书籍设计第三章.ppt

1、 第三章第三章 书籍设计的要点与步骤书籍设计的要点与步骤第一节第一节 平装书与精装书平装书与精装书书籍从装订形式上分为平装书与精装书两大类型，其各自设计要求也有所不同。平装和精装的区别，主要是指书籍装帧材料、工艺、表达形式、价格成本、消费对象等方面的区别，并不影响书籍本身的功能。所以，在设计时，要注意所设计的书籍的装订形式，以便针对不同情况为书籍的设计准确定位，为各个设计环节铺底。一、平装书平装书又称简装书，是一种最常见的书籍。主要由封面、封底、扉页及内芯正文部分组成，一般采用软质封面装订，装帧形式简单，材料普通，是一种经济型的书籍。由于其工艺简单、成本经济、价格低廉，因此被广泛地应用于市场。

2、平装书的设计：平装书由于其经济实用的特点，设计的重点主要在封面、封底、扉页、书脊、勒口等方面。平装书的封面是设计的核心部分。要将封面上的信息（书名、图形、作者姓名、出版单位、装饰字母、色彩等）进行合理地组织与恰当地表现，从而突出和强调主题；封底的构成元素主要为条码信息、价格、内容简介或图书描述等；书脊的构成元素为作者姓名、书名、出版单位；勒口的构成元素主要是作者简介、图书描述或内容简介等。平装书的设计，要将重点放在封面的整体构思创意上，利用图形创意、字体的变化、版式的处理和色彩的巧妙搭配，突出主题，在整体上对书籍主题思想进行规划，对表现形式进行整合重构。如在设计封面时，可采取联想法的表现手法，

3、将抽象的图形在主题上强化，在形态上具有认知性，让人们产生联想，引起共鸣。此外，还可以采用有特色的版式构成来区别于其他同类书籍；采用一些特殊的印刷工艺，如压拱、UV、异形开本等，也能够起到意想不到的效果，从而打动读者。（图3-1至图3-4)第三章 书籍设计的要点与步骤图3-1 现代艺术设计系列教材 设计：刘超祥 邓水清图3-2 艺术设计系实施性教学计划大纲 设计：邓水清图3-3 远鸿地板型录 设计：刘超祥图3-4 英语语法大突破 设计：邓水清二、精装书 精装书在材料、印刷、装订工艺上比平装书更复杂，要求更高,因而造价成本也较高。精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加工后制成的

4、。加工的方法和形式多种多样，如书芯加工就有圆背（起脊或不起脊）、方背、方角和圆角等；封面加工又分整面、接面、方圆角、烫箔、压烫花纹图案等。精装书与平装书的区别是：其一，书的结构不同。平装书有封面、封底、书脊、勒口；精装书除了包括平装书的所有要素外，还有对切口、环衬、护封的精心设计。其二，印刷材质的运用不同。精装书可以运用多种材料与印刷工艺，而平装书则只能采用纸材。精装书的设计：在设计精装书时,首先要明确精装书最大的特点是材料和装订工艺的创新。精装书书壳坚固，起着保护内页的作用，使书籍经久耐用。精装书的内页多为锁线订，书脊处还粘贴一条堵头布，以便更牢固地连接订口和保护内页。护封用材讲究,附着力强

5、，封面和封底分别与书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书脊多不相粘，以便翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精装书在设计时要考虑的第一要素就是材料和工艺，只有材料和工艺确定好了，下一步才有序可依。值得注意的是，精装书的装帧结构不能忽视。从封面、衬页、环衬、扉页到套封，从材质、色彩、整体版式风格甚至书眉，都要整体考虑。如书脊有平脊和圆脊之分，平脊多采用硬纸板做护封的里衬，形状平整。圆脊多用牛皮纸、革等较具韧性的材质做书脊的里衬，以便起弧。封面与书脊间还要压槽、起脊，以便翻页阅读。精装书印制精美，不易折损，便于长久使用和保存，因而设计要求特别，设计时考虑的范围更广，选材和工艺技术也更复杂。在设计时，不但要善于

6、运用综合材料，敢于尝试，敢于创新，也要考虑书籍加工工艺和成本造价，要根据对方条件、要求，根据书籍的实际情况合理选择装订方式。（图3-5、图3-6)图3-5 中国针灸史图鉴 设计：吕敬人图3-6 食物本草 设计：吕敬人第二节 书籍设计要点一、勒口的设计一、勒口的设计 在平装书的封面和封底或精装书的护封的切口处多留有一定宽度的部分,并向里折叠包卷，这部分称为勒口。一般来说,勒口上包含的信息主要有：图书内容描述、评论者的评论文字、作者简介及其他信息等。勒口在书籍中能起到辅助信息传达与坚固封面从而保护书芯的作用，在设计时要注意下面几个问题:(1)在视觉要素中,勒口不是独立的,更不是设计的补充和填漏，它

7、是封面设计视觉节奏的延伸,它只是在功能方面是特殊的。设计时,要将勒口看成是封面的一个部分,在色彩,视觉要素的运用方面特别是文图信息的组织和重构方面,要与封面相呼应、相协调。(2)要准确把握勒口的功能作用,准确表现文图信息,视觉要素不能太多太杂,空间处理要合理,表现手法避免粗糙潦草,要讲究细节、精致。(3)设计时,一定要注意勒口折叠处的宽度,封面面积可稍微留多些,以确保折叠后封面文图信息的完整美观。如果封面图文面积留得不足,勒口折叠后会将勒口上的文图信息留在封面上,造成不良的视觉效果。所以,在设计过程中,要留意作者是否改变了印张,如果印张改变了,那么书脊的厚度必将改变,从而导致封面的宽度发生变化

8、,最后直接影响到勒口的折叠。(4)勒口的设计，本身的宽度也很重要。一般来说，32开的书籍勒口的成品宽度不要小于8cm，10cm更好。勒口宽度不能太小，否则勒口包不住衬封，翻动时就会脱离书籍衬页，也显得小气；但也不能太大，因为要考虑材料成本的消耗，和纸张开本的有效利用这两个因素。（图3-7、图3-8）图3-7 书籍装帧 学生训练习作（勒口与书籍的整体性）图3-8 文本与图式 此作品赋予勒口另一层含义：书的开口 设计：朱涛二、书名的设计二、书名的设计 书名是书籍封面的“眼睛”，也是整个版面的视觉焦点，是传递信息、展示主题思想的窗口。要设计好书名，首先要深入分析书名文字，研究字体的结构和特点。一是要

9、从文字的字形、结构、特点入手，找到创意的突破口；二是要从文字的信息内容上发现亮点，利用平面构成原理，使文字图形化。书名的设计和创意要点：(1)位置醒目。书名一般排放在封面居中靠上的显眼位置，以利于读者的识别。(2)字体粗大。面积加大可以使书名起到“主图”的作用，使主题更加突出。(3)对比强烈。主要是指书名与其他视觉要素的对比，如疏密对比：书名的周边尽量避免出现其他文字和图片，以免冲淡书名的醒目度，要最大限度地突出书名。位置对比：书名的位置与其他图文的位置要形成主次、强弱、虚实相呼应的节奏感，不但可以形成对比来提升视觉节奏，更可以用来平衡画面。同时，利用色彩三要素的对比，也可以衬托书名。（图3-

10、9至图3-11）图3-9 对书名的装饰美化使其显得更醒目和突出 设计：全子图3-10 书名的底纹图案和排列变化折射出神秘诡异气息 设计：何靓图3-11 巧妙利用刊名文字的特点进行创意,渲染主题 设计：刘铁臂三、书脊的设计三、书脊的设计 顾名思义，书脊就是书的脊梁。它位于书的封面与封底之间。书籍设计中，书脊是最容易被忽略的位置，由于书脊面积狭小，夹在封面和封底之间，设计时往往被视为书籍的“附件”。其实，书脊是最重要的部位，重要的程度几乎不亚于封面。因为如果在书架上，书籍的封面封底是看不见的，读者只能通过书脊上的信息来了解书籍，书脊便成了传播信息、展示主题和引导消费的唯一窗口。书脊可以分为两种，即

11、方脊和圆脊。前者多见于平装书，后者多见于精装书。书脊上的信息主要有：作者姓名、书名、出版单位或出版单位标识。市场上中文书书籍的书脊大多数对上述信息采取竖排的形式，也有少数书籍在设计时采用横排方式。当然，这要由书籍本身的厚与薄来决定。太薄的书脊，书名的横排会使其字号较小，不易识别。对于外文书籍的排版自由空间大些,因为拉丁字母构造简单、笔画较少。书脊面积虽小，但在设计时不能草率。（图3-12至图3-15）书脊设计的要点：(1)简洁。由于书脊面积狭小，设计时要集中突出主要信息，内容要精练。(2)醒目。要突出书名，字体宜粗。(3)对比。利用色块的衬叠、字体粗细及明度的反差形成强烈对比。同时，也要做到粗

12、中求精，简洁大气又不失细节精致。图3-12 Design 360度 观念与设计系列性书脊的整体性设计设计：王绍强 何明图3-13 不同时期的书脊图3-14 黑色的装饰加强了书籍的整体与统一、厚重与古朴图3-15 开放式的书脊设计使书脊形态显得更大气四、书眉的设计四、书眉的设计 书眉是指设置在书籍天头上比正文字略小的章节名或书名信息。书眉下有时还加一条线条，这条线被称为书眉线。书眉的设计要求精致、简洁、集中，字与线的对比可以形成衬托、装饰。可以利用文字粗细对比的手法，也可以利用黑色与灰色对比的手法进行映衬。书眉的作用：装饰版面，增加视觉层次，区分栏目信息。五、页码的设计五、页码的设计 页码用于计

13、算书籍的页数，可以使整本书的前后次序不致混乱。页码的位置可以是版芯的下面靠近书口的位置，也可以在书左右外侧，可以根据需要设定。一般设置在版芯之外,尽量不占版芯位置。如果是满版出血图片时，原来页码的位置被图片占用，应将页码改为暗码，即不出现页码数字，只占相应的页数，但暗码不能连续出现。（图3-16至图3-20）图3-16 页码具有很强的实用性质图3-17 页码的位置一般在版芯之外,尽量不占版芯空间图3-18 页码为阅读和信息查找提供了极大的方便图3-19 暗码图3-20 如有出血图片占据了页码位置,可设暗码,但暗码不宜连续出现六、环衬的设计六、环衬的设计 环衬是指环绕在封面后或封底前的一页。位于

14、封面后的叫前环衬，位于封底前的叫后环衬。环衬页多见于精装书籍。环衬在书籍中主要的作用是保持封面平整、保护书芯，增加装饰美感,也是书籍装帧设计中的重要部分之一。一般而言，环衬上不出现图文信息。环衬可以作为逐步引向正文的装饰，也可以根据书籍主题的内涵，配以简单的套色或与书籍内容相关的装饰图形，或者直接配上专用的环衬纸。精装书环衬的色料很讲究，它的色彩和质地往往与书籍主题非常吻合，并且前后环衬遥相呼应，还会起到提升主题的作用。在设计时,一是要把握好环衬的色彩,根据书籍主题选定相应的色彩。一般来说,环衬的色彩纯度宜低,明度偏低,凸现厚重素雅的本色。二是要把握好纸材的质感,大胆采用具有视觉肌理或触感肌理

15、的纸品,使书籍从视觉效果到材质配饰都更具特色和个性。（图3-21、图3-22）图3-22 环衬纸样2图3-21 环衬纸样1第三节第三节 书籍设计的图形处理技巧书籍设计的图形处理技巧 图形在书籍设计中具有举足轻重的地位，其运用更能充分准确地说明内容，更为明确地表达信息。实验表明，在人对色彩、图形和文字的感受中，首先感知的是色彩，图形次之，文字最慢，而色彩主要是借助图形(包括文字图形)而存在。所以图形对人具有最强的影响力，能给人最大的想象空间和更深层次的意象。在计算机技术高速发展的今天，书籍设计的大量印前工作都是以数码图形、图像格式存储，其中图形设计、图像处理是大部分初学者最头疼的问题。一、图形的

16、基本类型1.矢量图形矢量图形 矢量图形是运用坐标系统中的数学运算公式，描述和记录直线、曲线、点等属性从而形成类似于框架的图形。矢量图形所占的容量很小，修改十分方便，且能够将图像任意地放大、缩小、扭曲、延伸而不用担心产生锯齿。通过Photoshop等软件可以将矢量图形轻松地转变为位图图像。2.位图图像位图图像 以数码相机拍摄、电脑软件直接建立、扫描分色等途径产生的图像，称为位图图像。位图图像由相应的单元即图像上看到的像素所构成，像素是屏幕上显示图像的最小单位。位图图像由像素排列而成，并通过色彩混合呈现出单一图像。位图图像以不同的色彩模式，不同的色阶数目进行存储。色彩模式有：灰度、RGB、CMYK

17、、Lab等。色阶则用每个像素的色阶数目标识。位图图像的放大倍数如果超过容许值就会因为分辨率降低而使图像产生锯齿。二、图形、图像的来源二、图形、图像的来源1.数码相机数码相机 今天数码相机已经逐步在功能上、成本上和方便性上取代了传统有底片相机，成为图像来源的主要途径。数码相片属于位图图像，一般可以直接使用，只需将RGB色彩模式转化为CMYK色彩模式便能编辑输出。数码照片每单位面积的数据量是根据分辨率来决定的。因此，图像放得越大，清晰度越低。所以在拍摄前，必须根据图像的用途计算好照片拍摄的分辨率。2.绘图软件绘图软件 Illustrator、Coreldraw、Freehand是目前比较流行的绘图

18、软件，分别都有Mac与PC机兼容的版本，功能上也各具特色。Illustrator和Photoshop都是Adobe公司的产品，两者之间的兼容性最好。3.扫描仪使用扫描仪扫描的彩色照片作原稿时，宜选择色彩鲜艳的光面相纸照片。色调有偏差、对焦模糊或绒面相纸冲洗的照片都不利于扫描后色彩的重现。若无法取得图像原稿时，只能勉强使用已成为印刷品的图片。此类图像千万不要再放大，否则网点颗粒会明显影响图像效果。使用时适当缩小尺寸，或通过图像处理软件将网点柔化能得到稍好的复制效果。当使用国画、油画、水彩画等原稿时，若是作品太大，就必须翻拍成透射稿。面积小的绘画则无此必要。各种立体作品，如包装设计、珠宝、工艺制品

19、、服装等，要将作品拍摄成彩色正片，才能进行印前作业。彩色正片是透射稿的一种，常见的有135、120和45三种规格的底片。经由滚筒式扫描仪进行分色，可重现95%以上的色彩。4.光盘图库光盘图库 光盘图库大致分两种：一种是矢量图库，多半应用于插画；一种是摄影图库，可作背景底纹或插图等。矢量图形图库几乎没有品质问题；而摄影类题材图库由于从拍摄、分色到光盘制作都存在很大差异，所以宜选择有品牌的光盘图库。三、图形图像处理三、图形图像处理 图形图像制作分为图像处理和图形制作。图像处理主要是对原有图像进行加工,如为图像添加各种效果、裁切、润色等。而图形制作主要是制作图形,就像实”的摄影图像；科技、教育、政治

20、等方面的书籍封面设计多用“抽象”的图像。（图3-23至图3-26）图3-23 封面主体为自制插画。大色块、几何图形、线条的运用，使视觉效果深沉、简练图3-24 图形以文字为主，肌理感强烈。结合中国传统图案“如意”，使整个设计精致而古朴图3-25 题材为有关古玩收藏的专业书籍。高质量的摄影图片出血裁边，配合纯净的底色，显得简洁、高雅1.摄影图片摄影图片 摄影图片是书籍图像的最重要的来源。书籍设计中采用摄影图片，方便、高效且信息明确。书籍设计采用的摄影图片有如下特点：对焦准确、曝光适当、亮部到暗部色调有丰富的层次变化、没有粗糙的斑点、符合输出尺寸。数码照片在大多数情况下只需将RGB模式转换为CMY

21、K模式，但在不满足以上条件时就需利用图像处理软件做适当的调整。如更改图像像素大小时，为避免产生不和谐的颜色或图像质量的下降而采用图像插值；多张图片摆放在一起时，为了突出其中一张，可以采用去色、增加透明度等方法。2.插图插图 插图是对文字的视觉形象阐释，它紧扣题意，具有比文字和标志还要强烈、直观的视觉传达效果。插图通常是设计师为书籍题材自行绘制或是从图库中直接获得的矢量图形，再转为TI FF格式存储输出就可以了。图3-26 香港建筑 书籍封面使用具象图形和抽象图形相结合的方法。打破常规，不是平铺直叙地描绘建筑，而是选取建筑局部，使具象图形抽象化。被天空填充的几何图形，风格独特、现代感强3.文字文

22、字 字体在书籍设计中，除了正文部分外，更多的应作为图形来处理。所以，除了字意的准确外，更多地要考虑它在整体构图中的位置和字形、大小、疏密、风格等。要慎用手写字体和不规则形字体。如果封面设计是以位图的形式存储，文字在矢量图形处理软件中添加较好。为了避免不同软件中字体、字库的兼容性，字体在输出时最好都转为曲线形式存储。（图3-27至图3-29）图3-27 中国最美的书 书法字体作为主要图形铺陈为封面背景，配合排列严谨的印刷字体，舒密有度，非常大气图3-28 英文字母用镂空方式处理在封面上，色彩对比强烈，现代感十分强图3-29 最好的小册子设计 文字排列成具象图形，设计感很强四、图形、图像文件格式四

23、、图形、图像文件格式1.矢量图片格式矢量图片格式(1)AI格式(Adobe Illustrator)是一种流行的矢量文件格式，可以直接载入Photoshop转成位图图像，使用灵活方便，色彩精确且稳定性高。(2)EPS(Encapsulated Post Script)是印前系统中功能最强的一种图片格式，矢量图及位图皆包含在内，可以在任何作业平台和高分辨率输出设备上输出色彩精确的矢量图形或位图图形，是排版人员最常使用的图片文件格式。(3)WMF(Windows Midea File)是Windows系统下标准的矢量图片格式，可在大多数Windows系统中的文本及美工排版软件中使用。缺点是分色打印

24、结果不精确，往往会产生严重的偏色，不适合制作专业设计稿。2.点阵式图片格式点阵式图片格式(1)TIFF(Tagged Image File Format)是一种位图图像格式。用TIFF格式来保存，可以使用能避免画质变差的LZW压缩方式。如果使用的排版软件及图像软件能配合此压缩方式，就能保证画质，又可把容量缩到最小，提高工作效率。用于书籍装帧设计的图片大多都以TIFF格式存储。(2)JPEG(Joint Photographic Expert Group)是一种破坏性的压缩格式，只包含位图图像的内容。将图像存储为此格式时，可以设定压缩模式，从而以不同的压缩模式存储文件，在读取图像时可以将文件还原

25、为原来的大小。(3)BMP(Windows Bitmap)是Windows系统中内建的图像格式，只包含位图图像内容，但不支持CMYK色彩模式。为了避免印前增加工序和分色的困难，所以印前一般都不存储为此格式。第四节第四节 书籍设计的创意表现与基本步骤书籍书籍设计的创意表现与基本步骤书籍 设计是一个系统工程。今天读者的审美水平不断提高，获取信息的来源更广，人们对书的要求已不仅仅获取知识和信息。人们要求从阅读上获得更多乐趣，要求阅读过程更轻松。这也给书籍装帧设计师提出了更高的要求。一、书籍设计准备阶段一、书籍设计准备阶段 设计师在进行正式书籍方案设计之前往往要以一个读者的身份了解选题、阅读原稿内容、

26、进行市场调查等。1.选题 在出版社，选题一般都由编辑们完成。设计者不可能单纯地围绕自己的喜好选择，只能根据对象培养感情，因此设计是受到一些局限的。而在教学中，由于没有这种限制，学生的积极性和自主性会空前提高，想法往往天马行空。因此，教师可以适当引导，确定几个大致的命题方向供学生选择，既保证有一定的规范性，又让学生拥有创意空间。2.阅读原稿阅读原稿 籍设计是为书籍原稿服务的。在设计前阅读原稿有助于设计者对书籍形成整体的风格定位，了解书籍的精神内涵，从而明确该书的性质,读者对象等基本要素，使书籍设计成为让原稿自内向外渗透出赏心悦目的魅力的作品。3.市场调查市场调查 市场调查有助于设计者了解同类书籍

27、的读者群、价格、装帧风格、开本、最新的印刷工艺、材料，为后期设计积累素材。4.构思、草图构思、草图 构思是在吃透原稿的基础上，在脑海中对整本书的大致形态，进行文字内容的视觉化构想阶段。设计者对书籍的读者群、体量、开本、大体色调、装帧材料以及印刷、装订、裁切形成整体印象，以便设计方案更有针对性。用笔将心中构思大致勾勒下来，有利于捕捉脑海中稍纵即逝的灵感，也有利于设计想法的系统化。往往草图做得精确，更有利于后续工作的开展。如吕敬人为书籍梅兰芳全传设计的草图（图3-30）。图中对书籍最有特色的表现形式切口，有比较详细的描述，另外对于封面、书芯版式、封底都有所考虑，书籍成型后，几乎完全忠于草图。图图3

28、-30 梅兰芳全传梅兰芳全传 设计：吕敬人设计：吕敬人二、书籍设计阶段二、书籍设计阶段 封面是一本书的外貌和脸面，是书籍与读者直接沟通的桥梁。它不仅体现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起着保护书芯和美化书籍的作用。封面设计一般包括书名、编著者名、出版社等文字，以及体现书的内容、性质、体裁的装饰形象、色彩和构图。它与书籍函套、护封、腰封、切口等都是密切相关的。1.以图形为主的封面设计以图形为主的封面设计(1)具象封面 封面采用对客观事物的写实性表现，使读者产生直观印象。如：利用摄影图片或写实插图，渗透设计者主观意念。如图3-31、图3-32所示，封面图片采用具象摄影人像，但在图形编

29、排上打破常规，以黑白大色块对角排列作为底纹，具有强烈动感的人像被从原图上抠出，采用不对称构图，打破了封面应用写实图片的惯例，视觉冲击力强烈。图3-31 版式优秀的具象图形封面图3-32 传统具象图形在封面上的应用(2)抽象封面抽象封面 封面采用有机形、几何形或线条组合，运用丰富的色彩或材料的混合，达到传达书籍信息的目的。抽象图形作为主的封面往往给读者预留了巨大的想象空间。用来表现科普题材、学术题材等无法用直观图像呈现的书籍，或是系列教材等有较大延展空间的书籍。2.以文字为主的封面设计以文字为主的封面设计 现代书籍装帧设计已呈现图文互动的趋势，先进的印刷技术加大了版面文字设计的可能性，文字的设计

30、呈现出多元化、艺术化的趋势。尤其是在封面设计中，文字很多时候被设计者当作图形进行创意。字体打破了只能作为书名以印刷字体出现的呆板面貌，以更加生动的形态出现在书籍封面设计中。（图3-33、图3-34）图3-33 文字被当成抽象几何块面，成为封面中图形的主体图3-34 文字处理成动感模糊的形式，与封面下方的心电图形成互相说明关系，给读者留下了带有一丝震撼色彩的悬念3.以构成形式为主的封面设计以构成形式为主的封面设计 构成形式指封面的形象或文字符号对空间占有的状况。封面设计中最常采用的是对称式的构图方式。此方式能给人稳定、庄严的感觉，但又不免死板。今天的封面构图越来越不拘一格。除了传统的均衡式构图外

31、，具有强烈动感的对角线构图、散点构图、打散重构、极简等表现形式也不断出现。如图3-35、图3-36，图形被分解成斜排的若干个单色色块，打破了原来传统的图形摆中间的方式，立刻多了几分时尚感。图3-35 时间线图3-36 EXTRA 杂志封面4.在形式上求变化的封面在形式上求变化的封面 传统书籍都是正正方方的，以16开、32开的长方形读本最为常见，也有部分画册为了方便大尺寸图像的印刷设计成12开的方形开本。极少数书会根据用途而设计成更小的开本，如小型字典、口袋书籍等。今天的书籍设计甚至在书籍形状上都开始了新的试验，越来越多的异形书籍走入人们的视线，为人们所接受和喜爱。但是书籍形状的设计很大程度上取

32、决于书籍的题材和预算，切忌单纯追求新颖而无视书籍原稿内容。如图3-37，吴勇的画魂以三角形的方式呈现一本较前卫的画册题材。由于艺术类书籍对于装帧上的宽容度较高，所以更加追求独特的视觉效果和艺术品位。独特异形使书籍显得相当引人注目。（图3-38、图3-39）图3-37 画魂 设计:吴勇图3-38 走过 打开后呈四瓣花朵状图3-39 走过 设计成可开合的形式5.借用材质优势表现的封面 不同材质的装帧材料所能带给读者的视觉美、触觉美甚至是嗅觉美都是现代书籍常用来征服读者的武器。木头、织物、各种特种纸材、塑料等材料使现代书籍不断打破人们的想象。(图3-40、图3-41)图3-40 SAMLINGEN书籍函套采用透明的亚克力板，书籍封面则使用带有金属光泽的特种纸材，整个设计没有多余的装饰，显得纯粹而现代图3-41 SPOON 是当代产品设计的集锦，金属质感的封面扭曲成汤匙一样，标题则好像汤匙上印的文字一样压成凸起效果思考与练习1.平装书与精装书有什么不同？它们各有什么特点？2.选择三本不同题材的书籍，按照平装书的特点和要求做封面设计。3.自拟书名，按照精装书的要求进行整体创意设计。4.设计一套系列性丛书，要求不少于四本，包括封面、环衬、扉页。5.选择一项课题作书籍设计，要求以不同的材料、不同的方式进行创意表达。