备战高考：诗歌鉴赏中的修辞与艺术技巧.docx

1、诗歌鉴赏中的修辞与艺术技巧、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、衬托、用典、化用、互文、反复等；、表达方式及表现手法：记叙、议论、描写、抒情。表达方式：诗歌的形象性与抒情性要借助各种艺术手法来表现，我们要了解一些常见的艺术手法。诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考查的重点。抒情可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、托物言志,情景交融）。描写：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾勒、白描工笔等。表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想等。、篇章结构：首句标目、开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情

2、、总分得当、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。修辞技巧1比喻用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺【析】诗歌巧妙地以螺作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。比喻除使诗歌所描绘的意象更加形象生动外，还可体现出意象的情态特征。凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。【析】如眉：以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。镜：以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。船上看山走如马，倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行

3、人高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。【析】此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船为参照物，把群山那一静态的景物给形化动化，写得形象生动。飞鸟喻孤帆，写出了舟行之快。单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。【析】开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中。单车欲问边，轻车前往，向哪里去呢？属国过居延，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。征蓬出汉塞，归雁入胡天，诗人以蓬、雁自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临汉塞，象振翮北飞的归雁一样进

4、入胡天。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的单车相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：大漠孤烟直，长河落日圆。最后两句写到达边塞：萧关逢候骑，都护在燕然。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是大漠孤烟直，长河落日圆一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为千古壮观的名句。边疆沙漠，

5、浩瀚无边，所以用了大漠的大字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作孤烟。一个孤字写出了景物的单调，紧接一个直字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个长字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一圆字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个圆字，一个直字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。红楼梦第四十八回里说：大漠孤烟直，长河落日圆。想来烟如何直？日自然是圆的。这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。要说再找

6、两个字换这两个，竟再找不出两个字来。这就是诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界2.拟人碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。【析】这首诗一反前人写法，不以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条，而是用拟人的手法，让杨柳化身为美人碧玉出现，栩栩如生地刻画出杨柳的婀娜多姿。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫春夜喜雨)-诗歌细腻生动地描绘了春夜雨景，并以拟人化的手法，写出了夜雨的神奇，喜悦之情跃然纸上。晚春（韩愈）草木知春不久归，

7、百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。本诗生动的效果与拟人手法大有关系，请就本诗的拟人手法写一段赏析文字。【析】答案甲本诗运用拟人手法，描绘了晚春时一派百芳争春的景象。点评百芳争春一词过于笼统，不能揭示拟人手法的妙处。答案乙诗人用拟人手法描绘了一幅生机无限的晚春图。草树本属无情物，竟然能知能斗，彼此还有才思高下之分；百花吐艳争芳，似乎要将春留住；连本来乏色少香的柳絮、榆荚也不甘寂寞，来凑热闹，因风起舞，化作雪飞。3隐语（谐音）、双关在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入

8、罗帏？【析】这是一首较为著名的描写男女情长的诗，写出了在秦地的思妇内心的独白。诗人语义双关，用抒自然之春天，理喻男女之间的爱慕之情；又以丝（思）、枝（知）谐音，连接异地男女之间的思念情怀。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。【析】晴与情同音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船，听到岸上爱恋她的青年在对她唱歌言情，但情传的含蓄，倒是无晴胜有情。4.借代借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。知否，知否？应是绿肥

9、红瘦（李清照如梦令）【析】诗中用绿和红两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。终岁不闻丝竹声【析】诗中以丝竹代音乐.门前冷落鞍马稀（白居易琵琶行）【析】诗中的鞍马代客人.何以解忧，惟有杜康（曹操短歌行）【析】诗中以杜康代酒.“杜牧的赤壁：折戟沉砂铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”【析】文中的东风指的是赤壁火攻的事；二乔指的是大乔、小乔。大乔是东吴之主孙权之兄孙策的妻子，小乔石东吴主帅周瑜的妻子，此二人的命运代表了东吴国家的命运。文中的锁二乔指的是大乔、小乔被曹操虏去，意味着东吴的败亡。以锁二乔借代东吴的败亡，既显得委婉，又显得深沉，同时又能给人联想与思考。再举几个例

10、子：边声通常是边塞上引发人们悲愁的风声、笛声、马的嘶叫等特声响氛围的借代；长安原为汉唐的都城，后世也作为其它国都的代称。因为汉唐是汉民族强盛的代表，所以后世用作其它朝代的代指，多少寓有昔盛今衰的感慨；阳关折柳寄托离别，鹧鸪杜鹃寓有悲愤；石壕村代穷苦百姓，长生殿代统治阶级.。5.夸张对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。白发三千丈，缘愁似个长（李白秋浦歌）【析】愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有三千丈那么长，可见愁思的深重。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。明代翰林修编杨慎（升庵）在升庵诗话（卷八）里说：千里莺啼，谁

11、人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣。清朝人何文焕在历代诗话考索中，对杨慎的意见作了反驳：即作十里，亦未必尽听得着看得见。题云江南春，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰江南春，诗家善立题者也。请结合这两则评论对江南春绝句的一、二两句意象及意境进行合理的赏析，200字左右。【析】（1）例文一：贵在想象我不赞成杨慎的观点，我觉得何文焕的观点是正确的，诗贵在想象。假如用杨慎的观点，用细节分析、科学剖析的话，那么白发三千丈，缘愁似个长也不能成文啦，白发怎么能三千

12、丈，五尺就不易啦！一枝红杏出墙来，春天来了，怎么才有一枝呢？应改为多枝，那么还有意境、想象可言吗？十里蛙声出山泉，为何光画蝌蚪就境界全出，因为画面富有想象力；万绿丛中一点红，为何脍炙人口，因为它对比鲜明，诗味盎然；飞流直下三千尺，为何流芳千古，因为它表现了瀑布雄伟壮观的气势。诗贵在酿造想象的境界，欣赏者也要善于理解、玩味。文学与科学在形象思维方面是具有天壤之别的。例文二：意境是诗的灵魂诗歌、散文等文学作品，大都是讲究意境的。短短几行古诗，名家高手往往会创造出绝妙的艺术意境。杜牧的江南春就是例子。千里、四百八十寺等等跨越时空的词语，给我们创造出了江南春色的美好境界。然而让杨慎一改就索然无味了。倘

13、若按照他的观点，还有诗吗？一唱雄鸡天下白怎么讲得通呢？天下白，难道没有黑的地方？千里冰封，万里雪飘，难道真是一千里路被冰覆盖？诗贵在有意境，可以用夸张、渲染、烘托的手法。小桥流水人家是用名词展现的意境，飞流直下三千尺是用夸张描绘的风采。意境是由诗人与读者共同创造的。（2）何文焕的话说得有道理。千里改作十里，似乎更切合实际，但诗境全失。因为所谓千里，正极言江南地广，是指整个江南春色说的，而不是实指某处景色。诗人描写景物，不必拘泥于见闻，可以写意中的虚景，也可以把眼前的实景和意中的虚景结合起来写。杜牧就是把自己的实感和想象揉合在一起，给我们绘出了一幅地域广袤、气象万千的江南春景图。如果像杨慎说的不用千里二字，这两句就要减色了。