丰裕社会与国际主义风格课件.ppt

1、第九章 丰裕社会与国际主义风格1 1、2020世纪世纪5050年代中后期，西方各国度过艰难的战后年代中后期，西方各国度过艰难的战后重建进入到丰裕社会；重建进入到丰裕社会；2 2、美国出现了独立的设计事务所，美国大众文化对、美国出现了独立的设计事务所，美国大众文化对设计的影响深入；设计的影响深入；3 3、二战后，出现了、二战后，出现了“战后婴儿战后婴儿”、家庭消费力，对、家庭消费力，对传统价值的淡漠感，青少年一代对于非传统产品传统价值的淡漠感，青少年一代对于非传统产品设计独立，成为强大的消费力量；设计独立，成为强大的消费力量；4 4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量；、妇女的经济地位独立，

2、成为强大的消费力量；5 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西方消费的主要方式和行为。方消费的主要方式和行为。一、丰裕社会时代背景一、丰裕社会时代背景 科学技术的发展及审美观念的变化科学技术的发展及审美观念的变化 1.1.航空航天和计算机技术的飞速发航空航天和计算机技术的飞速发展：展：“宇宙风格宇宙风格”盛行银灰色盛行银灰色+飞行飞行器造型器造型 2.2.各种新材料的出现：各种新材料的出现：色彩鲜艳的色彩鲜艳的塑料时代。塑料时代。3.3.战后经济的复苏：战后经济的复苏：社会进入丰裕社会进入丰裕发展阶段，消费者对产品的要求日趋多样发展阶段，消费

3、者对产品的要求日趋多样化。化。二、英国二、英国“波普波普”设计运动设计运动 背景：背景：战后成长的青年一代厌倦了现代战后成长的青年一代厌倦了现代主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消费观念和新的文化风格的出现。费观念和新的文化风格的出现。新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇摆新兴的大众文化（肥皂剧、爵士乐、摇摆舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。舞、电子游戏）正在赶超传统的高雅文化。艺术的色彩与装饰因此被重新运用。艺术的色彩与装饰因此被重新运用。1.1.波普（波普（POPPOP）艺术与设计）艺术与设计波普（波普（poppop）：）：这个词来自英语的大众化这

4、个词来自英语的大众化（popularpopular）,与与6060年代的文化、艺术、思想、年代的文化、艺术、思想、设计建立起密切联系以后，它不仅仅指设计建立起密切联系以后，它不仅仅指“大大众享有的文化众享有的文化”，更加具有更加具有“反叛正统反叛正统”的的意义，也是这个时代的最大特征。意义，也是这个时代的最大特征。波普艺术：波普艺术：追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅俗共赏的目的。俗共赏的目的。特征：特征：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批通俗的、短暂

5、的、可消费的、便宜的、批量的、年轻的、诙谐的、诡秘的刺激的。量的、年轻的、诙谐的、诡秘的刺激的。设计口号：设计口号：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于生活。于生活。艺术手段：艺术手段：拼帖、放大、组合、模仿。拼帖、放大、组合、模仿。波普设计：波普设计：反叛正统的追求完美、整洁、高雅的反叛正统的追求完美、整洁、高雅的设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力拼帖画 波普设计：波普设计：产品专注于形式的表现和纯粹的表产品专注于形式的表现和

6、纯粹的表面装饰面装饰,而不是功能、合理的生产一类而不是功能、合理的生产一类现代主义的观念。现代主义的观念。波普设计强调灵活性与可消费性波普设计强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的即产品的寿命应是短暂的,以适应多变以适应多变的社会、文化条件。的社会、文化条件。追求大众化的、通俗的趣味追求大众化的、通俗的趣味,反对反对现代主义自命不凡的清高。强调消费产现代主义自命不凡的清高。强调消费产品的象征意义而不是其形式上和美学上品的象征意义而不是其形式上和美学上的质量。的质量。设计元素：设计元素：最普通的、最常见的工最普通的、最常见的工业产品或废弃物业产品或废弃物 波普设计的特征：多种风格的混杂。波

7、普设计的特征：多种风格的混杂。（1 1）设计与创作题材直接取材于充）设计与创作题材直接取材于充分商业化的日常世界，是商业主义的。分商业化的日常世界，是商业主义的。（2 2）设计作品的形象简洁取自日常）设计作品的形象简洁取自日常生活用品。生活用品。（3 3）设计风格基本上接纳商业性艺）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果。术的直接效果。2.2.波普风格下的英国设计波普风格下的英国设计 （1 1）玛丽玛丽匡特匡特（时装）（时装）（2 2）美美 波普艺术家：波普艺术家：安迪安迪沃霍尔、沃霍尔、奥登伯奥登伯革革 把城市的废弃物作为作品材料，把这些本来不把城市的废弃物作为作品材料，把这些本来不具备审美

8、特性的东西按照艺术构思拼凑起来，使之脱具备审美特性的东西按照艺术构思拼凑起来，使之脱离原来的属性在形式上开了离原来的属性在形式上开了“结合结合”艺术的先河。艺术的先河。并非对现实的讽刺挖苦或反叛，而只是以一个并非对现实的讽刺挖苦或反叛，而只是以一个普通者的姿态观察我们生活的世界。使我们突然意识普通者的姿态观察我们生活的世界。使我们突然意识到某些东西的存在，而这些习以为常的东西确经常被到某些东西的存在，而这些习以为常的东西确经常被我们忽略。我们忽略。（1）玛丽匡特（时装）阿兰琼斯彼得穆多卡1969年阿兰琼斯（Allen Jones）设计一张桌子和一把坐椅，前者的下面是一个极为逼真的跪着的半裸女雕

9、像，她用背脊托着一块玻璃桌面，后者是一个半裸的坐椅，其造型与设计观念和正统设计不可同日而语。（2）美波普艺术家：安迪沃霍尔、奥登伯革 安迪沃霍尔安迪沃霍尔招贴设计100个罐头天堂的地震拟定权利自由法案活动招贴奥登伯格的作品汤罐头凳罐头图案厨房用品罐头图案厨房用品罗杰迪安的“充气”塑料椅“蟒蛇”灯国际羊毛标志毛泽东在1972局部图 米老鼠用热点传播符号表达流行文化 坎贝尔汤罐头-重复构成产生的拓展延伸二百一十个可口可乐瓶-重复构成产生的拓展延伸玛丽莲梦露 毛泽东色调的分离安徒生-运用重叠的图底建立空间 “波普波普”是一场自发的运动是一场自发的运动,没有系没有系统的理论来指导设计统的理论来指导设计

10、,也没有找到一种有也没有找到一种有效的手段来填平个性自由与批量生产之效的手段来填平个性自由与批量生产之间的鸿沟。许多波普设计出自年轻人之间的鸿沟。许多波普设计出自年轻人之手手,也只有追求新奇的年轻人乐意一试。也只有追求新奇的年轻人乐意一试。但新奇一过但新奇一过,它们也就被抛弃了。这它们也就被抛弃了。这也许正是波普设计的目标之一。也许正是波普设计的目标之一。波普设计的本质是形式主义的波普设计的本质是形式主义的,它它违背了工业生产中的经济法则、人机工违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则程学原理等工业设计的基本原则,因而因而昙花一现便销声匿迹了。昙花一现便销声匿迹了。但是波

11、普设计但是波普设计的影响是广泛的的影响是广泛的,特别是在利用特别是在利用色彩和色彩和表现形式表现形式方面为设计领域吹进了一股新方面为设计领域吹进了一股新鲜空气鲜空气,由此剌激了这方面的探索。由此剌激了这方面的探索。3 3、设计伦理观念、设计伦理观念 由美国设计理论家巴巴纳克提出。由美国设计理论家巴巴纳克提出。设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形式目的服务的，设计更主要的意义在于式目的服务的，设计更主要的意义在于设计本身具有形成社会体系的因素。设计本身具有形成社会体系的因素。因此设计的考虑也必须包括对于社因此设计的考虑也必须包括对于社会短期和长期因素的内容。从当代

12、设计会短期和长期因素的内容。从当代设计伦理观看，还要考虑第三世界人民、以伦理观看，还要考虑第三世界人民、以及生态平衡、自然资源等目的。这种理及生态平衡、自然资源等目的。这种理论推动了设计观念的发展。论推动了设计观念的发展。三、国际主义风格的产生与发展三、国际主义风格的产生与发展 现代主义经过在美国的发展成为战后的国现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。这种风格特别是在际主义风格。这种风格特别是在6060、7070年代以年代以来发展到登峰造极的地步，来发展到登峰造极的地步，影响世界各国的建影响世界各国的建筑、平面及产品设计风格，成为垄断性的国际筑、平面及产品设计风格，成为垄断性的国际风

13、格。风格。欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美国建筑界的魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他国建筑界的魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑的典范，从们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑的典范，从而又影响到全世界的公共建筑风格。而又影响到全世界的公共建筑风格。从发展的根源来看，从发展的根源来看，美国的国际主义风格与战前欧洲的美国的国际主义风格与战前欧洲的现代主义设计是同宗同源的现代主义设计是同宗同源的，包豪斯的领导人基本都来，包豪斯的领导人基本都来到美国，在美国主持大部分重要建筑学院的领导工作

14、，到美国，在美国主持大部分重要建筑学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体现，贯彻包豪斯思想和体现，从而形成了新的现代主义，即从而形成了新的现代主义，即国际主义风格。国际主义风格。密斯在早期提出的密斯在早期提出的“少则多少则多”原则在战后有了趋原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程度。性放弃某些功能要求的程度。钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。义建筑的标准面貌。到了这一阶段，形式变成了到了这一阶段，形式变成了第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所

15、第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。国际主义首先在建筑设计上得到确立。国际主义首先在建筑设计上得到确立。米斯米斯西格莱姆大厦，庞蒂西格莱姆大厦，庞蒂佩莱佩莱利大厦成为国际主义的里程碑，奠定了国际利大厦成为国际主义的里程碑，奠定了国际主义风格形式的基础。主义风格形式的基础。现代主义被称为国际风格的开端是现代主义被称为国际风格的开端是约翰约翰逊逊认为威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成认为威森霍夫现代住宅建筑展的风格会成为国际流行的建筑风格，为国际流行的建筑风格，而称这种理性、冷而称这种理性、冷漠漠的风格为国际风

16、格。的风格为国际风格。国际主义的风格特点：国际主义的风格特点：（1 1）国际主义设计具有形式简单、反）国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化；装饰性、系统化；（2 2）理性、冷漠、缺乏人情味，漠视）理性、冷漠、缺乏人情味，漠视功能；功能；（3 3）设计方式上受）设计方式上受“少则多少则多”原则影原则影响较深，响较深，5050年代下半期发展为形式上的年代下半期发展为形式上的减少主义特征。减少主义特征。瑞士国际主义平面设计（马克斯瑞士国际主义平面设计（马克斯 比尔）、乌尔姆比尔）、乌尔姆-布劳恩体系的产品设布劳恩体系的产品设计（兰姆斯）都是其影响下的产物。计（兰姆斯）都是其影响下的产物。范斯沃

17、斯住宅是范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医年密斯为单身女医生范斯沃斯设计的渡假别墅，建成至今生范斯沃斯设计的渡假别墅，建成至今受到的无数的赞扬和非议。受到的无数的赞扬和非议。国际主义风格的产生西格拉姆大厦西格拉姆大厦设计：密斯设计：密斯凡凡德德罗罗飞利浦飞利浦.约翰逊约翰逊时间：时间：1958年年 整个建筑的细部处理都经过慎整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在姆大厦实现了密斯本人在20年年代初的摩天楼构想，被认为是代初的摩天楼构想，被认为是现代现代 建筑的经典作品之一。建筑的

18、经典作品之一。大厦主体为竖立的长方体，大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。窗框用划一，没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。向上的气势。SOM建筑设计事务所 SOM在60年代设计的办公楼大都是直上直下、不加装饰的各式高层框架建筑。希尔斯大厦(Sears Tower)是位于美国伊利诺伊州芝加哥的一幢摩天大楼，用作办公楼，SOM建筑设计事务所为当时世界上最大的零售商西尔斯百货公司设计。高

19、442.3米，共地上108层，地下3层。1、密斯主义（一）、国际主义建筑设计（一）、国际主义建筑设计约翰汉考克中心大厦 时间：1969设计：som建筑设计事务所昌迪加尔高等法院 位于印度旁遮普邦省会昌迪位于印度旁遮普邦省会昌迪加尔，由勒加尔，由勒.柯布西耶设计，柯布西耶设计，建成于建成于1956年。年。它的外形轮廓简洁，建筑物它的外形轮廓简洁，建筑物的主要部分用一个长的主要部分用一个长100多米，多米，由由11人连续拱壳组成的巨大人连续拱壳组成的巨大顶棚罩了起来，顶棚断面为顶棚罩了起来，顶棚断面为V形，前后檐翘起，既可遮阳，形，前后檐翘起，既可遮阳，又不阻断穿堂风。又不阻断穿堂风。顶棚以下有四

20、层，底层为门厅顶棚以下有四层，底层为门厅和并列的和并列的8个小法庭以及一个个小法庭以及一个大法庭。法院入口没门，只有大法庭。法院入口没门，只有三个直通到顶的高大柱墩，形三个直通到顶的高大柱墩，形成一个开敞的门廊，柱墩分别成一个开敞的门廊，柱墩分别涂以红、黄、绿三种颜色，鲜涂以红、黄、绿三种颜色，鲜明地突出了入口。主要立面上明地突出了入口。主要立面上满布尺寸很大的遮阳板，法院满布尺寸很大的遮阳板，法院外表是裸露着的混凝土，上面外表是裸露着的混凝土，上面保留着模板的印痕和水迹。保留着模板的印痕和水迹。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。设计：柯布西耶2、粗野主义 马赛公寓是柯布西耶的马赛公寓是柯

21、布西耶的理想居住单元理想居住单元（unite d habitation)的一个具体的一个具体应用实例应用实例.他为现代工业他为现代工业社会的大众提供了一种社会的大众提供了一种新的居住模式。新的居住模式。这不仅是供人居住的私人住这不仅是供人居住的私人住所，而且公寓大楼还容纳了所，而且公寓大楼还容纳了商店，餐馆，花园，运动场商店，餐馆，花园，运动场等日常生活所需的各种公共等日常生活所需的各种公共场地，成为一个有着乌托邦场地，成为一个有着乌托邦意味的独特空间。这个具有意味的独特空间。这个具有巨大革命性的建筑，对二战巨大革命性的建筑，对二战后的集合住宅影响性最大。后的集合住宅影响性最大。建筑被巨大的支

22、柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比。巴基斯坦达卡政府中心1910年 生于芬兰艺术家家庭，父亲是建筑师，母亲是雕塑家。1923年 全家移居美国。1929年 赴巴黎学习雕刻，一年后返美。1934年 毕业于美国耶鲁大学建筑系后，在父亲的建筑事务所工作。1950年独自开业。1961年9月1日 死于脑科手术中。1962年 美国建筑师协会追授他金质奖章。埃罗沙里宁（EeroSaarinen，1910-1961）是20世纪中叶美国最有创造性的

23、建筑师之一。1910年8月20日生于芬兰一个艺术家家庭，父亲GE沙里宁是建筑师，母亲是雕塑家。3、有机功能主义郁金香椅纽约市约翰肯尼迪纽约市约翰肯尼迪机场机场 TWATWA候机厅候机厅 埃罗沙里宁埃罗沙里宁(Eero(Eero Saarinen)1962Saarinen)1962年的年的标志候机厅。设计主标志候机厅。设计主题是诸多的俯冲、曲题是诸多的俯冲、曲线，有如飞机在航行线，有如飞机在航行时的模式。这项建筑时的模式。这项建筑至今是内行建筑师们至今是内行建筑师们的设计标准，也如沙的设计标准，也如沙里宁曾说的，标志着里宁曾说的，标志着“航空旅行的乐趣航空旅行的乐趣”。美国环球航空公司侯机楼 世

24、贸大厦 山崎实 四、典雅派（形式主义派）理查德理查德.罗杰斯罗杰斯巴黎蓬皮杜文化中心巴黎蓬皮杜文化中心五、高科技派 国际主义风格的快速发展国际主义风格的快速发展国际主义设计作为一种设计风格，不但从建筑设计开国际主义设计作为一种设计风格，不但从建筑设计开始而影响到其它设计范畴特别是平面设计、产品设计，始而影响到其它设计范畴特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的风格，并终于成为名副其实的国际主成为流行一时的风格，并终于成为名副其实的国际主义设计，影响西方各国。义设计，影响西方各国。（二）、国际主义平面设计（二）、国际主义平面设计国际主义平面设计国际主义平面设计作为国际主义建筑风格的响应，在平面设

25、计上，出现了与作为国际主义建筑风格的响应，在平面设计上，出现了与建筑上国际主义设计相呼应的瑞士国际主义平面设计，建筑上国际主义设计相呼应的瑞士国际主义平面设计，追追求几何学的严谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运求几何学的严谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运用、完整的造型，从而形成了高度功能化、理性化的设计用、完整的造型，从而形成了高度功能化、理性化的设计风格。风格。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此流行由于这种风格简单明确，传达功能准确，因此流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格。全世界，成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格。国际主义平面设计的关键人物国际主义平

26、面设计的关键人物1、西奥、西奥.巴尔莫（巴尔莫（19021965）2、马克斯、马克斯.比尔（比尔（1908）西奥西奥.巴尔莫和马克斯巴尔莫和马克斯.比尔都是毕业于包豪斯的瑞士平面比尔都是毕业于包豪斯的瑞士平面设计家。设计家。巴尔莫是最早采用完全的，绝对的数字方式从事平面设计巴尔莫是最早采用完全的，绝对的数字方式从事平面设计构造的设计家之一。构造的设计家之一。马克斯则重视设计的一致性和统一性。马克斯则重视设计的一致性和统一性。瑞士国际主义平面设计瑞士的国际主义平面设计风格是1959年瑞士出版新平面设计杂志时形成气候的。这本刊物是瑞士国际主义平面设计风格的基本阵地、中心和发源地，在平面设计史中具有

27、重要的作用和意义。新 平 面 设 计新 平 面 设 计 杂 志杂 志 国际主义平面设计追求几何学的严谨、简洁明快的版面编排、无饰线字体的运用、完整的造型，从而形成了高度功能化、理性化的设计风格。贝多芬音乐会招贴画 设计：约瑟夫穆勒布鲁克曼 1955年国际主义风格的招贴画 19271961年国际主义风格的招贴画 19271961年字体设计 设计：Max miedinger和 Edouard Hoffman 1961年“减少噪音”招贴画 设计：约瑟夫穆勒布鲁克曼 1960年国际主义平面设计风格往往采用方国际主义平面设计风格往往采用方格网为设计基础，排版方式多采用格网为设计基础，排版方式多采用非对称

28、式的，无论是字体，还是插非对称式的，无论是字体，还是插图、照片、标志等，都规范地安排图、照片、标志等，都规范地安排在框架中，排版上往往出现简单的在框架中，排版上往往出现简单的纵横结构，字体则采用简单明确的纵横结构，字体则采用简单明确的无饰线字体，平面效果非常公式化无饰线字体，平面效果非常公式化和标准化，具有简明而准确的视觉和标准化，具有简明而准确的视觉特点。特点。国际主义产品设计在产品设计上在产品设计上也出现了德国乌尔姆设计学院和布劳恩公司的体系，以德国设计家迪特 兰姆斯为首，形成高度功能主义、高度次序化、高度功能化的产品设计风格，影响欧美和日本等国家的产品设计风格。布劳恩Phonosuper

29、 SK-4唱机设计：迪特.拉姆斯.吉.戈洛特 1956年（三）、国际主义产品设计（三）、国际主义产品设计布劳恩生产的唱机设计：迪特.拉姆斯 1962年厨房钟设计：马克斯.比尔 1956年第一台全晶体管电视机TV8-301索尼公司 1960年柯达公司生产的幻灯机设计：汉斯.戈洛特和Reinhold Hocker 1964年PH灯灯设计：保罗设计：保罗.汉宁森汉宁森椅子设计：芬.居尔 1944No.60可叠放椅设计：阿尔瓦.阿尔托 1933年帕米奥椅设计：阿尔瓦.阿尔托 1932年水罐设计：科帕 1948年不锈钢果盘设计：派森 1953年“蚁蚁“椅、椅、“天鹅天鹅”椅、椅、“蛋蛋”椅椅设计：雅各布

30、森设计：雅各布森到了60年代末70年代初，在设计领域内多种多样的各国设计风格几乎被单一的国际主义风格所取代，抹杀了多元化，造成了一元化的设计形式。已经没有了发展的空间，这种情形造成社会的青年一代开始对国际主义设计产生不满情绪，被认为是取消美感，破坏人类完美生态环境的帮凶，人们希望设计能够日新月异，在风格上富于变化，国际主义设计风格正变得过时与陈旧，必须要为另一种新的的设计风格所取代，80年代开始以来，国际主义风格因为种种原因而开始衰退而包括后现代主义等等一系列当代设计运动顺应产生了。（四）、国际主义风格的衰退（四）、国际主义风格的衰退（五）现代主义设计和国际主义设计（五）现代主义设计和国际主义

31、设计的比较的比较二战结束后的二战结束后的20年，现代主义设计过渡到国际主义年，现代主义设计过渡到国际主义设计基本上已经本末倒置；把原来作为自然结果的形式设计基本上已经本末倒置；把原来作为自然结果的形式变成了涉及追求的目的，而原来的目的，即社会性、大变成了涉及追求的目的，而原来的目的，即社会性、大众性则被逐步抛弃，原来因为民主主义和社会主义动机众性则被逐步抛弃，原来因为民主主义和社会主义动机不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式不得不形成的简单、功能化、理性形式，变成了为形式而形式的形式主义追求。而形式的形式主义追求。“少则多少则多”这一原来只是为这一原来只是为了更好实现功能化、大众化

32、的手段，则成了形式追求的了更好实现功能化、大众化的手段，则成了形式追求的中心，原来的目的性被取消了，而为了达到所采用的手中心，原来的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。虽然现代主义的段成为了目的，这是国际主义的核心。虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化。但本质已经完全不同了：他面貌在外部没有发生变化。但本质已经完全不同了：他从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的解决社会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代会问题的探索方式变成了代表资本主义金钱与权力、代表某种霸权形式的风格。表某种霸权形式的风格。（六

33、）国际主义风格的评价（六）国际主义风格的评价对于国际主义风格的这种发展结果，评论界对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争论很大：争论很大：一部分认为这是现代主义设计发展的高度，一部分认为这是现代主义设计发展的高度，是形式发展的必然趋势；是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的非功能主义，形式主义内容的伎俩。但客包裹的非功能主义，形式主义内容的伎俩。但客观的说，国际主义风格在一定时期内实实在在的观的说，国际主义风格在一定时期内实实在在的征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。