第55页，共196页。这出戏剧是田汉所有戏剧创作中的一个特例。它是田汉唯一一部优秀的现实主义的戏剧。本剧在戏剧冲突的组织上，人物性格的刻画上，生活画面的再现上都显示了田汉趋于成熟的艺术功力。但它并不能代表田汉剧作的基本风格和特色。因为，田汉始终是一个浪漫主义气质很浓的诗人，他的审美趣味不在逼真地再现现实，也不在巧妙地编织情节，而在抒情写意。这一部戏剧的成功，其意义在于说明，田汉也是一位戏剧大师，他可以用多种手法写戏剧，而且成就很高。能够比较全面地反映田汉戏剧创作风貌的代表作，是他1935年创作的多幕剧回春之曲。第56页，共196页。2、回春之曲分析 这是一出表现细腻、生动，抒情味很浓的作品。

26、第57页，共196页。作品的情节 作品写了这样一个故事：华侨青年高维汉在南洋与纯情少女梅娘产生了真挚的爱情。“九一八”事变后，面对民族的危亡，高维汉毅然离开了热恋的梅娘，回国参加了义勇军。后来他参加了著名的上海“一二八”抗战，不幸脑部受伤，失去了记忆，只会高喊：“杀啊，前进”。梅娘得知消息，千里迢迢从南洋来到上海护理高维汉，整整三年。三年后，奇迹出现了，在邻居除夕的鞭炮声中，高维汉突然恢复了记忆，认出了心爱的梅娘。于是，在融融的气氛中，一对曾朝夕相处，却不能交流情感达三年的恋人，终于结合了。第58页，共196页。从内容上看，这出剧的主题是积极的，它表现了反帝爱国的革命热情。从题材上看，这出剧十

27、分独特，它写的不是一般的爱情故事，而是一个传奇的爱情故事，所写的主要人物，也不是一般的人物，而是患着特殊病症的人物。这种奇特的取材，正是田汉戏剧的重要特点之一。第59页，共196页。从戏剧风格上看，它弥漫着浓郁的浪漫主义气息。不过，这种浪漫主义与田汉以前所写的戏剧中的浪漫主义不同。不同表现在两个方面：第60页，共196页。首先，人物性格的真实性，形象的鲜明性。前期的一些浪漫主义戏剧，有时明明是淳朴的山民，如获虎之夜中的青年猎人黄大傻，作者却赋予人物知识者特有的感伤情怀和优美的抒情独白。而这时期的回春之曲却克服了这些毛病。高维汉的思想、语言，符合人物的身份；梅娘的神态、举止，丰富的内心世界，正是

28、一个有良好修养的少女应有的特点。第61页，共196页。其次，情调不同。早期更多“感伤”味，这一时期的回春之曲却将早期感伤的成分降到了最低，而让乐观的情调满剧生辉。第62页，共196页。这一出戏剧的艺术成就是很高的。全剧充满了优美的抒情，那诗意盎然的场景安排，典丽、流畅的语言，本身就可以被人们作为审美对象来欣赏。而几首美妙的抒情歌曲的插入，不仅烘托了全剧的浪漫气氛，而且有力地揭示了人物丰富的情怀，如流行一时的梅娘曲就是例子。第63页，共196页。（二）田汉戏剧的基本风格及其发展（二）田汉戏剧的基本风格及其发展 田汉戏剧的基本风格是浪漫主义的。这种浪漫主义的风格表现为，偏重轻柔感伤的抒情写意。除名

29、优之死外，他的大多数优秀的剧作都倾向于构造浓郁的浪漫气氛，展开细腻生动的抒情，为作品涂上一层感伤色彩。即使在回春之曲中也不例外，只是感伤的程度有轻有重而已。第64页，共196页。田汉戏剧的这种风格特征的形成，有一个过程，其轨迹是：从浪漫主义的感伤起步，经过现实主义创作的实践，再回到浪漫主义的感伤。逐步走向成熟，逐渐褪去消极的成分，逐渐形成立足现实、悲喜一体、抒情写意、气韵生动的风格特征。第65页，共196页。这我们从他五四时期的代表作获虎之夜和这一时期现实主义的杰作名优之死、浪漫主义的戏剧湖上的悲剧、苏州夜话以及现实主义与浪漫主义情调统一的回春之曲中可以看得十分清楚。直观的比较就足以说明问题。

30、第66页，共196页。二、洪深的戏剧创作二、洪深的戏剧创作第67页，共196页。在中国现代戏剧文人中，戏剧修养最为深厚的是洪深。他受过规范的戏剧教育，在戏剧导演技术、创作技巧以及戏剧史方面，均有出色造诣。1919年，洪深考取美国哈佛大学，师从美国著名戏剧家倍克教授，专攻戏剧。1922年回国。五四时期，他就已蜚声剧坛，创作了脍炙人口的独幕剧。洪深不仅是一位优秀的戏剧家，而且是一位使话剧这种外来艺术形式规范化的先驱。在中国话剧史上，是他，第一个建立了全面、严谨的话剧演出的正规体制；是他，为“话剧”这种艺术形式“正名”。第68页，共196页。30年代，他参加了左翼剧联，学习了“先进的社会科学”，思想

31、发生了较大的变化，作品的思想倾向与艺术倾向也发生了明显的变化。这种变化的趋势就是，由描写特殊的生活题材（如赵阎王写军阀中士兵的生活），转向描写普通农村的题材；由探讨人性沦丧的原因，转向探讨造成农村悲剧的社会原因；由神秘的象征主义转向严峻、清醒的现实主义。第69页，共196页。这一时期，洪深的代表作是“农村三部曲”。这组话剧由五奎桥、香稻米、青龙潭三部剧作组成。在这三出剧中，写得最好的是五奎桥。第70页，共196页。洪深的戏剧创作是相当认真、谨慎、稳健的。他重视戏剧的时代内涵和社会价值，但他从不草率地去写“趋时”之作，也不为突出思想意义而忽视艺术特性。他总是有感而发，抓住剧旨，遵循戏剧创作的规律

32、，一步步导向预定的结论。这一特点在他的五奎桥中表现得最为鲜明。第71页，共196页。五奎桥写的是“乡村残留的封建势力”。剧作围绕“拆桥与护桥”的问题展开了农民与封建乡绅的尖锐冲突。对于这种冲突的解决，剧作明确地提出了解决的办法斗争。这一结论就是通过尖锐的戏剧冲突，鲜明的人物性格一步步引出的。第72页，共196页。即使要明确说明剧旨，洪深也绝不靠说教或图示，而是用生动的艺术形象，在具体描写人物的命运中来传达和启发，如香稻米，其主旨是写农村的经济破产，揭示造成农村“丰收成灾”的社会原因。这一主旨就是通过“黄二官”及其一家人的命运来揭示的。第73页，共196页。同时，在剧作创作中，洪深从戏剧人物的动

33、作安排到细节的穿插；从人物话语的提炼到场景的设置；从道具的数量，到情节发展的线索结构都一丝不苟，力避生硬造作、拖沓松散之弊端，使剧作严谨、周密，绝无粗制滥造之痕迹。他还善于调动各种艺术技巧强化戏剧效果，像“农村三部曲”中表现的那样，充分发挥戏剧艺术的感染力等等。这些都显示了这位科班出身的戏剧行家在戏剧创作上的突出特征。第74页，共196页。三、李健吾的戏剧创作三、李健吾的戏剧创作第75页，共196页。李健吾是这一时期有一定影响的戏剧家。他除了写戏剧外，还写了众多影响深远的文学评论，翻译了许多世界名著。他是我国集剧作家、文学评论家、翻译家于一身的文化人。第76页，共196页。他的文学评论有十几种

34、，其中最著名的是咀华集咀华集、咀华二集咀华二集。他写评论时用的笔名是“刘西渭刘西渭”。他的译著有27部。其中，享誉世界的莫里哀喜剧，福楼拜的包法利夫人等，都经过他之手翻译成了中文，介绍到了中国文坛。第77页，共196页。他创作的戏剧，从数量上讲是中国现代戏剧家中最多的，他创作戏剧的时间跨度也是最长的。他一生从事戏剧创作，从20世纪20年代开始创作到80年代谢世，共创作了约50部戏剧作品。他最早的戏剧创作是独幕剧工人，创作于1924年。他戏剧创作的成熟期是30年代。1934年三幕剧这不过是春天的问世，标志着他戏剧创作的成熟。这出戏剧娴熟的艺术技巧，简洁而明快的戏剧语言，加之随处可见的机智和幽默，

35、使之成为李健吾的代表作。这里我们就着重分析一下他的这不过是春天。第78页，共196页。1、代表作这不过是春天分析 剧作的背景是风雨欲来的北伐战争前夕。地点是北京警察厅长公馆的客厅。剧作的基本情节是：年轻美貌的厅长夫人因阔别多年的旧情人突然来访，使她暗淡无光的心灵陡起春风，旧情死灰复燃。厅长夫人千方百计想把旧情人留在身边，以慰藉自己那似乎有点枯燥的感情与心灵。于是，她竭力将自己的旧情人推荐给自己的丈夫做厅长秘书。而这位突然闯入厅长夫人生活的旧情人，正是此刻警察厅长奉命缉捕的从南方到北平的革命党人冯允平。一个偶然的场合，冯允平的身份暴露了，厅长夫人则巧妙安排冯允平脱离了危险。第79页，共196页。

36、这出戏在主旨与立意上并没有什么令人震动的效果，作者曾把这出戏称为“北伐的山歌”，他的意图是要塑造几个人物，其中主要着笔的人物是厅长夫人。而那位行迹匆匆的革命党人冯允平，在剧中不过是一只报春的燕子报告着“北伐”这一伟大春天将至。第80页，共196页。主要人物形象主要人物形象:厅长夫人厅长夫人 这是个什么形象？定性判断不太容易下，如果硬性下一个定性判断，只能说，她是一个复杂的知识女性形象。第81页，共196页。她曾有过美妙的青春少女梦。她十年前与大学生冯允平热烈相恋，当冯允平向她求婚时，她嫌冯允平穷而分手。做了厅长夫人后，一方面她安享厅长夫人的荣华富贵；另一方面在内心又受着空虚与冷寂的煎熬，得不到

37、爱情的温馨。第82页，共196页。这也就形成了她性格的双重这也就形成了她性格的双重性特征：她既厌恶自己没有情爱性特征：她既厌恶自己没有情爱的生活，渴求昔日情人的爱，又的生活，渴求昔日情人的爱，又没有勇气丢弃厅长夫人的荣华富没有勇气丢弃厅长夫人的荣华富贵飞出金丝鸟笼般的环境；贵飞出金丝鸟笼般的环境；第83页，共196页。她既追求纯情与挚爱，又眷恋她既追求纯情与挚爱，又眷恋世俗的既得利益；她既有强烈的虚世俗的既得利益；她既有强烈的虚荣心，又隐藏着浓烈的自卑情绪；荣心，又隐藏着浓烈的自卑情绪；她既可将自私的性爱化为舍己救人她既可将自私的性爱化为舍己救人的行动（如救出冯允平），使自己的行动（如救出冯允

38、平），使自己的灵魂来了一次升华，又无力挣脱的灵魂来了一次升华，又无力挣脱现实环境的羁绊而继续沉沦。现实环境的羁绊而继续沉沦。总之，她就是这样一个矛盾、复总之，她就是这样一个矛盾、复杂的知识女性。杂的知识女性。第84页，共196页。2、李健吾戏剧创作的一般特点：（1）李健吾的戏剧冲突，一般不以外部事件的矛盾冲突为主体，李健吾主张在“性格上出戏”，注重表现人物自我的内心冲突。因此，他戏剧中的主人公常常具有多重性格，显示出比较丰富的审美意蕴。如厅长夫人、厅长等。这种内心冲突，往往成为带动情节发展的契机。如厅长夫人的内心冲突。第85页，共196页。（2）李健吾的剧作不靠宏深的思想内涵产生影响，而因精细

39、的戏剧技巧为人称道。他注重戏剧情节的构制与结构的严整布局，“把情节看作戏剧的灵魂”。他的戏剧较多的是布局匀称的三幕剧，时间集中在一、两天，一般不超过三天；地点一般集中为一、两个场景。他习惯于采取希腊悲剧和易卜生式社会问题剧的锁闭式结构。把过去的戏和现在的戏结合，以现在的情节为主，以回顾往事为辅，使昔日的往事与今人今事交互作用、交互影响，从而在有限的时空内表现较为丰富的生活内容。这不过是春天中冯允平的突然出现，在与厅长夫人重逢的现实舞台上带进了十年前往事的会议，就是最好的例子。第86页，共196页。（3）李健吾的戏剧也有明显的缺憾：李健吾是一个把追求艺术独到品格放在首位的剧作家，是一位唯美倾向的

40、文人。因此，他的剧作都缺乏浓厚的时代气息，他的贡献主要在戏剧形式的探索。他以娴熟的技巧形成了自己独到的风格。他的戏剧浸透了人情世味的机锋和明讽隐喻，具有浓厚的生活气息，带着点书斋气和外国味的幽默、俏皮，给人以滑溜痛快，一点不涩滞的艺术美感。因此，从艺术上讲，他也是30年代一位不可忽视的优秀剧作家，但却决不是伟大的剧作家。（完）第87页，共196页。第三节第三节 小说流派小说流派 Xiaoshuo liupai第88页，共196页。前言n 20世纪30年代是中国现代文学的丰收时代，而小说，正如巴金所说又是“各个部门中成绩最大的。这的确是一个收获小说的时代。n 仅从作家队伍看，可以称为小说大师的就

41、有茅盾、巴金、老舍、叶圣陶、沈从文茅盾、巴金、老舍、叶圣陶、沈从文等。而同样引人注目的是，在这丰收的小说原野上，活跃着一大批文学新人，他们人数之多，阵营之大，在中国现代文学史上绝无仅有。第89页，共196页。n随便就可列出一串名字：艾芜、沙汀、柔石、张天翼、何家槐、陈荒煤、李守章、芦焚、吴组缃、蒋光慈、丁玲、叶紫、萧军、萧红、端木蕻良、洪灵菲、胡也频、施蛰存、刘呐鸥、穆时英、靳以、萧乾、林徽因、草明、王西彦n 第90页，共196页。一、左翼小说新人一、左翼小说新人 “左翼小说新人左翼小说新人”是指是指20世纪世纪20年代末或年代末或30年代初登上文坛的年代初登上文坛的一批具有左翼倾向的青年作家

42、。一批具有左翼倾向的青年作家。蒋光慈、丁玲、柔石、叶紫、沙汀、艾芜、张天翼、萧军、萧红等，就是这批小说新人的代表。我们这里有选择地讲授几个小说新人的小说创作，由此来反映整个左翼小说新人创作的基本面貌。第91页，共196页。1、叶紫及其小说创作、叶紫及其小说创作n 叶紫，是一位带着亲人的鲜血和19261927年的“大革命”的硝烟走进30年代文坛的优秀作家。n 叶紫30年代的代表作主要有短篇小说丰收、火、电网外和中篇小说星。第92页，共196页。叶紫小说的一般特点：叶紫小说的一般特点：n（1）鲜明的历史感与强烈的时代意识）鲜明的历史感与强烈的时代意识。n 首先表现在题材上。叶紫这些小说首先表现在题

43、材上。叶紫这些小说的题材，主要有两大类：的题材，主要有两大类：n 一是已经成为历史了的一是已经成为历史了的19261927年年的大革命；的大革命；n 一是一是30年代正兴起的土地革命。年代正兴起的土地革命。第93页，共196页。n中篇小说星是写大革命与土地革命的作品；丰收、火则主要表现土地革命。叶紫特别注重于将这两次革命的描写在作品中有机地融合，既注重对历史的回顾与思考，又注重现实生活的演变趋势，特别是工农斗争的新动向。在历史的回顾中，往往渗透着现实革命的精神，而现实革命的发展，又无一不与历史联系着。并且，对历史的艺术的描写又吸收了现实的崭新思想，而对现实发展的艺术展示，又吸收了历史的各种积极

44、成果，从而使其小说具有强烈而鲜明的历史感有时代感。第94页，共196页。n如火中写农民斗争时写道：农民们脑海里时时浮现出过去“农会”的情景。这实际上是巧妙地交代了农民在土地革命时期思想觉悟的历史依据，从而使对现实的描写既有了时代感，又有了历史感。也有效地减轻了艺术描写的“负荷”，俭省了很多笔墨，使作品不需要再对历史进行回溯似的描写。第95页，共196页。n 星中也是如此。梅春姐最后的出走，她与无赖丈夫的决裂，其行动的动力也来自她昔日参加大革命的思想基础。第96页，共196页。（2）崭新和深刻的人物形象）崭新和深刻的人物形象n 叶紫小说中的人物形象主要有两类：一类为时代的战士一类为时代的战士，如

45、火中的人物立秋；向导中的刘翁妈；星中梅春姐等。第97页，共196页。n 这些形象是革命时代的脊梁，生活的强者。在他们身上，凝聚了历史与时代赋予的各种优秀品质，他们虽然也有弱点，但，绝对没有历史留下的精神创伤和精神负担。他们的性格是刚毅、坚强的，思想是成熟而崇高的，他们的行动与言语都充分地表明，他们作为时代的弄潮儿，已经具备了完成时代赋予他们的伟大使命各种主观条件：第98页，共196页。n他们既有面对敌人屠刀的勇气，更有坚定的信仰和完美的情操，如刘翁妈。他们虽然也常常陷入困境，但却能自己主宰自己的命运，如梅春姐。他们都是我们民族在那个苦难、黑暗的年代里最需要的英雄，也是中国现代文学画廊中出现的真

46、正意义上的“时代主角”。第99页，共196页。另一类形象是时代的普通人物。另一类形象是时代的普通人物。n 这类人物形象的思想起点往往较低，当他们刚刚出现在作品中时，身上都或多或少地带着明显的缺陷，如云普叔，在刚出现时，他身上就明显带着由于受封建思想的影响所形成的精神创伤：对什么都不相信，不赞成儿子造反，只信安份劳动能改变自己的处境。第100页，共196页。n但是，作者没有停留在揭示他们“精神创伤”上，而是用生动的笔调描写了在事实教育下，他们思想与性格的一步步的变化，一步步地与“时代主角”在思想上接近，一步步走向革命。如云普叔最后终于与儿子立秋一起站在了对地主阶级公开斗争的前列。王伯伯也终于从上

47、吊的凳子上下来，背起包袱，向“太阳升起”的地方（革命之地）走去。第101页，共196页。n 叶紫通过这一类人物精神世界的转变，深刻地揭示了中国农民在新的时代能够觉悟，并最终能成为革命主力的本质特征。第102页，共196页。（3）独特的艺术发现）独特的艺术发现n 鲁迅在为叶紫的小说丰收做的序中说：“这里的六个短篇，都是太平世界的奇文，而现在都是极平常的事情。”这正指出了叶紫善于在平凡中发现不平凡的故事。这种发现主要有两个方面：第103页，共196页。n 第一、第一、“太平世界太平世界”的奇事。如的奇事。如丰收丰收，写了，写了“丰收成灾丰收成灾”的怪的怪异现象。异现象。n 第二、中国农民与中国革命

48、的关第二、中国农民与中国革命的关系。如系。如火火、星星，表明了这，表明了这样一个简单的道理：革命能为农民样一个简单的道理：革命能为农民理解，农民也能在革命中真正觉悟，理解，农民也能在革命中真正觉悟，而农民一旦觉醒参加革命，中国人而农民一旦觉醒参加革命，中国人民推翻旧世界的革命，就有希望成民推翻旧世界的革命，就有希望成功功。第104页，共196页。（4）生动的艺术）生动的艺术nA、充满激情的叙事与描写。讲故充满激情的叙事与描写。讲故事、写景、写人，都包含激情，从事、写景、写人，都包含激情，从而给人一种阅读的感动。如而给人一种阅读的感动。如星星。nB、朴实无华的艺术风格。、朴实无华的艺术风格。n缺

49、憾：有些人物的塑造较粗糙。第105页，共196页。2、丁玲的小说创作、丁玲的小说创作 n 丁玲，是20世纪30年代最有思想与才华的青年女作家。她的小说创作在小说新人的创作中也是思想之力最强劲的。第106页，共196页。她这一时期的创作可分为两类：她这一时期的创作可分为两类：n一类是承续着五四个性解放的传统而一类是承续着五四个性解放的传统而创作的小说，以创作的小说，以莎菲女士的日记莎菲女士的日记为代表；为代表；n一类是秉承一类是秉承30年代年代“革命文学革命文学”的的旨趣而创作的小说，如旨趣而创作的小说，如水水、韦护韦护等。等。第107页，共196页。n 前一类小说以深沉的忧伤，鲜明的前一类小说

50、以深沉的忧伤，鲜明的女性意识，对女性意识，对“男人所代表的那种资男人所代表的那种资本主义社会的谴责本主义社会的谴责”，对传统性道德，对传统性道德的尖锐批判，对五四以来的尖锐批判，对五四以来“爱爱”的主的主题的超越和强烈的艺术感染力吸引人；题的超越和强烈的艺术感染力吸引人；n 后一类小说则以崭新而具有深后一类小说则以崭新而具有深度的思想意识打动人、引人深思。度的思想意识打动人、引人深思。第108页，共196页。（1）莎菲女士的日记莎菲女士的日记的艺术的艺术成就成就n A、“日记日记”形式的魅力形式的魅力n 日记人类最真率的艺术形式，它可以尽情地让作者在其中宣泄自己的情感，表露易为人知的“显意识”