三角机位与轴线规律课件.pptx

1、三角机位与轴线规律10第十章学习要点 1.三角机位系统及其典型机位。.电视摄像中常见的三种轴线以及轴线规律。3.越轴及实现合理越轴的方法。第十章三角机位与轴线规律第一节 三角机位系统第二节 轴线与轴线规律第三节 越轴与合理越轴12总角机位（总拍机位）内反拍机位外反拍机位骑轴机位（正面镜头）侧拍机位（侧拍镜头）三角机位系统3第一节 三角机位系统第十章三角机位与轴线规律456 第一节三角机位系统n机位，即摄像师与摄像机在拍摄时所处的位置。n三角机位系统，指的是用三台摄像机拍摄两人或多人对话场景时采用的机位布局。n 在这个布局中，有五类机位是最常使用的，又称典型机位，分别是总角机位、内反拍机位、外反

2、拍机位、骑轴机位、侧拍机位。第一节三角机位系统一、总角机位（总拍机位）n 总角机位设在两人或多人的中间位置，用来交代参与对话的所有人员的位置关系，给观众整体上的空间感受。n 不论是演播室访谈节目，还是新闻采访的拍摄，都一定会使用总角机位去交代对话双方或多方的位置，给观众一目了然的视觉感受和方位感。第一节三角机位系统一、总角机位（总拍机位）锵锵三人行每期节目的开篇镜头都是总角机位给出的。观众从总角画面中看到，主持人窦文涛坐在中间，画面一左一右分别是经济学者马光远和叶檀。那么，观众会从这一个画面中判断出这期节目的话题可能与社会经济相关，且在脑海中形成三人对话的方位关系。第一节三角机位系统二、内反拍

3、机位n 内反拍机位也叫内反打镜头、单人镜头，指的是摄像机架设在单个对象的视线前方，面对拍摄对象进行近景画面拍摄。n 内反拍机位拍摄的画面中只有一个对象，可以充分交代其面部形象、说话时的神情等。杨澜访谈录节目的机位设置通常采用总角机位两个内反拍机位的布局，让主持人杨澜与访谈嘉宾以单人近景画面出现，充分表现形象、表达观点 第一节三角机位系统二、内反拍机位n 图中共设有三个机位，其中机位是总角机位，、两个机位即内反拍机位，分别对准右侧的女性对象和左侧的男性对象进行单人镜头的拍摄。n、三个机位处于三角形布局当中，既可以由机位交代整体画面，又可以由、两个机位给出谈话双方的单人镜头。ABCABC 第一节三

4、角机位系统二、内反拍机位n 杨澜访谈录节目的机位设置通常采用总角机位两个内反拍机位的布局，让主持人杨澜与访谈嘉宾以单人近景画面出现，充分表现形象、表达观点.第一节三角机位系统三、外反拍机位n 外反拍机位也称外反打镜头、过肩镜头，即越过一方的肩头去拍摄对方的近景画面。n 图中展示的是左右两个外反拍机位，这两个过肩镜头既突出了拍摄对象，又能通过另一人肩头的存在和四目相对的状态呈现二者的对话关系。第一节三角机位系统三、外反拍机位n 反拍机位的交叉剪辑一般有三种镜头组接形式：外反拍外反拍、内反拍内反拍、内反拍外反拍。第一节三角机位系统三、外反拍机位外反拍外反拍n 即两个机位都是外反拍的情况下，在左右两

5、个机位之间进行画面切换。第一节三角机位系统三、外反拍机位n 两对外反拍的交叉剪辑可以交代二人的对话关系和位置关系，不着重突出某一方，所以画面有均衡感。n 但持续在两个外反拍之间交叉，会使得整体画面略显生硬，减弱画面的节奏感。外反拍外反拍的做法在演播室访谈节目中偶有使用，在强调叙事节奏的电视新闻采访中较少使用。外反拍外反拍内反拍内反拍n指的是在对话双方的视线前方分别架设机位，拍双方的单人镜头，在直播或后期剪辑中交叉给出单人镜头。第一节三角机位系统三、外反拍机位外反拍外反拍n内反拍内反拍的镜头组接在杨澜访谈录鲁豫有约等演播室访谈中最为常用。n这类节目一般新闻时效偏弱，强调主播与嘉宾之间的平等对话，

6、采用两个内反拍机位则可以较好地呈现这种平等对话的特点，让主客双方都能在画面中充分表达。第一节三角机位系统三、外反拍机位外反拍外反拍内反拍内反拍内反拍外反拍n指的是在对话的一方处架设内反拍机位，另一方处架设外反拍机位，在后期制作时，将两个机位拍摄到的素材进行交叉剪辑，切换双方画面。这是双机位拍摄新闻采访时最常使用的机位摆放方法。第一节三角机位系统三、外反拍机位外反拍外反拍内反拍内反拍n通常会给采访对象内反拍镜头，给记者外反拍镜头。第一节三角机位系统三、外反拍机位外反拍外反拍内反拍内反拍u 因为现场采访的时效性很强，且以倾听新闻对象的表达和讲述为主。u 给采访对象单人镜头，可以让他（她）充分占有画

7、面并表达观点和情绪。u 而记者的外反拍画面此时更多承担过渡性镜头的角色。在内反拍外反拍的交叉组接中，剪辑给采访对象的单人镜头的时间一般是远远多于给记者的过肩镜头时长的。第一节三角机位系统三、外反拍机位 第一节三角机位系统四、骑轴机位（正面镜头）n 骑轴机位是内反拍机位的一种极端形式，指的是将摄像机放在轴线上且正对着人物拍摄出的镜头，目的是强调和突出拍摄对象的面部特征、表情变化等。n 骑轴机位拍出来的画面一般在人物肩部以上，是特写景别，所以又被称为特写镜头。第一节三角机位系统四、骑轴机位（正面镜头）n 图中的、两个机位就是骑轴拍摄出来的特写镜头。第一节三角机位系统四、骑轴机位（正面镜头）n 在新

8、闻采访节目中，工作人员一般不会同时在记者和采访对象面前架设骑轴机位，也不会在两个特写镜头之间进行交叉剪辑。如果需要给出采访对象的特写镜头，摄像师可以考虑在内反拍的情况下，用推镜头放大景别，同样可以达到突出面部的效果。第一节三角机位系统五、侧拍机位（侧拍镜头）n 它指的是在拍摄对象的侧方度位置架设机位拍出来的镜头。如果选择在对话双方之间同时架设，则会发现两台摄像机的视轴是平行的、无夹角的。因此，两个侧拍机位同时拍摄的情况又称为平行机位。第一节三角机位系统五、侧拍机位（侧拍镜头）n 由、两个侧拍机位构成的平行机位。n 在新闻摄像中，侧拍机位通常不用作主机位，而是作为补充性或过渡性镜头，穿插在反拍机

9、位和总角机位之间，达到活跃和丰富画面的目的。第一节三角机位系统六、三角机位系统n 在拍摄双人或多人对话时，摄制组通常会采用由三台摄像机组成的“三角机位”进行现场拍摄。其中，一台摄像机负责总角机位，另外两台则根据拍摄需要选择恰当的机位分别拍摄对话双方或多方。n 不论这两台机器选择何种机位，它们一定会与总角机位共同形成一个三角形拍摄关系。比如，内反拍内反拍、外反拍外反拍、平行机位与总角机位形成等边三角形，内反拍外反拍、侧拍内反拍与总角机位形成不等边三角形，等等。我们称这套电视摄像机位设置方法为三角机位系统。第一节三角机位系统六、三角机位系统n 三角机位系统是拍摄双人和多人对话场面的基本摄像方法，基

10、于不同的拍摄需求，摄像机可选择不同的机位。u 演播室访谈多采用三台（或以上）机位；u 面对面新闻调查等专访性、对话性新闻采访多采用双机位，其中一个机位可兼拍摄总角机位。u 在条件不允许或没必要的情况下，也可采用单机位，重点拍摄采访对象的镜头，补充拍摄记者镜头和总角镜头即可。12电视摄像中常见的三种轴线轴线规律越轴与合理越轴3第二节 轴线与轴线规律第十章三角机位与轴线规律 第二节轴线与轴线规律一、电视摄像中常见的三种轴线n 电视摄像中的轴线指的是基于拍摄对象的交流和位置关系、视线方向、运动方向所形成的一条虚拟的直线。n 轴线是虚拟的，不是实际存在于画面当中的，其意义在于框定拍摄对象的位置关系、运

11、动方向、视线方向等，让观众视觉上感到顺畅。n 电视摄像中常见的三种轴线是人物关系轴线、人物方向轴线、主体运动轴线。第二节轴线与轴线规律一、电视摄像中常见的三种轴线（一）人物关系轴线n 它指基于两个（或更多）人的交流关系而形成的一条假定的、虚拟的直线。n 在电视摄像中，这条轴线用来交代两个（或更多）人的空间位置。（二）人物方向轴线n 它是指处于静态的人物视线与观看的物体之间所构成的一条虚拟直线。第二节轴线与轴线规律一、电视摄像中常见的三种轴线（三）主体运动轴线n 它是指沿着拍摄对象的运动方向所构成的一条虚拟直线。第二节轴线与轴线规律二、轴线规律n 轴线规律也称180度规律，指的是为了保证拍摄对象

12、相互位置关系、人物视线方向、主体运动方向的一致性，避免观众视觉上的突兀和错乱，摄像机只能在轴线同一侧的度范围内架设和拍摄，不能将拍摄于轴线两侧的画面前后衔接。第二节轴线与轴线规律二、轴线规律n 两个人物四目相对建立起一条人物关系轴线，带给摄像师和电视观众明确的位置信号。n 如下图，按照轴线规律，摄像师在拍摄环节不论想架设几个机位，都需要使它们位于轴线的同一侧，即在0180度范围内进行机位安排，而不能跳到轴线的另一侧去放置机位。12越轴录音新闻录音报道3第三节 越轴与合理越轴第十章三角机位与轴线规律 第三节越轴与合理越轴一、越轴n越轴是指在电视摄像过程中，机位的安排违背了180度规律，机位出现在

13、了轴线双侧的现象。n 越轴是一种错误的业务操作，因为在越轴情况下拍出的画面会让观众难以理顺人物之间的位置关系或主体的运动方向等，会给观众造成视觉上的突兀感。第三节越轴与合理越轴一、越轴u 图中，人们在人物视线方向建立了一条人物方向轴线。u 如果将、号机位拍摄的画面与号机位得到的画面剪辑在一起，观众会看到拍摄对象在画面上时左时右，仿佛一会儿站在左边，一会儿在右边。其实拍摄对象的位置和视线并没有变，只是因为号机位是越轴的，所以出现了视觉上的突兀。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法n合理越轴，是通过一定的补救措施减少越轴带来的画面跳跃感和视觉上的突兀感，使画面衔接显得顺畅。如果电视画面中存

14、在越轴的镜头，我们可以借助一定的手段来补救、过渡，实现合理越轴。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（一）利用中性（骑轴）镜头实现越轴n 中性（骑轴）镜头是摄像机面对拍摄对象拍下来的正面镜头，摄像机架设在轴线上，所以其归于任何一侧都可以。n 如果后期剪辑时发现前后两个镜头存在越轴问题，可以插入一个中性（骑轴）镜头，用作间隔或过渡，缓和越轴造成的画面跳跃感。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法u 比如在图中，号机位拍出的画面中，人物骑车从画面左侧向右侧运动；号机位则是在轴线的另一侧拍摄画面，人物从右向左运动。为了避免越轴，可以在中间插入一个骑轴机位，即用号机位拍到的正面镜头来过渡

15、，减少越轴带来的视觉冲突。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（二）利用同一空间中的过渡镜头实现越轴n 是指如果前后两个镜头存在越轴问题，可以插入一个同一拍摄空间中的过渡镜头，用来间隔前后画面。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法u 比如图中，一男一女划船的画面中有一条主体运动轴线，同时也是人物方向轴线。号机位与号机位处在互相越轴的状态下。为了解决越轴，可以插入一个由号机位拍到的海鸟的镜头，起到过渡和缓冲的作用。需要注意的是，这个过渡镜头一般是与主要镜头存在于同一拍摄环境的。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（三）利用空镜头实现合理越轴n空镜头又称“景物镜头”，指的是

16、电视片或影片中只有自然景物或场面描写，而不出现主要人物的镜头。当然，空镜头不是完全没有意义的废镜头，它通常能起到借物喻情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法n 利用空镜头实现合理越轴有两种常见做法。u 第一种是利用摇镜头、升降镜头等拍摄空镜头，如镜头摇向天空、降到麦田、推向海浪等，将这些镜头插入两个越轴镜头之间，可以实现画面的过渡。u 第二种是利用拍摄对象出画、入画的时间间隔，来改变视觉方向。拍摄对象出画会自然留出一个空镜头，给这个空镜头留出几秒的时间，再接入越轴的镜头，那么原本是互相越轴的两个画面会因为空镜头的过渡作用，实现相对的和

17、谐和统一。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（四）利用双轴线实现合理越轴n 在拍摄人物骑车、跑步、行走等运动画面时，一般存在两条虚拟轴线。u 一条是基于运动前进方向形成的主体运动轴线u 另一条是基于人物的视线方向形成的方向轴线。n 在出现越轴问题时，可以利用另一条轴线上的合理镜头实现过渡，完成画面空间的统一。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法u 以下双人骑车的画面时，源于骑车行进的运动轴线，号机位与号机位处在越轴位置。u 为了避免视觉错乱，可以利用号机位来补充，实现画面过渡。号机位和号机位处于第二条轴线的同一侧，而号机位与号机位又共处于第一条轴线的同一侧，因此，号机位拍出来

18、的是带有兼容性的画面，利用这个机位的画面则可以把号和号拍到的内容整合起来，实现画面的统一和叙事的完整。AABBBAAB 第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（五）利用摄像机的运动实现合理越轴n 摄像机在轴线的一侧拍摄前一个镜头，然后摄像机在持续拍摄的情况下，运动到轴线的另一侧，继续对主体进行拍摄。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法u 以图为例，两个人物四目相对建立起一条人物关系轴线，号和号机位是互相越轴的状态。假使摄像师肩扛摄像机从号机位出发，越过轴线，走到号机位继续拍摄，这样一来，前后两个镜头随着摄像机的运动实现了顺利过渡和轴线跨越。机器运动的过程要保留在播出画面中机器运动

19、的过程要保留在播出画面中，让观众完整地看到摄像机跨越轴线的过程。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（六）利用景别的变化实现合理越轴n 假如、两个镜头是越轴关系，要想把二者衔接起来，可以在 镜头的轴线一侧拍一个不同景别的画面，再接入镜头，这样就可以实现从 到的过渡。n 同理，如果想从到，则需要在镜头的轴线一侧变换景别拍摄过渡镜头。n 需要注意的是，这个过渡性镜头在景别上要明显区别于两个越轴镜头，所以，要尽可能使用景别上的两极，即广角或特写去处理和拍摄。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法1.广角镜头处理越轴正面中景机位在人物视线前方左侧。背面广角机位在轴线同一侧，可以用作衔接越

20、轴镜头的过渡镜头。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法2.特写镜头处理越轴 第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法2.特写镜头处理越轴画面：男主人公举起酒杯为女主人公送别。画面：女主人公伸手去端酒杯，视线望向右前方酒杯。这两个画面在轴线同一侧拍摄。画面：女主人公右前方的酒杯特写。这个特写画面的机位已经来到轴线另一侧。画面：女主人公举起酒杯。u可以看到，画面与画面、是越轴关系，正是画面这一特写镜头的插入，帮助实现了轴线的跨越，减少了观众视觉上的突兀感。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法（七）利用主体运动方向的变化或视线变化处理越轴n 如画面中汽车突然左转的镜头，建立起来新

21、的运动轴线，则摄像机可以选择在新轴线的任意一侧进行拍摄，画面的连贯性和主体运动方向的改变减轻了越轴的跳跃感，从而顺畅实现轴线跨越。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法u 又如在拍摄静态人物时，源于其视线方向有一条虚拟轴线，机位选择在轴线左侧拍摄。如果人物的视线突然发生变化，如扭头看向后方、侧头看向远方等，那么，一条新的人物方向轴线就建立起来了。此时，机位可以选择到新轴线的右侧进行拍摄，即机位借由人物视线的突然转换实现了轴线的合理跳跃。u 在上述麻雀片段中，画面有女主人公明显的视线转移，画面则借着这个视线的变化，来到二人轴线的另一侧。第三节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法n 需要注意的是，这种合理越轴的方式有一个前提条件，即存在明显的新轴线。如果没有主体突然的转向或者视线的明显变化，在难有新轴线的情况下，还是应当遵循180度规律。n 观摩朗读者圆桌派新闻调查三档节目，分析其架设机位的异同。n 以小组为单位，选择任意三种合理越轴的方式进行拍摄和剪辑练习，理解并实践如何处理画面中可能存在的越轴问题。思考题n 谢红焰 电视画面编辑北京：中国传媒大学出版社，2013推荐阅读书目本章结束THANKS