现代设计史之早期工业时期的设计(-87张)课件.ppt

1、现代设计史第一章 早期工业时期的设计早期工业时期的设计主讲荆雷新艺术运动新艺术运动新艺术运动（新艺术运动（Art Nouveau）是）是19世纪末，世纪末，20世纪初在欧洲产生并发展的装饰世纪初在欧洲产生并发展的装饰艺术运动。艺术运动。新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决裂。新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造裂。新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活力和现代感的新风格。同时，在师从自然上，又提出了应该去出具有青春活力和现代感的新风格。同

2、时，在师从自然上，又提出了应该去寻找自然造物最深刻的本质根源，寻找自然造物最深刻的本质根源，发掘决定植物、动物生长、发展的内在过发掘决定植物、动物生长、发展的内在过程程。新艺术。新艺术最为典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的最为典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，流动的形态和蜿，流动的形态和蜿蜒交强的线条，充满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形式之中的蜒交强的线条，充满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形式之中的无休无止的创造过程。无休无止的创造过程。促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的，促成新艺术运动发生和发展的因素是多方面的，首先是社会的因素。首先是社会的因素。自普法战争之

3、后，欧洲得到了一个较长时期的和平，自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和平，政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族之林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现形式。形式。在文化上，所谓在文化上，所谓“整体艺术整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们致力他们致力于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等于将视觉艺术的各个方面，包括绘画、雕塑、建筑、平面设计及手工艺等

4、与自然形式融为一体。与自然形式融为一体。在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。对于艺术对于艺术家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种家自身而言，新艺术正反映了他们对于历史主义的厌恶和新世纪需要一种新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名新风格与之为伍的心态。新艺术的出现经过了很长的酝酿阶段，许多著名的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种的设计史家都认为英国文化为新艺术运动铺平了道路，尽管由于其后的种种原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。种

5、原因，英国本身并不是这种风格走向成熟的国度。新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在大艺术认为不存在大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是致力于创与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是致力于创造单件的造单件的“艺术品艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供适当环境的综合，而应该创

6、造出一种为社会生活提供适当环境的综合艺术。在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些似是而非。从根本上艺术。在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些似是而非。从根本上来说，来说，新艺术并不反对工业化。新艺术的理想是为尽可能广泛的公众提供新艺术并不反对工业化。新艺术的理想是为尽可能广泛的公众提供一种充满现代感的优雅一种充满现代感的优雅，因此，工业化是不可避免的。，因此，工业化是不可避免的。新艺术的中心人物新艺术的中心人物宾（宾（Samuel Bing，18381905）就认为）就认为“机器在大众趣味的发展中将起重机器在大众趣味的发展中将起重要作用。要作用。”但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主张保留某

7、种具有生命活力但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主张保留某种具有生命活力的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以做到的。实际上，由于新艺的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以做到的。实际上，由于新艺术作品的实验性和复杂性，它不适合机器生产，只能手工制作，因而价格术作品的实验性和复杂性，它不适合机器生产，只能手工制作，因而价格昂贵，只有少数富有的消费者能光顾。昂贵，只有少数富有的消费者能光顾。早在早在1865年，琼斯就在年，琼斯就在装饰的句法装饰的句法一书中声称：一书中声称：“形式的美产生于波形式的美产生于波浪起伏和相互交织的线条之中。浪起伏和相互交织的线条之中。”而德莱赛的理论和实践，特别是他的

8、金而德莱赛的理论和实践，特别是他的金属制品设计，简直就是新艺术的直接先导。但是，对于新艺术发展影响最属制品设计，简直就是新艺术的直接先导。但是，对于新艺术发展影响最深的还是英国的工艺美术运动。莫里斯就十分强调装饰与结构因素的一致深的还是英国的工艺美术运动。莫里斯就十分强调装饰与结构因素的一致和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，而极力主和协调，为此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样，而极力主张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹和植物形态张采用自然主题的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了

9、极端。中进行提炼的过程。新艺术的设计师们则把这一过程推向了极端。工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广为工艺美术运动的思想通过各种各样的展览和出版物，在欧洲大陆广为传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的姿态传播。尽管工艺美术运动是反工业化的，但在欧洲大陆，反工业化的姿态较为温和，终于在追求美学社会理想的过程中转变为接受机械化，最终导较为温和，终于在追求美学社会理想的过程中转变为接受机械化，最终导致了一场以新艺术为中心的广泛的设计运动，致了一场以新艺术为中心的广泛的设计运动，并在并在18901910年间达到了年间达到了高潮。高潮。新艺术运动的风格是多种多

10、样的。在欧洲的不同国家，拥有不新艺术运动的风格是多种多样的。在欧洲的不同国家，拥有不同的风格特点，甚至于名称也不尽相同。同的风格特点，甚至于名称也不尽相同。“新艺术新艺术”一词为法文词，法国、荷兰、比利时、西班牙、意一词为法文词，法国、荷兰、比利时、西班牙、意大利等以此命名，而德国则称之为大利等以此命名，而德国则称之为“青年风格青年风格”（Jugendstil），），奥地利的维也纳称它为奥地利的维也纳称它为“分离派分离派”（Seccessionist），斯堪的纳），斯堪的纳维亚各国则称之为维亚各国则称之为“工艺美术运动工艺美术运动”。从风格特点方面，法国、比利时、西班牙的新艺术作品比较倾从风格

11、特点方面，法国、比利时、西班牙的新艺术作品比较倾向于艺术型，强调形式美感，而北欧的德国、奥地利和斯堪的向于艺术型，强调形式美感，而北欧的德国、奥地利和斯堪的纳维亚各国则倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。纳维亚各国则倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。新艺术运动的发源地是比利时，这是欧洲大陆工业化最早的国家之新艺术运动的发源地是比利时，这是欧洲大陆工业化最早的国家之一，工业制品的艺术质量问题在那里比较尖锐。一，工业制品的艺术质量问题在那里比较尖锐。19世纪初以来，布鲁塞世纪初以来，布鲁塞尔就已是欧洲文化和艺术的一个中心，并在那里产生了一些典型的新艺尔就已是欧洲文化和艺术的一个中心，并在那里

12、产生了一些典型的新艺术作品。术作品。比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔（比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔（Victor Horata，18671947）和威尔德（）和威尔德（Henry van de Velde，18631957）。霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为被称为“比利时线条比利时线条”或或“鞭线鞭线”。这些线条的起伏，常常是与结构或。

13、这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联系的。霍尔塔于构造相联系的。霍尔塔于1893年设计的布鲁塞尔都灵路年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅成为新号住宅成为新艺术风格的经典作品。他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社艺术风格的经典作品。他不仅将他创造的独特而优美的线条用于上流社会，也毫不犹豫地将其应用到了为广大民众所使用的建筑上，且不牺牲会，也毫不犹豫地将其应用到了为广大民众所使用的建筑上，且不牺牲它优美与雅致的特点。它优美与雅致的特点。霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅 楼梯扶手霍塔设计威尔德的影响同样是深远的，尽管他的个性不如霍尔塔那么强。他之所以威尔德的影响同样是深远的，尽管他的个性不

14、如霍尔塔那么强。他之所以闻名是由于他广泛的兴趣，以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着闻名是由于他广泛的兴趣，以及他逐渐由新艺术发展到了一种预示着20世世纪功能主义许多特点的设计风格。纪功能主义许多特点的设计风格。威尔德的职业是画家和平面设计师，威尔德的职业是画家和平面设计师，他的作品从一开始就具有新艺术流畅他的作品从一开始就具有新艺术流畅的曲线韵律。的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造作为设计师，他的第一件作品是在布鲁塞尔附近为自己建造的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺术思想和天才的一种流行方式。威的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺术思想和天才的一种流行方式。威尔德

15、不仅设计了建筑，而且设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。这是尔德不仅设计了建筑，而且设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。这是力图创造一种综合和风格协调的环境的尝试。力图创造一种综合和风格协调的环境的尝试。威尔德后来去了德国，并一度成了德国新艺术运动的领袖，这一运动导致威尔德后来去了德国，并一度成了德国新艺术运动的领袖，这一运动导致了了1907年德意志制造联盟的成立。年德意志制造联盟的成立。1908年，威尔德出任德国魏玛市立工艺年，威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一些体现学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。他在德国设计了一些体现新艺术风格的

16、银器和陶瓷制品，简练而优雅。新艺术风格的银器和陶瓷制品，简练而优雅。招贴亨利凡德威尔德设计 1899年标志亨利凡德威尔德设计 1908年除此之外，他还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。除此之外，他还以积极的理论家和雄辩家著称，被人称为大陆的莫里斯。他写道：他写道：“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性，我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理性，表里如一的理性。表里如一的理性。”这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他还引用运这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫

17、饰的美所侵害的现代受到矫饰的美所侵害的现代发明发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设计中，的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理合理”地应用装饰以表明物品的特地应用装饰以表明物品的特点与目的。他的工厂概念是他于点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁塞尔附近所建的大型工艺工年在布鲁塞尔附近所建的大型工艺工场，而场，而“批量生产批量生产”则意味着重复的手工生产。他一方面主张设计师必须则意味着重复的手工生产。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西，另一方面又坚持设计师在

18、艺术上的避免那些不能大规模生产的所有东西，另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，这两者显然并不协调。可以这样说，个性，反对标准化给设计带来的限制，这两者显然并不协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在威尔德身上存在着两种不同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的在他行云流水般的装饰中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能曲线，使之趋于规整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现

19、在他的设计的基本结构上）和他的著作中。这两种冲动在不主义的，体现在他的设计的基本结构上）和他的著作中。这两种冲动在不同程度上也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。同程度上也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。除比利时以外，法国的新艺术运动也很有影响。除比利时以外，法国的新艺术运动也很有影响。法国是学院派艺术的中心，法国是学院派艺术的中心，因此，法国的建筑与设计传统上是历史主义的因此，法国的建筑与设计传统上是历史主义的崇尚古典风格。但从崇尚古典风格。但从19世纪末起，法国产生了一些杰出的新艺术作品。世纪末起，法国产生了一些杰出的新艺术作品。法法国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅

20、的装饰效果。国新艺术受到唯美主义与象征主义的影响，追求华丽、典雅的装饰效果。所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条，具有鲜明的新艺术风格特所采用的动植物纹样大都是弯曲而流畅的线条，具有鲜明的新艺术风格特色。色。法国新艺术最重要的人物是宾，他原是德国人，法国新艺术最重要的人物是宾，他原是德国人，1871年末定居巴黎。年末定居巴黎。宾是一位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师，东方文化崇尚自然的宾是一位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师，东方文化崇尚自然的思想对他产生了深远的影响思想对他产生了深远的影响。1895年年12月，他在巴黎开设了一家名为月，他在巴黎开设了一家名为“新新艺术之家艺术之家

21、”的艺术商号，并以此为基地资助几位志趣相投的艺术家从事家的艺术商号，并以此为基地资助几位志趣相投的艺术家从事家具与室内设计工作。这些设计多采用植物弯曲回卷的线条，不久遂成风气，具与室内设计工作。这些设计多采用植物弯曲回卷的线条，不久遂成风气，新艺术由此而得名。新艺术由此而得名。另一位法国新艺术的代表人物是吉马德另一位法国新艺术的代表人物是吉马德（Hector Guimard，18671942）。）。19世纪世纪90年代末至年代末至1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的重年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的重要时期。要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。吉马

22、德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。这些设计赋予这些设计赋予了新艺术最有名的戏称了新艺术最有名的戏称“地铁风格地铁风格”。“地铁风格地铁风格”与与“比利时线条比利时线条”颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹颇为相似，所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样。吉马德于样。吉马德于1908年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。年设计的咖啡几也是一件典型的新艺术设计作品。巴黎地铁站吉玛德设计19001904年住宅入口吉玛德设计18981900年除巴黎以外，法国的南锡市也是一个新艺术运动的中心。除巴黎以外，法国的南锡市也是一个新艺术运动的中心

23、。南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒（Emile Galle，18461906）的积极推动下兴起的。的积极推动下兴起的。1900年他在年他在根据自然装饰现代家具根据自然装饰现代家具一文中指一文中指出，自然应是设计师的灵感之源，并提出家具设计的主题应与产品的功出，自然应是设计师的灵感之源，并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，在花能性相一致。他将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上，在花瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使设瓶表面饰以花卉或昆虫。由于花饰强烈，往往超出纯装饰的范畴，使

24、设计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了计具有特别的生命活力。盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家，形成了南锡学派并进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。南锡学派并进行玻璃制品、家具和室内装修设计，影响较大。蝴蝶床盖勒设计1886年雷诺（Ren Lalique）的经典作品，蜻蜓女人胸饰，是最具典型性的新艺术时期首饰。Ren Lalique最原始的灵感源于大自然。在好奇心和求知欲的驱动下，他把自己融入大千世界，努力发掘每一个细微之处，探索自然界中一切能用于装饰的元素。女性形象、蝴蝶、飞蛾、蜻蜓Ren Lalique的珠宝作品里糅合了各种奇特的主旋律，体现他对自然的热爱。

25、昆虫重新回归美之主题，连黄蜂、甲虫和草蜢也能展示鲜为人知的魅力。Ren Lalique不愧是一位神奇的魔术师，他善于捕捉精美与微妙的细节，用以点缀自己心爱的珠宝，并探寻如何将平凡的材料塑造成灵性四溢的杰作。安东尼安东尼高迪（高迪（Andonni Graudi，1852-1926）是西班牙新艺术运动的代表人物。他）是西班牙新艺术运动的代表人物。他是一位富有浪漫主义色彩的建筑师。其著名设计作品有圣家族教堂和米拉公寓。是一位富有浪漫主义色彩的建筑师。其著名设计作品有圣家族教堂和米拉公寓。高迪的设计中带有强烈的表现主义色彩。圣家族教堂内外布满的钟乳石式的雕塑和高迪的设计中带有强烈的表现主义色彩。圣家族

26、教堂内外布满的钟乳石式的雕塑和装饰件，以及上面贴有的彩色玻璃和石块，使它看上去犹如神话中的建筑，米拉公装饰件，以及上面贴有的彩色玻璃和石块，使它看上去犹如神话中的建筑，米拉公寓也以水平向的波浪曲线构成墙体和阳台，突出的部位，则利用植物蒂芥般的自然寓也以水平向的波浪曲线构成墙体和阳台，突出的部位，则利用植物蒂芥般的自然形态与建筑物构成统一的整体，仿佛是一件完美的雕塑艺术品，由于几乎没有直线形态与建筑物构成统一的整体，仿佛是一件完美的雕塑艺术品，由于几乎没有直线和平面，公寓内的家具只得专门进行设计制作。和平面，公寓内的家具只得专门进行设计制作。在功能主义风靡的时代，高迪的作品一直未受到重视，进到二

27、次大战以后，在功能主义风靡的时代，高迪的作品一直未受到重视，进到二次大战以后，“有机有机建筑建筑”的兴起，才使得他成为这一潮流的先驱。当代著名建筑大师的兴起，才使得他成为这一潮流的先驱。当代著名建筑大师柯布希埃称他柯布希埃称他为为“后现代主义的先驱后现代主义的先驱”，从某种角度来看，他是当之无愧的。，从某种角度来看，他是当之无愧的。3）米拉公寓巴塞罗那，西班牙，19061910米拉公寓是作为十九世纪巴塞罗那城市扩张中住宅建筑的“榜样”而规划的。该住宅由两个自由形状的天井组成。天井下是一个为居民而设的地下停车场，这在当时是个绝对的革新！主体构架的建造是靠一个铁的拉撑系统，这使得自由立体的的临街立

28、面成为可能。抛物面的砖拱房顶的建造是另一个特殊之处。由于拱的不同大小，房顶就变得波浪起伏。这个房顶因为它那许多充满幻想的烟囱和通风口而著名。米拉公寓安东尼高迪设计19051910年巴特罗公寓1905年2）圣家族大教堂）圣家族大教堂巴塞罗那，西班牙，巴塞罗那，西班牙，18831926高迪有超过大半生的心血花在圣家族大教堂的设计上，这个建筑也成为他作为建筑师高迪有超过大半生的心血花在圣家族大教堂的设计上，这个建筑也成为他作为建筑师的一生的发展的最重要的映照。地下室和合唱部分显出哥特复兴的风格，构成了整个的一生的发展的最重要的映照。地下室和合唱部分显出哥特复兴的风格，构成了整个方案风格的原点。方案风

29、格的原点。在高迪在世时就已完成的东立面以一种充满幻想的形式而著称，也令建筑师本人青史在高迪在世时就已完成的东立面以一种充满幻想的形式而著称，也令建筑师本人青史留名。留名。最惊人的部分还是教堂的中殿，为之高迪设计了很多不同的模型，而且直到今日才造最惊人的部分还是教堂的中殿，为之高迪设计了很多不同的模型，而且直到今日才造好。这里展现了一种从装饰中完全地释放出来的全新的形式语言。从大自然中学来的好。这里展现了一种从装饰中完全地释放出来的全新的形式语言。从大自然中学来的双曲面几何形式给它以宣言性的力量。这种从自然启示而来的形式语言载负着丰富的双曲面几何形式给它以宣言性的力量。这种从自然启示而来的形式语

30、言载负着丰富的*督教象征，这些都在诸如塔的个数、那些数不清的雕塑和还在制造中的微妙的彩督教象征，这些都在诸如塔的个数、那些数不清的雕塑和还在制造中的微妙的彩窗等等中表现出来。窗等等中表现出来。“你们想知道我在哪里找到样本的吗？一棵挺拔的树，它托着主干而主干又托着支干、你们想知道我在哪里找到样本的吗？一棵挺拔的树，它托着主干而主干又托着支干、支干又托着叶子。自从上帝这个艺术家把它们创造出来，每一个独立的部分都和谐而支干又托着叶子。自从上帝这个艺术家把它们创造出来，每一个独立的部分都和谐而蓬勃地生长。蓬勃地生长。”巴塞罗纳圣家族教堂18831926年在德国，新艺术称为在德国，新艺术称为“青春风格青

31、春风格”（Jugendstil），得名于），得名于青春青春杂志。杂志。“青春风格青春风格”组织的活动中心设在慕尼黑，这是新艺术转向功能主义的一组织的活动中心设在慕尼黑，这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。正当新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽象的自然形态个重要步骤。正当新艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，向着富于装饰的自由曲线发展时，为特色，向着富于装饰的自由曲线发展时，在在“青春风格青春风格”艺术家和设计艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。雷迈斯克米德（

32、的形式构图。雷迈斯克米德（Richard Riemerschmid，18681957）是）是“青春风格青春风格”的重要人物，他于的重要人物，他于1900年设计的餐具标志着一种对于传统形年设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破，一种对于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其优异的式的突破，一种对于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其优异的设计质量。设计质量。著名的建筑师、设计师贝伦斯也是著名的建筑师、设计师贝伦斯也是“青春风格青春风格”的代表人物的代表人物，他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自他早期的平面设计受日本水印木刻的影响，喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象

33、，但后来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向然形象，但后来逐渐趋于抽象的几何形式，标志着德国的新艺术开始走向理性。理性。1912年，由德国德累斯顿一家工场生产的挂钟便完全采用了几何形年，由德国德累斯顿一家工场生产的挂钟便完全采用了几何形式的构图，这一设计异常成功，直到式的构图，这一设计异常成功，直到20世纪世纪60年代每年还能卖出上千个。年代每年还能卖出上千个。新艺术在美国也有回声，其代表人物是泰凡尼新艺术在美国也有回声，其代表人物是泰凡尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅长设计和制作玻璃制品，），他擅长设计和制作玻璃制品，特别是玻璃花瓶。他的设计大多直接从花朵

34、或小鸟的形象中特别是玻璃花瓶。他的设计大多直接从花朵或小鸟的形象中提炼而来，与新艺术从生物中获取灵感的思想不谋而合。泰提炼而来，与新艺术从生物中获取灵感的思想不谋而合。泰凡尼的作品在欧洲由宾负责销售，因而有较大影响。凡尼的作品在欧洲由宾负责销售，因而有较大影响。麦金托什与维也纳分离派麦金托什与维也纳分离派 麦金托什（麦金托什（Charles R.Mackintosh，18681928）是英国格拉斯哥一）是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他在英国位建筑师和设计师。他在英国19世纪后期的设计中独树一帜，并对奥世纪后期的设计中独树一帜，并对奥地利的设计改革运动维也纳地利的设计改革运动维也纳“分离派分

35、离派”Secession 产生了重要影响。虽产生了重要影响。虽然麦金托什和维也纳然麦金托什和维也纳“分离派分离派”成员在很多方面都与新艺术运动相呼成员在很多方面都与新艺术运动相呼应，不少设计史家也将他们划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派应，不少设计史家也将他们划入新艺术的范畴。但与别的新艺术流派相比，他们的设计更接近于现代主义。相比，他们的设计更接近于现代主义。“青春风格青春风格”几何因素的形式几何因素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的出现。出现。麦金托什于麦金托什于1885年进入格拉斯哥艺术学校学习

36、，毕业后进入一家建筑事务年进入格拉斯哥艺术学校学习，毕业后进入一家建筑事务所工作。通过沃赛创办的所工作。通过沃赛创办的工作室工作室杂志，他接触了许多激进的艺术家和杂志，他接触了许多激进的艺术家和建筑师的作品和思想。建筑师的作品和思想。他的早期活动深受莫里斯的影响，具有工艺美术运动的特点。他和妻子以他的早期活动深受莫里斯的影响，具有工艺美术运动的特点。他和妻子以及妻妹、妹夫形成了一个名为及妻妹、妹夫形成了一个名为“格拉斯哥四人格拉斯哥四人”的设计小组，从事家具及的设计小组，从事家具及室内装修设计工作，并参加了室内装修设计工作，并参加了1896年在伦敦举办的一次工艺美术协会展览，年在伦敦举办的一次

37、工艺美术协会展览，但他们的第一次公开露面并没有收到很好的效果。但他们的第一次公开露面并没有收到很好的效果。18971899年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术运动在英伦使他被公认为新艺术运动在英伦三岛惟一的杰出人物和三岛惟一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。从外观世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。从外观上看，这座建筑带有新哥特式简练、垂直的线条，而室内设计却反映了新上看，这座建筑带有新哥特式简练、垂直的线条，而室内

38、设计却反映了新艺术的特点，展示了麦金托什的全部天才。艺术的特点，展示了麦金托什的全部天才。如果说霍尔塔和吉马德的主旋律是卷曲起伏的如果说霍尔塔和吉马德的主旋律是卷曲起伏的“鞭线鞭线”，麦金托什的主麦金托什的主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。活力。1898年，他设计了克莱丝顿小姐（年，他设计了克莱丝顿小姐（Miss Cranston）为禁酒而开）为禁酒而开设的一系列茶厅，其装饰手法以及新颖的家具赋予了这些茶厅一种商业设的一系列茶厅，其装饰手法以及新颖的家具赋予了这些茶厅一种商业性的标记，这正是现代工

39、业设计师所应做到的。他还为克莱丝顿小姐设性的标记，这正是现代工业设计师所应做到的。他还为克莱丝顿小姐设计了著名的希尔住宅，这座住宅的建筑和室内设计都颇有影响。麦金托计了著名的希尔住宅，这座住宅的建筑和室内设计都颇有影响。麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格，什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格，这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他所设计这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他所设计的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，并常常暴露出实际结构的缺陷，的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，并常常暴露出实际结构的缺陷

40、，制造方法上也无技术性创新。为了缓和刻板的几何形式，他常常在油漆制造方法上也无技术性创新。为了缓和刻板的几何形式，他常常在油漆的家具上绘出几枝程式化了的红玫瑰花饰。在这一点上，他与工艺美术的家具上绘出几枝程式化了的红玫瑰花饰。在这一点上，他与工艺美术运动的传统相距甚远。运动的传统相距甚远。高靠背椅子麦金托什设计“格拉斯哥学派”代表作维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于成立于1897年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。其其代表人物是霍夫曼（代表人物

41、是霍夫曼（Joseph Hoffmann，18701956）、莫瑟）、莫瑟（Koloman Moser，18671918）和奥布里奇（）和奥布里奇（Joseph M.Olbrich，18671908）。）。这个运动的口号是：这个运动的口号是：“为时代的艺术为时代的艺术-艺术应得自由。艺术应得自由。”维也纳分离派是由早期的维也纳学派发展而来的。在新艺术运动影响维也纳分离派是由早期的维也纳学派发展而来的。在新艺术运动影响下，奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳（下，奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳（Otto Wagner，18411918）为首的维也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下，逐步）

42、为首的维也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下，逐步形成了新的设计观点，他指出，新结构、新材料必将导致新形式的出形成了新的设计观点，他指出，新结构、新材料必将导致新形式的出现，并反对重演历史式样。霍夫曼等三人都是瓦格纳的学生和维也纳现，并反对重演历史式样。霍夫曼等三人都是瓦格纳的学生和维也纳学派的重要成员。学派的重要成员。1897年，他们创立了分离派，宣称要与过去的传统年，他们创立了分离派，宣称要与过去的传统决裂。决裂。霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了自己鲜明的直构图，并逐渐演变成了方

43、格网的形式，形成了自己鲜明的风格，并由此获得了风格，并由此获得了“棋盘霍夫曼棋盘霍夫曼”的雅称。的雅称。他为维也纳生他为维也纳生产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形产同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都采用了正方形网格的构图。网格的构图。1905年，霍夫曼在为维也纳生产同盟制定的工年，霍夫曼在为维也纳生产同盟制定的工作计划中声称：作计划中声称：“功能是我们的指导原则，实用则是我们的功能是我们的指导原则，实用则是我们的首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在首要条件。我们必须强调良好的比例和适当地使用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价去刻意追求它。”在这些话语中已体现了现代设计的一些特点。但是这种态度在这些话语中已体现了现代设计的一些特点。但是这种态度很快就发生了变化，特别是第一次世界大战，后霍夫曼的风很快就发生了变化，特别是第一次世界大战，后霍夫曼的风格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式，从此走格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式，从此走向下坡路，生产同盟也于向下坡路，生产同盟也于1933年解散。年解散。香烟招贴穆夏设计1898年捷克设计家哭泣之鹿诺克斯设计1916年