赵树理的创作课件.ppt

1、赵树理赵树理地道本色的新“农民作家”第1页，共55页。关于赵树理关于赵树理 在现代文学诸多杰出的作家在现代文学诸多杰出的作家中，赵树理是非常特殊的一位。中，赵树理是非常特殊的一位。他是抗日民主根据地和解放区他是抗日民主根据地和解放区土生土长的作家，有着地道的农民气质，能自然自土生土长的作家，有着地道的农民气质，能自然自在地写出真正为农民所欢迎的通俗乡土小说，他成在地写出真正为农民所欢迎的通俗乡土小说，他成功地开创了大众化的创作风尚，代表了功地开创了大众化的创作风尚，代表了4040年代解放年代解放区文学创作的最高成就。区文学创作的最高成就。第2页，共55页。原名赵树礼，山西沁水县人。原名赵树礼，

2、山西沁水县人。自幼跟随父亲学习民间曲艺、自幼跟随父亲学习民间曲艺、戏剧、民歌、民谣、鼓板等民戏剧、民歌、民谣、鼓板等民间艺术，受民间艺术和农民语间艺术，受民间艺术和农民语言的熏陶，并醉心于此，直到言的熏陶，并醉心于此，直到终生。终生。19431943年，写年，写小二黑结婚小二黑结婚和和李有才板话李有才板话一举成名一举成名。第3页，共55页。4040年代后期年代后期被解放区文学界树为被解放区文学界树为“赵树理赵树理方向方向”，成为广大文艺工作者前进的旗帜，赵，成为广大文艺工作者前进的旗帜，赵树理因此确立并巩固了自己在现代文学史上的树理因此确立并巩固了自己在现代文学史上的历史地位。历史地位。新中国

3、成立新中国成立后后担任一些行政职务，主编担任一些行政职务，主编说说唱唱说说唱唱。19551955年年创作长篇小说创作长篇小说三里三里湾湾。后来又写了短篇小说。后来又写了短篇小说登记登记锻炼锻炼锻炼锻炼等，长篇评书体小说等，长篇评书体小说灵泉洞灵泉洞(上上)。19661966年年被批斗被批斗,19701970年年9 9月月2323日日被批斗被批斗致致死。死。第4页，共55页。从从4040年代开始，他的小说年代开始，他的小说和文学观就一直是评论界言和文学观就一直是评论界言说的对象。说的对象。4040年代后期年代后期，他被，他被作为实践毛泽东文艺思想的作为实践毛泽东文艺思想的“方向方向”而获得很高的

4、赞誉。而获得很高的赞誉。建国前建国前他的小说他的小说邪不压正邪不压正引起争论。引起争论。三里湾三里湾在在5050年年代代也受到批评。此后直至文也受到批评。此后直至文革，对他的评价褒褒贬贬，革，对他的评价褒褒贬贬，时起时伏。时起时伏。7070年代末年代末8080年代年代初初，他的价值重新得到肯定，他的价值重新得到肯定，作品被关注作品被关注。第5页，共55页。“赵树理方向赵树理方向”的建构的建构赵树理的的创作观：赵树理的的创作观：赵树理说：赵树理说：“我不想上文坛，不想做文坛文我不想上文坛，不想做文坛文学家。我只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱学家。我只想上文摊，写些小本子夹在卖小唱本的摊子时去赶庙

5、会，三两个铜板可以买一本，本的摊子时去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地夺取那些小唱本的阵地。做这这样一步一步地夺取那些小唱本的阵地。做这样一个文摊文学家，就是我的志愿。样一个文摊文学家，就是我的志愿。”文艺大众化文艺大众化 第6页，共55页。延安文艺座谈会上的讲话延安文艺座谈会上的讲话精神：精神：文艺为人民大众，首先文艺为人民大众，首先“为工农兵为工农兵”服务；服务；深入工农兵群众，深入实际斗争；深入工农兵群众，深入实际斗争；在普及基础上的提高，在提高基础上的普及；在普及基础上的提高，在提高基础上的普及；文艺源于生活，中外文化遗产是文艺源于生活，中外文化遗产是“流流”；政治标准第一

6、，艺术标准第二；政治标准第一，艺术标准第二；毛泽东在这篇讲话里大声呼吁作家们写老百姓喜毛泽东在这篇讲话里大声呼吁作家们写老百姓喜闻乐见的大众化作品闻乐见的大众化作品中国作风中国气派中国作风中国气派 第7页，共55页。赵树理的创作与毛泽东的讲话精神相默契，受赵树理的创作与毛泽东的讲话精神相默契，受到左翼文学界的代表人物郭沫若、茅盾、周扬、到左翼文学界的代表人物郭沫若、茅盾、周扬、陈荒煤等的热情赞扬。陈荒煤等的热情赞扬。1947年年7、8月间，在晋冀鲁豫边区文联召开的月间，在晋冀鲁豫边区文联召开的文艺座谈会上正式提出文艺座谈会上正式提出“赵树理方向赵树理方向”，“作作为边区文艺界开展创作运动的一个

7、号召为边区文艺界开展创作运动的一个号召”，“作为我们的旗帜作为我们的旗帜”。建国后，赵树理与郭沫。建国后，赵树理与郭沫若、茅盾、巴金等作家齐名，享有极高的声誉若、茅盾、巴金等作家齐名，享有极高的声誉和地位。和地位。第8页，共55页。赵树理出现的文学史意义：赵树理出现的文学史意义：（1）“赵树理方向赵树理方向”是一种文艺政策性的引导，是一种文艺政策性的引导，是对当时是对当时“主流主流”文学的倡导，因为他创作的文学的倡导，因为他创作的大众化、农民化的审美追求，正好适应了当时大众化、农民化的审美追求，正好适应了当时解放区的社会变革需求。周扬当年的评价实际解放区的社会变革需求。周扬当年的评价实际上是要

8、为共产党领导下的面向大众的革命文学上是要为共产党领导下的面向大众的革命文学树一个榜样，一种努力的前景树一个榜样，一种努力的前景这种倡导有这种倡导有其特定的历史合理性与特色。其特定的历史合理性与特色。第9页，共55页。（2）赵树理的创作确实呈现出不同于以往新文学）赵树理的创作确实呈现出不同于以往新文学作家的新的历史特点，他的创作能忠实反映农作家的新的历史特点，他的创作能忠实反映农民的思想情感与审美要求，并真正为农民所接民的思想情感与审美要求，并真正为农民所接受，他的大众化是可以直接与农民对话的。受，他的大众化是可以直接与农民对话的。（其他以前提倡大众化的作家没有能做到这一（其他以前提倡大众化的作

9、家没有能做到这一点，包括鲁迅、萧红，他们是以启蒙者的姿态点，包括鲁迅、萧红，他们是以启蒙者的姿态出现，发现农民）出现，发现农民）第10页，共55页。（3）赵树理自觉地将写作与农村变革实践统一起）赵树理自觉地将写作与农村变革实践统一起来，常写问题小说，写农村变革以及农民的命来，常写问题小说，写农村变革以及农民的命运、心理、情绪，追求创作与现实生活的配合。运、心理、情绪，追求创作与现实生活的配合。注重农民和地主之间的基本阶级矛盾注重农民和地主之间的基本阶级矛盾社会政治运动中的疑难、偏差社会政治运动中的疑难、偏差洋溢着洋溢着40年代日益高涨的政治意识年代日益高涨的政治意识第11页，共55页。赵树理创

10、作的特点赵树理创作的特点1、主题（艺术视点）：以兴奋的笔触描绘了农民、主题（艺术视点）：以兴奋的笔触描绘了农民当家做主的历史必然性，并且以冷静的态度揭当家做主的历史必然性，并且以冷静的态度揭示了这一历程的艰巨性、复杂性、曲折性。这示了这一历程的艰巨性、复杂性、曲折性。这种艰巨性、复杂性、曲折性主要通过三个方面种艰巨性、复杂性、曲折性主要通过三个方面来表达：来表达：第12页，共55页。（1）地主阶级的残酷和狡诈。）地主阶级的残酷和狡诈。李家庄的变迁李家庄的变迁中的地主李如珍：用血腥的屠中的地主李如珍：用血腥的屠杀镇压农民的反抗。杀镇压农民的反抗。李有才板话李有才板话中的地主閻恒元：用隐蔽的手段中

11、的地主閻恒元：用隐蔽的手段保护自己、阻挠农民的翻身。保护自己、阻挠农民的翻身。第13页，共55页。（2）农民精神上的封建主义负担和狭隘的目光。）农民精神上的封建主义负担和狭隘的目光。小二黑结婚小二黑结婚中的二诸葛、三仙姑；中的二诸葛、三仙姑；李有才板话李有才板话中的老秦中的老秦传家宝传家宝中的婆婆中的婆婆 第14页，共55页。（3）基层政权不纯）基层政权不纯A、坏分子混进基层政权，如、坏分子混进基层政权，如小二黑结婚小二黑结婚中的金旺、兴旺中的金旺、兴旺邪不压正邪不压正中的小旦中的小旦B、贫苦农民当上干部后，由于小生产者的封建心、贫苦农民当上干部后，由于小生产者的封建心理，反过来压迫农民，如理

12、，反过来压迫农民，如 李有才板话李有才板话中的小元中的小元邪不压正邪不压正中的小昌中的小昌第15页，共55页。2、塑造历史变革中的农民形象、塑造历史变革中的农民形象（1）新一代农民）新一代农民小二黑结婚小二黑结婚中的小二黑、小芹中的小二黑、小芹传家宝传家宝中的金桂中的金桂（2）老式农民）老式农民二诸葛、三仙姑二诸葛、三仙姑（3）会发生锐变的年轻一代农民）会发生锐变的年轻一代农民小元、小昌小元、小昌第16页，共55页。赵树理的文学贡献与局限赵树理的文学贡献与局限贡献：贡献：（1）在现代文学史上，很少作品如赵树理的小）在现代文学史上，很少作品如赵树理的小说这样，能直接融入到广大普通农民的文化生说这

13、样，能直接融入到广大普通农民的文化生活中去。他的小说回应了新的社会实践，回答活中去。他的小说回应了新的社会实践，回答了时代提出的新的问题。他对农村中新人的塑了时代提出的新的问题。他对农村中新人的塑造，他对新的政权基层组织严重不纯的状况的造，他对新的政权基层组织严重不纯的状况的揭示，他对新的时代农村阶级斗争和思想斗争揭示，他对新的时代农村阶级斗争和思想斗争的描写，为农村写作提供了新的经验。的描写，为农村写作提供了新的经验。第17页，共55页。（2）把中国传统的评书改造成为现代小说，创造）把中国传统的评书改造成为现代小说，创造了一种评书体的小说形式，推进了了一种评书体的小说形式，推进了“五四五四”

14、白白话小说的民族化。话小说的民族化。第18页，共55页。局限：过分强调中国民间文化的传统，对局限：过分强调中国民间文化的传统，对“五四五四”开创的新文化认识不足，与西方文学的隔绝限开创的新文化认识不足，与西方文学的隔绝限制了赵树理的艺术视野，束缚了他的艺术手脚，制了赵树理的艺术视野，束缚了他的艺术手脚，使他很难更为深广地表现中国农村的历史变革，使他很难更为深广地表现中国农村的历史变革，很难在一定的篇幅里展现错综复杂的矛盾和宏很难在一定的篇幅里展现错综复杂的矛盾和宏大的场面。如大的场面。如李家庄的变迁李家庄的变迁。第19页，共55页。对赵树理的评价与当时文学思潮的关系对赵树理的评价与当时文学思潮

15、的关系 40年代后期，根据毛泽东的年代后期，根据毛泽东的讲话讲话精神，党要精神，党要求文艺要大众化、民族化，要反映在中国共产求文艺要大众化、民族化，要反映在中国共产党领导下农村的巨大变化，赵树理的小说由此党领导下农村的巨大变化，赵树理的小说由此而获得广泛的赞誉。而获得广泛的赞誉。第20页，共55页。新中国成立后，党领导下的文学强调理想化和乐新中国成立后，党领导下的文学强调理想化和乐观精神，强调以歌颂为主，强调写工农兵生活观精神，强调以歌颂为主，强调写工农兵生活和重大题材，强调突出阶级斗争和两条道路斗和重大题材，强调突出阶级斗争和两条道路斗争，强调对政治运动和党的政策的配合，强调争，强调对政治运

16、动和党的政策的配合，强调英雄形象的塑造。同时，党对农村的政策也发英雄形象的塑造。同时，党对农村的政策也发生了变化，在这种情况下，赵树理作品不适应生了变化，在这种情况下，赵树理作品不适应的一面突现了出来，并随着形势的变化时高时的一面突现了出来，并随着形势的变化时高时低。低。第21页，共55页。“文革文革”后对赵树理研究的特点以及研究者们的主要观后对赵树理研究的特点以及研究者们的主要观点点（1）80年代初，文艺思想大解放，文坛上批判年代初，文艺思想大解放，文坛上批判“四人帮四人帮”的的“瞒和骗瞒和骗”、“假大空假大空”文学，文学，呼唤文学的真实性和现实主义回归。对赵理的呼唤文学的真实性和现实主义回

17、归。对赵理的研究主要是称颂其研究主要是称颂其“现实主义现实主义”精神和作品的精神和作品的“反封建反封建”主题。主要的研究者是黄修已、楼主题。主要的研究者是黄修已、楼肇明、刘再复肇明、刘再复 第22页，共55页。（2）80年代后期，对赵树理创作在艺术性方面的年代后期，对赵树理创作在艺术性方面的不足进行了深入的研究和分析，主要的研究者不足进行了深入的研究和分析，主要的研究者是戴光中，他对赵树理的创作持异议的态度，是戴光中，他对赵树理的创作持异议的态度，特别是对赵树理的特别是对赵树理的“民间文学正统论民间文学正统论”持否定持否定态度，认为这是文化上的态度，认为这是文化上的“保守主义保守主义”。戴光。

18、戴光中的观点与此时兴起的中的观点与此时兴起的“现代化现代化”思潮分不开。思潮分不开。第23页，共55页。（3）90年代初，钱理群、陈思和等学者从民俗、年代初，钱理群、陈思和等学者从民俗、民间立场等角度肯定和赞扬赵树理小说的美学民间立场等角度肯定和赞扬赵树理小说的美学价值。这与此时重新思考民族化的问题有关。价值。这与此时重新思考民族化的问题有关。第24页，共55页。二、二、小二黑结婚小二黑结婚 19431943年年5 5月，赵树理写月，赵树理写小二黑结婚小二黑结婚一举成名。农村青年小二黑与小芹自一举成名。农村青年小二黑与小芹自由恋爱，却遭到双方父母由恋爱，却遭到双方父母“二诸葛二诸葛”、“三仙姑

19、三仙姑”和掌握村政权的地头蛇的和掌握村政权的地头蛇的刁难和迫害，最后在民主政府支持下刁难和迫害，最后在民主政府支持下终成眷属。终成眷属。小二黑小二黑是是“赵树理方向赵树理方向”的奠基石，的奠基石，无论是在人物塑造，还是情节结构和无论是在人物塑造，还是情节结构和语言驾驭上，都开辟了一个崭新的为语言驾驭上，都开辟了一个崭新的为老百姓所喜闻乐见的、独特的艺术世老百姓所喜闻乐见的、独特的艺术世界。界。第25页，共55页。小二黑结婚 赵树理赵树理第26页，共55页。故事简介回顾小说1-8回的主要内容，简单概括。时间：20世纪30、40年代地点：革命根据地农村 刘家峧jiao第27页，共55页。一神仙的忌

20、讳一神仙的忌讳刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。个是前庄上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要顶仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神。着红布摇摇摆摆装扮天神。第28页，共55页。二诸葛思想落后、迷信（“抬手动脚都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。”）专制落后的封建家长观（包办儿子婚姻）胆小怕事、

21、奴性心理（“恩典恩典”）关爱儿子，善良质朴（为儿子“求官”，救难民为童养媳）第29页，共55页。三仙姑好逸恶劳，作风不正（不合时宜的打扮）装神弄鬼，诈人财物 （“米烂了”）自私冷漠，心理扭曲（妒忌女儿的美貌，极力反对其婚姻）第30页，共55页。究其性格形成的原因 二诸葛和三仙姑两个人都是长期深受封建思想的毒害，既不明白自己受苦的根源，又无力改变自己生活地位，导致了他们落后、愚昧、迷信又自私的性格特点。第31页，共55页。特特 色色1 1、表现了新的生活和主题，塑造了解放区农村的、表现了新的生活和主题，塑造了解放区农村的新人形象。新人形象。2、“情节”和“性格”融为一体，“评书体”的小说样式3、

22、简洁明快、生动幽默、通俗化的语言 第32页，共55页。语言风格 “从群众的话海中汲取丰富的养料，再经过我们充分的加工，把我们的语言锻炼得要说什么就能恰如其分地把什么说清楚”赵树理第33页，共55页。例句赏析 “虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来像驴粪蛋上下了霜。”第34页，共55页。例句赏析“说到他的漂亮，那不只在刘家峧有名，每年正月扮故事，不论到哪一村，妇女们的眼睛都跟着他转。”“你愿意养着就养着，反正我不要！”“无故捆人犯不犯法？”第35页，共55页。例句赏析 “小芹今年十八了，村里的轻

23、薄人说，比她娘年轻时候好得多。青年小伙子们，有事没事，总想跟她说句话。小芹去洗衣服，马上青年们也都去洗；小芹上山采菜，马上青年们也都去采。”“我不管！谁收了人家东西谁跟人家去！”第36页，共55页。例句赏析 区长道：“干什么？区公所是骂人的地方？”二诸葛不说话了。区长问：“你就是刘修德？”二诸葛答：“是！”问：“你给刘二黑收了个童养媳？”答：“是！”问：“今年几岁了？”答：“属猴的，十二岁了。”第37页，共55页。例句赏析 三仙姑去寻二诸葛，一来为的是逞逞斗气的本领，二来为的是遮遮外人的耳目。其实让小芹吃一吃亏她很高兴三仙姑半辈没有脸红过，偏这会撑不住气了，一道道热汗在脸上流恨不得一头碰死。第

24、38页，共55页。1 1、小二黑结婚小二黑结婚的创作过程的创作过程 真实的案件，岳冬至和智英祥。把原本是悲剧真实的案件，岳冬至和智英祥。把原本是悲剧性的事件写成大团圆的小说性的事件写成大团圆的小说 。小说抨击农村中。小说抨击农村中的封建残余势力，批判封建思想，歌颂新人物新的封建残余势力，批判封建思想，歌颂新人物新时尚。时尚。2 2、小二黑结婚小二黑结婚解读解读 作品生动地塑造了农村中落后人物二诸葛、作品生动地塑造了农村中落后人物二诸葛、三仙姑的形象。三仙姑的形象。第39页，共55页。3 3、人物、人物非常鲜明的六个人的三组人物：非常鲜明的六个人的三组人物：小二黑、小芹小二黑、小芹是根据地新生民

25、主力量的代表。是根据地新生民主力量的代表。二诸葛、三仙姑二诸葛、三仙姑是当时农村封建意识的体现者。是当时农村封建意识的体现者。金旺、兴旺兄弟金旺、兴旺兄弟俩是当时混进乡村政权里的坏分子。俩是当时混进乡村政权里的坏分子。第40页，共55页。孟繁华孟繁华反城市文化的现代化悖论反城市文化的现代化悖论 “在细致地阅读这类作品后我们发现，在艺在细致地阅读这类作品后我们发现，在艺术表现上，它们都沿袭了中国古典戏剧的才子术表现上，它们都沿袭了中国古典戏剧的才子佳人的结构模式，不同的是豪门贵族或书香门佳人的结构模式，不同的是豪门贵族或书香门第的情节背景代之以普通的农家小院，小姐相第的情节背景代之以普通的农家小

26、院，小姐相公代之以活泼朗健的乡村青年。公代之以活泼朗健的乡村青年。这是新时这是新时代的才子佳人，代的才子佳人，一曲一曲清粼粼的水来蓝格清粼粼的水来蓝格莹莹的天莹莹的天，将佳人对才子的渴望表达得淋漓，将佳人对才子的渴望表达得淋漓尽致。一对恋人终成眷属，实现了传统意义上尽致。一对恋人终成眷属，实现了传统意义上的大团员结局。的大团员结局。”第41页，共55页。三、三、李有才板话李有才板话1 1、内容、内容 描写阎家山农民与地主阎恒描写阎家山农民与地主阎恒元及其爪牙之间围绕着村政权元及其爪牙之间围绕着村政权的改造和减租减息而展开的斗的改造和减租减息而展开的斗争。此小说得到更高评价，被争。此小说得到更高

27、评价，被誉为誉为“解放区文艺代表之作解放区文艺代表之作”。被指定为整风学习、减租减息被指定为整风学习、减租减息和土改运动的干部必读材料。和土改运动的干部必读材料。第42页，共55页。2 2、小说主要有三类人物：、小说主要有三类人物：主人公李有才主人公李有才地主阎恒元和他的亲族爪牙地主阎恒元和他的亲族爪牙“小小”字辈人物。字辈人物。3 3、小说的特色：、小说的特色：与与小二黑结婚小二黑结婚相比，这部作品少了一些幽默相比，这部作品少了一些幽默式的喜剧色彩，多了一些冲突的复杂和严峻。人物关式的喜剧色彩，多了一些冲突的复杂和严峻。人物关系、冲突样式也大大复杂化了。不但类型多而且同类系、冲突样式也大大复

28、杂化了。不但类型多而且同类人物也不相同人物也不相同。李有才是最具有特色的人物。李有才是最具有特色的人物。第43页，共55页。其他作品其他作品1 1、李家庄的变迁李家庄的变迁 赵树理的第一部长篇小说。赵树理的第一部长篇小说。结构庞大。通过一个村庄从大结构庞大。通过一个村庄从大革命失败到抗战胜利革命失败到抗战胜利2020多年的变多年的变迁，表现农民命运的变化。迁，表现农民命运的变化。2 2、三里湾三里湾（19551955）是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说，后被改编成电影说，后被改编成电影花好月圆花好月圆和各种舞台剧。和各种舞台剧。第44页，共55页。四

29、、赵树理小说创作的贡献四、赵树理小说创作的贡献1 1、以新生活和新主题开创了现代文学的新局面。小说反、以新生活和新主题开创了现代文学的新局面。小说反映解放区农村的巨大历史性变化。为新文学小说人物系列映解放区农村的巨大历史性变化。为新文学小说人物系列增添了翻身农民的新形象。增添了翻身农民的新形象。2 2、在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代小说提、在艺术的通俗化、大众化方面为中国现代小说提供了艺术经验。小说汲取传统和民间艺术中有生命供了艺术经验。小说汲取传统和民间艺术中有生命力的因素，融合新小说的长处，形成雅俗共赏的评力的因素，融合新小说的长处，形成雅俗共赏的评书体小说样式。书体小说样式。3 3

30、、在语言上，他把北方农民的口语融汇在人物对话和叙、在语言上，他把北方农民的口语融汇在人物对话和叙述过程中，通俗而不庸俗，口语化而又有艺术感染力，述过程中，通俗而不庸俗，口语化而又有艺术感染力，第45页，共55页。山药蛋派（或山西派）：1、山药蛋派指山药蛋派指20世纪五六十年代，在赵树理影响下，山西籍作家马烽、西戎、世纪五六十年代，在赵树理影响下，山西籍作家马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等实力雄厚的作家，以束为、孙谦、胡正等实力雄厚的作家，以山西文艺山西文艺、火花火花为阵地，为阵地，继承继承小二黑结婚小二黑结婚、李有材板话李有材板话的格调，发表了一大批趋向相似、的格调，发表了一大批趋向相似、风格相

31、近的作品，形成了一个影响全国的作家群。人们友善形象地称为风格相近的作品，形成了一个影响全国的作家群。人们友善形象地称为“山山药蛋派药蛋派”。（。（“山药蛋派山药蛋派”与孙犁为首的与孙犁为首的“荷花淀派荷花淀派”是新中国文学史上最是新中国文学史上最有影响的两个文学流派）有影响的两个文学流派）2、“山药蛋派山药蛋派”的艺术特征的艺术特征：具有浓郁地方色彩和乡土气息。具有浓郁地方色彩和乡土气息。体现农民体现农民“土里土气土里土气”，憨厚、本色的基本特点。，憨厚、本色的基本特点。“山药蛋派山药蛋派”的文学创作可以说是半个世纪以来中国农村社会变迁和中国农民生存状的文学创作可以说是半个世纪以来中国农村社会

32、变迁和中国农民生存状态的一面镜子。态的一面镜子。第46页，共55页。五、山药蛋派五、山药蛋派（山药蛋是山西对于马铃薯的俗称）（山药蛋是山西对于马铃薯的俗称）以著名作家赵树理为代表，还包括马烽、西戎、以著名作家赵树理为代表，还包括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等长期生活在山西农村的作家。束为、孙谦、胡正等长期生活在山西农村的作家。在在5050年代后期，他们结成了一个作家群体，作品以当年代后期，他们结成了一个作家群体，作品以当地的农村生活为创作的主要内容，具有新鲜朴素的民族地的农村生活为创作的主要内容，具有新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息，受形式，生动活泼的群众语言，清新浓

33、郁的乡土气息，受到广大读者的喜爱。这是一个具有突出地域特点的创作到广大读者的喜爱。这是一个具有突出地域特点的创作流派，史称流派，史称“山药蛋派山药蛋派”或或“山西派山西派”、“火花派火花派”。（注：（注：火花火花是五十至六十年代山西的文艺刊是五十至六十年代山西的文艺刊物。）物。）第47页，共55页。赵树理评价问题与农村写作赵树理评价问题与农村写作一、赵树理的文学观 赵树理是我国现代乡土文学家。是赵树理是我国现代乡土文学家。是“山药蛋派山药蛋派”代表作家。代表作家。他推崇中国民间文化传统。为了让农民摆脱封建思想和道德习俗的束缚，树立他推崇中国民间文化传统。为了让农民摆脱封建思想和道德习俗的束缚，

34、树立民主的革命思想，他宁愿不做民主的革命思想，他宁愿不做“文坛文学家文坛文学家”，而做，而做“文摊文学家文摊文学家”。作品要。作品要“老百姓喜欢看老百姓喜欢看”，“政治上起作用政治上起作用”。他称自己的小说是。他称自己的小说是“问题小说问题小说”。赵树理是以一个有觉悟、有文化的农民的眼光认识、评价、表现农村的。赵树理是以一个有觉悟、有文化的农民的眼光认识、评价、表现农村的。第48页，共55页。二、赵树理作品的成就 1、反封建的内容 反封建是赵树理作品中最突出的内容。从他的成名作反封建是赵树理作品中最突出的内容。从他的成名作小二黑结婚小二黑结婚到到李有才李有才板话板话、李家庄变迁李家庄变迁以及解

35、放后的以及解放后的三里湾三里湾、锻炼锻炼锻炼锻炼等小说，多等小说，多从家庭人伦关系角度表现反封建内容，反映社会变革。体现了作家深厚从家庭人伦关系角度表现反封建内容，反映社会变革。体现了作家深厚的的生活根底及对生活的洞察力和魄力。的的生活根底及对生活的洞察力和魄力。2、艺术形式的民族化 赵树理运用民间语言和评书体小说形式，擅长以人物行动刻画人物心理赵树理运用民间语言和评书体小说形式，擅长以人物行动刻画人物心理活动和性格特征，塑造了与当时其他作品不同的中间人物、新人、小字活动和性格特征，塑造了与当时其他作品不同的中间人物、新人、小字辈系列、落后人物等。有些作品中的人物塑造较鲜活生动。辈系列、落后人

36、物等。有些作品中的人物塑造较鲜活生动。在小说语言在小说语言和艺术形式的民族化方面进行了自觉的探索。和艺术形式的民族化方面进行了自觉的探索。第49页，共55页。3、民俗描写的突出成就 赵树理的小说在民俗描写方面很有造诣。营造了浓郁的乡土气息。赵树理的小说在民俗描写方面很有造诣。营造了浓郁的乡土气息。在文化人类学方面具有很高参考价值。在文化人类学方面具有很高参考价值。4、坚持现实主义精神 赵树理的小说继承了赵树理的小说继承了“五四五四”文学传统，坚持了现代知识分子独立的理文学传统，坚持了现代知识分子独立的理性和现实主义精神。不趋时、不媚俗。不盲从。作品写农民在新生活中性和现实主义精神。不趋时、不媚

37、俗。不盲从。作品写农民在新生活中的现状、精神面貌，他们的矛盾、变化、憧憬。农村进步的长期性、复的现状、精神面貌，他们的矛盾、变化、憧憬。农村进步的长期性、复杂性等等，具有强烈的社会责任感。杂性等等，具有强烈的社会责任感。综上所述，赵树理坚持了可贵的现实主义精神，无论在思想内容还综上所述，赵树理坚持了可贵的现实主义精神，无论在思想内容还是在形式上，都有其独特之处。为农村写作提供了新的经验。在文是在形式上，都有其独特之处。为农村写作提供了新的经验。在文学的民族化、大众化方面做出了突出贡献。学的民族化、大众化方面做出了突出贡献。第50页，共55页。三、赵树理小说的局限1、文学观的局限 赵树理过分强调

38、赵树理过分强调“民间文学正统论民间文学正统论”，对，对“五四五四”开创的新文化认识不足，开创的新文化认识不足，艺术视野相对狭隘了。艺术视野相对狭隘了。2、思想认识上的局限 由于文学观的局限，赵树理的思想认识也受到影响。使他很难更为由于文学观的局限，赵树理的思想认识也受到影响。使他很难更为深广的表现中国农村的历史性变革。很难在一定的篇幅里展现错综复深广的表现中国农村的历史性变革。很难在一定的篇幅里展现错综复杂的矛盾和宏大的场面。缺乏更深邃的历史感。杂的矛盾和宏大的场面。缺乏更深邃的历史感。3、在艺术表现上 赵树理有的小说对问题本身的解决太过关注，写事胜过了写人。影响了赵树理有的小说对问题本身的解

39、决太过关注，写事胜过了写人。影响了人物的丰满，缺乏更理想的深度。作品在今天看来具有一定的保守性等。人物的丰满，缺乏更理想的深度。作品在今天看来具有一定的保守性等。第51页，共55页。四、关于“赵树理方向”这里指这里指40年代解放区提出的年代解放区提出的“赵树理方向赵树理方向”，不包含，不包含80年代的重新界定。年代的重新界定。（一）提出“赵树理方向”的时代背景 1942年毛主席年毛主席在延安座谈会议上的讲话在延安座谈会议上的讲话发表。提出发表。提出“文艺为工农兵服文艺为工农兵服务务”。确定了无产阶级文艺的政治方向。确定了无产阶级文艺的政治方向。1943年赵树理的成名作年赵树理的成名作小二黑结婚

40、小二黑结婚发表。发表。1947年年7、8月间，在月间，在 晋翼豫鲁边区召开的文艺座谈会上，当时的文艺领导人陈荒晋翼豫鲁边区召开的文艺座谈会上，当时的文艺领导人陈荒煤正式提出煤正式提出“赵树理方向赵树理方向”。（二）提出“赵树理方向”的原因1、“赵树理方向赵树理方向”的提出是时代的呼唤，文学的期待。的提出是时代的呼唤，文学的期待。革命文艺界为了体现解放区文艺成果，将赵树理写革命文艺界为了体现解放区文艺成果，将赵树理写 解放区的小解放区的小说经典化。符合时代的需求，体现了文艺的社会功利性。说经典化。符合时代的需求，体现了文艺的社会功利性。第52页，共55页。2、“赵树理方向”是赵树理成功的实践，自

41、觉的追求。赵树理40年代的作品正遵循了讲话指明的方向。以政治标准第一，艺术标准第二。用大众化形式创作。他的成就是其精神实践的结果。（三）今天对提出三）今天对提出“赵树理方向赵树理方向”的评价的评价 “赵树理方向”的提出，肯定了赵树理小说中许多值得肯定的东西。但也对赵树理小说的丰富内涵作了简单化的描述。遮蔽了其中一些有价值的东西。同时也掩盖了赵树理文学观念、小说创作上的某些的局限。（接下页）第53页，共55页。五、关于解放后（指改革开放前）对赵树理评价的起伏1、赵树理解放后创作的长篇、赵树理解放后创作的长篇三里湾三里湾等，与其他描写农村的作品如柳青的等，与其他描写农村的作品如柳青的创业史创业史、

42、周立波的、周立波的山乡巨变山乡巨变等相比，没有按照当时文艺所强调的等相比，没有按照当时文艺所强调的“规规范化范化”去突出阶级斗争和两条路线斗争，去强调理想化和乐观精神、以歌颂为主。去突出阶级斗争和两条路线斗争，去强调理想化和乐观精神、以歌颂为主。没有选择主流意识形态的立场。而是以没有选择主流意识形态的立场。而是以“民间姿态民间姿态”、“民间立场民间立场”更多的表现了更多的表现了当时农村发展的现状、写农村斗争的复杂、曲折等。由于坚持现实主义创作精神而当时农村发展的现状、写农村斗争的复杂、曲折等。由于坚持现实主义创作精神而不符合当时文学潮流等因素，赵树理这一时期在文学界的地位被大大贬低了。（对不符

43、合当时文学潮流等因素，赵树理这一时期在文学界的地位被大大贬低了。（对于五十年代赵树理的再三被批评，有人称为于五十年代赵树理的再三被批评，有人称为“赵树理危机赵树理危机”）2、在、在62年农村题材短篇小说创作会上，当时文艺界领导茅盾、邵荃麟重年农村题材短篇小说创作会上，当时文艺界领导茅盾、邵荃麟重新评价赵树理小说的新评价赵树理小说的“现实性现实性”，认为他写了农村进步的，认为他写了农村进步的“长期性、长期性、艰苦性艰苦性”，认为他在新人物的创造上有着明显的提高和发展。这些评，认为他在新人物的创造上有着明显的提高和发展。这些评价基本符合赵树理创作面貌。价基本符合赵树理创作面貌。第54页，共55页。

44、3、两个月后，（即两个月后，（即1964年年9月）在月）在“阶级斗争学说阶级斗争学说”重新提出后，大连重新提出后，大连会议即被否定。后来在文革前夕和文革中，随着左的路线肆虐，赵树理会议即被否定。后来在文革前夕和文革中，随着左的路线肆虐，赵树理被彻底否定、批判直至迫害至死。被彻底否定、批判直至迫害至死。4、20世纪世纪80年代后期，在新的时代，对赵树理的成就与局限有了新的力求客年代后期，在新的时代，对赵树理的成就与局限有了新的力求客观的评价。观的评价。（对赵树理的评价褒贬毁誉一直与当时的文学思潮的变化有着密切关对赵树理的评价褒贬毁誉一直与当时的文学思潮的变化有着密切关系。可以结合考虑。）系。可以结合考虑。）注：注：关于对赵树理的评价（包括关于对赵树理的评价（包括40年代后期年代后期“赵树理方向赵树理方向”、新中国成、新中国成立前后至文革期间、立前后至文革期间、“文化大革命文化大革命”结束至今）请参见该专题一至结束至今）请参见该专题一至五题。五题。第55页，共55页。