(40年代诗歌戏剧)课件.ppt

1、l【本章学习要求】【本章学习要求】l1、了解七月诗派的特点；、了解七月诗派的特点；l2、了解九叶诗派的美学追求；、了解九叶诗派的美学追求；l3、重点掌握艾青诗歌的美学风貌；、重点掌握艾青诗歌的美学风貌；l4、了解夏衍与郭沫若话剧创作成就。、了解夏衍与郭沫若话剧创作成就。第1页，共40页。l初创期1917年2月，最早的白话诗：新青年发表胡适白话诗八首1919年10月，胡适的论新诗被朱自清称为“诗的创造和批评的金科玉律”1920年新诗集（第1集）（收胡适、刘半农、周作人、康白情、郭沫若等15人的102首作品）是现代第一部白话新诗集。胡适的尝试集是现代第一部个人新诗集1921年8月，现代新诗的奠基之

2、作：郭沫若女神，诗体的大解放，诗歌回归抒情本质，极大个性化1922年1月，叶圣陶、朱自清、俞平伯等创办诗月刊，现代文学史上第一个新诗刊物；3月俞平伯冬夜和康白情草儿出版；6月文学研究会的朱自清、周作人等出版诗合集雪朝；8月湖畔诗社的汪静之出版蕙的风，现代第一部爱情诗集第2页，共40页。l探索期1923年1月和5月，冰心出版两部小诗集繁星、春水；9月，闻一多红烛；郭沫若诗文集星空；1925年1月，蒋光慈新梦，现代文学史最早出现的无产阶级诗歌；8月，徐志摩第一部诗集志摩的诗；李金发诗集微雨的出版，标志着中国象征派诗歌的产生；1926年4月1日，徐志摩主编的晨报副刊诗镌创刊，标志着“新格律诗”运动的

3、开始和前期新月派的正式形成；5月，闻一多发表诗的格律，提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”，试图通过格律化的努力建立“中国式”的新诗；李金发的为幸福而歌1927年4月和7月，冯至昨日之歌和鲁迅野草先后出版，野草是鲁迅的第一部散文诗集，也是现代文学史上的第一部散文诗集；此外，有蒋光慈哀中国、李金发的食客与凶年、徐志摩的翡冷翠的一夜等第3页，共40页。l成熟期：诗歌两种不同的发展方向：大众化（非诗化）、贵族化（纯诗化）1928年1月，闻一多死水；郭沫若前茅恢复，无产阶级诗歌运动的开始；8月，戴望舒雨巷，显示了由新月派向现代派过渡的趋势；新月创刊，后期新月派形成标志；12月，徐志摩

4、再别康桥1929年4月，戴望舒我的记忆，现代派诗歌的起点1931年1月，徐志摩主编的诗刊创刊，梁实秋在创刊号上发表了著名的新诗的格调及其它；8月，徐志摩猛虎集出版1932年5月，施蛰存主编现代创刊，宣告了现代派的正式亮相；由蒲风、穆木天、任钧、杨骚等人发起成立的中国诗歌会，以诗歌大众化为主张1933年臧克家烙印出版；1934年，艾青发表大堰河-我的保姆，被胡风称为“吹芦笛的诗人”1936年和1937年是现代派诗歌创作的极盛期，提出国防诗歌口号，诗歌大众化运动；现代派：卞之琳、何其芳、李广田出版诗合集汉园集；10月，新诗月刊创刊，大壮了现代派的声威第4页，共40页。l深化期：现实主义“七月诗派”

5、和现代主义“九叶诗派”1937年9月七月杂志创刊，诗人有艾青、田间等1938年几乎所有的诗歌都与抗战有关。街头诗运动。重要作品有田间的给战斗者，艾青的雪落在中国的土地上、向太阳、我爱这土地；郭沫若的战声集1939年，艾青最有代表性的诗集北方；1940年，卞之琳的慰劳信集和艾青的旷野1945年，穆旦出版探险队，何其芳出版了代表着他不同风格的两部诗集预言和夜歌1946年，解放区民歌运动的代表作、李季的长篇叙事诗王贵与李香香，国统区讽刺诗的代表作、袁水拍的马凡陀的山歌1948年“九叶派”正式亮相，辛笛手掌集、穆旦旗、陈敬容盈盈集、唐祈诗第一册1949年，杭约赫复活的土地和郑敏诗集（1942-1947

6、）；解放区民歌运动的另一部代表作、阮章竞的叙事长诗漳河水第5页，共40页。一、抗战初期的时代战声一、抗战初期的时代战声 3030年代各诗歌流派对峙的局面，在民族救亡的年代各诗歌流派对峙的局面，在民族救亡的大旗下大旗下,找到了共同的目标，为民族解放而歌几找到了共同的目标，为民族解放而歌几乎成所有诗人的共同信念。诗歌形式：以短诗乎成所有诗人的共同信念。诗歌形式：以短诗为主。为主。“朗诵诗运动朗诵诗运动”和和“街头诗运动街头诗运动”。“时代的鼓手时代的鼓手”田间：田间：其诗善于以精短有力的诗句来表现战斗的激其诗善于以精短有力的诗句来表现战斗的激情。鼓点式的节奏，雄壮的声势，与抗战前期情。鼓点式的节奏

7、，雄壮的声势，与抗战前期的时代精神相契合，在读者中产生了强烈的共的时代精神相契合，在读者中产生了强烈的共鸣。鸣。义勇军义勇军 给战斗者给战斗者 假如我们不假如我们不去打仗去打仗 。第6页，共40页。二、抗战相持期的诗歌二、抗战相持期的诗歌 生活在国统区的诗人，面对苦闷、抑郁的生活在国统区的诗人，面对苦闷、抑郁的社会环境，表现出了对黑暗现实的无比愤怒社会环境，表现出了对黑暗现实的无比愤怒和对民族新生的执着追求。在诗歌中呈现出和对民族新生的执着追求。在诗歌中呈现出一种沉思的风格。一种沉思的风格。冯至的冯至的十四行集十四行集三、抗战胜利前夕到新中国成立三、抗战胜利前夕到新中国成立 这一时期主要为政治

8、讽刺诗。不同风格流派的进步这一时期主要为政治讽刺诗。不同风格流派的进步诗人都写作了政治讽刺诗。袁水拍的诗人都写作了政治讽刺诗。袁水拍的马凡陀的山歌马凡陀的山歌是这个时期影响最大的政治讽刺诗。是这个时期影响最大的政治讽刺诗。第7页，共40页。l七月诗派，是以胡风主编的七月诗派，是以胡风主编的七月七月和和希望希望等刊物为主要阵地而形等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义诗歌流派。它因成的一个现实主义诗歌流派。它因七月七月杂志而得名。主要代表诗人杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和牛汉等。有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和牛汉等。l七月七月，最初于，最初于19

9、371937年年9 9月月1111日在上海创刊，至同年日在上海创刊，至同年9 9月月2525日日出版第三期后停刊，这一时期为周刊。出版第三期后停刊，这一时期为周刊。19371937年年1010月月1616日于武汉日于武汉复刊，改为半月刊，篇幅增大。复刊，改为半月刊，篇幅增大。19381938年年7 7月月1616日，日，七月七月半半月刊出版三集共计十八期后，因战火逼近武汉，中辍一年，于月刊出版三集共计十八期后，因战火逼近武汉，中辍一年，于19391939年年7 7月转至重庆继续出版，由半月刊改为月刊。月转至重庆继续出版，由半月刊改为月刊。19411941年皖年皖南事变后，形势日益险恶，胡风到香

10、港避难，九月出版第七集南事变后，形势日益险恶，胡风到香港避难，九月出版第七集1212期合刊后，期合刊后，七月七月于于19411941年九月停刊。年九月停刊。七月七月前后共出前后共出3232期。期。19431943年年3 3月月1414日，胡风重返重庆。日，胡风重返重庆。19451945年年1212月，月，希望希望第第1 1期出版。艺术风格与期出版。艺术风格与七月七月一致，一致，19461946年年1010月月1818日日希希望望出到第出到第2 2集第集第4 4期时停刊。期时停刊。第8页，共40页。七月诗派诞生和成长在灾难深重的时代，七月诗派诞生和成长在灾难深重的时代，又是诞生在一个民族意识与群

11、体意识觉醒的又是诞生在一个民族意识与群体意识觉醒的时代，所以他们的诗：时代，所以他们的诗：l1社会历史使命感强化社会历史使命感强化l2鲜明的忧患意识鲜明的忧患意识l3浓郁的美感特征浓郁的美感特征 以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由体诗为主，呈以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由体诗为主，呈现出多姿多态的特征，在语言上，现出多姿多态的特征，在语言上，简洁朴素简洁朴素,对自由体对自由体新诗的发展作出了贡献。新诗的发展作出了贡献。第9页，共40页。l时代的代言人时代的代言人贡献：艾青在中国新诗史上贡献：艾青在中国新诗史上有着独特的贡献，他把新诗有着独特的贡献，他把新诗创作已形成的现实主义和浪创作已

12、形成的现实主义和浪漫主义的传统与西方现代主漫主义的传统与西方现代主义诗歌艺术相结合，创造性义诗歌艺术相结合，创造性地使中国新诗达到成熟地使中国新诗达到成熟第10页，共40页。主要体现在主要体现在诗论诗论等论文中。等论文中。1、把个人的悲欢融合到时代的悲把个人的悲欢融合到时代的悲欢里，反映自己民族和人民的欢里，反映自己民族和人民的苦难与命运，反映现实的生活苦难与命运，反映现实的生活和斗争，鲜明地传达出时代的和斗争，鲜明地传达出时代的呼唤和人民的心声。呼唤和人民的心声。2 2、“土地土地”和和“太阳太阳”以及与此以及与此相关的意象，是艾青诗的主导相关的意象，是艾青诗的主导意象，在这些意象中，诗人最

13、意象，在这些意象中，诗人最关心的主题得到了充分而深切关心的主题得到了充分而深切的表达。他终生都在为的表达。他终生都在为“土地土地”深沉地歌唱，同时也对深沉地歌唱，同时也对“太阳太阳”热情地礼赞。热情地礼赞。第11页，共40页。l在在“土地土地”意象里，凝聚着诗人对意象里，凝聚着诗人对祖国祖国大地母亲最深沉的爱。大地母亲最深沉的爱。l凝聚着诗人对劳动人民最深沉的爱及凝聚着诗人对劳动人民最深沉的爱及对他们命运的关注与探索。对他们命运的关注与探索。l太阳太阳”意象（包括太阳、光明、意象（包括太阳、光明、春天、黎明、生命、火焰等）表春天、黎明、生命、火焰等）表现了诗人灵魂的另一面：对光明、现了诗人灵魂

14、的另一面：对光明、理想、美好生活的热烈不息的追理想、美好生活的热烈不息的追求。求。l“爱国主义爱国主义”和和“追求理想追求理想”这两这两大主题的完美融合，既意味着现实大主题的完美融合，既意味着现实与理想的交汇，也意味着民族感情与理想的交汇，也意味着民族感情与现代世界进步思潮的统一。与现代世界进步思潮的统一。第12页，共40页。l1、反叛意识、反叛意识l成名作成名作大堰河大堰河我的我的保姆保姆就是写给这就是写给这“不公不公道的世界的咒语道的世界的咒语”l2、苦难意识、苦难意识l3、平民意识、平民意识l40年代艾青和臧克家都有年代艾青和臧克家都有“泥土诗人泥土诗人”之称，艾青之称，艾青手推车手推车

15、、l4、战争意识、战争意识第13页，共40页。1、具有独特的审美意象世界。、具有独特的审美意象世界。“农民的忧郁农民的忧郁”、“流浪汉的流浪汉的心态心态”是他情感世界的主要特是他情感世界的主要特征。征。2、独特的创作风格：现实性、独特的创作风格：现实性、理想性和现代性的有机统一。理想性和现代性的有机统一。3、追求感受力的统一，即感觉、追求感受力的统一，即感觉、情绪、想象和思想（理性）的情绪、想象和思想（理性）的综合。综合。4、在散文化的自由奔放和诗歌、在散文化的自由奔放和诗歌的规范约束之间保持恰当的平的规范约束之间保持恰当的平衡，将绘画的光彩和音乐的律衡，将绘画的光彩和音乐的律动融汇到诗歌语言

16、中。动融汇到诗歌语言中。第14页，共40页。l1、形式自由、形式自由l2、语言追求、语言追求l 现代口语融入现代口语融入 诗诗l3、语言的色彩美、语言的色彩美l善于用色彩来营造丰富的诗意，表达情感。善于用色彩来营造丰富的诗意，表达情感。l艾青追求感受力的统一，即感觉、情绪、想象和艾青追求感受力的统一，即感觉、情绪、想象和思想（理性）的综合。在强调捕捉瞬间感觉、印思想（理性）的综合。在强调捕捉瞬间感觉、印象在艺术创造中的作用这一点上，最深刻地显示象在艺术创造中的作用这一点上，最深刻地显示了艾青与西方印象主义绘画之间的联系。了艾青与西方印象主义绘画之间的联系。第15页，共40页。l40年代，现代主

17、义诗潮出现了“历史意识的浮现”、“诗歌散文美的追求”和“新诗现代性的拓展”等创作倾向40年代现代主义诗潮出现“历史意识的浮现”的创作倾向，是一种历史的必然。1937年7月爆发的抗日战争对中国现代文学产生了极大的影响，在这之后的所有文学创作都打上了战时的烙印“诗歌散文美的追求”正是“历史意识的浮现”在诗歌形式上的一种直接反映，现代派的徐迟提出了“抒情的放逐”的口号，曾将新诗的格律化作为自己艺术理想的闻一多提出要把诗写得不像诗，而像小说和戏剧。九叶派诗人提出“新诗戏剧化”的诗学主张“新诗现代性的拓展”是 40年代现代主义诗潮最突出的贡献：即运用“现代手法”表现“现代经验”的，进一步说，就是九叶诗派

18、所表现出来的“感性与知性融合”和“新诗戏剧化”等诗学第16页，共40页。1、“感性与知性融合”，就是追求官能感觉与抽象玄思的统一，将感性的个人的内在经验，转化为具有丰富内蕴和深厚哲理的“意象”，不是单纯的感情宣泄，而是要让自己创造的形象具有思想的力量2、“新诗戏剧化”，就是用一种与现代人生和现代意识的“戏剧化”相统一相对应的“戏剧化”的方法来表现，实际上是追求诗歌尽可能地表现人类的生存与意识l“新诗戏剧化”的探索是从新月诗派开始的，30年代现代派的后起之秀卞之琳更是将新诗的戏剧化看作是“诗歌现代化”的重要标志l九叶诗派则完全将“新诗戏剧化”当作了自己的行动方案、行动纲领乃至行动目的。袁可嘉有新

19、诗戏剧化的专论，穆旦直到“晚年”创作神的变形时仍在努力地追求第17页，共40页。l由由1981年年7月江苏人民出版社出版的月江苏人民出版社出版的九九叶集叶集而得名。该派崛起于抗战后期及而得名。该派崛起于抗战后期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、陈敬解放战争时期，主要诗人有辛笛、陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。唐祈、唐缇、袁可嘉、穆旦等。文文聚聚、诗创造诗创造和和中国新诗中国新诗等刊等刊物，是其主要阵地。物，是其主要阵地。第18页，共40页。l30年代的现代派诗人努力将西方的现代诗意与中国的传统诗境相融合，以纠正20年代象征派

20、诗歌过于晦涩的缺陷l40年代的九叶诗派力图最大限度地拥抱和穿透现实，将“广大深沉的生活经验”纳入诗歌之中，以纠正30年代的现代派在提升新诗的审美品质的同时，所造成的对外部历史现实的漠视第19页，共40页。艾青概括为艾青概括为“接受了新诗的现实主义传统，采取欧美现代接受了新诗的现实主义传统，采取欧美现代派的表现技巧，刻画了经过战争大动乱之后的社会现派的表现技巧，刻画了经过战争大动乱之后的社会现象。象。”1 1、扎根现实忠实地传达时代情绪，接受西方现代主义诗歌传、扎根现实忠实地传达时代情绪，接受西方现代主义诗歌传统，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对扼杀艺术的唯功统，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对

21、扼杀艺术的唯功利论，企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡。利论，企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡。2 2、九叶诗人与西方现代主义最直接也是最深刻的联系，、九叶诗人与西方现代主义最直接也是最深刻的联系，是对人的精神世界的关注。是对人的精神世界的关注。3 3、九叶诗人在艺术上致力于新诗的、九叶诗人在艺术上致力于新诗的“现代化现代化”建设和建设和“感受力的革命感受力的革命”，在吸收和运用西方象征派、现代，在吸收和运用西方象征派、现代派技巧，使之具有中国特色方面，超过了派技巧，使之具有中国特色方面，超过了3030年代的现年代的现代诗派，更超过了代诗派，更超过了2020年代的象征诗派。年代的象征诗派。第

22、20页，共40页。1 1、在内容上：具有强烈的现实感甚至政治内、在内容上：具有强烈的现实感甚至政治内容，又富于超越性的形而上沉思。容，又富于超越性的形而上沉思。2、在艺术表现上：在艺术表现上：诗歌既有丰富的感觉意象，又表现出鲜明的诗歌既有丰富的感觉意象，又表现出鲜明的知性特征。知性特征。诗中的许多意象都是具有深邃意蕴的象征体。诗中的许多意象都是具有深邃意蕴的象征体。象征功能的开发使诗人的情感得到升华，也象征功能的开发使诗人的情感得到升华，也使意象的内涵面进一步扩大。使意象的内涵面进一步扩大。语言清晰准确，而诗意朦胧含蓄。语言清晰准确，而诗意朦胧含蓄。第21页，共40页。l1918-1977年，

23、生于天津，原名查良铮，l笔名梁真l西南联大时期：穆旦与郑敏、杜运燮、l袁可嘉、王佐良等人则跟着当时在联大l教书的英国青年诗人燕卜逊学习，系统l地接触了英国现代诗歌和诗歌理论，开始找到了“当代的敏感”与现实的密切结合，创作了合唱、防空洞里的抒情诗、从空虚到充实、赞美等代表作品l加盟“九叶”：出版诗集探险队（1945），穆旦诗集（1947），旗（1948）。正式成为“九叶诗派”中的一员l1975年重新开始诗歌创作，写出了智慧之歌、停电以后、冬等著名作品，他的神的变形以“诗剧”的形式，通过“神、魔、权、人”这四个人物的戏剧性冲突，展示了一个寓言式的人类悲喜剧，充满苦涩的智慧第22页，共40页。l中国

24、现代新诗的发展是在西方现代诗歌的影响下产生并发展的。郭沫若为代表的浪漫派诗歌，主要受19世纪德国狂飙突进的浪漫主义影响；以李金发、戴望舒为代表的象征派诗歌，主要学习l19世纪末期的以魏尔伦、马拉美、l蓝波为代表的法国象征主义；徐l志摩影响最大的是唯美主义。九l叶诗人则主要受20世纪20年代以l庞德、艾略特、叶芝、瓦雷里、里l尔克为代表的西方现代主义诗潮的l影响，九叶诗派是20世纪40年代崛l起并臻于成熟的现代主义诗派。而l最为深刻地体现出40年代新诗现代l性探求的正是穆旦。有人甚至把穆l旦看作是“新诗的终点”第23页，共40页。1、“一个民族已经起来”，体现了40年代现代主义诗歌“历史意识的浮

25、现”的创作特点，穆旦诗歌对民族苦难和时代忧患的深层感受，体现了诗人强烈的民族意识和深广的忧患意识2、“丰富，和丰富的痛苦”是最具穆旦个性特点的核心主题，是穆旦“最能表现现代知识分子那种近乎冷酷的自觉性”的经典主题：即对自我、现实、历史乃至真理的拷问，是穆旦对人生和世界的整体性看法l首先存在于诗人对现实、历史的深入批判中，这种批判又直接指向对人类历史终极真相的追问l其次是现代知识分子心灵历程的披露，诗人描绘了处于现实和理想、过去与未来、希望与绝望、光明与黑暗的矛盾与困扰中的知识分子的精神冲突3、“残缺的我”正是穆旦对自我、现实、历史乃至真理进行拷问的结果，表达了现代人无法确定自我生命价值和存在意

26、义的精神困惑三个主题，表现了一个现代中国知识分子在历史、现实、个体存在面前深刻的精神思考第24页，共40页。1、戏剧张力的构造：穆旦从对“丰富，和丰富的痛苦”以及“残缺的我”的体验中创造出来的一种独特的“张力之美”：在悖论、反差与不同因素的对撞中构架诗行 诗歌体式的戏剧性张力：多重人称、多种角度，场景叙述、内心自省及人物交流在诗作中融合，形成复杂的结构和戏剧性张力 不同类型的经验、词语和诗境的陌生化并置；或从对立、矛盾方向描写两种完全相反的因素来形成诗歌曲折深入的表现力2、用身体来思想，即思想知觉化，穆旦用这种个人化方式将心灵的活动转化成身体的感受，将观念外化为具体的身体感知或生理意象，让知性

27、的内容直接成为可感的艺术形象，体现出九叶诗派“感性与知性融合”的诗学主张3、通过追求“非诗意”的方式来达到对传统诗意的反动，从诗歌素材、语言及审美追求上进行变革，把大量现代化生活内容引入诗歌创作，真正做到了用“现代的诗形”来表现“现代人在现代生活中所感受的现代情绪”，这正是穆旦不同于以前的现代诗人，甚至也不同于九叶派诗人的独特之处第25页，共40页。一、抗战初期的抗敌宣传剧一、抗战初期的抗敌宣传剧1、进行抗敌宣传活动、进行抗敌宣传活动2、抗战开始后话剧的变革、抗战开始后话剧的变革3、新剧作的涌现、新剧作的涌现4、抗敌宣传剧的缺点（、抗敌宣传剧的缺点（不免不免粗糙粗糙，且公式化和概念化且公式化和

28、概念化）戏剧形式初期趋于小型化、轻型化和通俗化戏剧形式初期趋于小型化、轻型化和通俗化。街头剧、活街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧报剧、茶馆剧、朗诵剧等。等。这些小型剧通俗活泼，富这些小型剧通俗活泼，富有战斗性，使话剧向群众化迈出了可喜的一步。有战斗性，使话剧向群众化迈出了可喜的一步。抗战进入相持阶段抗战进入相持阶段，戏剧活动转移向大后方的城市戏剧活动转移向大后方的城市剧场，多剧场，多幕剧产生。幕剧产生。第26页，共40页。（一）现实题材的剧作（一）现实题材的剧作1 1、夏衍夏衍上海屋檐下上海屋檐下一年间一年间心防心防 法西斯细菌法西斯细菌芳草天涯芳草天涯等。等。2 2、田汉田汉 剧作表现了抗日和

29、民主两大主题。主要剧本有剧作表现了抗日和民主两大主题。主要剧本有秋声赋秋声赋丽人行丽人行。3 3、宋之的宋之的雾重庆雾重庆祖国在呼喊祖国在呼喊是是4040年代较有影响的作品。年代较有影响的作品。4 4、于伶（尤兢）的剧作大都以上海的现实生活为题材于伶（尤兢）的剧作大都以上海的现实生活为题材，夜上海夜上海长夜行长夜行等。等。5 5、张骏祥（袁俊、张骏祥（袁俊 ）万世师表万世师表是其代表剧作。是其代表剧作。6 6、陈白尘、陈白尘 戏剧作品主要有两类：一类是讽刺喜戏剧作品主要有两类：一类是讽刺喜剧，著名的剧，著名的升官图升官图。另一类是。另一类是“正剧正剧”，岁岁寒图寒图。7 7、吴祖光、吴祖光 抗

30、战期间创作代表作抗战期间创作代表作风雪夜归人风雪夜归人第27页，共40页。（二）历史题材剧作（二）历史题材剧作1 1、郭沫若、郭沫若屈原屈原等六部历史剧。等六部历史剧。2 2、欧阳予倩、欧阳予倩 创作历史剧创作历史剧忠王李秀成忠王李秀成。3 3、阳翰笙、阳翰笙 历史剧历史剧李秀成之死李秀成之死天国春秋天国春秋和和草莽草莽英雄英雄。4 4、阿英、阿英“孤岛孤岛”时期创作的时期创作的“南明史剧南明史剧”：碧血碧血花花 海国英雄海国英雄 杨娥传杨娥传 第28页，共40页。1 1赛金花赛金花以以“庚子事变庚子事变”为背景，写清末一为背景，写清末一个微不足道的妓女赛金花，凭借姿色与机智个微不足道的妓女赛

31、金花，凭借姿色与机智替清朝同八国联军交涉，减轻了侵略者对京替清朝同八国联军交涉，减轻了侵略者对京师百姓、官吏的欺凌。暴露清朝政府的腐朽师百姓、官吏的欺凌。暴露清朝政府的腐朽无能。讽刺国民党当局的腐朽无能。无能。讽刺国民党当局的腐朽无能。2 2一年间一年间四幕剧。写乡绅刘爱庐一家逃难中的四幕剧。写乡绅刘爱庐一家逃难中的悲欢离合。其子空军少尉刘瑞春。剧本表现战争悲欢离合。其子空军少尉刘瑞春。剧本表现战争年代普通人心灵变化。年代普通人心灵变化。3 3法西斯细菌法西斯细菌表现的主题是表现的主题是“法西斯与科学不两法西斯与科学不两立立”。细菌学家俞实夫。细菌学家俞实夫。第29页，共40页。截取上海一幢普

32、通弄堂里一天的生活，共时地截取上海一幢普通弄堂里一天的生活，共时地展开了五个家庭的灰暗生活场景。展开了五个家庭的灰暗生活场景。戏剧的重心是杨彩玉与林志成、匡复之间的戏剧的重心是杨彩玉与林志成、匡复之间的戏剧关系。戏剧关系。小学教员赵振宇一家小学教员赵振宇一家。大学毕业生黄家楣夫大学毕业生黄家楣夫妇妇。海员的妻子施小宝海员的妻子施小宝。老报贩李陵碑老报贩李陵碑。匡复、林志成、杨彩玉三人的爱情纠葛为结构匡复、林志成、杨彩玉三人的爱情纠葛为结构主线，另外四条线索交错相辅。主线，另外四条线索交错相辅。第30页，共40页。第31页，共40页。第32页，共40页。l1、“五四五四”时期：有时期：有“三个叛

33、逆的女性三个叛逆的女性”：卓文君卓文君，王昭王昭君君，l聂聂 荧荧，提倡人的，提倡人的觉醒，鼓吹个性解放，觉醒，鼓吹个性解放，符合符合“五四五四”精神风貌。精神风貌。l以浪漫主义为主以浪漫主义为主第33页，共40页。l19411943年，郭连续写出年，郭连续写出6个历史剧，即：个历史剧，即：l棠棣之花棠棣之花、屈原屈原、虎符虎符、筑筑（后改名（后改名高渐离高渐离）、）、孔雀胆孔雀胆、南冠草南冠草。第34页，共40页。屈原屈原是郭是郭沫若历史剧的沫若历史剧的代表作，也是代表作，也是中国现代戏剧中国现代戏剧史上一部杰出史上一部杰出的浪漫主义剧作。的浪漫主义剧作。1 1、屈原、屈原 爱国的政治家和诗

34、人爱国的政治家和诗人。有光明磊落、正直无私的崇高品质有光明磊落、正直无私的崇高品质。2 2、两个性格迥异的女性形象两个性格迥异的女性形象：婵娟、南后。：婵娟、南后。第35页，共40页。棠棣之花棠棣之花取材于取材于史记史记 刺客列传刺客列传。在。在2020年代诗剧年代诗剧棠棣之花棠棣之花和史剧和史剧聂嫈聂嫈的基础上整理和创作的第的基础上整理和创作的第一部大型五幕历史剧。歌颂聂氏姐弟的爱国和自我牺牲一部大型五幕历史剧。歌颂聂氏姐弟的爱国和自我牺牲精神。精神。虎符虎符取材于战国时期信陵君取材于战国时期信陵君“窃符救赵窃符救赵”的故事。塑造如的故事。塑造如姬和信陵君形象。姬和信陵君形象。高渐离高渐离写

35、写荆轲好友荆轲好友高渐离忍辱含垢多年，等待时机以筑高渐离忍辱含垢多年，等待时机以筑击杀秦王未遂身死的悲壮故事。击杀秦王未遂身死的悲壮故事。孔雀胆孔雀胆是一个凄婉动人的爱情悲剧。是一个凄婉动人的爱情悲剧。指出了导致爱情指出了导致爱情悲剧的妥协主义的危害。贯穿着诅咒邪恶、歌颂正义悲剧的妥协主义的危害。贯穿着诅咒邪恶、歌颂正义的精神。的精神。南冠草南冠草写明朝末年少年民族英雄夏完淳，推戴鲁王，起兵写明朝末年少年民族英雄夏完淳，推戴鲁王，起兵复明，为汉奸所陷，被捕殉国的故事。复明，为汉奸所陷，被捕殉国的故事。第36页，共40页。l选择了历史上最能反映现实的题材。选择了历史上最能反映现实的题材。l采用了

36、借古讽今的手法，超越了历史范畴。采用了借古讽今的手法，超越了历史范畴。l本期历史剧的特色本期历史剧的特色l a 都是悲剧，都和抗击侵略有关。都是悲剧，都和抗击侵略有关。l b借古讽今，服务现实，借古讽今，服务现实，“两结合两结合”的创作的创作方法。方法。l3、建国以后，主要写了两个历史剧：、建国以后，主要写了两个历史剧：l蔡文姬蔡文姬、武则天武则天 第37页，共40页。4、郭历史剧的风格郭历史剧的风格：创作思想的核心是主情创作思想的核心是主情 郭说：郭说：“广义地说，我所写的许多剧本广义地说，我所写的许多剧本其实就其实就是诗是诗”。郭历史剧在抒情方面的特点：郭历史剧在抒情方面的特点：抒情的抒情

37、的“渲泄性渲泄性”，郭的感情是滚烫的，倾向外露。，郭的感情是滚烫的，倾向外露。l郭历史剧形象塑造的特点郭历史剧形象塑造的特点给剧中人以诗的灵魂、诗给剧中人以诗的灵魂、诗的感情。的感情。l在矛盾冲突的撞击中显示人物感情的深度和广度。在矛盾冲突的撞击中显示人物感情的深度和广度。l用抒情独白来畅露人物的感情世界用抒情独白来畅露人物的感情世界l用歌来渲染人物的思想感情用歌来渲染人物的思想感情第38页，共40页。l时代性：时代性：l五四时期的五四时期的“三个叛三个叛逆的女性逆的女性”写得狂放写得狂放l抗战时期的抗战时期的6大历史大历史剧写得悲壮剧写得悲壮l解放后的历史剧写得解放后的历史剧写得舒展舒展第39页，共40页。l.从古典文学修养从古典文学修养中产生出来，有民族中产生出来，有民族的文学特色的文学特色。l用民族语言、民族用民族语言、民族艺术表现手法来表现艺术表现手法来表现本民族的社会生活，本民族的社会生活，刻画民族性格，表现刻画民族性格，表现民族心理特征。民族心理特征。第40页，共40页。