外国文学史--外国文学史第3章第4节电子教案解析课件.ppt

1、主讲主讲 张世君张世君 教授教授第四节第四节 莎士比亚戏剧与莎士比亚戏剧与电影改编电影改编外国文学史外国文学史 第三章第三章 文艺复兴文学文艺复兴文学 老故事新电影老故事新电影 如何使古老的文学名著在现代文化语境中如何使古老的文学名著在现代文化语境中焕发出新的思想光辉，这是让电影编导煞费焕发出新的思想光辉，这是让电影编导煞费苦心的事情。要把老故事拍成新电影，一个苦心的事情。要把老故事拍成新电影，一个重要的关节就是抓住作品的关键元素进行创重要的关节就是抓住作品的关键元素进行创新，做出新的诠释。关键元素是构成文学作新，做出新的诠释。关键元素是构成文学作品和电影作品的核心内容，它是理解文本的品和电影

2、作品的核心内容，它是理解文本的关键词，代表作品的精髓。每部文学作品与关键词，代表作品的精髓。每部文学作品与电影作品都有其关键元素。电影作品都有其关键元素。莎剧与电影改编的缘分莎剧与电影改编的缘分 莎士比亚戏剧与电莎士比亚戏剧与电影改编有着深厚的缘分，影改编有着深厚的缘分，本节着重分析莎剧本节着重分析莎剧罗罗密欧与朱丽叶密欧与朱丽叶与根据与根据该剧改编的该剧改编的4 4部电影的部电影的关键元素，解析莎士比关键元素，解析莎士比亚戏剧的核心内容与电亚戏剧的核心内容与电影改编的内在联系。影改编的内在联系。乐观悲剧乐观悲剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶（15941594）写于莎士）写于莎士比亚创作的第一时

3、比亚创作的第一时期，具有时代的乐期，具有时代的乐观精神，通常被称观精神，通常被称为充满青春气息的为充满青春气息的乐观悲剧。乐观悲剧。罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶的改编的改编 本节提供本节提供4 4部根据部根据罗罗剧改编的影片，剧改编的影片，供分析比较：供分析比较：罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶（意大利导演：卡（意大利导演：卡斯特拉尼，斯特拉尼，19541954）罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶后现代激情篇后现代激情篇（美国导演：巴兹雷曼，（美国导演：巴兹雷曼，19971997）罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶（苏联作曲家：普（苏联作曲家：普罗科菲耶夫，罗科菲耶夫，19351935，芭蕾舞剧，芭蕾舞剧19

4、921992）西区故事西区故事（美国导演：罗伯特（美国导演：罗伯特怀斯，怀斯，歌舞片歌舞片19621962）意大利版：导演：卡斯特拉尼，意大利版：导演：卡斯特拉尼，19541954 忠于原著的忠于原著的移植式改编。具移植式改编。具有浓厚的舞台剧有浓厚的舞台剧特色，诗一样的特色，诗一样的语言，与莎剧台语言，与莎剧台词十分贴近。词十分贴近。后现代版：导演：巴兹后现代版：导演：巴兹雷曼，雷曼，19971997）它的创意在于它的创意在于把故事背景由把故事背景由1616世纪搬到当代。世纪搬到当代。表演生活化。同表演生活化。同时又以浪漫主义时又以浪漫主义的夸张来表现男的夸张来表现男女主人公爱情。女主人公爱

5、情。舞剧版：舞剧版：作曲：普罗科菲耶夫，作曲：普罗科菲耶夫，19351935，演出演出19921992 本片用音乐本片用音乐与舞蹈的语汇与舞蹈的语汇来演绎这个经来演绎这个经典爱情，突出典爱情，突出暴力与爱情。暴力与爱情。歌舞版歌舞版西区故事西区故事导演：罗伯特导演：罗伯特怀斯，怀斯，19621962 借鉴借鉴罗密欧罗密欧与朱丽叶与朱丽叶，故事，故事发生在发生在2020世纪世纪6060年年代美国纽约上西区。代美国纽约上西区。莎剧的家族仇恨在莎剧的家族仇恨在本片中被社会、种本片中被社会、种族、宗教矛盾所代族、宗教矛盾所代替。替。罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶的关键元素是什么？的关键元素是什么？从改编

6、得到的启示是什么？从改编得到的启示是什么？罗密欧与朱丽叶的现代意义？罗密欧与朱丽叶的现代意义？罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶屡被屡被改编的关键元素是改编的关键元素是爱情、爱情、死亡、暴力死亡、暴力。表现了文学。表现了文学艺术跨时代的母题意义和艺术跨时代的母题意义和全人类性的普遍现象，引全人类性的普遍现象，引人深思。人深思。1 1一见钟情一见钟情 罗罗剧的核心剧的核心主题是爱情，主题是爱情，恋爱恋爱方式是方式是“一见钟情一见钟情”。“见见”，就是看，就，就是看，就是凝视是凝视（gaze）。）。罗罗剧的一见钟剧的一见钟情是从情是从“看看”开始的。开始的。凝视的视觉语言凝视的视觉语言 罗密欧第一次见到

7、朱丽叶赞叹说：罗密欧第一次见到朱丽叶赞叹说：“啊！火炬远不及她的明亮；她皎然啊！火炬远不及她的明亮；她皎然悬在暮天的颊上，像黑奴耳边璀璨的珠环；悬在暮天的颊上，像黑奴耳边璀璨的珠环；她是天上明珠降落人间！瞧她随着女伴进她是天上明珠降落人间！瞧她随着女伴进退周旋，像鸦群中一头白鸽蹁跹。我要等退周旋，像鸦群中一头白鸽蹁跹。我要等舞阑后追随左右，握一握她那纤纤的素舞阑后追随左右，握一握她那纤纤的素手。手。”（1 1幕幕5 5场）场）引文中的火炬（引文中的火炬（torchestorches）、珠宝）、珠宝（jeweljewel）、白鸽（）、白鸽（snowy dovesnowy dove）以炫目的光亮）

8、以炫目的光亮形成语言的视觉冲击，具有突出的电影艺术的形成语言的视觉冲击，具有突出的电影艺术的凝视特点。凝视特点。4 4部改编影片都一致表现了这一点，部改编影片都一致表现了这一点，突出视觉的凝视。并把原作中罗密欧单向的凝突出视觉的凝视。并把原作中罗密欧单向的凝视变为男女主人公双向互动的注视。罗密欧的视变为男女主人公双向互动的注视。罗密欧的注视吸引了朱丽叶的眼光，两人相互凝视，产注视吸引了朱丽叶的眼光，两人相互凝视，产生了眼神的交流与互动。后现代激情版影片突生了眼神的交流与互动。后现代激情版影片突出了这种互动的凝视。罗密欧与朱丽叶的第一出了这种互动的凝视。罗密欧与朱丽叶的第一次见面被安排在金鱼缸前

9、。通过双方凝视的眼次见面被安排在金鱼缸前。通过双方凝视的眼光，男女主人公摩擦出了爱的火花。光，男女主人公摩擦出了爱的火花。陌生的朱丽叶打动罗密欧的是她的体质性特征。陌生的朱丽叶打动罗密欧的是她的体质性特征。在英文原文中，罗密欧的赞美与身体有关的词语在英文原文中，罗密欧的赞美与身体有关的词语有有“脸脸”（checkcheck）、）、“耳耳”（earear）、）、“手手”（handhand），比喻身体肌肤的词语有），比喻身体肌肤的词语有“明亮明亮”（brightbright）、）、“白鸽白鸽”（snowy dovesnowy dove）等。这些）等。这些词语表明罗密欧受到朱丽叶的脸、耳、手的吸引，

10、词语表明罗密欧受到朱丽叶的脸、耳、手的吸引，并且她的肌肤光泽明亮，像鸽子一样白皙，使罗并且她的肌肤光泽明亮，像鸽子一样白皙，使罗密欧产生了要抚摩（密欧产生了要抚摩（touching herstouching hers）的欲望。这）的欲望。这是本能对罗密欧的吸引，也是一见钟情的实质。是本能对罗密欧的吸引，也是一见钟情的实质。身体的吸引表明一见钟情是唯美的，非功利的身体的吸引表明一见钟情是唯美的，非功利的体质性吸引。体质性吸引。罗密欧与朱丽叶在罗密欧与朱丽叶在凯家舞会上一见钟情。凯家舞会上一见钟情。与朱丽叶的父亲强要朱与朱丽叶的父亲强要朱丽叶嫁给帕里斯的包办丽叶嫁给帕里斯的包办婚姻相比，一见钟情是

11、婚姻相比，一见钟情是一种与封建婚姻相对立一种与封建婚姻相对立的自由恋爱。的自由恋爱。由于莎剧的传播，由于莎剧的传播，一见钟情成为文学史上一见钟情成为文学史上一种经典的恋爱方式。一种经典的恋爱方式。点击图片：播放视频点击图片：播放视频意大利版一见钟情意大利版一见钟情 罗罗剧对一见剧对一见钟情的爱情叙述是在钟情的爱情叙述是在舞会上。改编本都重舞会上。改编本都重点表现了这场戏，以点表现了这场戏，以莎氏精美的语言来表莎氏精美的语言来表达男女主人公相互倾达男女主人公相互倾慕的感情。后现代激慕的感情。后现代激情版以生活化的表演情版以生活化的表演来重新诠释莎剧，但来重新诠释莎剧，但仍然保持了语言的精仍然保持

12、了语言的精美，以诗性语言加以美，以诗性语言加以表现。表现。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 莎剧中假面舞会莎剧中假面舞会上的一见钟情在芭蕾上的一见钟情在芭蕾舞剧中是二人舞表演。舞剧中是二人舞表演。芭蕾舞用形体动芭蕾舞用形体动作叙事，拍摄多是全作叙事，拍摄多是全景镜头，中镜头很少，景镜头，中镜头很少，近镜头罕见。近镜头罕见。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 东尼与玛莉亚东尼与玛莉亚在舞会上邂逅相遇，在舞会上邂逅相遇，一见钟情，重复着一见钟情，重复着一个古老的爱情模一个古老的爱情模式？它引起人们追式？它引起人们追问：爱情是什么，问：爱情是什么，一见钟情是什么，一见钟情是什么，现实中的一见钟

13、情现实中的一见钟情能够走多远？能够走多远？点击图片：播放视频点击图片：播放视频中国传统恋爱方式：后花园私订终身中国传统恋爱方式：后花园私订终身 西厢记西厢记 点击图片点击图片播放视频播放视频 中国传统爱情中国传统爱情描写的经典模描写的经典模式是后花园私式是后花园私订终身。比如订终身。比如牡丹亭牡丹亭、西厢记西厢记。2 2爬窗约会爬窗约会 文学描写男女情爱，约会等候，文学描写男女情爱，约会等候，窥视隐私，大都是从窗户描写的，充窥视隐私，大都是从窗户描写的，充满刺激，富有浪漫情调。很少有人靠满刺激，富有浪漫情调。很少有人靠着大门等候情人约会，在文学作品里着大门等候情人约会，在文学作品里更是罕见。更

14、是罕见。阳台约会阳台约会 中世纪的骑士之爱中世纪的骑士之爱是骑士在贵妇人的窗台是骑士在贵妇人的窗台下唱一支小夜曲。下唱一支小夜曲。这种风气影响了民这种风气影响了民间约会方式，也形成了间约会方式，也形成了文学作品和美术作品对文学作品和美术作品对阳台约会的描述。阳台约会的描述。意大利版阳台对话意大利版阳台对话 阳台对阳台对话是话是罗罗剧的重头戏。剧的重头戏。电影中保留电影中保留文学的语言，文学的语言，增加了作品增加了作品爱情主题的爱情主题的诗意和韵味。诗意和韵味。点击图片点击图片播放视频播放视频 罗罗剧剧著名的阳台著名的阳台对话是文学对话是文学中爬窗约会中爬窗约会的经典。的经典。点击图片点击图片播

15、放视频播放视频 姓名本来是没有意义的；我们叫做玫姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳；罗密欧要是换了别的味还是同样的芬芳；罗密欧要是换了别的名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改变。罗密欧，抛弃了你的名字吧，我愿意变。罗密欧，抛弃了你的名字吧，我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。名。（2 2幕幕2 2场，全集场，全集8 8）Whats in a name?Whats in a name?Whats in a name?that wh

16、ich we Whats in a name?that which we call a rose,by any other name would call a rose,by any other name would smell as sweet;so Romeo would were smell as sweet;so Romeo would were he not Romeo calld,retain that he not Romeo calld,retain that dear perfection which he owes without dear perfection which

17、 he owes without that title:-Romeo,doff thy name;andthat title:-Romeo,doff thy name;and for that name,which is no part of for that name,which is no part of thee,take all myself.thee,take all myself.Act 2 scene2 Act 2 scene2 莎剧贵族豪宅莎剧贵族豪宅的阳台变成了的阳台变成了2020世世纪纪6060年代纽约的贫年代纽约的贫民窟。现代影视把民窟。现代影视把镜头对准了普通人，镜头对

18、准了普通人，下层人。东尼和玛下层人。东尼和玛莉亚在贫民窟的阳莉亚在贫民窟的阳台约会。台约会。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 西方哥特建筑楼西方哥特建筑楼层高，窗户多，高楼层高，窗户多，高楼层便于爬，玻璃窗便层便于爬，玻璃窗便于看。文学中的偷情于看。文学中的偷情描写是爬窗。阳台对描写是爬窗。阳台对话发生在窗下。话发生在窗下。文艺复兴文艺复兴佛罗伦萨住宅佛罗伦萨住宅 西方哥特建筑便于爬窗约会西方哥特建筑便于爬窗约会 中国园林建筑中国园林建筑是平房，被围墙围是平房，被围墙围住，木板窗户观看住，木板窗户观看不便。文学中的偷不便。文学中的偷情描写是翻墙。情描写是翻墙。西门庆翻墙西门庆翻墙 点击图片

19、点击图片播放视频播放视频 第第3 3本第本第2 2折莺折莺莺写信给张生，要莺写信给张生，要他半夜跳墙约会：他半夜跳墙约会：“待月西厢下，迎待月西厢下，迎风户半开，隔墙花风户半开，隔墙花影动，疑是玉人影动，疑是玉人来来”。越剧越剧西厢西厢记记茅威涛主演。茅威涛主演。在莎剧原著，为爱而在莎剧原著，为爱而死的最高境界是殉情。死的最高境界是殉情。这是传统爱情观所致，这是传统爱情观所致，爱情价值高于生命。爱情价值高于生命。罗罗剧的剧的改编，对改编，对传统爱情悲剧观念提出传统爱情悲剧观念提出了质疑：爱情的魅力是了质疑：爱情的魅力是死吗？死吗？点击图片点击图片播放视频播放视频罗与朱因误罗与朱因误会，双双殉会

20、，双双殉情而死。这情而死。这是传统爱情是传统爱情观所致。爱观所致。爱情价值高于情价值高于生命。生命。莎剧以罗密欧与朱丽叶双双自杀结束。莎剧以罗密欧与朱丽叶双双自杀结束。西区故事西区故事打破了这个徇情模式。东尼打破了这个徇情模式。东尼是暴力的牺牲者，玛莉亚活下来。这是本是暴力的牺牲者，玛莉亚活下来。这是本片改编莎剧的一大创新，也符合珍惜生命，片改编莎剧的一大创新，也符合珍惜生命，重视现实人生的现代观念。重视现实人生的现代观念。歌舞版：活着的爱情悲剧歌舞版：活着的爱情悲剧 爱，并爱，并非要死。活非要死。活着的爱情悲着的爱情悲剧也许比死剧也许比死亡的爱情悲亡的爱情悲剧更惨烈，剧更惨烈，它是人类心它是

21、人类心灵的痛。灵的痛。点击图片点击图片播放视频播放视频 莎剧与四部影片的莎剧与四部影片的开端都是街头暴力。暴开端都是街头暴力。暴力是从古至今的一个社力是从古至今的一个社会问题，成为文学艺术会问题，成为文学艺术表现的一个永恒主题。表现的一个永恒主题。需要思考的是：人需要思考的是：人类为何爱好暴力？类为何爱好暴力？用芭蕾舞直接用芭蕾舞直接表现暴力，颠覆了表现暴力，颠覆了传统芭蕾舞剧高雅传统芭蕾舞剧高雅趣味，把街头的打趣味，把街头的打斗搬上了舞台。斗搬上了舞台。重复的形体动作重复的形体动作是芭蕾舞表演的语是芭蕾舞表演的语汇，形成剧情的节汇，形成剧情的节奏感。奏感。点击图片点击图片播放视频播放视频 莎

22、剧的打莎剧的打冤家在后现代冤家在后现代版里演变成了版里演变成了街头枪战。警街头枪战。警察动用飞机制察动用飞机制止暴力。止暴力。点击图片点击图片播放视频播放视频 在世界影片的生产中，每年根据在世界影片的生产中，每年根据文学作品改编的影片占文学作品改编的影片占40%40%。这固然。这固然说明了电影生产的需求量大，不断说明了电影生产的需求量大，不断向文学作品寻找改编的本子。同时向文学作品寻找改编的本子。同时也表明了这些文学作品所具有的关也表明了这些文学作品所具有的关键元素得到编导的青睐和重视。键元素得到编导的青睐和重视。莎士比亚戏剧能够被现代电影一莎士比亚戏剧能够被现代电影一再改编，一个重要的原因是

23、莎士比亚再改编，一个重要的原因是莎士比亚戏剧中的关键元素很多都具有超越时戏剧中的关键元素很多都具有超越时代的全人类性，它们是人类共有的心代的全人类性，它们是人类共有的心理现象的反映，在心理层面引起人们理现象的反映，在心理层面引起人们的震撼与共鸣。的震撼与共鸣。1.1.罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶的现代意义？的现代意义？2.2.为什么莎翁剧本一再被改编搬上银幕？为什么莎翁剧本一再被改编搬上银幕？3.3.莎翁剧本语言与电影语言的表达方式？莎翁剧本语言与电影语言的表达方式？4.4.怎样看待文学原著与电影改编的创意？怎样看待文学原著与电影改编的创意？5.5.名著改编的得与失？名著改编的得与失？6.6.电影改编的意义？电影改编的意义？7.7.翻拍片的意义？翻拍片的意义？