卡尔维诺的作品手法高超课件.ppt

1、作者简介：作者简介：伊泰洛伊泰洛卡尔维诺卡尔维诺于于19231923年年1010月月1515日生于古巴哈瓦那附近，日生于古巴哈瓦那附近，父亲是园艺师，母亲是植物父亲是园艺师，母亲是植物学 家，自 幼 就 与 大 自 然学 家，自 幼 就 与 大 自 然结下了不解之缘。为了使出生在异国他结下了不解之缘。为了使出生在异国他乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取名为名为伊泰洛伊泰洛（“意大利意大利”的意思），以的意思），以寄托他们对故乡的怀念。寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维年卡尔维诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。他不诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。他不仅从父母亲那里

2、学到很多自然科学知识，仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔维诺后来的文学创作打上了深刻的维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印，烙印，使他的作品始终富有使他的作品始终富有寓言式童话般的色寓言式童话般的色彩而别具一格。彩而别具一格。“二战二战”期间，在德国期间，在德国人占领的人占领的20个月的漫长时间里，卡尔个月的漫长时间里，卡尔维诺与他弟弟积极参加当地游击队组织维诺与他弟弟积极参加当地游击队组织的

3、抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此的抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此被德国人羁押做人质。发表于被德国人羁押做人质。发表于1947年年的处女作的处女作蛛巢小径蛛巢小径就是一部以作者就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动为历史背景的为历史背景的长篇小说，长篇小说，当时卡尔维诺当时卡尔维诺年仅年仅24岁。岁。卡尔维诺的作品卡尔维诺的作品手法高超，思想深邃，手法高超，思想深邃，而且具有极为而且具有极为充沛的想象力，充沛的想象力，在形式上在形式上独树一帜，独树一帜，成为最难与别人混淆的作家成为最难与别人混淆的作家之一。不少批评家认为，若非之一。不少批评家认为，若

4、非1985年他年他在应邀赴美国演讲之前猝然去世（遗稿在应邀赴美国演讲之前猝然去世（遗稿未来千年文学备忘录未来千年文学备忘录，又称，又称美国美国讲稿讲稿，成为，成为20世纪小说理论的经典著世纪小说理论的经典著作，作，至 今 仍 然 是 许 多 当 代 批 评 家至 今 仍 然 是 许 多 当 代 批 评 家的案头宝典），的案头宝典），1985年的诺贝尔文学奖年的诺贝尔文学奖得主很可能就是他。得主很可能就是他。他的作品，不仅没他的作品，不仅没有因为他的去世而被遗忘，反而继续焕有因为他的去世而被遗忘，反而继续焕发出惊人的魅力、引发越来越高的热度，发出惊人的魅力、引发越来越高的热度，其代表作其代表作祖

5、先三部曲祖先三部曲宇宙奇趣宇宙奇趣看不见的城市看不见的城市等，等，拥有着越来越多拥有着越来越多的的译本和青年读者，译本和青年读者，也成为各国文学研也成为各国文学研究 者 和 批 评 家 不 断究 者 和 批 评 家 不 断 研 究 的 课 题。研 究 的 课 题。有人说卡尔维诺是一位有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中中”的作家。他的小说，往往的作家。他的小说，往往故事性与故事性与寓言寓言性性兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之中。中。导入新课：导入新课：同学们，我们没有经历过战争，但在新同学们

6、，我们没有经历过战争，但在新闻报道里、电影电视上、文学作品中或闻报道里、电影电视上、文学作品中或多或少感受过战争，面对战争，你的心多或少感受过战争，面对战争，你的心情是怎样的呢？情是怎样的呢？沉重、愤怒、悲伤、无奈沉重、愤怒、悲伤、无奈 那么，在读了卡尔维诺的那么，在读了卡尔维诺的牲畜林牲畜林之之后，你又有什么感受呢？后，你又有什么感受呢？轻松、搞笑、诧异轻松、搞笑、诧异 卡尔维诺在卡尔维诺在未来未来千年文学备忘录千年文学备忘录里说里说道：道：“我的写作方法一我的写作方法一直涉及减少沉重。直涉及减少沉重。”那那么，对么，对牲畜林牲畜林的解的解读是不是也可以围绕着读是不是也可以围绕着“减少沉重减

7、少沉重”即即“轻逸轻逸”进行呢？这堂课我们就进行呢？这堂课我们就尝试着从尝试着从形象、语言、形象、语言、结构结构三个方面解读三个方面解读牲牲畜林畜林。一、阅读课文，品味形象一、阅读课文，品味形象1、我们一般都是怎样看待英雄的？、我们一般都是怎样看待英雄的？自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历史长河之中。史长河之中。2 2、那么，、那么，牲畜林牲畜林里有里有“英雄英雄”吗？吗？有，朱阿有，朱阿 3 3、请在文中找出有关他的描写。、

8、请在文中找出有关他的描写。“朱阿朱阿德伊德伊菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根面插着根野鸡毛，野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子圆鼓鼓的肚子上，上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。裤子。”4、这是英雄吗？、这是英雄吗？绝对不是绝对不是这显然是一个马戏团这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。形象被彻底颠覆了。注意：小说里还有另一个关键人物，

9、他注意：小说里还有另一个关键人物，他是谁？是谁？“农民模样的德国兵农民模样的德国兵”将文中比较集中描写这一形象的语句将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。找出来。“短短的制服遮不住那短短的制服遮不住那长胳长胳膊、长脖子，膊、长脖子，他的他的腿也很长，腿也很长，拿着一杆像他一样高的破拿着一杆像他一样高的破枪。枪。他边走边用鼻子嗅他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张着。扁平的军帽下，一张猪猪样的黄脸样的黄脸东张西望。东张西望。”暂且撇开政治，印象中，德国军服带有暂且撇开政治，印象中，德国军服带有浓重的浓重的欧洲古典风格，欧洲古典风格，再加上德国人高再加上德国人高大的身材，应该是大的身材，应该是

10、很威武的。很威武的。然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英雄和然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英雄和敌人都成了敌人都成了小丑，小丑，树林成了树林成了集市集市拍着翅拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的顺而固执的“花大姐花大姐”、漂亮的粉红色小猪、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡又老又瘦的母鸡战争的严肃与残酷全都战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。消解在嬉笑之中。5 5、我们说，战争是沉重与残酷的，那、我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？也许，也许，米兰米兰昆德拉在昆德拉在生命中不能承受之

11、生命中不能承受之轻轻里所揭示的关于生活的态度能让我们理里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种解卡尔维诺的这种“减少沉重减少沉重”的努力的努力轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。一种苦涩的认可。二、品味语言二、品味语言1 1、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树枝上，没有

12、受伤。枝上，没有受伤。”沉重的德国兵爬上沉重的德国兵爬上“越来越细越来越细”的树枝，的树枝，掉下来后竟然掉下来后竟然“摔在摔在松软的树枝上松软的树枝上”，着着实让人实让人费解。费解。德国鬼子从树上掉下来，居然德国鬼子从树上掉下来，居然“没有受伤没有受伤”。我想，勇敢无畏的广大民众肯定不会原谅作我想，勇敢无畏的广大民众肯定不会原谅作者如此者如此低劣的道德情操！低劣的道德情操！这不是耗子给猫摇旗呐喊，吃里扒外嘛！这不是耗子给猫摇旗呐喊，吃里扒外嘛！然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认识认识到战争的沉重，到战争的沉重，所以才去努力所以才去努力追求语言的追求语言的轻逸，轻逸，

13、在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的“火火鸡鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的姿挺起胸膛，一直保持着开屏的姿势势”，让所有的沉重都落入自己的脚下，让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地审视。然后高傲地审视。2 2、小说中还有一处、小说中还有一处细节细节值得我们品味：值得我们品味：“（朱阿）于是就绕到房子后面，走进（朱阿）于是就绕到房子后面，走进干草棚，干草棚，在草堆下在草堆下翻找起来。那里藏着翻找起来。那里藏着一杆老式双筒一杆老式双筒猎枪猎枪和子弹袋。和子弹袋。”这让我想起了卡尔维诺的这让我想起了卡尔维诺

14、的长篇小说长篇小说蛛巢小径蛛巢小径，男孩把他从俄国兵那男孩把他从俄国兵那里偷来的枪藏在了只有他知道的蜘蛛里偷来的枪藏在了只有他知道的蜘蛛巢里巢里蜘蛛网的蜘蛛网的轻逸将枪的沉重遮轻逸将枪的沉重遮蔽了。蔽了。朱阿把猎枪胡乱地藏到了干草朱阿把猎枪胡乱地藏到了干草堆里，是不是也可以这样理解呢？堆里，是不是也可以这样理解呢？欧洲古代传说，蛇发女妖欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎美杜莎难以铲除，因为凡是正眼看见她难以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，的人都会变成石头，于是，帕修帕修斯斯在出征的时候，便使用一面锃在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女

15、妖，最终把她杀死。在卡尔看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，维诺看来，文学不是对现实的简文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智慧地单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自己的来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生命力。事，这样才能获得文学的生命力。三、赏析结构三、赏析结构1 1、文中将、文中将“牲畜林牲畜林”比作比作“诺亚方诺亚方舟舟”，有什么，有什么象征意义象征意义？圣经圣经里有这么一则故事：里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪悔自己的创世之举，

16、决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善水淹没大地，唯一幸免的是善良的良的诺亚一家。诺亚一家。上帝吩咐他们上帝吩咐他们建造一艘巨大的建造一艘巨大的方舟，方舟，把所有把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。带上方舟。牲畜林牲畜林的主要情节集中在的主要情节集中在“像像集市一般热闹非凡集市一般热闹非凡”的树林里。的树林里。灌木灌木丛和树林中有丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它

17、们善良朴素的主人。这能否理解有它们善良朴素的主人。这能否理解成逃避战争洪水的成逃避战争洪水的“诺亚方舟诺亚方舟”呢？呢？小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖厮打中一起滚下了石崖“诺亚方诺亚方舟舟”拒绝任何罪恶，拒绝任何罪恶，它承载着它承载着善良与善良与正义，正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。的净土。总之，总之，“牲畜林牲畜林”是一个是一个“容容器器”,装载了装载了反法西斯战争反法西斯战争这一现实这一现实生活之水。而生活之水。而朱阿回村找牛等一系列朱阿回村找牛等一系列情节情节则将其丰富为一个完整的结构。则将其丰富为一

18、个完整的结构。2 2、再来关注一下小说的、再来关注一下小说的情节。情节。朱阿每朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共拦，浏览全文，数数总共有几次？有几次？六次延迟六次延迟 延迟延迟是民间故事和影视剧作品中经是民间故事和影视剧作品中经常采用的手法，比如去寻宝或者救人常采用的手法，比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是的英雄，前面几个（或者几次）总是不能成功。（如不采用不能成功。（如不采用延迟延迟这种手法，这种手法，仅仅一次一次就成功，那便会使作品显得过就成功，那便会使作品显得过于简单容易了。）于简单容易了。）3、文中有哪六次延

19、迟？、文中有哪六次延迟？“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是花大姐花大姐，怎么办？，怎么办？”在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么描写方法描写方法?用较多笔墨直接描写用较多笔墨直接描写“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。了，我们就什么也没有了。”思考：思考：“朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。舞。”是什么修辞手法？是什么修辞手法？比喻比喻“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你

20、瞄准点。千万别打死我的羊。你瞄准点。”“朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。不知道了。”作者在此处又用了什么修辞手作者在此处又用了什么修辞手法？法？夸张夸张“朱阿，朱阿，”她说，她说，“你听我说，如果你打死你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。我就割断你的脖子。”自古自古“美女爱英雄美女爱英雄”，尽管这个姑娘有点，尽管这个姑娘有点胖，但这也让年纪不轻，还没结婚的朱阿胖，但这也让年纪不轻，还没结婚的朱阿脸红的像猴屁股似的。结果，脸红的像猴屁股似的。结果，“手中的猎手中

21、的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。”打死鬼子，娶个姑娘；打死鬼子，娶个姑娘；打死火鸡，小命玩完打死火鸡，小命玩完。“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。把它拿走了。”这一段只写了朱阿被恳求这一段只写了朱阿被恳求,至于恳求之后至于恳求之后的情节的情节,则省略了。这大概是为了避免重则省略了。这大概是为了避免重复的考虑。复的考虑。“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤了。现在要

22、是你把鸡再打死，那我就更伤心了。心了。”这次，朱阿面对的是一只这次，朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。光秃秃没剩几根毛的母鸡。朱阿终于要朱阿终于要射击射击了了,这次是躲在他临时堆砌这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪开枪了了,就算把那没毛的母鸡就算把那没毛的母鸡打死打死,也没什么关系。也没什么关系。作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去到死亡的命运中去,从而安排了一只人们再从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。4 4、讨论：话说、讨论：话

23、说“我们都我们都是神枪手，每一颗子弹是神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人消灭一个敌人”作作者为什么把朱阿塑造成者为什么把朱阿塑造成一个枪法很不准的劣等一个枪法很不准的劣等猎手？有何蕴意？猎手？有何蕴意？5 5、这样的、这样的“延迟延迟”对表现对表现主题主题有什么作用有什么作用?朱阿朱阿不是英雄不是英雄,而而是一个穿针引线的人物是一个穿针引线的人物,就像在马戏表演中就像在马戏表演中,小丑衔接起节目与节目。小丑衔接起节目与节目。是朱阿把一个德国兵间接引到是朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林牲畜林”中中来的来的(直接把他引来的是母牛直接把他引来的是母牛“花大姐花大姐”,）也是朱阿的拙劣射术也是朱阿的拙劣射

24、术,使得各种牲畜有与德使得各种牲畜有与德国兵国兵轮番接触轮番接触的机会，并最终使德国兵在树的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前林的野猫和悬崖面前丧生。丧生。“延迟延迟”使得原本紧张激烈的使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓情节节奏舒缓下来，下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的表演，战争的阴影阴影被更有生命力的被更有生命力的和谐和谐自然自然挤到一边。挤到一边。四、探讨：四、探讨：为什么最后朱阿射死的是一只最老为什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只最瘦的母鸡，而打败德国兵的却是一只野猫？野猫？小说的小说的高潮高潮出现在朱阿终

25、于开枪射击之出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上身上 ,而是全部交给了那只衰老的母鸡。而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把作家把最后的任务最后的任务交给一只凶恶的交给一只凶恶的野猫野猫,它不是牲畜它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敌人反而算得上是牲畜的敌人(专专门捕食飞禽门捕食飞禽,有时甚至到村子里偷鸡吃）有时甚至到村子里偷鸡吃）,它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽,善良的人连手都善良的人连手都不要弄脏。不要弄脏。正是这种充满自然和谐，充满正是这种充满自然和谐，充满自然生命力的氛围、基调的要求，致使小自然生命力的氛围、基调的要求，致使小说在高潮处理上具有说在高潮处理上具有轻松幽默，具有喜剧轻松幽默，具有喜剧色彩。色彩。鲁迅鲁迅曾经说过，曾经说过，“悲剧将人生的有悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。的撕破给人看。”