大学语文第九单元苏轼与北宋文学课件.ppt

1、一、北宋词总论：一、北宋词总论：词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段前期前期晏殊、张先、晏殊、张先、晏几道、欧阳修晏几道、欧阳修承袭承袭“花间花间”余绪余绪柳永柳永开拓了词的形势和内容开拓了词的形势和内容后期后期苏轼、周邦彦苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟将词推向繁荣和成熟二、宋词的两大流派二、宋词的两大流派 婉约派与豪放派婉约派与豪放派 据南宋俞文豹据南宋俞文豹吹剑续录吹剑续录载：载：“东坡东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词我词比柳词何如？何如？对曰：对曰：柳郎中词柳郎中词，只合十七八女，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓

2、风残月。学士孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公为之绝倒。公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同这则故事，表明两种不同词词风风的对比。的对比。v（一）婉约词（一）婉约词v是指以是指以温庭筠温庭筠，柳永柳永，李清照李清照，周邦彦周邦彦等词人为代等词人为代表的词派，他们的词在表情达意时崇尚表的词派，他们的词在表情达意时崇尚含蓄蕴藉，含蓄蕴藉，修辞委婉、表情柔腻，风格绮丽。修辞委婉、表情柔腻，风格绮丽。充分发挥了词充分发挥了词“专主情致专主情致”的特点。的特点。v婉约词出现较早婉约词出现较早，从唐五代以，从唐五代以温庭筠温庭筠

3、(“(“花间词花间词”鼻祖鼻祖)为代表的为代表的花间词派花间词派开始，继有宋初的开始，继有宋初的欧阳修欧阳修、晏殊晏殊、晏几道晏几道，与欧、晏同时的，与欧、晏同时的柳永柳永，虽在词的表，虽在词的表现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。之后，现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。之后，又有又有秦观秦观、贺铸贺铸，李清照继起，李清照继起。（二）豪放词派（二）豪放词派“豪放者欲其豪放者欲其气象恢弘气象恢弘”。故豪故豪放词即指那种放词即指那种气势豪放，气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志和积极向上力量的风格的一种意境雄浑，充满豪情壮志和积极向上力量的风格的一种词词。代表作家以。代表作家以苏轼、辛弃疾苏轼、

4、辛弃疾为主。为主。1 1、豪放派的形成与发展约分为四个阶段。、豪放派的形成与发展约分为四个阶段。范仲淹范仲淹写写渔家傲渔家傲塞下秋来风景异塞下秋来风景异，发豪放词之先声发豪放词之先声，可称，可称预备阶段预备阶段。苏轼大力提倡写壮词苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入庭抗礼，豪放派由此进入奠基阶段奠基阶段。当时学苏词的人只。当时学苏词的人只有十之一二，学晏柳者有十之七八，但豪放词派肇始于有十之一二，学晏柳者有十之七八，但豪放词派肇始于此。此。南宋词论家王灼说苏轼作词南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。下

5、耳目，弄笔者始知自振。”苏轼之后经贺铸中传，加苏轼之后经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成，上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成，是是为第三阶段即顶峰阶段。为第三阶段即顶峰阶段。这一时期除却产生了这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾豪放词领袖辛弃疾外，还有外，还有李李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出词人。陈亮、刘过等一大批杰出词人。他们相激相慰，他们相激相慰，以爱国以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。第四阶段

6、为延续阶段，第四阶段为延续阶段，代表词人有代表词人有刘克庄、黄机、刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等戴复古、刘辰翁等。他们继承辛弃疾词风，赋词依然雄。他们继承辛弃疾词风，赋词依然雄豪，但由于南宋豪，但由于南宋国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛。及豪放词人偏擅粗直词风等原因词坛。及豪放词人偏擅粗直词风等原因，豪放派的词作，豪放派的词作便便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁，已成当或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁，已成当时所有豪放词人的共同趋向。时所有豪放词人的共同趋向。2 2、豪放派词作的主要特点：、豪放派词作的主要特点：一是题材广阔。一是题材广阔。豪

7、放词不仅描写花间月下、男欢女爱。豪放词不仅描写花间月下、男欢女爱。且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样反映生活，所谓文一样反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入无言不可入，无事不可入”一一轮圆月，一溪水流，季节变化，山川胜迹，农舍风光轮圆月，一溪水流，季节变化，山川胜迹，农舍风光,化化游放怀，报国之志，都能成为豪放词人的创作题材，均游放怀，报国之志，都能成为豪放词人的创作题材，均能引起能引起心灵的震颤心灵的震颤和和勃发的情思勃发的情思。二是境界宏大，气势恢弘。二是境界宏大，气势恢弘。词论家对苏轼词所作词论家对苏轼词所作“横放横放

8、杰出杰出”“”“词气迈往词气迈往”“”“书挟海上风涛之气书挟海上风涛之气”之评，对辛之评，对辛弃疾所作的弃疾所作的“慷慨纵横慷慨纵横”“”“不可一世不可一世”之评，可移向豪之评，可移向豪放派词评。与放派词评。与婉约词专主言情婉约词专主言情不同，豪放派词不同，豪放派词多感事之多感事之作作。生活题材的扩展，使。生活题材的扩展，使奇伟壮丽的江山景物奇伟壮丽的江山景物、历史杰历史杰出人物的英雄气概出人物的英雄气概、词人自己积极有为的抱负词人自己积极有为的抱负，开阔爽开阔爽朗的个性品格，朗的个性品格，都在词中形成都在词中形成宏壮伟岸的艺术形象宏壮伟岸的艺术形象，自，自然营造出然营造出阔大的艺术境界阔大的

9、艺术境界，形成，形成恢弘气势和豪迈格调恢弘气势和豪迈格调。三是不拘格律、崇尚直率，汪洋恣意、不以含三是不拘格律、崇尚直率，汪洋恣意、不以含 蓄婉曲为能事。蓄婉曲为能事。豪放词豪放词言志抒怀，感事述意，言志抒怀，感事述意，或活泼自然，动荡跳或活泼自然，动荡跳跃；或慷慨激昂，铿锵作响；或豪迈奔放，纵横奋厉；跃；或慷慨激昂，铿锵作响；或豪迈奔放，纵横奋厉；多直抒胸臆之作。即使表达国仇家恨，悲壮忧思，心多直抒胸臆之作。即使表达国仇家恨，悲壮忧思，心中辗转翻腾着情调波澜，中辗转翻腾着情调波澜，“意有所触，情有所激意有所触，情有所激”便便“如骨鲠在喉，不吐不快如骨鲠在喉，不吐不快”因此豪放词多因此豪放词多

10、在形式上不在形式上不拘格律，好直抒胸臆，情感表达汪洋恣意。拘格律，好直抒胸臆，情感表达汪洋恣意。四、苏轼与豪放词派四、苏轼与豪放词派 苏轼步入词坛之时，苏轼步入词坛之时，面对面对他的仍然是唐五代两个源他的仍然是唐五代两个源头而来的头而来的两派词风两派词风：一是：一是由民间词为源头的柳永的市井由民间词为源头的柳永的市井词词，一是，一是由文人词发展而来的晏欧词由文人词发展而来的晏欧词，都可以划入，都可以划入婉约婉约的范畴的范畴，他们都以花间樽前为背景，都以表现男欢女爱、，他们都以花间樽前为背景，都以表现男欢女爱、离情别绪为第一主题，并都具有阴柔婉约之美。离情别绪为第一主题，并都具有阴柔婉约之美。苏

11、轼词的出现，将使这两种词风由以异为主而变为苏轼词的出现，将使这两种词风由以异为主而变为以同为主。以同为主。在苏轼在苏轼关西大汉的顿足高歌里关西大汉的顿足高歌里，在铜琶铁板，在铜琶铁板的伴奏下，的伴奏下，晏欧派与柳永派晏欧派与柳永派将不得不将不得不结为有矛盾的同盟，结为有矛盾的同盟，共同结为婉约阵营，而共同结为婉约阵营，而成为新一派崛起力量成为新一派崛起力量豪放派的豪放派的对立面。对立面。苏轼（苏轼（1037年年1月月8日日1101年年8月月24日），字子瞻，日），字子瞻，又字和仲，号又字和仲，号“东坡居士东坡居士”，世人称其为，世人称其为“苏东苏东坡坡”。眉州（今四川。眉州（今四川眉山眉山，北

12、宋时为眉山城）人，北宋时为眉山城）人，祖籍栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗祖籍栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派豪放派词人代表。词人代表。其诗，词，赋，其诗，词，赋，散文散文，均成就极高，且善，均成就极高，且善书法书法和和绘画，是绘画，是中国文学中国文学艺术史上罕见的全才，也是中艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称家之一。其散文与欧阳修并称欧苏欧苏；诗与黄庭坚；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列并称苏黄；词与辛

13、弃疾并称苏辛；书法名列“苏、苏、黄、米、蔡黄、米、蔡”北宋四大书法家之一；其画则开创北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。了湖州画派。1 1、苏轼豪放词创作实践过程：苏轼豪放词创作实践过程：苏轼最早的词作，苏轼最早的词作，应为熙宁五年应为熙宁五年(1072)(1072)所作所作浪淘浪淘沙沙，词句尚为，词句尚为“绮陌香尘绮陌香尘”、“槛内群芳槛内群芳”之类，可之类，可说是说是尚在学步欧晏尚在学步欧晏。翌年所作的翌年所作的行香子行香子.过七里滩过七里滩，已堪与苏轼之诗名匹配，已堪与苏轼之诗名匹配，尤其是上下片之结句尤其是上下片之结句“过沙溪过沙溪急，急，霜溪冷，月溪明霜溪冷，月溪明”，“但远山

14、长，云山乱，晓山但远山长，云山乱，晓山青青”，均令人有目不暇给之感。均令人有目不暇给之感。已可混入欧晏词集了。已可混入欧晏词集了。但但仍未见苏轼之人格、性格、词格。仍未见苏轼之人格、性格、词格。后年所作的后年所作的虞美虞美人人.有美堂赠述古有美堂赠述古：“湖山信是东南美，一望弥千里。湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。使君能得几回来？便使樽前醉倒更徘徊。”堂庑渐大、堂庑渐大、登临渐高，使用了大字眼、大角度，使用了议论的句式。登临渐高，使用了大字眼、大角度，使用了议论的句式。已可见苏轼豪放洒脱词风的苗头。已可见苏轼豪放洒脱词风的苗头。真正实现豪放词风创制的，是苏轼随后

15、的知密州时真正实现豪放词风创制的，是苏轼随后的知密州时期。期。其原因有三：其原因有三：首先首先是经过杭州时期词的创作，为是经过杭州时期词的创作，为其成熟的艺术作了准备；其成熟的艺术作了准备；其次其次，是地理环境的改变，是地理环境的改变，由小山小水、柔情妩媚的江南秀山丽水一变而为北方由小山小水、柔情妩媚的江南秀山丽水一变而为北方胶东那广袤的平野，从而提供了词人那胶东那广袤的平野，从而提供了词人那“野性野性”骏马骏马奔驰的空间；奔驰的空间；第三点第三点，便是苏轼的性格、人格、文格，便是苏轼的性格、人格、文格使他必然地摆脱传统的羁绊，把他笔下的词作塑造成使他必然地摆脱传统的羁绊，把他笔下的词作塑造成

16、自我形象的写照，而不甘心于混同于他人。这就从根自我形象的写照，而不甘心于混同于他人。这就从根本上决定豪放词的出现。本上决定豪放词的出现。v v在密州，苏轼创作了那首著名的描写出猎场面、在密州，苏轼创作了那首著名的描写出猎场面、气势如虹的气势如虹的江城子江城子.密州出猎密州出猎，推出了，推出了雄雄浑的第一首豪放词代表作浑的第一首豪放词代表作：v 老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。看孙郎。v 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，

17、何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。射天狼。v注释v聊聊：姑且。v狂狂：豪情。“左牵黄，右擎苍”，形容围猎时用以追捕猎物的架势。黄，黄犬。苍，苍鹰 v锦帽貂裘锦帽貂裘：头戴锦蒙帽。貂裘，身穿貂鼠皮衣。v千骑千骑：古代一人一马成一骑，形容随从乘骑之多。v卷平冈卷平冈：从平坦的山冈上席卷而过。v为报为报：为了报答。倾城倾城：万人空巷，倾城而出。v亲射虎亲射虎，看孙郎：为“看孙郎，亲射虎”的倒句。孙郎，孙权，这里作者自喻。三国志吴志孙权传载：“二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于凌亭，马为虎伤。权投以双戟，虎却废。常从张世，击以戈、获之。”这里以孙权

18、喻太守。v酒酣胸胆尚开张酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。尚，更。v持节云中，何日遣冯唐持节云中，何日遣冯唐：是说朝廷何日派遣冯唐去云中郎赦免魏尚的罪呢？典出史记冯唐列传。汉文帝时，魏尚为云中(汉时的郡名，在今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西西北部分地区)太守。他爱惜士卒，优待军吏，匈奴远避。匈奴曾一度来犯，魏尚亲率车骑出击，所杀甚众。后因报功文书上所载杀敌的数字与实际不合（虚报了六个），被削职。经冯唐代为辨白后，认为判的过重，文帝就派冯唐“持节”(带着传达圣旨的符节)去赦免魏尚的罪，让魏尚仍然担任云中郡太守。苏轼此时因政治上处境不好，调密州太守，故以魏尚自许，希望能得到朝廷的信

19、任。节，兵符，古代使节用以取信的凭证。持节，是奉有朝廷重大使命。云中，汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北一部分地区。v会挽雕弓如满月会挽雕弓如满月：一定。挽，拉。雕弓，弓背上有雕花的弓。满月，圆月。v天狼天狼：星名，一称犬星，旧说主侵掠。楚辞九歌东君：“长矢兮射天狼。”晋书天文志云：“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。”词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。2 v译文：v让年老的我姑且发一发少年的狂热，左手牵着黄犬，右手举起苍鹰。戴上锦蒙帽穿好貂皮裘，率领随从和千骑席卷平展的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像昔日的孙权一样亲自射杀猛虎。v我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张。

20、鬓边白发有如微霜，这又有何妨！什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐。我要紧握强弓，把对敌人的仇恨凝聚在拉的圆如满月的弓上，看准西北的敌人，狠狠地射去。v东坡此词，是由哪些因素构成的豪放风格呢？东坡此词，是由哪些因素构成的豪放风格呢？v一、所写出猎之题材，一、所写出猎之题材，突现东州壮士抵掌顿足高歌、吹突现东州壮士抵掌顿足高歌、吹笛击鼓为节之气势；笛击鼓为节之气势；v二、主人公形象英雄而豪气。二、主人公形象英雄而豪气。非柔肠百曲之士，是非柔肠百曲之士，是“聊聊发少年狂发少年狂”的的“老夫老夫”、“亲射虎亲射虎”的的“孙郎孙郎”等；等；v三、以大字眼、大角度、大景致、大笔勾勒，三、以

21、大字眼、大角度、大景致、大笔勾勒，绝不精雕绝不精雕细刻。细刻。“千骑卷平冈千骑卷平冈”视野开阔，充满动感，视野开阔，充满动感，“千骑千骑”夸张了阵容，夸张了阵容，“卷卷”字，使满纸尘土飞扬。字，使满纸尘土飞扬。v四、以典故增加豪放疏落中深稳不足的审美感受四、以典故增加豪放疏落中深稳不足的审美感受。如。如“牵黄牵黄”“”“擎苍擎苍”，显示词人之自由豪迈；，显示词人之自由豪迈；v其五，格调超脱而清旷。其五，格调超脱而清旷。以魏尚自比，有一种惆怅感，以魏尚自比，有一种惆怅感，失意感，失意感，惆怅失意之中，又揉进超脱清旷惆怅失意之中，又揉进超脱清旷。如。如“鬓微霜，鬓微霜，又何妨又何妨”等。等。这些因

22、素，不仅构成了此词豪放的总体审这些因素，不仅构成了此词豪放的总体审美的因素，而且奠定了豪放词的基本构成因素。美的因素，而且奠定了豪放词的基本构成因素。词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛苏辛”。诗歌：提高了宋诗的质量诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲成为北宋诗坛骄傲。散文：宋代古文运动的领袖，为散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家唐宋八大家”领衔人物。领衔人物。书法：书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为合称为“宋四家宋四家”。绘画：绘画：是文人画的开创者之一，有是文人画的开创者之一，有枯木怪石枯木怪石图图、竹石图竹石图等传世。等传世。赋：赋：把古文引进赋体的创作，他的把古文引进赋体的创作，他的赤壁赋赤壁赋与与欧阳修的欧阳修的秋声赋秋声赋同为文赋的代表作。同为文赋的代表作。