设计构成第六章课件.ppt

1、第六章 光和水的形态构成第一节第一节 光的构成光的构成 朝仓直巳在他的艺术设计的光构成中写道：“光可以形成独有的像，它能把无色的部分用华美的彩虹色表现出来，虽然这些已在造型世界中被广泛地使用，但是我们对最基本的光的性质加以了解，它的重要性将会不证自明。”光对现代艺术起了很大的作用，光造型的飞跃发展使光逐渐成为平面和空间构成中的重要主题。光构成，有大小、形状、位置、形式的变化和色彩的变化；另外，还有光与影的动感变化。所以，为了能认知解读方便，我们也将其归为两类：一类称为光体固定构成，意思是发光体作为附属依附造型固定不动；另一类为投射动感构成，光体以发射或交叉形式表现，同时存在闪烁动感的变化。利用

2、光构成的装置设计一、光与光构成1.光的特点 光的特点在于纯度高，光的纯度始终高于印刷色彩，因此，光能够产生任何印刷色彩都无法达到的纯度，有着无穷的魅力，特别是在黑暗的环境下。光的明暗、层次、光色的组织、光束的穿插能够在此起彼伏的过程中产生变幻莫测的效果。光的第二个特点是可塑性强，但这一可塑性在很大程度上依靠设计者对于光的规律的掌握。第六章 光和水的形态构成2.光的功能 在人类生存空间中，绝大多数的光来源于太阳，太阳光带着无限的能量给予万物生长延续的可能。光照对人的视觉功能发挥着极其重要的作用，光从瞳孔进入眼球内部通过水晶体和眼球内的液体在视网膜上构成影像，再利用从视网膜发出的视神经纤维传至大脑

3、形成最初的知觉。光是人对视觉物象感知的生理需求，也是环境不可或缺的物质条件。城市夜晚的光造型第六章 光和水的形态构成第六章 光和水的形态构成3.何为光构成 光构成是艺术家借助装置可以使光产生线条、块面、明暗、色调以及强弱、动态，甚至于通过节奏、韵律等多手法产生的构成形式。光构成有直接光源造型、光线造型、光线与承照体的互动造型、影造型以及色光造型等，也可以通过感光材料影显在平面上，产生一种光构成的衰减与叠加再造型的升华。二、光与影 影是一种光学现象，是光在传播过程中遇到不透明的物体被遮挡，在物体后面形成的较暗的区域。光与影互相依存，光是影的先决条件，光决定了影的造型。光与影不仅是一种自然现象，两

4、者之间更存在一种微妙的空间体量，丰富了空间视觉。光与影现象竹屋第六章 光和水的形态构成1.光影与摄影 摄影是光与影的艺术，它也是最早开始使用光与影进行造型的艺术门类。在多媒体科技蓬勃发展的今天，光与影更逐渐成为平面和空间构成中的重要主题。探索光影与构成的摄影作品/莫霍利纳吉第六章 光和水的形态构成 光影的运用影响着照片的风格，影子的加入起到了烘托主题、渲染气氛、表达意境的作用，很多情况下，影子是在抒发一种情绪。运用光影效果的摄影作品/Naoki Hayashi第六章 光和水的形态构成迪奥摄影广告第六章 光和水的形态构成 在摄影、影视、屏幕以及各种各样的新媒体展示中，光和影的使用技术、应用技巧层

5、出不穷，尤其是近十年来，发光二极管（light emitting diode）的推广和普及，使得艺术造型中人对光和影的控制更为自由，艺术家利用光媒体的种种特性与表现技法进行环境、室内、产品、广告、舞台以及展示等多方面、多角度的艺术设计。公共空间中的光影作品第六章 光和水的形态构成2.光影与交互 艺术家在特定的时空环境中，将现有的物质文化实体进行选择、利用、改造、组合，构成性地产生出新的个体的艺术形式让光影元素产生了更多的思考，这是装置艺术。装置艺术的交互方式是随着科技的发展而不断演变的。镜屋“光即时”装置艺术第六章 光和水的形态构成音乐发光秋千装置3.光影与空间（1）以光塑形。光作为一种构成元

6、素，参与到空间的构成语言中，光通过影子的造型作用强调了空间的特征与透视效果，随着时间的流逝，光影产生流动变化，空间的形也随之改观，这种周而复始的变换，使空间在光作用下呈现出不断变化的动态造型，静止的实体空间成为动态的流动空间。第六章 光和水的形态构成某建筑墙面光空间苏州博物馆室内空间局部光影空间设计第六章 光和水的形态构成某公共空间的采光设计 某会议室的空间设计（2）以光传递信息 在日常生活中，霓虹灯、光带、信号弹、投影仪、灯光照明设计等都是十分常见的光构成，它们通过排列、交错、变换、或对比或重叠等形式作方向引导，装点生活的同时也产生了传递信息的力量。各类光构成各类光构成第六章 光和水的形态构

7、成 光的镜面反射城市中的光效光点的构成第六章 光和水的形态构成灯光构成（3）以光渲染空间 空间的不同效果，能够运用光的作用表现出来，例如发光顶棚、发光墙面等，既可以划分空间区域，扩大空间感觉，又可以增加空间的深度感、层次感与起伏感，这些光影变化都我空间的导向和渲染起到积极的作用。法国巴黎卢浮宫人民大会堂第六章 光和水的形态构成 现在光构成的现象越来越引起艺术家的关注，对于光的构成的研究主要在于对能够产生光的发光体和传光装置的研究，灯光、火光、激光，各种光源都能产生不同强度和不同色彩的光线。在现代的舞美设计中，舞台上的一部分光线也属于光构成的范畴，舞台光色和光的运动、穿插，激光光束的运用能够产生

8、奇特的视觉效果，设计师通过声、光、色、电的相互配合，营造舞台氛围。给演员们创造了迷离的表演艺术环境，利用灯光的明暗、色调、强度，营造瞬息万变的舞台效果，使演者忘情、观者陶醉。光与舞台艺术2010年上海世界博览会民企馆的色光表演第六章 光和水的形态构成三、光效应欧普艺术1.关于欧普艺术 20世纪60年代，欧美文化受到了后现代主义思潮的影响，一部分青年人在观念上主张后现代达达主义（dada）的无政府主义，反逻辑，反理性。催生青年人和嬉皮士文化梦想的最具代表性和象征意义的是摇滚音乐和迷幻音乐在欧美的风靡。这种令人陶醉的音乐形式代表了对社会的抵抗，与此同时，这些事物完全被图像表现出来，并被当时具有观察

9、力和理解力的画家发展起来。这种新的图像是瑞士风格的冷漠形式和大众审美性两者结合的产物，这就是欧普艺术。2.欧普艺术与构成 欧普艺术的图像风格有些类似于当今设计专业学生的平面构成作业，特点是利用色彩对比强烈的的几何抽象图形（线条、色块）来刺激观众的视觉，从而产生颤动、错视、幻觉、变形和变幻莫测的空间感，使人进入炫目的幻觉世界。第六章 光和水的形态构成欧普艺术家们的作品3.欧普艺术与视觉传达设计IBM品牌形象设计/保罗兰德第六章 光和水的形态构成国际纯羊毛标志/弗朗西斯科萨洛格里1968年的墨西哥奥运会海报设计1972年慕尼黑奥运会标志设计1984年洛杉矶奥运会标志设计第六章 光和水的形态构成 同

10、时，欧普艺术的影响也不仅仅在欧美国家，亚洲国家，尤其是日本的平面设计也直接受到欧普艺术的冲击。受欧普艺术影响的日本平面广告作品第六章 光和水的形态构成四、光的艺术再造1.光的情感体验（1）神秘。当光的来源无处可寻，去向也神秘莫测时，光给人无限联想，利用光的特质，或隐或显，或明或暗，或静或动产生的视觉效应，能够带给人神秘而幽幻的感觉。朗香教堂第六章 光和水的形态构成（2）愉悦 大家都有沉浸在阳光之下的感觉，是舒畅、快乐，令人心旷神怡的感觉。艾维教堂第六章 光和水的形态构成（3）神圣 光有着感人的力量，能够使人虔诚敬仰，灵魂震撼，产生对光明与纯洁的追求。西方认为是上帝创造了光，所以西方世界光代表一

11、种善于神圣的寓意，所以光在教堂建筑中的体现较为普遍，教堂是营造人类与上帝交流、沟通的场所，是得到心灵慰藉的地方，光在其中代表了神圣不可侵犯的力量，往往以一种神圣降临的姿态关怀和温暖着祈祷者。万神庙穹顶第六章 光和水的形态构成2.光的文化内涵 光文化是“光”与“文化”的巧妙结合，文化是一个国家、一个民族或一群人共同具有的符号、价值观、规范及物质形式，是社会发展过程中人类创造物的总称光文化具有深邃的历史性、地域性和民族性，同时也具有广泛的外延，我们将光赋予文化内涵，展现时代风采，体现个性魅力。通过照明手段，用光与影、光与色将载体形态、地域特征、结构、特点或个性表现出其神韵、精华或灵气的精神，拓展观

12、赏者的思维概念。伦敦灯光节 中国十五元宵节灯展法国里昂灯光节图6-39 2016芬兰LUX灯光节第六章 光和水的形态构成第二节第二节 水的形态构成水的形态构成一、水的造型特点 人们对水有着天然的亲和力，这种喜爱大概源自于我们在母体时的生存状态，有很多科学家研究人为什么人类对水的情感如此特殊，结果不尽相同。水有着自己独特的性格，老子在道德经中说：“上善若水，水利万物而不争。”指出最完美的精神境界就像是水的品质一样，这是水的精神，不争不抢，具有隐忍与含蓄的品质，这也在一个角度上体现出了水的可塑性。1.水的可塑性 水存在三种状态：气态、液态、固态。三种状态也可以相互转化。在一般状态下，水呈现出的是液

13、体形态，这就注定了它的不固定性，也就是水的形态来源于它的围合物。创造一定的水体，首先来考虑的是围合物的类型、大小、色彩、质地与位置，不同的围合物产生的水状态有着不同的意味。第六章 光和水的形态构成不同的围合物产生的水状态2.水的客观特征 水的客观特征是指水最外在的形体态势，即运动与静止。水体的状态大致可以分为两类：静水与动水。第六章 光和水的形态构成流水与激水第六章 光和水的形态构成二、水的造型形式及组合方法1.静水 静水为面状水，是水的运动变化比较平缓的一种水状态，静水的形式应该是曲折而丰富的，多适合小尺度水面，如池塘。平静的水面容易形成安谧的氛围，当大面积的水域需要做静水时，切记空而无物、

14、松散为无神韵，需要进行倒影、反射、逆光、透射及透明度等方面的处理。（1）围合。围合是空间的一种限定，可分为规则式、自然式和混合式三种形式。规则式围合第六章 光和水的形态构成规则式围合样式自然式围合样式自然式围合第六章 光和水的形态构成混合式围合（2）天覆。天覆的根本态势是控制和庇护，还具有飘浮压抑之力，城市街道的候车亭、货亭、华盖、遮阳伞等都是天覆结构。在水体构成中，天覆是对水面的覆盖，如桥、涵洞、汀步等。水面覆盖造型样式第六章 光和水的形态构成2.流水 流水多以线状水为主，有急缓、深浅之分，也有流量、流速、幅度和大小之分。通常因地载的坡度产生自流，作为环境的动态因素其可以表现出运动性，运动方

15、式及运动速度及流水的外观特征则根据外空间环境的样式进行设计。流水第六章 光和水的形态构成3.跌水 跌水是一种自由跌落的流动水体构成形式，通常是由有地势落差的两者间进行的单级或多级的水的自流形态。跌水的主要造型方式及组合方法如下：（1）洒落。线状落水第六章 光和水的形态构成（2）直落。直落景观第六章 光和水的形态构成（3）管流。管流式跌水 挪威奥斯陆南森公园水景（4）叠落。叠水景观第六章 光和水的形态构成（5）壁流。壁流景观4.喷涌 急速流动的、喷涌的水因混入空气的缘故多会出现白沫或水花，喷射效果千差万别。流速与水压不同，呈现的水花也不同。酒店喷泉水景第六章 光和水的形态构成喷泉水景广场水的喷涌形态【思考与练习】1.何为光构成？2.试分析水体的基本型，说明每种水形态的特点。