服装设计基础整套课件完整版电子教案最全ppt整本书课件全套教学教程.ppt

1、21世纪高等院校服装专业创新型精品规划教材世纪高等院校服装专业创新型精品规划教材 服装设计基础 主主 编编 钱晓农钱晓农 张弘弢张弘弢 副主编副主编 李宏艳李宏艳 郎华梅郎华梅参参 编编 黄黄 萍萍 徐冰莹徐冰莹 北京理工大学出版社北京理工大学出版社BEIJING INSTITUTE OF TECHNOLOGY PRESS前言前言v服饰是一个国家的文化表征，体现着一个国家的文化发展水平。服装设服饰是一个国家的文化表征，体现着一个国家的文化发展水平。服装设计集艺术、工程、销售于一体，并不是单纯的艺术教育，因而对服装设计集艺术、工程、销售于一体，并不是单纯的艺术教育，因而对服装设计人员的知识技能提

2、出了很高的要求。为适应当前高校服装专业的教学，计人员的知识技能提出了很高的要求。为适应当前高校服装专业的教学，培养专业设计人才，我们加大力度进行课程整合，抛开了传统的知识体培养专业设计人才，我们加大力度进行课程整合，抛开了传统的知识体系，以职业岗位活动为依据设计项目与任务。课程内容保持了职业活动系，以职业岗位活动为依据设计项目与任务。课程内容保持了职业活动的特殊性，打破了知识体系的完整性。只有在项目任务完成之后，才将的特殊性，打破了知识体系的完整性。只有在项目任务完成之后，才将活动过程中的知识进行系统梳理，得到相对完整的系统知识和定量理论。活动过程中的知识进行系统梳理，得到相对完整的系统知识和

3、定量理论。下一页返回前言前言v本教材是编者近几年来研究与教学实践的总结，力求从视觉语言角度进本教材是编者近几年来研究与教学实践的总结，力求从视觉语言角度进行构成训练。成果导向工作和学习过程设计成为项目教学法的主要特征行构成训练。成果导向工作和学习过程设计成为项目教学法的主要特征之一；另一个特征就是学习的跨学科性，即所运用的知识、解决方案以之一；另一个特征就是学习的跨学科性，即所运用的知识、解决方案以及学习结果涉及多个专业领域。相对传统的教学而言，项目教学具有以及学习结果涉及多个专业领域。相对传统的教学而言，项目教学具有以下突出特征：学生自主负责实施完整的设计方案；学习的最终目的在于下突出特征：

4、学生自主负责实施完整的设计方案；学习的最终目的在于完成具有实际利用价值的成果与技能；为了完成作品，学生要把不同专完成具有实际利用价值的成果与技能；为了完成作品，学生要把不同专业领域的知识结合起来。教材的整体编排体现了高等教育课程改革的精业领域的知识结合起来。教材的整体编排体现了高等教育课程改革的精华理念，做了一些创新性的探索，并取得了良好的应用效果。华理念，做了一些创新性的探索，并取得了良好的应用效果。上一页 下一页返回前言前言v我国的服装业目前正由大众品牌阶段向设计品牌时代过渡，正力图实现我国的服装业目前正由大众品牌阶段向设计品牌时代过渡，正力图实现从世界服装生产大国向世界服装设计强国的转变

5、。创国际品牌、提高产从世界服装生产大国向世界服装设计强国的转变。创国际品牌、提高产品附加值有赖于我国服装业的整体发展水平、设计研发能力等的提高，品附加值有赖于我国服装业的整体发展水平、设计研发能力等的提高，需要深厚的人文底蕴和历史积淀，更需要大量高素质的专门人才。按照需要深厚的人文底蕴和历史积淀，更需要大量高素质的专门人才。按照行业的发展与学科建设的需要来培养人才，是我们一直追求的目标。本行业的发展与学科建设的需要来培养人才，是我们一直追求的目标。本教材力求使学生能从服装设计的基础理论与基本方法入手，逐步深入设教材力求使学生能从服装设计的基础理论与基本方法入手，逐步深入设计实践，同时也希望对从

6、事服装设计的专业人员有一定的参考价值。计实践，同时也希望对从事服装设计的专业人员有一定的参考价值。上一页 下一页返回前言前言v本教材由钱晓农、张弘弢主编，李宏艳、郎华梅担任副主编，黄萍、徐本教材由钱晓农、张弘弢主编，李宏艳、郎华梅担任副主编，黄萍、徐冰莹参与编写。全书共分八章，其中第一章、第二章、第四章由张弘弢冰莹参与编写。全书共分八章，其中第一章、第二章、第四章由张弘弢编写；第三章由李宏艳编写；第五章、第六章由郎华梅编写；第八章由编写；第三章由李宏艳编写；第五章、第六章由郎华梅编写；第八章由黄萍编写；第七章由徐冰莹编写。全书由大连工业大学服装学院钱晓农黄萍编写；第七章由徐冰莹编写。全书由大连

7、工业大学服装学院钱晓农教授统稿。教授统稿。v本教材在编写过程中引用和参阅了国内外相关典籍，有些图片囿于时间、本教材在编写过程中引用和参阅了国内外相关典籍，有些图片囿于时间、人力、物力原因未能一一注明出处及作者，在此向这些作者表达最诚挚人力、物力原因未能一一注明出处及作者，在此向这些作者表达最诚挚的谢意。因编者水平有限，书中难免会有不妥之处，恳请同仁、专家及的谢意。因编者水平有限，书中难免会有不妥之处，恳请同仁、专家及广大读者批评指正。广大读者批评指正。上一页返回目录目录v第一章第一章 服装与服装设计概述服装与服装设计概述v第二章第二章 服装的造型设计服装的造型设计v第三章第三章 服装面料与色彩

8、服装面料与色彩 v第四章第四章 服装的细节设计服装的细节设计 v第五章第五章 服装分类设计服装分类设计v第六章第六章 服装的风格设计服装的风格设计v第七章第七章 服装设计的程序服装设计的程序v第八章第八章 系列服装设计系列服装设计第一章第一章 服装与服装设计概述服装与服装设计概述 v第一节第一节 服装的内涵服装的内涵 v第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v第三节第三节 服装设计的内涵服装设计的内涵 v第四节第四节 服装设计师的素质和工作服装设计师的素质和工作 第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v服装是人类生活最基本的需求之一，它在整个社会精神生活和物质生活服装是人类生活最基本的

9、需求之一，它在整个社会精神生活和物质生活中占有重要的地位。从人类学的观点来看，服装以其特有的功能而成为中占有重要的地位。从人类学的观点来看，服装以其特有的功能而成为人类生活的必需品。从美学观点来看，服装是人体着装后的一种状态，人类生活的必需品。从美学观点来看，服装是人体着装后的一种状态，它通过人的气质、形体、肤色与服装的色彩、款式、材料的质感组成和它通过人的气质、形体、肤色与服装的色彩、款式、材料的质感组成和谐美感，达到包装、美化人体的目的。从文化学的观点来看，服装承载谐美感，达到包装、美化人体的目的。从文化学的观点来看，服装承载的物质文化和体现的精神文化构成了服装文化，属于大众文化范畴，人的

10、物质文化和体现的精神文化构成了服装文化，属于大众文化范畴，人们对服装的选择也体现了其自身的文化素质与修养。们对服装的选择也体现了其自身的文化素质与修养。下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v一、服装起源概述一、服装起源概述 v关于服装起源，由于研究者的立场和出发点不同，得出的结论也不相同。关于服装起源，由于研究者的立场和出发点不同，得出的结论也不相同。可从不同的角度去理解和看待这一问题，归结起来具有代表性的起源说可从不同的角度去理解和看待这一问题，归结起来具有代表性的起源说有：保护说、遮羞说和装饰说。有：保护说、遮羞说和装饰说。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v1，

11、保护说保护说v这种说法从生理的角度出发，认为人类在自然环境中生存，为了抵御自这种说法从生理的角度出发，认为人类在自然环境中生存，为了抵御自然界中存在的危害人类的因素，诸如风霜雨雪的袭扰、昆虫鸟兽的侵扰然界中存在的危害人类的因素，诸如风霜雨雪的袭扰、昆虫鸟兽的侵扰以及人类相互间的争斗损伤，需要用东西遮身护体、御寒防害、适应气以及人类相互间的争斗损伤，需要用东西遮身护体、御寒防害、适应气候和环境的变化，实现自身生理保护的目的。人类起初是用树叶、树皮、候和环境的变化，实现自身生理保护的目的。人类起初是用树叶、树皮、兽皮、羽毛等，后来渐渐被纤维代替，产生了服装。服装成为人类对抗兽皮、羽毛等，后来渐渐被

12、纤维代替，产生了服装。服装成为人类对抗和适应自然、防护和保护自我的产物，这是服装最基本也是最原始的起和适应自然、防护和保护自我的产物，这是服装最基本也是最原始的起源。源。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v2，遮羞说，遮羞说v遮羞说认为服装起源于人类的道德感和性羞耻，来源于宗教和社会礼教。遮羞说认为服装起源于人类的道德感和性羞耻，来源于宗教和社会礼教。在在圣经旧约全书圣经旧约全书第一篇第一篇创世纪创世纪中，亚当和夏娃的故事说明了服中，亚当和夏娃的故事说明了服装遮羞说的含义，装遮羞说的含义，“上帝创造了人类，又用亚当的一根肋骨创造了夏娃，上帝创造了人类，又用亚当的一根肋骨创造了

13、夏娃，亚当和夏娃起初是无忧无虑的赤身裸体地生活在伊甸园中，由于蛇的引亚当和夏娃起初是无忧无虑的赤身裸体地生活在伊甸园中，由于蛇的引诱，他们偷吃了善恶果，懂得了善恶、真假和羞耻，于是用无花果的叶诱，他们偷吃了善恶果，懂得了善恶、真假和羞耻，于是用无花果的叶子遮羞。子遮羞。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵 上帝知道后将他们赶出伊甸园，这才有了人类。上帝知道后将他们赶出伊甸园，这才有了人类。”人类两性的生理差别人类两性的生理差别造成了羞耻感，因而服装来源于人类要求遮羞的心理。事实上，在现代造成了羞耻感，因而服装来源于人类要求遮羞的心理。事实上，在现代社会，这种服装起源说似乎很容易

14、被接受，但是来自考古学和社会心理社会，这种服装起源说似乎很容易被接受，但是来自考古学和社会心理学的研究都证明了这种遮羞说作为服装起源的理由是不正确的，而且对学的研究都证明了这种遮羞说作为服装起源的理由是不正确的，而且对于人类应该遮哪个部位，不同文化背景和不同种族有着不同的看法，因于人类应该遮哪个部位，不同文化背景和不同种族有着不同的看法，因此可以说遮羞不是服装产生的原因，而是服装产生的一种结果。此可以说遮羞不是服装产生的原因，而是服装产生的一种结果。v3，装饰说装饰说v装饰说认为服装的起源来自于人类的爱美本能和创造地表现自己的心理装饰说认为服装的起源来自于人类的爱美本能和创造地表现自己的心理冲

15、动，其中包括护符说、象征说、性差说和审美说。冲动，其中包括护符说、象征说、性差说和审美说。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（1）护符说）护符说v原始生产力在伟大的自然界面前显得非常落后，以至于人们想借助神奇原始生产力在伟大的自然界面前显得非常落后，以至于人们想借助神奇的精神力量与之对抗，并把精神分离于肉体而独立存在，即灵魂。他们的精神力量与之对抗，并把精神分离于肉体而独立存在，即灵魂。他们寄希望于灵魂，并且认为灵魂有善恶之分，善灵可以给人类带来幸福和寄希望于灵魂，并且认为灵魂有善恶之分，善灵可以给人类带来幸福和欢乐；恶灵则会给人类带来疾病和灾难。因此原始人用绳子把一些特定

16、欢乐；恶灵则会给人类带来疾病和灾难。因此原始人用绳子把一些特定物，如贝壳、石头、兽齿、果核等自然界的东西戴于身上，以示保佑和物，如贝壳、石头、兽齿、果核等自然界的东西戴于身上，以示保佑和辟邪，他们相信这些戴在身上的护身符具有无形的超自然力量，人类因辟邪，他们相信这些戴在身上的护身符具有无形的超自然力量，人类因此可以得到保护，这种自然崇拜和图腾信仰逐渐演化成为某种饰品饰于此可以得到保护，这种自然崇拜和图腾信仰逐渐演化成为某种饰品饰于人体之上（人体之上（图图1-1）。）。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（2）性差说）性差说v性差说认为人类之所以要用衣物来装饰自己，是为了吸引异

17、性的注意和性差说认为人类之所以要用衣物来装饰自己，是为了吸引异性的注意和好感。格罗塞在好感。格罗塞在艺术的起源艺术的起源中说：中说：“原始人类的身体遮护首先而且原始人类的身体遮护首先而且重要的不是一种衣着，而是一种装饰品，为了表彰自己以吸引异性的注重要的不是一种衣着，而是一种装饰品，为了表彰自己以吸引异性的注意并得到喜爱。意并得到喜爱。”性差说认为吸引异性的目的是服装产生的真正动机和性差说认为吸引异性的目的是服装产生的真正动机和首要原因。首要原因。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（3）象征说）象征说v象征说认为最初佩挂在人身上的物体是作为某种象征出现的，原始社会象征说认为

18、最初佩挂在人身上的物体是作为某种象征出现的，原始社会中的族长或酋长、勇士、强者为了显示自己的权威和力量，将一些颜色中的族长或酋长、勇士、强者为了显示自己的权威和力量，将一些颜色鲜艳、形态醒目或特别稀有的物体，如动物羽毛、猛兽牙齿等装饰在自鲜艳、形态醒目或特别稀有的物体，如动物羽毛、猛兽牙齿等装饰在自己身上。印第安人颈后插一根装饰羽毛，皮靴跟拖一条狼尾，不是为了己身上。印第安人颈后插一根装饰羽毛，皮靴跟拖一条狼尾，不是为了美观而是为了显示其较高的地位；原始土著民族的文身、疤痕和毁伤肢美观而是为了显示其较高的地位；原始土著民族的文身、疤痕和毁伤肢体等都有标志年龄和社会地位的作用。体等都有标志年龄和

19、社会地位的作用。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（4）审美说）审美说 v服装起源中的审美说是一种比较普遍的说法，审美说认为服装起源于美服装起源中的审美说是一种比较普遍的说法，审美说认为服装起源于美化自我的愿望，是人类追求美的体现。科学家通过实验验证了人类甚至化自我的愿望，是人类追求美的体现。科学家通过实验验证了人类甚至一些比较高等的动物都有一种属于本能范畴的、对明显美的事物的良好一些比较高等的动物都有一种属于本能范畴的、对明显美的事物的良好感觉，只有人类把潜在的对美的事物的好感上升到自觉的审美意识。在感觉，只有人类把潜在的对美的事物的好感上升到自觉的审美意识。在漫长的进化

20、中，随着人类智慧和能力的进步，审美能力也在逐渐提高，漫长的进化中，随着人类智慧和能力的进步，审美能力也在逐渐提高，这种动机不仅有可信的事实依据，而且贴合人意，是较普遍的说法。这种动机不仅有可信的事实依据，而且贴合人意，是较普遍的说法。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v二、服装的含义二、服装的含义 v服装的概念可以从广义和狭义两个范畴来理解。广义上的服装是指附着服装的概念可以从广义和狭义两个范畴来理解。广义上的服装是指附着于人体之上可见的物体，也就是穿着于人体之上的物品总和，包含衣、于人体之上可见的物体，也就是穿着于人体之上的物品总和，包含衣、帽、鞋、袜和其他装束，广义上的服

21、装在材料上不限于纺织物，一切与帽、鞋、袜和其他装束，广义上的服装在材料上不限于纺织物，一切与人体相联系的物质形态都属于服装的概念范畴，是服装的组成部分。人体相联系的物质形态都属于服装的概念范畴，是服装的组成部分。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵 从广义上定义服装概念，可以拓宽我们的思路，使我们突破传统观念的从广义上定义服装概念，可以拓宽我们的思路，使我们突破传统观念的束缚，尝试从新造型、新材料或新的搭配方式上探索并创造服装的新形束缚，尝试从新造型、新材料或新的搭配方式上探索并创造服装的新形式，使服装设计的范围更为广阔（式，使服装设计的范围更为广阔（图图1-2）。）。v与服装

22、相关的概念还有衣服、被服、服饰（与服装相关的概念还有衣服、被服、服饰（图图1-3）、成衣（）、成衣（图图1-4）、）、时装（时装（图图1-5）、装束等。相对而言，）、装束等。相对而言，“服装服装”一词更具有概括性，更一词更具有概括性，更常用。常用。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v三三、服装的构成要素、服装的构成要素 v影响服装构成的因素很多，这儿我们只分析服装的物态构成要素。影响服装构成的因素很多，这儿我们只分析服装的物态构成要素。v 1，服装的物态构成要素，服装的物态构成要素v要解决服装设计的基本问题，首先要了解构成服装的要素，特别是基本要解决服装设计的基本问题，首先要

23、了解构成服装的要素，特别是基本要素，并且理清它们之间的关系。影响服装面貌的原因很多，人、历史、要素，并且理清它们之间的关系。影响服装面貌的原因很多，人、历史、宗教、法律、道德、地域、文化、经济等物质的和精神的东西都可以使宗教、法律、道德、地域、文化、经济等物质的和精神的东西都可以使服装产生变化，但服装的物态构成要素仅有三点服装产生变化，但服装的物态构成要素仅有三点设计、材料和制作，设计、材料和制作，也可以称为服装的核心构成要素。也可以称为服装的核心构成要素。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（1）设计）设计 v设计是服装产生的第一步，它限定了服装材料的选择和服装的制作手段。

24、设计是服装产生的第一步，它限定了服装材料的选择和服装的制作手段。没有设计环节，服装是不确定的。服装设计包括两部分内容：服装造型没有设计环节，服装是不确定的。服装设计包括两部分内容：服装造型设计和服装色彩设计。服装造型设计构成服装廓形和细节款式，为服装设计和服装色彩设计。服装造型设计构成服装廓形和细节款式，为服装材质的选择和制作工艺提供依据；服装色彩设计体现服装的色彩面貌，材质的选择和制作工艺提供依据；服装色彩设计体现服装的色彩面貌，为服装材质的表面肌理和图案的色彩效果确定意向。造型与色彩相辅相为服装材质的表面肌理和图案的色彩效果确定意向。造型与色彩相辅相依，在设计过程中既可先进行造型设计再配以

25、适当色彩，也可先提出色依，在设计过程中既可先进行造型设计再配以适当色彩，也可先提出色彩方案再配以适宜的造型，重要的是设计视觉效果（彩方案再配以适宜的造型，重要的是设计视觉效果（图图1-6）。）。上一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（2）材料）材料 v材料是服装的载体，是体现设计构思的物质基础和服装的制作对象。没材料是服装的载体，是体现设计构思的物质基础和服装的制作对象。没有材料，设计创意再完美也是虚幻的。高新技术的发展为服装产品带来有材料，设计创意再完美也是虚幻的。高新技术的发展为服装产品带来了崭新的材料，并为产品设计提供了宽广的表现天地，刺激着服装的设了崭新的材料，并为产品

26、设计提供了宽广的表现天地，刺激着服装的设计灵感，改变着服装的外观。服装材料有面料和辅料之分，面料是构成计灵感，改变着服装的外观。服装材料有面料和辅料之分，面料是构成服装的表层材料，决定着服装的质地和外观效果；辅料是配合面料保证服装的表层材料，决定着服装的质地和外观效果；辅料是配合面料保证服装内在质量和细节表现、完成服装物质形态支撑的辅助材料。尽管面服装内在质量和细节表现、完成服装物质形态支撑的辅助材料。尽管面料的功用居主要地位，但辅料的功用也不容忽视。当然，面辅料的选择料的功用居主要地位，但辅料的功用也不容忽视。当然，面辅料的选择必须与设计意图相吻合（必须与设计意图相吻合（图图1-7）。）。上

27、一页 下一页返回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v（3）制作）制作v制作是根据设计意图将服装材料予以物化的加工过程，是服装产品形成制作是根据设计意图将服装材料予以物化的加工过程，是服装产品形成的最后一步。制作包括两个方面，一是服装结构，也称结构设计，是对的最后一步。制作包括两个方面，一是服装结构，也称结构设计，是对设计意图的平面解析，以便进行合理的裁剪，实现服装的物理性能；二设计意图的平面解析，以便进行合理的裁剪，实现服装的物理性能；二是服装工艺，借助于手工和机械将平面的服装裁片进行缝制，加工成服是服装工艺，借助于手工和机械将平面的服装裁片进行缝制，加工成服装成品，其制作工艺决定着产品的质量

28、。通常准确的缝制来源于准确的装成品，其制作工艺决定着产品的质量。通常准确的缝制来源于准确的服装结构，精致的服装工艺是演绎结构的前提，完美精确的结构设计如服装结构，精致的服装工艺是演绎结构的前提，完美精确的结构设计如果遇到不负责的低水准制作，将影响服装成品的外观效果，而高水准的果遇到不负责的低水准制作，将影响服装成品的外观效果，而高水准的工艺师常常可以在制作工程中修正一些小的结构错误，因此服装界有工艺师常常可以在制作工程中修正一些小的结构错误，因此服装界有“三分裁，七分做三分裁，七分做”的说法，道出了制作对设计物化的重要性（的说法，道出了制作对设计物化的重要性（图图1-8）。）。上一页 下一页返

29、回第一节第一节 服装的内涵服装的内涵v2，服装物态构成要素之间的关系服装物态构成要素之间的关系v服装产品的产生是多方合作的结果，这符合现代工业生产分工细化的特服装产品的产生是多方合作的结果，这符合现代工业生产分工细化的特征。从某种意义上讲，强调设计至上而忽视材料和制作，使用过时的材征。从某种意义上讲，强调设计至上而忽视材料和制作，使用过时的材料和粗糙的工艺将无法实现设计的本意；强调材料至上而忽视设计和制料和粗糙的工艺将无法实现设计的本意；强调材料至上而忽视设计和制作，则落后的款式和不良的工艺会使人为面料而叹息；强调制作至上而作，则落后的款式和不良的工艺会使人为面料而叹息；强调制作至上而忽视设计

30、和材料，就会让人为不时尚的款式而产生厌倦。可见服装的物忽视设计和材料，就会让人为不时尚的款式而产生厌倦。可见服装的物态构成要素之间是相辅相成、相互制约的关系，在设计时必须对这三个态构成要素之间是相辅相成、相互制约的关系，在设计时必须对这三个要素同样重视才不致出现差错或导致失败。要素同样重视才不致出现差错或导致失败。上一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v服装设计是一门综合性的艺术，服装设计的基本知识包括服装设计的基服装设计是一门综合性的艺术，服装设计的基本知识包括服装设计的基本要素、服装设计的特点、服装设计的条件、服装设计的审美、服装设本要素、服装设计的特点、服装设计的条

31、件、服装设计的审美、服装设计的基本程序等。计的基本程序等。v一、服装设计的基本要素一、服装设计的基本要素 v服装这门综合性的实用艺术，体现了材质、色彩、款式、结构和制作工服装这门综合性的实用艺术，体现了材质、色彩、款式、结构和制作工艺等多方面结合的整体美，从设计的角度来看，可以把款式、色彩、面艺等多方面结合的整体美，从设计的角度来看，可以把款式、色彩、面料称为服装设计的三大构成要素。料称为服装设计的三大构成要素。下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v 1，款式，款式v所谓款式就是指服装的内部和外部造型，是从造型角度呈现的服装形式，所谓款式就是指服装的内部和外部造型，是从

32、造型角度呈现的服装形式，款式设计的重点包括外轮廓结构设计、内部线条分割细节设计和零部件款式设计的重点包括外轮廓结构设计、内部线条分割细节设计和零部件设计等几个方面。设计等几个方面。v外部轮廓决定服装造型的主要特征，服装外部轮廓（外部轮廓决定服装造型的主要特征，服装外部轮廓（Silhouette）原）原意是指影像、剪影、倒影、轮廓，被服装引申为外形、外廓线、大形、意是指影像、剪影、倒影、轮廓，被服装引申为外形、外廓线、大形、廓形等意思。外轮廓是一种单一的形态，无论款式如何新奇、结构如何廓形等意思。外轮廓是一种单一的形态，无论款式如何新奇、结构如何复杂，首先映入人视线的都是外轮廓线，它能非常直观地

33、传达服装的最复杂，首先映入人视线的都是外轮廓线，它能非常直观地传达服装的最基本的特征，而且每季服装的流行变化都以外轮廓的确立而展开。基本的特征，而且每季服装的流行变化都以外轮廓的确立而展开。图图1-9所示即为典型的外轮廓。所示即为典型的外轮廓。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v服装上的线条和结构线就是缝合前裁片的结构线和分割线或造型线，它服装上的线条和结构线就是缝合前裁片的结构线和分割线或造型线，它们顺应人体的曲线特征，塑造着人体的结构美，如省道线、公主线、背们顺应人体的曲线特征，塑造着人体的结构美，如省道线、公主线、背缝线等都是形成立体效果的重要线条。结构

34、线运用得恰到好处可以更好缝线等都是形成立体效果的重要线条。结构线运用得恰到好处可以更好地融合结构及表现装饰性，体现服装的简练、高雅，符合现代审美观地融合结构及表现装饰性，体现服装的简练、高雅，符合现代审美观（图图1-10）。）。v服装部件也是构成服装款式的主要内容，一般指领型、袖型、口袋、腰服装部件也是构成服装款式的主要内容，一般指领型、袖型、口袋、腰节和腰头、纽扣及其他附件。部件的设计既要强调功能性和装饰性，又节和腰头、纽扣及其他附件。部件的设计既要强调功能性和装饰性，又要使其布局效果符合美学原理和结构原理，以完善服装的整体艺术效果要使其布局效果符合美学原理和结构原理，以完善服装的整体艺术效

35、果（图图1-11）。）。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v2，色彩色彩v服装中的色彩给人以强烈的感觉，带给人不同的视觉和心理感受，从而服装中的色彩给人以强烈的感觉，带给人不同的视觉和心理感受，从而使产生不同的联想和美感，色彩强烈的性格特征也使服装具有传递各种使产生不同的联想和美感，色彩强烈的性格特征也使服装具有传递各种情感的作用，如白色的纯洁高雅、红色的热情华丽、绿色的自然清新等。情感的作用，如白色的纯洁高雅、红色的热情华丽、绿色的自然清新等。因此设计服装要根据穿着场合、风俗习惯、季节和配色规律进行用色，因此设计服装要根据穿着场合、风俗习惯、季节和配色规律进

36、行用色，选用什么色彩、什么色调、多少种色彩搭配都要经过反复推敲，力求体选用什么色彩、什么色调、多少种色彩搭配都要经过反复推敲，力求体现设计效果，实现设计目的（现设计效果，实现设计目的（图图1-12）。）。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v服装纹样也是服装色彩变化非常丰富的部分，服装纹样就是指服装上体服装纹样也是服装色彩变化非常丰富的部分，服装纹样就是指服装上体现的图案。现的图案。“图案图案”一词是一词是20世纪初从日本词汇中借用过来的，其主世纪初从日本词汇中借用过来的，其主要含义是要含义是“形制、纹饰、色彩的设计方案。形制、纹饰、色彩的设计方案。”我们可以把

37、图案理解为对我们可以把图案理解为对自然景物、几何形体的提炼与表达。服装上的纹样按工艺可分为印染纹自然景物、几何形体的提炼与表达。服装上的纹样按工艺可分为印染纹样、刺绣纹样、镶拼纹样等；按构成形式可分为单独纹样、适合纹样和样、刺绣纹样、镶拼纹样等；按构成形式可分为单独纹样、适合纹样和连续纹样等；按构成空间可分为平面纹样和立体纹样；按素材可分为动连续纹样等；按构成空间可分为平面纹样和立体纹样；按素材可分为动物纹样、花卉纹样和人物纹样等。纹样以其自身的斑斓修饰、渲染、烘物纹样、花卉纹样和人物纹样等。纹样以其自身的斑斓修饰、渲染、烘托、升华着服装之美（托、升华着服装之美（图图1-13）。）。上一页 下

38、一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v3，面料面料v在服装设计中，款式造型设计与面料密不可分，服装款式的结构与特色在服装设计中，款式造型设计与面料密不可分，服装款式的结构与特色主要通过面料得以展示，没有面料就无法展现服装的穿着效果。面料的主要通过面料得以展示，没有面料就无法展现服装的穿着效果。面料的滑爽、挺括、硬朗、柔软、悬垂、丰满、蓬松、活络等效果影响着服装滑爽、挺括、硬朗、柔软、悬垂、丰满、蓬松、活络等效果影响着服装的设计风格，面料的舒适性、透气性、保型性等物理性能也影响着消费的设计风格，面料的舒适性、透气性、保型性等物理性能也影响着消费者的消费心理。合理运用面料的质

39、感或二次造型的肌理会使服装的实用者的消费心理。合理运用面料的质感或二次造型的肌理会使服装的实用性和审美性完美结合，进而提升服装的品质（性和审美性完美结合，进而提升服装的品质（图图1-14）。）。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v二、服装设计的条件二、服装设计的条件 v构思是对整体设计的把握。在服装设计中，设计师可以充分发挥想象力，构思是对整体设计的把握。在服装设计中，设计师可以充分发挥想象力，构思一个个特定场合下的形象，比如休闲逛街的少女、高档写字楼里的构思一个个特定场合下的形象，比如休闲逛街的少女、高档写字楼里的白领女性、参加商业洽谈的精英等，此时设计师必

40、须依据以下要素进行白领女性、参加商业洽谈的精英等，此时设计师必须依据以下要素进行设计，简称设计，简称5W1P原则。原则。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v1，穿着对象（，穿着对象（Who）v服装的美依赖于人体的表现，俗语的服装的美依赖于人体的表现，俗语的“量体裁衣量体裁衣”就是广义上对着装者就是广义上对着装者和服装之间密切关系的理解。穿着对象包含着装者的年龄、性别、职业、和服装之间密切关系的理解。穿着对象包含着装者的年龄、性别、职业、爱好、体型、个性、肤色、发色、审美情趣、生活方式、流行理念等综爱好、体型、个性、肤色、发色、审美情趣、生活方式、流行理念等综合

41、因素，尤其在表现自我、凸显个性的时代更应注重体现穿着者的内在合因素，尤其在表现自我、凸显个性的时代更应注重体现穿着者的内在美与外在美。美与外在美。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v2，穿着时间（，穿着时间（When）v服装的时间性很强：首先设计服装时不仅要区别时令季节，即一年四季服装的时间性很强：首先设计服装时不仅要区别时令季节，即一年四季中的春、夏、秋、冬，而且要区别具体时刻，即一天中的白昼与黑夜。中的春、夏、秋、冬，而且要区别具体时刻，即一天中的白昼与黑夜。不同季节、不同气候、不同时间段有着不同的款型特征。其次我们经常不同季节、不同气候、不同时间段有着不

42、同的款型特征。其次我们经常会把正在流行的服装称之为会把正在流行的服装称之为“时装时装”，时装不同于常规和传统服装，它，时装不同于常规和传统服装，它包含时尚性和流行周期等内在因素，现代的消费意识使时装流行周期越包含时尚性和流行周期等内在因素，现代的消费意识使时装流行周期越来越短，因此时间性被视为时装的灵魂。来越短，因此时间性被视为时装的灵魂。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v3，穿着场合（，穿着场合（Where）v场合就是地点或环境因素。场合有两层含义场合就是地点或环境因素。场合有两层含义:一是自然条件下的地域，一是自然条件下的地域，由于地域的差异，自然景观和

43、历史背景的不同，服装也呈现出不同的文由于地域的差异，自然景观和历史背景的不同，服装也呈现出不同的文化内涵和时尚倾向，例如巴黎有巴黎的风格，东京有东京的特色，韩国化内涵和时尚倾向，例如巴黎有巴黎的风格，东京有东京的特色，韩国有特有的有特有的“韩派韩派”服饰等服饰等;二是社会条件下的场合，人们生活在纷繁复二是社会条件下的场合，人们生活在纷繁复杂的社会环境中，与社会结构的各部分保持着相对均衡与和谐的关系，杂的社会环境中，与社会结构的各部分保持着相对均衡与和谐的关系，社会的各种活动场合有着各自特定的内容，因此需要着装者与场合相协社会的各种活动场合有着各自特定的内容，因此需要着装者与场合相协调，诸如出席

44、会议、参加庆典、应聘等场合需要考虑着装的效果。社会调，诸如出席会议、参加庆典、应聘等场合需要考虑着装的效果。社会条件下的着装要求会超过自然条件下的着装考虑。条件下的着装要求会超过自然条件下的着装考虑。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v4，穿着目的（，穿着目的（Why）v从服装的起源到现代服装，一直在追求服装的功能性与审美性的统一，从服装的起源到现代服装，一直在追求服装的功能性与审美性的统一，设计者除了要强调服装的安全、舒适、机能外，更要讲究其审美性、时设计者除了要强调服装的安全、舒适、机能外，更要讲究其审美性、时代性、民族性等内容，这是社会进步的需要。着装得

45、体既是尊重别人，代性、民族性等内容，这是社会进步的需要。着装得体既是尊重别人，也是尊重自己和展示自己。也是尊重自己和展示自己。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v5，穿什么（穿什么（What）v消费者穿什么也是设计者设计的中心内容，服装是社会与个人联系的纽消费者穿什么也是设计者设计的中心内容，服装是社会与个人联系的纽带，大众消费者对服装的要求既要实现自我、表现自我，又要求被社会带，大众消费者对服装的要求既要实现自我、表现自我，又要求被社会大多数人认可，如何选择、如何搭配的问题既可以体现设计者的设计理大多数人认可，如何选择、如何搭配的问题既可以体现设计者的设计理

46、念和完美构思，也可以反映穿着者的时尚品位和审美水准，所以设计者念和完美构思，也可以反映穿着者的时尚品位和审美水准，所以设计者在设计时要在服装中给消费者留有空间，也就是说服装不仅要有设计特在设计时要在服装中给消费者留有空间，也就是说服装不仅要有设计特色，还要有多种搭配的可能性，以便消费者更好地装扮自己。色，还要有多种搭配的可能性，以便消费者更好地装扮自己。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v6，价格，价格(Price)v服装设计有别于纯艺术，它以市场的接受和消费者的认可体现价值。好服装设计有别于纯艺术，它以市场的接受和消费者的认可体现价值。好的设计应做到以最低成

47、本创造最优的审美效果，在追求实用和实现审美的设计应做到以最低成本创造最优的审美效果，在追求实用和实现审美结合的前提下控制成本，使产品具有最强的市场竞争力。但对高级女装结合的前提下控制成本，使产品具有最强的市场竞争力。但对高级女装来说，控制价格的空间较大来说，控制价格的空间较大。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v三三、服装设计的审美、服装设计的审美 v服装设计的审美可从以下几个方面进行。服装设计的审美可从以下几个方面进行。v 1，整体美，整体美v服装整体效果所具有的和谐统一的美感称为服装的整体美。首先，服装服装整体效果所具有的和谐统一的美感称为服装的整体美。首

48、先，服装的内容和形式要完美结合，即服装的造型、面料、色彩、装饰、工艺等的内容和形式要完美结合，即服装的造型、面料、色彩、装饰、工艺等各要素间的组合应恰到好处；其次，服装的着装状态也要体现出美感，各要素间的组合应恰到好处；其次，服装的着装状态也要体现出美感，要尽情地展现出着装者的风采；再次，服装在整体搭配上也要协调统一，要尽情地展现出着装者的风采；再次，服装在整体搭配上也要协调统一，有时一件衣服看起来很完美，但若搭配不当就会破坏整体效果，反之如有时一件衣服看起来很完美，但若搭配不当就会破坏整体效果，反之如果一件普通的衣服运用良好的搭配技巧则可表现出完美的效果。果一件普通的衣服运用良好的搭配技巧则

49、可表现出完美的效果。上一页 下一页返回第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v2，造型美，造型美v任何一款服装都体现了某种造型，服装离不开造型，造型具有丰富的文任何一款服装都体现了某种造型，服装离不开造型，造型具有丰富的文化艺术内涵。在造型过程中，首先应依据艺术所追求的形式美法则，对化艺术内涵。在造型过程中，首先应依据艺术所追求的形式美法则，对造型要素和设计语言等内容进行合理安排，进而达到统一、对比、协调，造型要素和设计语言等内容进行合理安排，进而达到统一、对比、协调，无论是外轮廓还是内部结构分割都应和谐而具有美感。无论是外轮廓还是内部结构分割都应和谐而具有美感。上一页 下一页返回

50、第二节第二节 服装设计的基本知识服装设计的基本知识v3，着装美，着装美v所有服装都以塑造人体美为前提，其他方面的服装美也是形体与服装结所有服装都以塑造人体美为前提，其他方面的服装美也是形体与服装结合的结果，服装对人体缺陷的弥补也是现实生活中对象设计的目的之一。合的结果，服装对人体缺陷的弥补也是现实生活中对象设计的目的之一。消费者在选择服装的过程中，自然也会考虑到自身的体型、性格、气质消费者在选择服装的过程中，自然也会考虑到自身的体型、性格、气质等因素，就像歌唱家选择要唱的歌曲一样，有的歌曲适合自己演唱并能等因素，就像歌唱家选择要唱的歌曲一样，有的歌曲适合自己演唱并能把自己出色的一面发挥到极致，