19世纪文学(中)(《外国文学史》)课件.pptx

1、一、19世纪中期社会历史背景与文学思潮资本主义的产生是人类历史上的一场变革，它改变了人的生存处境，带来了西方文化价值观念的新旧嬗变以及社会心态的变化。1830年法国爆发“七月革命”，从此，法国资产阶级取得了统治地位；1832年英国实行了议会改革，英国资产阶级的统治地位得到了进一步巩固。这两大政治事件是西欧资本主义制度确立的标志。19世纪欧洲的自然科学精神，也催生了现实主义文学思潮的写实精神。19世纪更是科学主义空前兴盛的时代，此时的人们有三个坚定的信念：人是理性的动物；人凭借科学与理性可以把握自然与世界的秩序；人可以征服自然，改造社会。19世纪现实主义存在着相对统一的风格特征，一般具有认知、揭

2、示、分析和探究现实矛盾的倾向性特点。第一，19世纪现实主义文学以人道主义为武器，对社会现象作了广阔的描写和深刻的批判，同情下层人民的苦难，具有强烈的批判性。第二，19世纪现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。第三，19世纪现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。第四，19世纪现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。二、19世纪中期各国文学概况（一）法国文学司汤达(17831842)和奥诺雷巴尔扎克(17991850)是19世纪法国现实主义文学思潮的奠基人。普罗斯佩尔梅里美(18071870)是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主

3、义作家，他创作诗歌、戏剧和历史小说，但主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。比较著名的作品有达芒戈(1829)、高龙巴(1840)和嘉尔曼（卡门）(1845)。他喜欢写异国题材，塑造纯朴真诚而又剽悍粗犷的人物，表现反现代道德文明的主题。他的小说在冷峻的叙述中蕴含着激情。从50年代起，法国现实主义文学强调科学精神，表现出客观冷峻的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。这种创作风格的倡导者和代表人物是居斯塔夫福楼拜（18211880），他是19世纪中期法国重要的现实主义作家。使福楼拜取得重大成就的作品是长篇小说包法利夫人、情感教育，历史小说萨朗波、圣安东的诱惑和短篇小说集三故事等。包法利夫人（1

4、856）是福楼拜的代表作，在平静的叙述中揭示人物的灵魂，强调人物性格的形成和发展与社会环境的紧密联系。福楼拜主张客观的、科学的、冷静的现实主义创作方法，表现在这部小说中，就是它没有尖锐的戏剧冲突和紧张的斗争。福楼拜小说在典型人的物塑造上颇具特色。福楼拜小说客观、冷峻的叙述风格具有现代意义。阿尔封斯都德(18401897)是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。小东西(1868)是他的长篇小说代表作，在这部带有自传性的作品中，作者描写了孤独的少年爱洒特在冷酷自私的环境中饱受欺凌的不幸遭遇，在冷静的叙述中隐藏着含蓄的讽刺与批判，对人物的内心感受表现得十分细致。以描写普法战争为主的

5、短篇小说集月曜日的故事(1872)中，就有最后一课和柏林之围这样的世界性名篇。这两个短篇小说强烈地反映了法国人民的爱国主义情感，情节委婉曲折，富有暗示性，具有动人心弦的艺术魅力。（二）英国文学英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而，19世纪英国现实主义文学较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。威廉梅克皮斯萨克雷(18111863)是一位讽刺作家，他认为道德训诫是作家的重要职责。他的代表作名利场(1848)以19世纪20年代的英国社会为背景，主要描写两个生活态度截然不同的妇女的命运。纽克姆一家也是萨克雷的重要作品。夏洛蒂勃朗特(18161855

6、)的简爱塑造了简爱这个追求心灵自由和人格独立，具有反抗精神的知识妇女形象。夏洛蒂勃朗特小说顽强地表现出了女性独立与自由呼声，在英国文学史上她是表现这一主题的第一人，她的作品被视为“现代女性小说”的楷模。爱米莉勃朗特(18181848)的呼啸山庄(1847)描写18世纪末英国北部约克郡偏僻地区弃儿出身的希斯克利夫被恩肖家收养后的辛酸生活。盖斯凯尔夫人是与勃朗特姐妹同时代的女作家，她的代表作玛丽巴顿(1848)是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。从19世纪70年代开始，英国逐步进入垄断资本主义阶段。英国后期现实主义文学中代表性的作家有哈代、萧伯纳、高尔斯华绥，其中后两位作家主要属于20世纪作家。

7、（三）德国文学德国早期现实主义文学以批判封建君主专制和诸侯割据为主，同时也批判自由资本主义时期社会的弊病。普法战争结束后，德国实现了统一，资本主义发展迅速，现实主义文学思潮才得以走向繁荣。海涅17971856)是德国早期现实主义诗人。格奥尔格毕希纳(18131837)是德国早期现实主义文学思潮的重要作家，他的创作以戏剧为主。四幕历史剧丹东之死是毕希纳的代表作，该剧以法国大革命为背景，描写罗伯斯庇尔和丹东之间的矛盾冲突。19世纪40年代是德国历史上工人革命运动高涨时期，革命斗争中出现了许多工人诗人，格奥尔格韦尔特(18221856)是德国工人运动中涌现出来的工人诗人代表，恩格斯称他为“德国无产阶

8、级第一个和重要的诗人”。刚十八岁(18451846)，铸炮者(1845)和我愿做一名警察总监(1848)等都是他的著名作品。组诗兰卡郡之歌以七首诗歌揭露资本家的残酷剥削，歌颂了工人阶级为争取解放的革命斗争。韦尔特除了创作诗歌之外还写了社会生活和政治生活速写（18431848）、著名骑士施纳普汉斯基的生平事迹(1849)等。（四）俄国文学19世纪俄国现实主义文学思潮形成于19世纪三十年代，五、六十年代不断发展，世纪末达到鼎盛阶段，20世纪初逐渐发生转向。四十年代，尼古拉瓦西里耶维奇果戈理(18091852)继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，确立了俄国文学史上的“自然派”俄国现实主义

9、文学思潮。果戈理的“自然派”小说真实地描写和批判了俄国农奴制社会的黑暗与腐朽，表达了劳动人民要求变革社会的愿望，具有真实性、典型性、人民性和独创性特点。文艺批评家维萨里昂格里戈里耶维奇别林斯基(18111848)在果戈理受到攻击时，挺身而出，从革命民主主义的观点出发，在理论上阐发和捍卫了果戈理的现实主义传统。经过别林斯基的论证，由普希金开创的俄国现实主义文学传统才得以确立，以后俄国的进步作家都沿着这个传统进行创作，从而迎来了现实主义文学更辉煌的时代。五六十年代俄国现实主义文学思潮大踏步向前发展，出现了一大批卓有成就的作家。亚历山大罗维奇冈察洛夫(18121891)是重要的现实主义作家，他的小说

10、反映了这一时期俄国社会的变化。他的代表作奥勃洛摩夫(1859)塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。伊凡谢尔盖耶维奇屠格涅夫(18181883)在60年代创作的小说父与子等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平民知识分子的形象，这些形象表现了“多余人”向“新人”的转变过程，却不是典型的“新人”形象。屠格涅夫是俄国优秀的现实主义作家。他观察生活敏锐而细致，善于把握瞬息变化中的内心世界和自然景色；他的小说通常以爱情故事来构建情节的主体，结构严谨，引人入胜。他在5070年代创作的罗亭(1856)、贵族之家(1859)、前夜(1860)、父与子(1862)、烟(1867)和处女地(1877

11、)等，被称为俄国生活的“艺术编年史”。父与子通过父子两代人的冲突，表现了民主主义对贵族自由主义的胜利。主人公巴扎洛夫是一个勇于否定旧制度而又对新生活缺乏了解的平民知识分子形象，具有“新人”的特点。尼古拉加夫里洛维奇车尔尼雪夫斯基(18281889)是革命民主主义者、文学批评家和作家。他的长篇小说怎么办?(1863)是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”。正是这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。车尔尼雪夫斯基还写了艺术对现实的审美关系（1855）等一系列美学和文学评论文章，阐述了他的唯物主义美学思想。杜勃罗留波夫的著名论文有什么是奥勃洛摩夫性格（1859）、黑暗王国中的一线光明（186

12、0）以及真正的白天何时到来（1860）等。亚历山大尼古拉耶维奇奥斯特洛夫斯基(18231886)是俄国戏剧家，被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。他的著名戏剧大雷雨（1860）塑造了卡杰琳娜这一俄罗斯文学中十分动人的女性形象。尼古拉阿列克塞耶维奇涅克拉索夫（18211878）是19世纪中期俄国革命民主主义诗人。他的长诗在俄罗斯谁能过好日子(18661876)以童话的形式真实地反映了农奴制改革后俄国农村的贫穷与落后，揭露了农奴制改革的欺骗性，号召人民起来为幸福的未来而斗争。长诗大量吸取了民歌表现手法。19世纪末，俄国现实主义文学思潮达到了鼎盛时期。陀思妥耶夫斯基在这一时期完成了群魔（1871）、少年（

13、1875）和总结性的卡拉马佐夫兄弟（18791880）等作品。他是俄国现实主义文学思潮的重要代表。谢德林是米哈伊尔叶夫格拉福维奇萨尔蒂科夫（18261889）的笔名，他是19世纪继果戈里之后俄国著名的讽刺作家，他的小说以“伊索式”的语言和多样的讽刺笔法抨击反动统治者，揭示俄国社会本质。他的代表作戈洛夫略夫一家（18751880)通过描写地主戈洛夫略夫一家三代人的生活，真实反映了地主阶级的腐化堕落及其必然灭亡的命运。列夫托尔斯泰则在这一时期把俄国现实主义文学思潮推向了高峰。契诃夫于80年代登上文坛，他在中短篇小说和戏剧创作上取得了重大成就，是19世纪后期俄国现实主义文学思潮的代表作家之一。一、生

14、平与创作斯丹达尔（17831842）原名亨利贝尔，是19世纪法国现实主义文学的奠基作家之一。他在1813年就发表了意大利游记，随后又发表了海顿、莫扎特和梅塔斯塔兹传（1814）、意大利绘画史（1817）、罗马、那不勒斯和佛罗伦萨（1817）、论爱情（1822）、罗西尼传（1823）、拉辛和莎士比亚（18231825）。他撰写的拉辛和莎士比亚是一部重要的文艺论著，抨击守旧的古典主义，推崇浪漫主义。1827年发表阿尔芒丝，小说描写一对情侣的悲剧，刻画染上了世纪病的贵族青年。1829年发表日记体游记罗马漫步。1830年11月问世的红与黑是现实主义的奠基作。小说吕西安娄万和亨利布吕拉的生平都未完成。1

15、838年末，斯丹达尔以口授方式完成帕尔马修道院。意大利遗事收入了他的八个中短篇，于1855年发表。其中，瓦妮娜瓦尼尼塑造了一个不择手段追求爱情的女性形象。中篇卡斯特罗女修道院院长描写贵族少女的爱情悲剧，遗作还有爱好自我分析者回忆录。斯丹达尔擅长从政治斗争和不同势力集团之间的斗争，去反映某一历史时期的本质。其次，斯丹达尔同巴尔扎克一样，是一个现实的描绘者，一个性格的刻画者，一个时代风俗的观察家和素描家，一个对政治和经济问题十分敏感的作家。第三，他对意大利题材情有独钟，他的墓碑上就写上“米兰人”的字样。在艺术上，斯丹达尔富有独创性。他是世界上第一个自觉地运用心理分析的作家。他的心理分析可以称为心理

16、独白。其次，他采取客观的叙述方法，如对滑铁卢战场只描写部分情景，只通过主人公的目光去观察，令人有亲临其境之感。第三，文笔简洁，几乎不写景，不写室内布置，也很少描绘肖像，但行文舒卷自如。第四，他笔下的主人公都是强者，性格坚强，激情满怀，毅力过人；次要人物也写得十分生动。二、红与黑红与黑是根据真人真事经过艺术加工而写成的。斯丹达尔保留了贝尔泰与两个女人的爱情关系的基本线索。红与黑的第一个层面表现为爱情小说。斯丹达尔从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情。红与黑不是一部单纯的爱情小说，它“从头至尾是一部政治小说”，是“最强烈的现实小说”。红与黑确实是一部具有强烈政治倾向的小说，表现在三个方面。首先

17、，作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾。其次，红与黑描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争。第三，红与黑对现实抨击最尖锐的描写，是在第二十一至二十三章中对贵族政权企图依靠外国势力干预政局的揭露。斯丹达尔通过人物说出政治内容在小说中的重要性：“如果您作品的人物不谈政治，他们就不是1830年的法国人了，您的书也就不像您希望的那样成为一面镜子了。”“小说是人们在路边来回移动的一面镜子。”红与黑还是一部风俗小说。红与黑的突出成就也表现在塑造了于连这个形象。这个个人奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型。红与黑的心理描写开创了现实主义内倾性的方向。斯丹达尔的心理描写通常十分简短，却是多

18、种多样的。一、生平与创作奥诺雷德巴尔扎克（17991850），法国小说家，欧洲现实主义文学的奠基人之一。1829年发表的舒安党人揭开了人间喜剧（18291848）的序幕，至1835年左右是他创作的第一阶段，重要作品有：刻画吝啬鬼的高布赛克（1830），描写外省两派神父斗争的图尔的本堂神父（1833），以帮工会为背景的十三人故事（18331834）展示乌托邦图景的乡村医生（1833），反映夫妻冷酷关系的夏倍上校（1835）；哲理小说有描绘父子金钱关系的长寿药水（1830），阐述现实主义艺术观点的不为人知的杰作（1831），描写贪欲的驴皮记（1831），描写科学研究癖的绝对的探求（1834）。最重

19、要的作品是欧仁妮葛朗台（1833）和高老头（18341835）。前者是巴尔扎克“最完美的绘写之一”。小说塑造了一个吝啬鬼的典型，将资产阶级嗜钱如命的本质披露得入木三分。1835年至1842年左右是他创作的第二阶段，重要作品有：描写贵族败在资产者手下的古物陈列室（18361839），描写小老板破产的赛查比罗图盛衰记（1837），反映资产者暴发过程的纽沁根银行（1838），描写争夺遗产的于絮尔弥罗埃（1841）和搅水女人（1841）。人间喜剧前言（1842）是19世纪现实主义的一篇重要文献。后期的重要作品有：描写青年野心家毁灭的烟花女荣枯记（18431847），描写夺取收藏家遗产的邦斯舅舅（184

20、7），以及贝姨（1846）、遗著农民（18441853）。1841年，巴尔扎克给自己的一大套作品最后定名为人间喜剧，分为风俗研究、哲理研究和分析研究三大部分。风俗研究又分为私人生活场景、巴黎生活场景、外省生活场景、政治生活场景、军旅生活场景和乡村生活场景，共有约90部（篇）小说。恩格斯认为，巴尔扎克“在人间喜剧里给我们提供了一部法国社会特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史”，又说：“他汇集了法国社会的全部历史。”首先，人间喜剧描写了从大革命到七月王朝半个多世纪的法国社会的变迁，集中表现了资产阶级取代贵族的罪恶发家史。其次，人间喜剧反映了贵族阶级的没落衰亡史。第三，人间喜剧描写了争夺金钱的一幕

21、幕惨剧。巴尔扎克有一套自己的小说美学。他认为世界是一个统一体，存在多样性，各方面彼此相连，因此，他要求反映整个时代；他认为艺术的任务在于再现自然。但生活素材需要加工，应把观念纳入形象，要揭露社会黑暗和人的头脑中的卑劣思想；艺术必须创造典型，抓住人物的“情欲”即个性，通过众多的典型反映整个社会面貌。他看到环境对人物能起决定性影响，主张塑造典型环境中的典型人物。为了将自己的所有作品联结成一个整体，他创造了人物再现手法，即在不同作品中描写同一个人物的各个发展阶段，将自己的作品组成一个小社会，互相勾连。二、高老头高老头淋漓尽致地揭露了金钱的统治作用和拜金主义的种种罪恶。这在高老头和他的两个女儿的故事中

22、得到集中的表现。金钱还腐蚀了大大小小的人物。整个社会从上到下都以不同的方式向金钱顶礼膜拜。其次，高老头从不同角度写出政治野心家的成长过程，揭露了统治阶层的卑鄙丑恶，抨击了资产阶级的道德原则，从而揭示了人欲横流的社会现实。第三，高老头反映了巴尔扎克对现实关系的深刻了解。高老头在艺术上取得了很高成就。小说的几个主要人物性格鲜明。伏脱冷是人间喜剧中最有性格魅力的人物之一。关于拉斯蒂涅这个典型的刻画方法与伏特冷不同，巴尔扎克写的是他作为野心家的形成过程，运用了心理描写。塑造高老头的手法又有不同。巴尔扎克用倒叙的方法介绍了他的发家史。这部作品的次要人物也写得跃然纸上。这部小说第一次运用了人物再现手法，这

23、是人间喜剧的一个重要艺术手段。一、生平与创作查尔斯狄更斯（18211870）是英国批判现实主义文学成就最高的作家，他被马克思归入“现代英国的一批杰出的小说家”1833年12月，他的一个喜剧小故事在月刊上发表，狄更斯大受鼓舞，从此走上了文学创作的道路，在报纸杂志上发表了多篇随笔。1836年2月8日，狄更斯发表在报刊上的描写伦敦各种市井风俗人物的文章汇编成博兹特写集出版，这是他发表的第一部文学作品。1836年3月31日，狄更斯与画家罗伯特塞依默合作发表了匹克威克外传第一期。19世纪30年代狄更斯陆续完成了奥利弗推斯特、老古玩店等一系列小说。在美国的见闻与英国“饥谨的40年代”的社会现实促使狄更斯深

24、入思考社会问题的本质，创作了特写集游美札记和长篇小说马丁朱什尔维特等。从1843年开始（一直到1848年），他创作了一系列的圣诞故事集，这些作品宣扬了博爱、仁慈、宽容的“圣诞精神”，受到读者的持续欢迎。从1844年起，狄更斯经常侨居欧洲。18441845年间他主要待在意大利；1845年冬到1846年初，狄更斯曾任日常新闻报纸编辑，但不久后辞去职务，举家赴瑞士，1847年11月底又去了法国。这段时间里，他主要创作了长篇小说董贝父子。18491850年间，狄更斯发表了大卫科波菲尔，之后又接连写了几部长篇小说：荒凉山庄、艰难时世、小杜丽、双城记和远大前程。1869年，狄更斯分期刊载他的最后一部小说德

25、鲁德疑案，但是只完成了6期就因脑溢血去世。一般说来，狄更斯创作的发展变化可大致分为以下三个时期。创作早期（18331842）正值英国议会改革和宪章运动兴起并达到高潮。狄更斯的主要作品有匹克威克先生外传（18361837）、奥列佛推斯特（18371838）、老古玩店（18401841）等。创作中期（18421850）经历了宪章运动的暂时复兴、1848年到1849年的欧洲剧变，而结束于欧洲反动派获得决定性胜利的1850年。主要作品有游美札记（1842）、马丁朱什尔维特（18431845）、董贝父子（18461848）、大卫科波菲尔（18491850）。董贝父子是狄更斯小说艺术成熟的标志。创作晚期（

26、18501870）也是狄更斯创作最繁荣的时期，主要作品有荒凉山庄（1853）、艰难时世（1854）、小杜丽（18551857）、双城记（1859）、远大前程（18601861）等等。荒凉山庄集中抨击了资产阶级法律制度和司法制度黑暗，以及贵族的昏庸没落。艰难时世是一部以劳资矛盾为主要内容的重要作品。远大前程（又译孤星血泪说明了虚荣、伪善的金钱文化对人们人生观、价值观的影响，并对人性弱点进行了探索。二、双城记双城记因其反映出的时代精神和人道主义思想一直被中国读者视为作家的代表作。双城记创作于19世纪50年代，正值狄更斯创作的高峰期，也是英国资本主义经济迅速发展的时期。顾名思义，双城记讲述的是发生在

27、巴黎和伦敦两个城市的故事。小说分为三部，第一部复活，第二部金线，第三部暴风雨的踪迹，共计45章，每章各附标题。双城记以对法国大革命的出色描绘而著称于世。狄更斯本着资产阶级人道主义的立场出发，反对一切形式的暴力，宣扬基督博爱精神。双城记秉承了狄更斯人物塑造一贯类型化的特点。书中有梅尼特医生、查里斯代尔那、路茜等理想的正面人物形象，也有厄弗里蒙地侯爵兄弟、巴尔塞那样的贵族和资产阶级的反面形象；有以卡尔登、普洛斯为代表自我牺牲的圣人形象，还有革命人民的代表，如得伐石夫妇。这些类型化的人物形象鲜明却并不浅薄。作为一部史诗性小说，双城记在叙事艺术上也颇有特色。首先，双城记的叙事结构十分精妙。其次，小说采

28、用了作者叙事角度和小说人物劳雷的叙事角度的复合方式，意在提供史实借鉴，劝说社会改良。再次，小说多次使用象征、呼应、对比等手法，增强了作品的内在整体性，也拓宽了其内涵和深度。一、生平和创作尼古拉瓦西里耶维奇果戈理（18091852）是19世纪中期俄国著名的小说家和戏剧家。果戈理在彼得堡最初的文学活动不太顺利，1829年自费出版的长诗汉斯古谢加顿遭到冷遇，为此他愤而撤回存书，付之一炬。1830年初，他的小说圣诞节前夜在祖国纪事刊出，获得好评。1931年5月，他与普希金相识，鼓舞了他的创作热情。不久，他的小说集狄康卡近郊夜话第一部问世，次年3月又出版了第二部。1835年是果戈理收获的年份。这一年，他

29、出版了小说集小品文集和米尔格拉德，完成了多幕喜剧钦差大臣，并开始了长篇小说死魂灵的创作。1836年初夏，果戈理启程，先后在德国的法兰克福、瑞士的韦维、法国的巴黎等地逗留。1837年3月来到意大利的罗马，从此罗马成了他在国外的主要居住地。在那里潜心创作长篇小说死魂灵。1841年，死魂灵第一部完成。9月，他回到祖国。在费尽周折后，死魂灵于1842年5月出版。1848年4月，果戈理回到祖国，贫病交加，思想痛苦。1852年3月4日，在焚毁自己重新撰写的死魂灵第二部手稿十天后，果戈理在莫斯科去世。二、死魂灵死魂灵书名的本意是指死去的农奴，但也暗指虽生犹死的地主。小说以骗子乞乞科夫为连缀人物，巧妙地引出了

30、五个乡村地主的形象。死魂灵中出现的第一个地主形象是玛尼罗夫。科罗潘契加与玛尼罗夫不同，她是个终日为农务操劳的乡村小地主。罗士特莱夫是另一种类型的地主形象。表面上的豪爽掩盖不了他吃喝嫖赌，以放荡为人生嗜好的本性。索巴凯维奇的形象在小说中占据着重要位置。这是一个大地主，他不仅有着象熊一般笨拙的外形，而且有着象熊一样冷酷的动物性。最后出场的地主泼留希金是个守财奴。果戈理认为，作家应该用不倦的雕刀将人物的性格有力地刻画出来。他的“雕刀”就是他卓越的典型化手法。平实逼真的细节描写是果戈理塑造人物形象的最常用的一个手法。果戈理描摹人物肖像的手法也十分高明。在他的笔下，五个地主的肖像无不令人叫绝。小说中人物

31、的语言也很有特色，且与其个性相吻合。“含泪的笑”是果戈理创作的一大特色。作者无情嘲笑和鞭笞俄罗斯的丑恶，而在这种“分明的笑，和谁也不知道的不分明的泪”中，饱含着作者对祖国命运的深切的忧虑和关注。一、生平与创作费多尔米哈伊洛维奇陀思妥耶夫斯基（18211881）,俄国小说家。1846年初，中篇小说穷人问世。小说用书信体写成，通篇充满了沉重的抒情氛围和细腻的内心感受。1840年代后期，陀思妥耶夫斯基创作了别人的妻子、脆弱的心、波尔宗科夫、诚实的小偷、圣诞树和婚礼、白夜和涅托奇卡涅兹瓦洛娃（未完成）等多部小说。1859年底，陀思妥耶夫斯基获准返回彼得堡后重新开始创作，最先发表的作品是中篇小说舅舅的梦

32、（1859）和斯捷潘奇科沃村及其居民（1859），作品分别讽刺了外省上流社会的庸俗，以及地主庄园中食客的病态。被欺凌与被侮辱的（1861）是作家完成的第一部长篇小说。死屋手记（18611862）产生了较大的影响。作品以叙事者戈梁奇科夫“手记”的形式，再现了沙俄苦役监狱中非人的生活。60年代，陀思妥耶夫斯基办过刊物时报和时代，也曾出国旅行，写下过冬天记的夏日印象等谈西方文明的作品。中篇小说地下室手记（1864）是其创作社会哲理小说的初步尝试。1866年，速记员安娜斯尼特金娜的出现对他的生活产生了积极的影响。这一年，他完成了长篇小说罪与罚。1868年，长篇小说白痴问世。1871年初，俄国导报开始刊

33、出长篇小说群魔。陀思妥耶夫斯基晚年的重要作品有：作家日记（18731881）、长篇小说少年（1875）和卡拉马佐夫兄弟（18791880）。卡拉马佐夫兄弟只完成了第一部。小说的情节在外省某县城的一个“偶合家庭”中展开。卡拉马佐夫兄弟充分体现了作家的艺术风格。二、罪与罚在罪与罚发表前一年，陀思妥耶夫斯基曾向俄国导报的发行人卡特科夫描述过这部作品的基本构思和框架：“这是一份犯罪的心理报告。小说的主题是深刻的。凸现在小说前景的是人道主义作家为被欺凌与被侮辱的人们所作的愤怒申辩。小说触及了更深层次的东西。在作者笔下，主人公拉斯柯尔尼科夫是一个具有双重人格的人物形象。作者把索尼娅看作人类苦难的象征，并在

34、她身上体现了虔信上帝、承受不幸、通过苦难净化灵魂的思想。作为一个黑暗社会的牺牲品，索尼娅的形象有着不可低估的意义，但是作为一个理想人物，她却显得苍白。罪与罚的发表标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。这部作品汇集了作家创作长篇小说的所有特点，尤其充分显示了他的“刻画人的心灵深处的奥秘”的巨大才华。罪与罚的艺术成就是多方面的。小说跌宕起伏，极具戏剧性。它给人的突出印象是场面转换快，场景推移迅速。作品中主人公拉斯柯尔尼科夫的自我意识大大加强，这就使在一般小说中由作者叙述的客观现象更多地转入了主人公的视野，使通常的作者叙述成为了主人公的叙述和对话的内容，由此作为创作主体的作者意识相对地变成了客体，而以往的客体则在某种程度上成了有独立意识的主体。这种艺术上的创新具有深远的意义。