盛唐诗歌(诗派)-共57页PPT课件.ppt

1、盛唐诗歌 一方面，恢复追求汉魏诗歌遒劲的风骨，一方面，恢复追求汉魏诗歌遒劲的风骨，反映时代昂扬的精神风貌。反映时代昂扬的精神风貌。另一方面又吸收六朝和初唐诗声律和谐的另一方面又吸收六朝和初唐诗声律和谐的艺术成果，使盛唐诗达到艺术成果，使盛唐诗达到“文质彬彬文质彬彬”的的境界，呈现出繁花似锦、空前灿烂的局面，境界，呈现出繁花似锦、空前灿烂的局面，成为后世难以企及的典范。成为后世难以企及的典范。人们就以人们就以“盛唐气象盛唐气象”来称美这个时代的来称美这个时代的诗歌所具有的高华雄浑、恢弘奔放、文采诗歌所具有的高华雄浑、恢弘奔放、文采风流的总体风貌。风流的总体风貌。盛唐诗歌充分表现了盛唐精神盛唐诗歌

2、充分表现了盛唐精神 对进步政治理想和个性解放的强烈追求对进步政治理想和个性解放的强烈追求 乘时而起建功立业的急切欲望和坚实信念乘时而起建功立业的急切欲望和坚实信念 大胆的批判精神和昂扬的进取精神大胆的批判精神和昂扬的进取精神 前前期期诗诗坛坛以王翰、王湾为代表的北方诗人对雄豪阔以王翰、王湾为代表的北方诗人对雄豪阔大诗境的融造大诗境的融造以吴中四士为代表的吴越文人对清新俊秀以吴中四士为代表的吴越文人对清新俊秀诗美的追求诗美的追求张九龄以朴重雅淡的诗风开启新径张九龄以朴重雅淡的诗风开启新径后后期期诗诗坛坛以高适、岑参为代表的边塞诗派以高适、岑参为代表的边塞诗派以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派以王

3、维、孟浩然为代表的山水田园诗派以李白为代表的浪漫主义诗派以李白为代表的浪漫主义诗派以杜甫为代表的写实主义诗派以杜甫为代表的写实主义诗派 是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以王是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以王维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自已淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，已淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和绝句

4、。诗和绝句。这派诗人除王、孟外，还有储光羲、常建、这派诗人除王、孟外，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。祖咏、裴迪等。1 1、历史渊源、历史渊源 先秦时代，先秦时代，诗经诗经、楚辞楚辞出现大量描写山水景物出现大量描写山水景物的诗句，但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写，的诗句，但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写，而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。建安时期，出现第一首完整的山水诗建安时期，出现第一首完整的山水诗曹操的曹操的观观沧海沧海，描绘了山、海、秋色壮美景象。但这时期山水田园，描绘了山、海、秋色壮美景象。但这时期山水田园并没有成为诗歌专门描写

5、的题材之一，而是局限于个别的片并没有成为诗歌专门描写的题材之一，而是局限于个别的片段与篇章。段与篇章。山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。魏晋时，魏晋时，“天下多故，名士少有全者天下多故，名士少有全者”，不少文人啸，不少文人啸咏山林，隐逸之风遂兴，东晋陶渊明归隐田园，用朴素自咏山林，隐逸之风遂兴，东晋陶渊明归隐田园，用朴素自然的语言歌咏田园风光与农家生活，在诗歌中开辟了一块然的语言歌咏田园风光与农家生活，在诗歌中开辟了一块艺术新天地，宣告了田园诗的诞生。艺术新天地，宣告了田园诗的诞生。魏晋玄学兴起，文人们受老庄思想的影响，由崇尚清魏晋玄学

6、兴起，文人们受老庄思想的影响，由崇尚清谈走向爱好山水，希企通过观赏自然来领略玄理，从而使谈走向爱好山水，希企通过观赏自然来领略玄理，从而使描写自然为主的山水诗逐渐代替了玄言诗。谢灵运由于政描写自然为主的山水诗逐渐代替了玄言诗。谢灵运由于政治上的失意，优游于山水之间，成为第一个大量写作山水治上的失意，优游于山水之间，成为第一个大量写作山水诗的诗人，从此确立了山水诗在文学史上的地位。此后，诗的诗人，从此确立了山水诗在文学史上的地位。此后，经过南朝诗人谢经过南朝诗人谢 等人的努力，山水诗得到进一步发展，等人的努力，山水诗得到进一步发展，以其清新、秀丽的风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相以其清新、秀丽

7、的风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相区别。区别。2 2、社会基础和思想基础、社会基础和思想基础 （1 1）富庶的社会经济为士人提供了优裕的生活）富庶的社会经济为士人提供了优裕的生活条件，形成了山庄别墅化的生活环境，优游泉林、流条件，形成了山庄别墅化的生活环境，优游泉林、流连山水成为社会风尚，这是山水田园诗派形成的重要连山水成为社会风尚，这是山水田园诗派形成的重要的社会因素。的社会因素。（2 2）既追求功名理想，又保持独立人格与超脱）既追求功名理想，又保持独立人格与超脱精神，盛唐人通达的出世原则与人生观念，是盛唐山精神，盛唐人通达的出世原则与人生观念，是盛唐山水田园诗极度繁盛的重要的心理根源。水

8、田园诗极度繁盛的重要的心理根源。（3 3）佛、道并存的思想局面和玄宗热衷于）佛、道并存的思想局面和玄宗热衷于招纳隐士高人的政治局面，造成了普遍的隐逸风招纳隐士高人的政治局面，造成了普遍的隐逸风尚。对唐人来说，由隐而仕，往往是一条尚。对唐人来说，由隐而仕，往往是一条“终南终南捷径捷径”；而由仕而隐、功成名就而归山置田，也；而由仕而隐、功成名就而归山置田，也成为理想的人生范式。这样的生活方式，使广大成为理想的人生范式。这样的生活方式，使广大文人始终保持从容幽雅的心境来欣赏田园山水的文人始终保持从容幽雅的心境来欣赏田园山水的自然趣味，形成了无论仕隐都加入田园山水诗创自然趣味，形成了无论仕隐都加入田园

9、山水诗创作行列的繁盛景象。作行列的繁盛景象。王维，王维，701年生，年生，761年年逝世，祁（今山西祁县）逝世，祁（今山西祁县）人。唐诗人、画家。字人。唐诗人、画家。字摩诘。父迁居蒲州（今摩诘。父迁居蒲州（今山西永济），遂为河东山西永济），遂为河东人。与弟缙并以词学知人。与弟缙并以词学知名。天宝十五年（名。天宝十五年（755）叛军安禄山军陷长安，叛军安禄山军陷长安，拘摩诘于洛阳普施寺，拘摩诘于洛阳普施寺，授以给事中。后官至尚授以给事中。后官至尚书右丞，世称王右丞。书右丞，世称王右丞。前期多写政治感遇诗，仕前期多写政治感遇诗，仕进精神强。进精神强。少年行少年行 前期还有一些边塞诗：境前期还有一些

10、边塞诗：境界开阔，感情奔放，充满界开阔，感情奔放，充满乐观战斗的豪情。乐观战斗的豪情。观猎观猎、使至塞上使至塞上 单车欲问边，单车欲问边，属国过居延。属国过居延。征蓬出汉塞，征蓬出汉塞，归雁入胡天。归雁入胡天。大漠孤烟直，大漠孤烟直，长河落日圆。长河落日圆。萧关逢候骑，萧关逢候骑，都护在燕然。都护在燕然。巧妙地用笔触描写大自然的幽静、秀美，表现作巧妙地用笔触描写大自然的幽静、秀美，表现作者闲适、自得的心情，表现盛唐生活恬静安宁的者闲适、自得的心情，表现盛唐生活恬静安宁的一方面。诗情、画意、禅理熔于一炉。一方面。诗情、画意、禅理熔于一炉。他长期隐居在山水林壑之间，对大自然的观察细他长期隐居在山水

11、林壑之间，对大自然的观察细致，加之于他擅长绘画、音乐、书法，对大自然致，加之于他擅长绘画、音乐、书法，对大自然的色彩、音响有极敏锐地感受，用最准确、最富的色彩、音响有极敏锐地感受，用最准确、最富有表现力的词语来创造诗的意境，再现大自然的有表现力的词语来创造诗的意境，再现大自然的美。（构图、着色、声响）美。（构图、着色、声响）受佛教思想影响深，诗歌追求一种寂静无人的清受佛教思想影响深，诗歌追求一种寂静无人的清幽境界。幽境界。“诗佛诗佛”送别怀亲诗：感情真挚，构思精巧，送别怀亲诗：感情真挚，构思精巧，语新意远。语新意远。九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟 送元二使安西送元二使安西 相思相思 1、

12、诗中有画 2、诗中参禅 1）、构图美）、构图美 2）、色彩美）、色彩美 3）、层次美）、层次美 4）、线条美）、线条美 如如渭川田家渭川田家将夕阳、牛羊、牧童、将夕阳、牛羊、牧童、野雉、田夫等散点笼照在一个野雉、田夫等散点笼照在一个“归归”字下，字下，流露出流露出“闲逸闲逸”之趣和作者的价值取向。之趣和作者的价值取向。山居秋暝山居秋暝，用月、松、泉、石、竹、，用月、松、泉、石、竹、莲结构出一个雅静的境界，间缀以浣女、莲结构出一个雅静的境界，间缀以浣女、渔舟，突出了一种恬淡、安详、高洁的精渔舟，突出了一种恬淡、安详、高洁的精神追求。神追求。善于将各种色彩和谐地配合，使之彼善于将各种色彩和谐地配合

13、，使之彼此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形形色色，组成完整和谐的画面。如形色色，组成完整和谐的画面。如积雨积雨辋川庄作辋川庄作中有中有“漠漠水田飞白鹭，阴阴漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂夏木啭黄鹂”两句，白鹭和黄鹂形成色彩两句，白鹭和黄鹂形成色彩对照，漠漠水田与阴阴夏木，既有色彩映对照，漠漠水田与阴阴夏木，既有色彩映衬又有明暗对比，组成了情调统一、完整衬又有明暗对比，组成了情调统一、完整和谐的画面。和谐的画面。绘画常常通过大小、远近、高低、虚绘画常常通过大小、远近、高低、虚实的层次感，使观者透过有限的空间，联实的层次感，使观者透过有限的空间，联想画面纵深处

14、的阔大意境。王维诗中的写想画面纵深处的阔大意境。王维诗中的写景也具有层次美，如景也具有层次美，如山居秋暝山居秋暝：“明明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。动下渔舟。”写景高低参差，远近错落，写景高低参差，远近错落，很有立体感和层次美。很有立体感和层次美。王维还成功地吸取了绘画线条勾勒的技王维还成功地吸取了绘画线条勾勒的技法入诗，例如法入诗，例如使至塞上使至塞上的的“大漠孤烟大漠孤烟直，长河落日圆直，长河落日圆”一联，画面上有直的孤一联，画面上有直的孤烟，圆的落日，横贯大漠边缘的地平线，烟，圆的落日，横贯大漠边缘的地平线，蜿蜒曲折的长河，四种不同的

15、线条，勾画蜿蜒曲折的长河，四种不同的线条，勾画出雄浑壮阔的塞上风光。出雄浑壮阔的塞上风光。1）、表现为空与寂的境界。在人世间）、表现为空与寂的境界。在人世间难以找到这种境界，便寄兴于空山寂难以找到这种境界，便寄兴于空山寂林，到大自然中去寻求。林，到大自然中去寻求。2）、表现为无我的境界。）、表现为无我的境界。“李白是天才，杜甫是地才，王维是人才；李李白是天才，杜甫是地才，王维是人才；李白以气韵胜，子美以格律胜，王维以理趣胜。白以气韵胜，子美以格律胜，王维以理趣胜。”清清 徐增徐增而庵诗话而庵诗话）“诗中之洁，独推摩诘诗中之洁，独推摩诘”（清（清 贺贻孙贺贻孙诗筏诗筏），襄阳，襄阳（今属湖北）人

16、，世称（今属湖北）人，世称“孟襄阳孟襄阳”。岁以前。岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。曾一度隐居鹿门山。岁到长安应试，不第，还岁到长安应试，不第，还襄阳。岁时入张九龄襄阳。岁时入张九龄幕府。开元二十八年（幕府。开元二十八年（）病逝。有）病逝。有孟浩然孟浩然集集四卷，录诗四卷，录诗261首。首。孟浩然始终处于仕隐的矛孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。盾心态中。孟浩然山水田园诗的最主要的艺术特点是：孟浩然山水田园诗的最主要的艺术特点是：清淡清淡。两个方面的原因：两个方面的原因：一是浓景淡写一是浓景淡写 二是浓情淡出二是浓情

17、淡出 第一，用清词淡语写浓景，这类写景诗在第一，用清词淡语写浓景，这类写景诗在孟诗中极为常见孟诗中极为常见 第二，第二，“舍艳取淡舍艳取淡”写浓景写浓景 第三，先第三，先“淡笔轻点淡笔轻点”出浓景，然后作转出浓景，然后作转向叙述或描写。向叙述或描写。一是激情，即诗人仕进无门的浓烈的激愤一是激情，即诗人仕进无门的浓烈的激愤之情之情;一是深情，即诗人对亲友、故乡、田园等一是深情，即诗人对亲友、故乡、田园等浓重的深厚之情。浓重的深厚之情。孟诗中浓情淡出的形式主要有两种孟诗中浓情淡出的形式主要有两种:一是激情缓出一是激情缓出 一是深情浅出一是深情浅出 孟浩然是从初唐到盛唐第一个大量写山水田园诗孟浩然是

18、从初唐到盛唐第一个大量写山水田园诗的诗人。诗歌主要取材于日常生活，描写山水田的诗人。诗歌主要取材于日常生活，描写山水田园风光以及隐士的高雅行经和闲逸情趣。园风光以及隐士的高雅行经和闲逸情趣。从大处着笔，描绘河山的壮丽，表现诗人广阔从大处着笔，描绘河山的壮丽，表现诗人广阔的胸怀和进取精神，气势雄浑，具有阳刚之美。的胸怀和进取精神，气势雄浑，具有阳刚之美。临洞庭临洞庭 从小处用笔，描写幽静之景，清新淡远，别具从小处用笔，描写幽静之景，清新淡远，别具幽情，流露出隐逸情趣。是其山水诗的代表作，幽情，流露出隐逸情趣。是其山水诗的代表作，具有阴柔之美。具有阴柔之美。宿建德江宿建德江 田园诗：清新自然，具有

19、生活气息。选择平淡田园诗：清新自然，具有生活气息。选择平淡的生活，写得亲切、实在。的生活，写得亲切、实在。过故人庄过故人庄 移舟泊烟渚，移舟泊烟渚，日暮客愁新。日暮客愁新。野旷天低树，野旷天低树，江清月近人。江清月近人。故人具鸡黍，故人具鸡黍，邀我至田家。邀我至田家。绿树村边合，绿树村边合，青山郭外斜。青山郭外斜。开轩面场圃，开轩面场圃，把酒话桑麻。把酒话桑麻。待到重阳日，待到重阳日，还来就菊花。还来就菊花。孟浩然的孟浩然的过故人庄过故人庄，描写了美丽的田园风光和平，描写了美丽的田园风光和平静愉悦的田园生活，表现了诗人对田园生活的热爱和对真静愉悦的田园生活，表现了诗人对田园生活的热爱和对真挚友

20、谊的赞美。在艺术上，语言冲淡自然而诗情醇美。诗挚友谊的赞美。在艺术上，语言冲淡自然而诗情醇美。诗人将普通的农村景物、平常的朋友聚会，用近于口语的朴人将普通的农村景物、平常的朋友聚会，用近于口语的朴素的文字轻松自然地表现出来，平易亲切而又诗意浓郁、素的文字轻松自然地表现出来，平易亲切而又诗意浓郁、情致悠然。语言的朴素自然中见锤炼，景物的随意挥写中情致悠然。语言的朴素自然中见锤炼，景物的随意挥写中有匠心。整首诗写得浑然省净，自然天成。有匠心。整首诗写得浑然省净，自然天成。“此诗句句自然，无刻画之迹。此诗句句自然，无刻画之迹。”方回方回瀛奎瀛奎律髓律髓“通体清妙。末句通体清妙。末句就就字作意，而归于

21、自然。字作意，而归于自然。”沈德潜沈德潜唐诗别裁唐诗别裁 1、突出主要的情绪感受，把情与景统一起突出主要的情绪感受，把情与景统一起来，构筑起完整的意境。来，构筑起完整的意境。2、语言在白描之中见整炼之致，表现出很、语言在白描之中见整炼之致，表现出很高的艺术功力。高的艺术功力。“语淡而味终不薄语淡而味终不薄”沈德潜沈德潜 3、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多，也能够以宏丽的文笔表现壮的恬静居多，也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。伟的江山。边塞诗边塞诗 盛唐时将于辽阔，交通便利，国内外盛唐时将于辽阔，交通便利，国内外各民族之间经济、文化交往比较多；各

22、民族之间经济、文化交往比较多；守边扩边的战事频繁；不少边帅能文守边扩边的战事频繁；不少边帅能文能武，喜揽文士；知识分子精神振奋，能武，喜揽文士；知识分子精神振奋，带着建功立业的愿望，深入边疆。带着建功立业的愿望，深入边疆。唐边塞诗繁荣，形成边塞诗派。唐边塞诗繁荣，形成边塞诗派。边塞诗多反映征夫思妇的离愁别绪及边塞风光、边塞生活场景。通过边疆战士的生活描写，揭示边防政策的弊病，谴责边将的失职，表达对戍边士卒生活艰辛的理解和同情。艺术特色：气势磅礴、慷艺术特色：气势磅礴、慷慨激烈，形成深沉、悲凉慨激烈，形成深沉、悲凉的风格。语言质朴刚健，的风格。语言质朴刚健，自然流畅，准确精练。自然流畅，准确精练

23、。汉家烟尘在东北，汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，男儿本自重横行，天子非常赐颜色。天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。单于猎火照狼山。山川萧条极边土，山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，少妇城

24、南欲断肠，征人蓟北空回首。征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！祖辈多人为相，后败落，祖辈多人为相，后败落，家境贫寒。出仕前多写家境贫寒。出仕前多写怀才不遇；出仕后两度怀才不遇；出仕后两度出塞，写了大量的边塞出塞，写了大量的边塞诗；后三度为郎，两调诗；后三度为郎，两调外任，抒写壮志难酬的外任，抒写壮志难酬的感慨。感慨。善于描写奇丽的边塞风光，表现对边塞生活的热

25、善于描写奇丽的边塞风光，表现对边塞生活的热爱。爱。描摹边塞景物，火山、热海、飞沙走石、大风描摹边塞景物，火山、热海、飞沙走石、大风大雪，富有浪漫主义色彩。如大雪，富有浪漫主义色彩。如白雪歌送武判白雪歌送武判官归京官归京 描写边塞风物人情，反映军旅生活，气势豪迈，描写边塞风物人情，反映军旅生活，气势豪迈，充满报国激情。如充满报国激情。如走马川行奉封大夫送出师西走马川行奉封大夫送出师西征征 艺术上：想象丰富，形象鲜明，奇丽雄放。艺术上：想象丰富，形象鲜明，奇丽雄放。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠

26、帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。瀚海阑干百丈冰，愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走

27、。匈奴草黄马正肥，金山西见满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，军师西门伫献捷。不敢接，军师西门伫献捷。以瑰丽的笔调描写带异域情调的新鲜事物或奇以瑰丽的笔调描写带异域情调的新鲜事物或奇特风光，给边塞诗开拓了新奇的境界。特风光，给边塞诗开拓了新奇的境界。“琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌。浑炙犁牛琵琶长笛曲相

28、和，羌儿胡雏齐唱歌。浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗。烹野驼，交河美酒金叵罗。”（酒泉太守席上酒泉太守席上醉后作醉后作）以出乎常情的奇特想象抒发豪迈情怀，化平凡以出乎常情的奇特想象抒发豪迈情怀，化平凡为神奇。为神奇。“长安何处在？只在马蹄下。明日归长安，为君长安何处在？只在马蹄下。明日归长安，为君急走马。急走马。”（忆长安曲二章寄庞灈忆长安曲二章寄庞灈之二）之二）用韵节奏也表现出刻意求奇的特色。用韵节奏也表现出刻意求奇的特色。相同点：相同点：以乐观情绪描写边塞军旅生活，表现诗人以乐观情绪描写边塞军旅生活，表现诗人慷慨报国的精神，描绘盛唐气象。慷慨报国的精神，描绘盛唐气象。不同点：不同点：高：多写

29、征战生活，同情士卒疾苦，鞭挞高：多写征战生活，同情士卒疾苦，鞭挞无能将领。无能将领。岑：内容丰富，描写边塞生活的各个方面，岑：内容丰富，描写边塞生活的各个方面，尤为注重写边塞风光，边塞生活，内容新颖，尤为注重写边塞风光，边塞生活，内容新颖，具有奇趣。具有奇趣。相同点：相同点：“高岑诗之悲壮高岑诗之悲壮”（沧浪诗话沧浪诗话），善），善用歌行体写景状物，形成自由奔放的气势，用歌行体写景状物，形成自由奔放的气势，豪迈雄壮的风格。豪迈雄壮的风格。不同点：不同点：高：豪迈悲壮中显深沉质朴，多为夹叙夹高：豪迈悲壮中显深沉质朴，多为夹叙夹议，倾向于现实主义。议，倾向于现实主义。岑：豪迈悲壮中显雄放瑰奇，长于描写，岑：豪迈悲壮中显雄放瑰奇，长于描写，寓情于景，倾向于浪漫主义。寓情于景，倾向于浪漫主义。“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景”高诗浑厚，岑诗奇峭。高诗浑厚，岑诗奇峭。