教学课件：《散文创作研究》.ppt

1、散 文 创 作 研 究 第一章 文体论 第一节 散文是“真”的艺术一、真实的自观自审一、真实的自观自审文如其人散文的“真实”之感，来源于作者创作的真诚之心。巴金随想录二、真实的情感流露二、真实的情感流露真情实感真诚出自真情，真情便生真趣。朱自清背影三、真实的叙事角度三、真实的叙事角度非虚构性叙事寄寓深情或蕴含哲理，一定是作者亲眼目睹或者亲身经历。汪曾祺故乡的食物 第二节 散文是“情”的艺术一、自我之情的流淌一、自我之情的流淌内心独白散文是一种抒发自我情怀的文本，表我之意，言我之志，抒我之怀，处处皆有自我之情。老舍我的母亲二、人类情怀的抒写二、人类情怀的抒写人文精神中国的古今散文都是因了人类的关

2、怀之情而生，也正是因了这种人类的关怀，才有了古今不朽的散文佳作名篇。鲁迅阿长与(山海经)三、亲切对话的形态三、亲切对话的形态心灵之窗散文作者在创作中，所持的是与读者亲切、平等而又透明的对话状态。冰心寄小读者 第三节 散文是“美”的艺术一、美的情操一、美的情操散文作品的字里行间，往往可以看出作者的人生态度、哲学思想和艺术创造；佳作之中总洋溢着作者的高尚艺术情操。范仲淹岳阳楼记二、美的境界二、美的境界“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。”史铁生我与地坛三、美的语言三、美的语言散文语言之美，可体现为朴素、自然、情韵、简洁等各个方面。唐宋八大家 四、美的形

3、式四、美的形式与诗歌、小说、戏剧等相比，散文是一种形式自由灵活的文体，不拘一格，挥洒自如，别具美感。杨朔、秦牧、刘白羽 第四节 散文是“活”的艺术散文形式自由灵活，写法随意挥洒，语言灵活多变，表达不拘一格，抒写笔调也多姿多彩，总给读者一种鲜活灵巧的感觉。一、形式的灵活 散文这一文体能够灵活地变通，是一种最为随心所欲的文学形式。二、写法的灵活 散文写法的灵活超过了任何一种文学体裁。不拘一格、不求一律的灵活写法，才是散文创作真正的大手笔。三、表达的灵活 表达的灵活就是对表达方式的灵活运用。四、语言的灵活 散文语言的灵活性，常因作者艺术个性的不同和生活内容的差异而显示出不拘一格的艺术特色。第二章、主

4、体论 第一节、创作主体的创作基础一、观察 所谓观察，就是借助人的感官全面、细致、深入地认识客观事物的过程。二、感受 感受就是创作主体因着某一客观事务的特征，在主观情绪上所引起的某种审美反映。第二节、创作主体的自身修养一、道德修养 要想从事散文创作，应首先明白作文与做人的关系。道德是文章的根本，加强道德修养是文之根本。二、文化修养 散文创作活动要求散文家必须具有良好的文化修养，真正优秀的散文家首先应该是一个学者。第三节、创作主体的情感活动一、情感活动是散文创作的驱动力 在散文创作中，情感不仅是创作主体主观上的心理动因，而且是创作主体投身创作时的直接动力。二、情感活动是散文创作的经纬线 情感活动在

5、散文创作中有着至关重要的作用，特别是在抒情散文中尤为重要。第三章、人格论 第一节、人格的阐释一、中国人的文华人格 中国人民优秀传统文化强调重道德、重艺术、重人格理想的培养，对高尚的人生境界有着极强烈的追求。二、西方人的人格学说 西方的人格学说强调人的个别差异，强调内部或外部环境对人的改变。三、中西人格对比的不同 中国的人格定义的内涵与外延相当广泛，而西方人格概念的内涵与外延却较为狭窄与固定。第二节、文学创作中的人格界定一、主体人格 主体人格即作家的人格或创作主体的人格。在散文中，主体人格应该得到充分的展现。二、客体人格 客体人格是与主体人格相对而言的，指散文家所选择的描述对象的人格特征是真实具

6、体的而不是作者虚构或拼凑的。三、作品人格 作品人格是文学作品中作家所表现出作品人物的人格。因文学作品体裁的不同，其作品人格的表现方法也不一样。散文中的作品人格有着独特的内涵。四、文化人格 文化人格，是指从文化的角度来看待人格的意义，是一国家或一个民族的文化和文明程度的标志。第三节、人格的作用一、对作品内容的影响 文学作品的内容直接受到创作主体人格的影响和规范，因为任何文学作品的内容都是作者情感、思想及性格的产儿。二、对散文立意的影响 作者人格对文章的主题立意有直接影响。三、对审美价值的影响 文学创作主体的审美意识直接受到其自身人格的影响，而这种审美意识又会影响到文学作品的审美价值。第四章、创作

7、论第一节、海阔天空的散文艺术散文是一门海阔天空的艺术，不仅是指它的范围的广泛，形式的多样，内容的丰富多彩，而且题材范围可以海阔天空。第二节、散文是选材的艺术一、要有精品意识 材料是否具有精品意义要看作者的立意所在。选材应该做到恰到好处。二、要有审美情趣 不同的散文作家有着不同的审美情趣，这决定着散文创作选材时的审美情趣。三、要有自我视角 散文创作选材时有很强的自我性，选材时应突出自我视角。自我视角，就是作者个人对材料进行观照的独特角度。第三节、散文是立意的艺术一、可贵的真知灼见 真知灼见能使散文 的立意不至于蹈前人的覆辙。二、独到的思想内容 独到的思想内容能使散文的立意深刻丰富，别致新颖。三、

8、奇特的人生感受 奇特的人生感受能使散文的立意新奇不凡，至情至理。四、深沉的生命追问 深沉的生命追问能使散文的立意深刻感人，出神入化。五、自然的张扬个性 自然的张扬个性会使散文的立意不同凡响，充分展示出散文作者是不同于别人的“这一个”。第四节、散文是构思的艺术一、新 新，即“脱弃陈骸，自标灵采”。散文构思的新，具体可表现在所选角度的独创性上。二、奇 奇，即“望今制奇，参古定法”。散文构思的奇，指应多出奇思，奇兵制胜。三、巧 巧，即“不失其真”、“不堕其实”。作者所进行的精巧构思，既能出人意外，又在人意之中，达到偶然性与必然性的高度融合。四、妙 妙，即天衣无缝，令人拍案叫绝。指构思达到了妙不可言的

9、境地，使读者领悟到一种高层次的美妙。第五节、散文是造境的艺术一、关于意境 散文的造境艺术即指散文创作中意境的创造。散文创作也要像诗歌一样创造出一种“融彻”的意境来。二、意境的创造 要善于捕捉具有鲜明个性、具有典型意义和充满诗情画意的散文形象；要善于抓住“动情的事”和“动你心的事”；要善于在平凡的生活中发现事物优美的诗意和深刻的蕴含。第六节、散文是写人的艺术散文中的人物形象大体有两种类型：一是创作主体，即作者本人，二是客体对象，即作者所了解、所熟知的人。一、叙说自我 把自己推到读者面前，让读者清楚地认识一位散文作家，是文学创作中独具一格的写作方式，也是散文家所特有的艺术风格。二、表现熟人三、抒写

10、亲人第七节、散文是写景的艺术一、古代山水的描写 历代都有描写祖国大好河山的优秀散文作品。二、散文写景的要求 首先，写景要处理好景与意的关系；其次，要注意景与情的关系；再者，要注意景与理的关系。第五章、思维论 第一节、思维的含义及其特性一、思维的含义 思维，指理性认识，即思想；或指理性认识的过程，即思考。二、思维的特性 1、直观性 2、连续性 3、概括性第二节、思维在散文创作中的作用一、思维对感受的影响 思维对感受的影响作用在于使感受更加深刻、更具有某种哲理性。二、思维对构思的制约 散文的构思尤其受到作者思维活动的严格制约，主要体现在散文的构思巧妙与形式灵活方面。三、思维对语言的限定 思维直接限

11、定着语言的运用。第三节、思维类型的运用一、抽象思维的功用 抽象思维在文学创作中指导信息材料的选择、约束叙事情节的发展、制约对自然景物的描写、影响内心情感的抒发。二、形象思维的显现 形象思维是作者在进行文学创作时从观察体验、摄取材料到艺术构思、创造文学形象的全过程所进行的思考方式。三、灵感思维的获得 灵感思维是作者在写作过程中，思想高度集中、情绪高涨、创作技巧得以发挥的一种淋漓尽致的心理状态。四、模糊思维的辨析 模糊思维的结果是创造出一个令人感到只可意会不可言传的艺术境界 第六章、情感论第一节、情感的界定和类别一、情感的界定 根据情感和爱好取创作，就是散文作者的才华。二、情感的类别 人伦之情是散

12、文乃至文学创作的永恒主题。第二节、情感的功能及作用一、情感的功能 情感的流动决定构思的基本建构；情感的流动制约材料的优化选择；情感的流动与立意密切相关。二、情感的作用 情感具有教化作用、感化作用、美化作用、文化作用等。第三节、抒情与造境从古至今的散文家无不把个人的情感融注到散文里，他们既长于在作品中抒发情怀，又工于在散文中创造意境。散文创作经验表明：情感是意境的灵魂，意境是情感的生命体现、血肉组织。一、事外远致 事外远致是散文意境拓展所产生的审美效应。二、生活的启迪 散文意境的创造与作者的生活相关，也与作者的审美情趣相一致。第七章、技法论 第一节、结构技法散文结构虽是“文无定法”，但“大体须有

13、”，法度自在其中，是有规律可探讨的。散文结构的基本规律有：一、平中见奇 散文作者须精心地安排组织结构，又不能让读者看出斧凿的痕迹。这就是平中见奇的结构方式。二、突起峭收 散文一开始便进入内容的关键处，下笔突兀，令读者一见而惊。还要快刀斩乱麻，速战速决，做到用意十分，下语三分，简洁收尾而含义无穷。三、红线串珠 “红线”有时表现为一种思想，有时表现为一种情感，有时表现为一种感受，有时表现为某种物象。四、焦点切取 “焦点”是人们关注的集中点，”切取“是某一事物的横断面中的一部分。五、意象组合 意象组合即把几个不同的意象组合在一起，从而产生与原意象的意义不同的新的意义。六、镶嵌连接 镶嵌连接，是指作者

14、将一整体材料切割成若干生活片段或生活场景，再加以提炼和选择。第二节、表达技法散文的表达技法，即指几种表达方式再散文创作中的具体运用。散文的叙事角度、散文的描写艺术、散文的抒情色彩、散文的议论分寸、散文的说明方式等，组成了散文创作的表达技法。第八章、话语论第一节、散文的“外表”语言语言的运用在散文中有着独特的色彩。语言在散文中占有相当重要的地位。散文语言具有：音乐美、含蓄美。第二节、散文的“灵魂”立意散文作品中立意有各种各样的表现形式，它必定要反映出作者的某种意图。在散文作品中，作者要在立意中表明强烈的主观态度，有的是流露某种情绪，有的是抒发个人的某种情怀，可见散文的立意是可以根据作者的需要去完

15、成的。第三节、散文的“血肉”材料材料是指在散文中用来表达主题的客观事物或观念。从材料的特点来看有事实性材料和观念性材料。从作者的角度去看，散文作品中又有第一手材料和转手材料的区别材料是散文的根基，是表现主题、深化主题的重要手段。第四节、散文的“骨骼”结构散文结构的常见形式有横断面结构和“常山蛇阵”等。结构完美的散文作品，在结构上具有两个鲜明的特征：一是层次清晰、二是轻重分明。散文结构讲求自然，应尽量避免人工斧凿的痕迹。第五节、散文的“脉络”情节散文的情节与小说的情节有明显的区别。散文不是以情节见长的文学类型。常见的散文脉络呈现的形式有：以线为线索、以情感为线索、以情节为线索、以时间为线索、以空

16、间为线索、以理性为线索。第九章、风格论 第一节、风格的含义及其演变一、风格的含义 散文的风格，是作家在作品中所表现出来的物我交融、主客观相结合而形成的一种内容与形式相统一的艺术个性，并具有鲜明的独特性和长久的习惯性。二、文章风格的演变 文章的风格，主要是指在文学创作方面体现出来的作者与作品所呈现出的千姿百态的文学现象，每一种风格都在作者所处的时代或他的创作生涯中有着一定的影响。第二节、风格与社会生活散文作品是社会生活的一面镜子。因为社会生活的多姿多彩，才使得散文风格各式各样。散文风格与社会生活密不可分，这不但表现在现代散文中，古代散文中也早已有之。作家即使在同样的社会生活环境中，面对同样的生活

17、现象，却写出不同风格的散文作品，体现出个人的创作风格。第三节、风格与历史时代散文风格的形成与发展同历史时代的变迁有着密不可分的关系。不同历史时代散文创作中的风格体现了多种差异。刘勰“文变染乎世情，兴废系乎时序”对风格与历史时代的关系有着高度的概括性。第四节、风格与客观物象文章风格具有多样性。文章风格的多样性来源于客观物象的多样性。散文风格体现在内容上表现为物我交融，形成内容与形式的高度统一。因此，客观物象的多样性就必然要求风格的多样性。第五节、风格与作者人品一、“文如其人”说的形成与演变 历代都有关于“文如其人”的论述。二、文章风格与作者个性的关系。作品风格与作家的品格是密切相关的。三、关于“

18、人”“文”相悖 在有的文章风格与作者的人品之间不能完全划等号。第六节、风格与创作个性创作个性在作品中的不断体现形成了作家创作的独有标志。不同作家的风格一般都是同中见异。每个作家的风格的形成不仅与他的个性、生活时代和心理素质密切相关，而且与他的创作个性也是分不开的。第十章、气质论第一节、作家气质与散文创作一、气质的含义 在中国古代文论中，气质犹言风骨，往往是指散文诗歌清峻慷慨的风格。二、气质不同，散文各异 散文创作除了受时代生活的影响之外，一般又有相对的稳定性。三、诗人气质与散文的诗意 诗人气质直接对散文产生影响。散文的诗意在诗人写的散文中往往表现得更突出。第二节、作家心史与作品格调一、童年与回

19、忆 散文家一生可能去过很多地方，但在心路历程上永远抹不掉对童年生活的回忆。二、亲情与至爱 亲情至爱是散文永恒的题材。三、绵绵夫妻情 散文作家在自己的作品中既展示真性又抒写真情，除了亲情，还有爱情，更有绵绵的夫妻之情。第三节、故乡情节与地方色彩中国传统文化中评论家有时用“一方水土养一方人”来概括散文作家的创作风格或人品秉性，更有的以“地灵人杰”来评判。可见，故土与乡情是散文作嫁心中永远化不开的情结，寻根与乡恋是散文作家创作中一支永远迷人的歌谣。天涯游子情、说不尽的乡思、道不完的乡情、讲不够的乡风是散文作家笔下永不枯竭的创作源泉。第四节、历史感悟与文化积淀学者散文的突出特点在于它鲜明的学者性、所谓学者性主要体现在散文内容上的历史感悟与文化积淀，使得散文充满 了历史氛围和文化的张力，让读者感受其中的历史沧桑或文化底蕴，并使散文充满了幽默风趣，甚至理趣横生。