《古诗词诵读》复习ppt课件48张 - 统编版高中语文必修上册.pptx

1、诗经诗经邶风邶风静女 诗经 是我国最早的一部 ，共收入从 到 约五百年间的诗歌305篇，它是我国 诗歌的源头。诗经原来称为 或 ，到西汉，儒家把它奉为经典，才称诗经。诗经按其体制可分为 、三部分，按其表现手法可分为 、三类，这六要素合称为诗经“六义”。诗经的句式，以 言为主，章法上的特点是：、。诗歌总集诗歌总集春秋春秋西周西周现实主义现实主义诗诗诗诗三百三百 风风雅雅颂颂赋赋比比兴兴四四重重章章叠句叠句反复吟唱反复吟唱诗经诗经“六义六义”风风民间歌谣，民间歌谣，地方地方民乐。民乐。雅雅宫廷乐曲，宫廷乐曲，贵族贵族之歌。之歌。颂颂宗庙祭祀，宗庙祭祀，祖先祖先之曲。之曲。赋赋敷陈其事而直言之也敷陈

2、其事而直言之也比比以彼物比此物也以彼物比此物也兴兴先言他物以引起所咏之物先言他物以引起所咏之物 静女静女诗经诗经邶风邶风文雅的姑娘多么美丽，文雅的姑娘多么美丽，在城边的角落等我。在城边的角落等我。却隐藏起来不出现，却隐藏起来不出现，弄得我抓挠头发犹豫徘徊。弄得我抓挠头发犹豫徘徊。文雅的姑娘多么美丽，文雅的姑娘多么美丽，送我一枝红色管箫。送我一枝红色管箫。红色管箫颜色亮丽，红色管箫颜色亮丽，我对红色管箫很喜爱。我对红色管箫很喜爱。从郊外采来茅草送给我，从郊外采来茅草送给我，茅草确实美丽又稀奇。茅草确实美丽又稀奇。不是你这茅草长得美，不是你这茅草长得美，而是因为它是美人送给我的而是因为它是美人送给

3、我的。翻译翻译约会过程约会过程相关诗句相关诗句相候静女其姝，俟我于城隅相见爱而不见，搔首踟蹰相赠静女其娈，贻我彤管相悦彤管有炜，说怿女美；匪女之为美，美人之贻思考1：寄情信物有何特别之处？男子男子一面回味着以往幸福约会的情景，一面顺一面回味着以往幸福约会的情景，一面顺手从怀中取出静女赠给他的彤管来。手从怀中取出静女赠给他的彤管来。他他把自己对静女的满腔热情倾注在把自己对静女的满腔热情倾注在这彤管上这彤管上，看着彤管，情不自禁地赞道：，看着彤管，情不自禁地赞道：“彤管彤管有炜，说怿女美。有炜，说怿女美。”光滑浏亮、灿灿生辉的彤管，光滑浏亮、灿灿生辉的彤管，就像内美外艳的姑娘，让人越看越爱，愈赏愈

4、喜就像内美外艳的姑娘，让人越看越爱，愈赏愈喜。彤管荑他赞美荑草并非本意，赞美借物寄情的静女才是真心他赞美荑草并非本意，赞美借物寄情的静女才是真心。思考2：静女形象分析静女形象分析娴静，温婉美丽。娴静，温婉美丽。活泼，机灵活泼，机灵，调皮可爱。，调皮可爱。委婉含蓄。委婉含蓄。静女其姝，静女其娈。静女其姝，静女其娈。爱而不见爱而不见女子喜爱男子，不直说，而是通过女子喜爱男子，不直说，而是通过送送“彤管彤管”、诚信诚信憨厚朴实，憨厚朴实，耐心，害羞。耐心，害羞。痴心，爱心。痴心，爱心。思考3：男子形象分析男子形象分析（1 1）重章叠）重章叠句句静女静女采用重章叠句的形式，赞叹采用重章叠句的形式，赞叹

5、“静女静女”的美丽，具有音乐美。的美丽，具有音乐美。（3 3）巧用双关，借物咏人）巧用双关，借物咏人（2 2）细节描写）细节描写细节描写突显人物形象。细节描写突显人物形象。思考4：艺术特色艺术特色邶风静女 静女是一首优美的爱情诗，以第一静女是一首优美的爱情诗，以第一人称人称“我我”的口吻，直接叙述了的口吻，直接叙述了“我我”与与静女的极富生活情趣的约会静女的极富生活情趣的约会。表现。表现了他们了他们健康纯真的感情，健康纯真的感情，涉江采芙蓉古诗十九首涉江采芙蓉涉江/采芙蓉，兰泽/多芳草。采之/欲遗谁？所思/在远道。还顾/望旧乡，长路/漫浩浩。同心/而离居，忧伤/以终老。渡过江去采摘荷花，生有兰

6、草的沼泽地长着很多香草。读懂大意采摘荷花想要送给谁呢？所思念的人在遥远的地方。回头看那故乡啊，漫长的道路无边无际。感情深厚却两地分居，在愁苦忧伤中慢慢变老。以乐景写哀情 诗歌1、2句通过兰泽、芳草、芙蓉等意象，描绘了一幅夏日采莲图，表现主人公情怀的高雅，感情的纯洁、美好和内心的欢快之情。3、4句笔锋一转，转喜为悲，用夏季美景烘托出内心的孤寂，以乐景写哀，倍增其哀伤。探究：有人认为这首诗歌主人公是男子，也有人认为是女子，你怎么看？（女子）涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。（男子）还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。主 语1.采莲是江南的旧俗，在朱自清的荷塘月色中就有这样

7、的描绘“采莲的是年少的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。”男子一般在京都洛阳求取前程，不太可能回到江南去采莲。2.按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”往往暗关着“夫荣”，“莲子”即“怜子”。3.所思在远道,离旧乡而走远道的人在古代大半是男子。对面落笔 所谓“落笔对面”，就是在表现怀远、思归之情时，作者不直接抒发对对方的思念，而是反弹琵琶，从对方着笔，简单说就是不写自己如何思念对方，而是着力描绘对方如何思念自己的一种手法。这样，就使得作者的怀远或思归之情，显得生动形象，富有意境。既深化感情，又强化主题。形式上，常用“忆”、“想得”、“遥知”、“遥怜”之类领字来结构全篇。“对面落笔”的写法又

8、有两种表现形式：1.将写自己与写对方相结合，相互生发，相互映衬。2.通篇纯从设想对方来展开艺术构思，宛转曲达。思妇怀远羁旅怀乡虞 美 人李 煜 在楚汉之争中，有一个凄美的传说故事：霸王别姬。那时那地，十面埋伏，四面楚歌，一代霸王，英雄末路，美人虞姬为绝项羽后顾之忧，拔剑自刎。血染之地，长出一种鲜红的花，后人为了纪念她，便把这种花叫做“虞美人”。唐一无名氏根据这一凄美故事写了一首虞美人，词牌名便源于此。虞美人在古代寓意着生离死别、悲歌。词牌名虞美人李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐苟安于江南一隅。宋开

9、宝七年（年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。作为后主的李煜薄命君王被送往汴京后，李煜过着“日夕以泪洗面”的软禁生活。两年，他41岁生日时（七夕之夜）作虞美人词，并令歌伎演唱，此曲触怒了宋太宗，不久，李煜饮所赐牵机药酒被毒死，该词便成了后主的绝笔之作。作为后主的李煜薄命君王作为文人的李煜绝代词人 他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。后人将他与李璟的作品合辑为南唐二主词。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。亡国后，在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以写出了一首首泣尽以血的绝唱，正是“国家不幸诗

10、家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维人间词话所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。前期词多表现宫廷生活、男女恋情和离愁别绪。后期词则多写思乡之情、亡国之恨，风格沉郁苍凉。语言自然精练，境界开阔，词风疏朗。作为文人的李煜绝代词人 时光一年一年溜过，到何时才是人生的尽头？多少的往事还依然记得清清楚楚。昨晚，东风又吹进小楼，在月光下，实在不忍去回想我那失去的家国！往日宫中那些雕花的栏杆和玉石的台阶，应该依旧在那里，只是如今人事已变，面目全非。我真不知道往后还

11、有多少悲愁？多少悲愁，如满江的春水，永远不断地向东流，向东流内容大意思考一：“春花秋月”是美好的事物，谁人不怜，但作者为何偏偏诘问苍天“何时了”呢？李煜虽名为王侯，实为亡国奴、阶下囚。在对人生已经绝望之时，曾经拥有的春花秋月对他来说，不过是一种“过去的美好已永远失去”的感情折磨，不能不让他悲痛，希望这一切都结束。奇语劈空而下，问得很奇，却又在情理之中。以乐景写哀情 思考二：“往事知多少”中 的“往事”具体指什么？锦衣玉食、后宫佳丽、帝王尊荣等；精神层面上的欢乐、尊严、自由，甚至生存的安全感等。雕栏玉砌应犹在只是朱颜改“朱颜”的含义是什么?后宫佳丽的容颜，词人的容颜，国家的容颜。改变的仅仅是“朱

12、颜”吗？“改”朱颜（经历风吹雨打）地位（一国之君沦为阶下之囚）心情（尊荣显贵到忍辱蒙羞）往事之叹 亡国之恨 离家之痛 思乡之苦 “这次第，怎一个愁字了得？”江水奔腾流淌，一泻千里，如愁思的多；江水昼夜不停，长流不息，无穷无尽，如愁思的绵长。这是以水喻愁的名句。化无形的愁思为有形的江水,显示愁思如春水汪洋恣肆，奔放倾泻，又如春水之不舍昼夜，长流不尽，语句形象而生动。用远离自己而代表故土的长江喻愁，当然含有怀念故国之情，情感更为深沉。有不顾一切的感情冲动，大胆抒发了亡国之恨。高频考点：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”设问（自问自答）、比喻（以水喻愁）就方法而言，具体为实，抽象为虚；有据为实

13、，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；现实之景为实，神仙鬼怪世界和梦境为虚；已知为实，未知为虚等等。高频考点：虚实结合的手法 所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉、触觉等具体捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分。虚实结合，可大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。有时能形成强烈的对比，有时能形成渲染烘托，从而突出诗歌的中心。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜

14、改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。小结：整首词用了虚实结合，情景交融，今昔对比，以乐景写哀情，比喻，设问等艺术手法抒发了作为一位亡国之君的故国之思、亡国之痛，情感真挚。同时，这首词也秦秦 观观迢迢牵牛星迢迢牵牛星古诗十九首古诗十九首迢迢迢迢牵牛星牵牛星，皎皎河汉女皎皎河汉女。纤纤纤纤擢素手，札札弄机杼擢素手，札札弄机杼。终日终日不成章，泣涕零

15、如雨不成章，泣涕零如雨。河汉河汉清且浅，相去复几许清且浅，相去复几许。盈盈盈盈一水间，脉脉不得语。一水间，脉脉不得语。“牵牛牵牛为夫，为夫，织女织女为妇。织女牵为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，牛之星各处河鼓之旁，七月七日七月七日乃得乃得一会。一会。”曹植曹植九咏九咏 秦秦观（观（1049110010491100），），字少游，号淮海居士，北宋婉约派词人。词人。秦秦观少从苏轼游，以诗见赏于王安石观少从苏轼游，以诗见赏于王安石。10851085年进士。元年进士。元祐初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘祐初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘书省正字兼国史院编修官书省正字兼国史院编修官。10941094年，年，坐

16、元祐党籍，坐元祐党籍，出通判杭州。又被劾以出通判杭州。又被劾以“影附苏轼，增损影附苏轼，增损实实录录”，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷州州。11001100年年，复命复命为宣德郎，放还横州，卒于藤州为宣德郎，放还横州，卒于藤州（今（今广西藤县）。广西藤县）。11301130年，南宋朝廷追赠其为年，南宋朝廷追赠其为“直龙图阁学士”，后世称之为后世称之为“淮海公”。知人论世苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁cho补之、张耒li。秦观的散文长于议论，宋史评为“文丽而思深”；其诗长于抒情，敖陶孙诗评说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”秦观是北宋婉约派词人，其词大多描写男女

17、情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为鹊桥仙望海潮满庭芳等。婉约派词人婉约派词人 绍绍圣三年（圣三年（10961096）春，秦观从监）春，秦观从监处州酒税削秩编管郴州处州酒税削秩编管郴州，取道取道长沙期长沙期间，间，邂逅邂逅了一位才艺双绝的女子了一位才艺双绝的女子义义倡倡，二人情投意合。秦观二人情投意合。秦观答应她，将来北答应她，将来北归重逢，便是于飞之日归重逢，便是于飞之日。此词便是秦观于此词便是秦观于10971097年七夕为年七夕为寄寄情情长沙长沙义倡义倡而而作，写于湘南作，写于湘南郴州。郴州。削秩：犹犹削职。削职。秩：古代秩：古代官吏的俸禄，引申为官吏的职位

18、或品级官吏的俸禄，引申为官吏的职位或品级。纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。厮守却貌合神离的夫妻。缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢

19、。呢。鹊桥仙鹊桥仙秦秦观观 纤纤xin云云弄弄巧，巧，飞星传飞星传恨，恨，银汉银汉迢迢tio迢迢暗暗度。度。金风玉金风玉露露l一相逢，一相逢，便胜却人间无数。便胜却人间无数。柔情似水柔情似水，佳期如梦，佳期如梦，忍顾鹊桥忍顾鹊桥归路。归路。两情若是久长时，又岂在两情若是久长时，又岂在朝朝朝朝zho暮暮。暮暮。l 相会前：愁怨苦闷l 相会时：幸福喜悦l 相会后：离别不舍鹊桥仙鹊桥仙秦秦观观 纤纤云弄云弄巧，巧，飞星传飞星传恨，恨，银汉迢迢暗银汉迢迢暗度。度。金风玉露一金风玉露一相逢，相逢，便胜却人间无数。便胜却人间无数。柔情似水柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。归路。两情若是

20、久长时，又岂在两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。朝朝暮暮。记叙、写景、抒情、议论结合金风玉露一相逢金风玉露一相逢，便胜却人间无数便胜却人间无数。词人运用词人运用对比对比的手法，用的手法，用“一一”这这圣洁永恒的灵魂之爱，和，和“无数无数”朝欢暮乐的凡俗之爱做对做对比，表达比，表达了作者的爱情了作者的爱情理想：虽然难以见面理想：虽然难以见面，却心，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉的心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意！这岂不远远胜过尘世间那些长相厮守有诗情画意！这岂不远远胜过尘世

21、间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？却貌合神离的夫妻？词人还运用了词人还运用了衬托衬托的手法，将牛郎织女的的手法，将牛郎织女的相会，相会，映映衬衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的爱情的高尚纯洁和和超凡脱俗。两情若是久长时两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮又岂在朝朝暮暮。词人词人运用运用反问反问的修辞手法的修辞手法，将，将自己的自己的爱情升华到崇高的精神境界：爱情要经得起爱情升华到崇高的精神境界：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。体现出了词人可贵得多。体现出了词人旷达的情怀旷达的情怀，纯纯真的理想真的理想。本词借本词借牛郎织女悲欢离合的神话故牛郎织女悲欢离合的神话故事事，上片上片写写佳期相会的盛况，下片佳期相会的盛况，下片写依写依依惜别的难舍，使哀乐依惜别的难舍，使哀乐交织，熔交织，熔抒情议抒情议论论于一炉，融天上人间为一体于一炉，融天上人间为一体。表达了。表达了作者作者对天长地久忠贞爱情的歌颂，寄寓了自己自己真挚纯洁、坚贞美好的的爱情观。小结小结