人教课标版高中语文必修1第一单元单元综合一课件2.ppt

1、 一个人在年轻的时候如果不去写诗，他便错过了人生中最美好的时光。中国现当代诗歌发展脉络简介及写作入门 诗歌诗歌是与小说、散文、戏剧并列是与小说、散文、戏剧并列着的一种文体，它以高度凝练的语着的一种文体，它以高度凝练的语言、形象地表达作者丰富的思想感言、形象地表达作者丰富的思想感情，集中地反映社会生活，具有一情，集中地反映社会生活，具有一定的节奏和韵律。定的节奏和韵律。现、当代现、当代诗歌：诗歌：19171917年五四新文年五四新文化运动以来的白话诗（新诗）和旧化运动以来的白话诗（新诗）和旧体诗。体诗。新诗新诗是指是指“五四运动五四运动”前后，新文前后，新文化运动提倡并兴起的一种新诗体，其化运动

2、提倡并兴起的一种新诗体，其中用白话写的大致押韵、形式自由的中用白话写的大致押韵、形式自由的诗叫做自由体诗。诗叫做自由体诗。产生的背景产生的背景1 1、外在的社会历史原因、外在的社会历史原因2 2、内在的文艺发展规律、内在的文艺发展规律1 1、2020世纪初至世纪初至19201920年代年代 19171917年年2 2月，月，新青年新青年刊出胡适的刊出胡适的白话诗八首白话诗八首，现代诗歌，现代诗歌诞生诞生，次，次年再次刊出胡适、刘半农、沈尹默的年再次刊出胡适、刘半农、沈尹默的白话诗。白话诗。19201920年年3 3月，胡适的月，胡适的尝试集尝试集出版，出版，中国文学史上中国文学史上首次首次出现

3、出现个人新诗集个人新诗集，此后更多的诗人开始白话诗的创作。此后更多的诗人开始白话诗的创作。蝴蝶蝴蝶胡适胡适 两个黄蝴蝶，双双飞上天。两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单也无心上天，天上太孤单。“新诗运动最早的几年，大家注重的新诗运动最早的几年，大家注重的是是白话白话，不是，不是诗诗，大家努力的，大家努力的是如何摆脱旧诗的藩篱，不是如何建社是如何摆脱旧诗的藩篱，不是如何建社新诗的根基。新诗的根基。”梁实秋梁实秋 1 1、语言极不讲究，词汇极端贫乏、语言极不讲究，词汇极端贫乏,缺缺乏诗美。乏诗

4、美。2 2、情感太薄弱，想象太肤浅。、情感太薄弱，想象太肤浅。19211921年年7 7月，文学研究会：新文学运动中月，文学研究会：新文学运动中最早的文学社团成立，最早的文学社团成立，第一个新诗社团第一个新诗社团中国新诗社中国新诗社，并于，并于19221922年年1 1月月创办了创办了第一个新第一个新诗专刊诗专刊诗诗。奉行的原则。奉行的原则:“:“反对把文学作反对把文学作为消遣品也反对把文学作为个人发泄牢骚为消遣品也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具主张文学为人生。的工具主张文学为人生。”从从“为人生为人生”出发他们主张出发他们主张“文学应该反映社会的现象文学应该反映社会的现象表现并且讨论一些有

5、关人生一般的问题表现并且讨论一些有关人生一般的问题”以现实人生问题为题材以现实人生问题为题材,因此被称为因此被称为“人生派人生派”或或“为人生为人生”的文学。的文学。繁星繁星 冰心冰心五五五五成功的花成功的花人们只惊慕她现时的明艳人们只惊慕她现时的明艳!然而当初她的芽儿然而当初她的芽儿浸透了奋斗的泪泉浸透了奋斗的泪泉洒遍了牺牲的血雨洒遍了牺牲的血雨 19211921年年7 7月，月，创造社。早期创造社。早期浪漫主义：浪漫主义：郭郭沫若沫若等人成立等人成立创造社创造社，前期，前期的创造社具有的创造社具有唯美抒情唯美抒情倾向，倾向，后有冯乃超等后有冯乃超等参加参加 天狗天狗郭沫若郭沫若我是一条天狗

6、呀！我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把月来吞了，我把日来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我把全宇宙来吞了。我我 便是我了！便是我了！我是月的光，我是月的光，我是日的光，我是日的光，我是一切星球的光，我是一切星球的光，我是我是X X光线的光，光线的光，我是全宇宙的我是全宇宙的EnergyEnergy的总量！的总量！我飞奔，我飞奔，我狂叫，我狂叫，我燃烧。我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我剥我的

7、皮，我食我的肉，我食我的肉，我吸我的血，我吸我的血，我啮我的心肝，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。我在我脑筋上飞跑。我便是我呀！我便是我呀！我的我要爆了我的我要爆了！天狗天狗是郭沫若的第一部诗集是郭沫若的第一部诗集女女神神中的名篇，最初发表于中的名篇，最初发表于19201920年年2 2月月7 7日上海日上海时事新报时事新报学灯学灯。19191919年，五四运动给中国社会带来年，五四运动给中国社会带来了崭新的气象、勃勃的生机。了崭新的气象、勃勃的生机。倡导科倡导科学与民主，争取独立与自由，张扬个学与民主，争取独立与自由，张

8、扬个性意识，追求个性解放，要求改造旧性意识，追求个性解放，要求改造旧的社会、建设新社会，成为时代的强的社会、建设新社会，成为时代的强音。音。凤凰涅盘凤凰涅盘 节选节选 茫茫的宇宙，冷酷如铁！茫茫的宇宙，冷酷如铁！茫茫的宇宙，黑暗如漆！茫茫的宇宙，黑暗如漆！茫茫的宇宙，腥秽如血！茫茫的宇宙，腥秽如血！宇宙呀，宇宙，宇宙呀，宇宙，我要努力地把你诅咒：我要努力地把你诅咒：你脓血污秽著的屠场呀！你脓血污秽著的屠场呀！你悲哀充塞著的囚牢呀！你悲哀充塞著的囚牢呀！你群鬼叫号著的坟墓呀！你群鬼叫号著的坟墓呀！你群魔跳梁著的地狱呀！你群魔跳梁著的地狱呀！你到底为甚麽存在？你到底为甚麽存在？1922 1922年

9、年3 3月，月，湖畔诗人湖畔诗人：应修人、：应修人、汪静之、潘漠华、冯雪峰四人在杭州汪静之、潘漠华、冯雪峰四人在杭州结成诗社，形成了历史上的湖畔诗派。结成诗社，形成了历史上的湖畔诗派。写出的以反封建、清新活泼、真朴自写出的以反封建、清新活泼、真朴自然为基调的爱情诗。他们的诗然为基调的爱情诗。他们的诗赞颂自赞颂自然，歌咏恋爱，清新、美丽、自然然，歌咏恋爱，清新、美丽、自然 。妹妹你是水妹妹你是水 应修人应修人 妹妹你是水妹妹你是水你是温泉里的水。你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游我底心儿他尽是爱游泳，泳，我想捞回来，我想捞回来，烫得我手心痛。烫得我手心痛。妹妹你是水妹妹你是水你是荷塘里的水。你是

10、荷塘里的水。借荷叶做船儿，借荷叶做船儿，借荷梗做篙儿，借荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花深处妹妹我要到荷花深处来！来！妹妹你是水妹妹你是水你是清溪里的水。你是清溪里的水。无愁地镇日流，无愁地镇日流，率真地长是笑，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了。自然地引我忘了归路了。1923 1923年新格律诗派年新格律诗派新月派新月派：徐：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等成立志摩、闻一多、梁实秋、陈源等成立新月社，提倡现代格律诗新月社，提倡现代格律诗,主张诗歌的主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意。求炼字炼意。音乐美、绘画美、建筑美音乐美、绘画美、建筑美 闻一多闻一

11、多 死水死水 这是一沟绝望的死水，这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。清风吹不起半点漪沦。不如多仍些破铜烂铁，不如多仍些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。铁罐上绣出几瓣桃花。再让油腻织一层罗绮，再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，那么一沟绝望的死水，也就跨得上几分鲜明。也就跨得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，如果青

12、蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。看他造出个什么世界。闻一多闻一多 一九二五年四月一九二五年四月 1925 1925年早期象征诗派：受法国象征年早期象征诗派：受法国象征主义的影响，以为主义的影响，以为李金发李金发代表的中国代表的中国早期象征诗派早期象征诗派出现。象征主义诗潮兴出现。象征主义诗潮兴起于起于1919世纪世纪8080年代的法国。其主张：年代的法国。其主张：“诗不是为了说明，诗是值得表现诗不是为了说明，诗是值得表现的的”，表现的

13、题材领域是生、死、病、，表现的题材领域是生、死、病、残、梦、幻、爱、欲，追求的残、梦、幻、爱、欲，追求的风格风格是是“幽深、晦涩和含蓄幽深、晦涩和含蓄”，即，即“从从意象意象的联结、企图完成诗的使命的联结、企图完成诗的使命”。代表。代表作作弃妇弃妇。弃妇（节选）弃妇（节选）李金发李金发长发披遍我两眼之前，长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号：如荒野狂风怒号：战栗了无数游牧。战栗了无数游牧。2

14、 2、19301930年代年代 19351935年年 现代派现代派：由新月派和早期象征诗派演变：由新月派和早期象征诗派演变而来，而来，孙作云孙作云首次提出现代派概念，代表诗人有首次提出现代派概念，代表诗人有戴望舒、卞之琳等。现代派一方面追求戴望舒、卞之琳等。现代派一方面追求“纯诗纯诗”的艺术观，坚持的艺术观，坚持表现自我表现自我，以个体生命和个人情，以个体生命和个人情感为中心，另一方面在内容上往往表现出感为中心，另一方面在内容上往往表现出悲观的悲观的虚无思想虚无思想。在表现形式上，不追求严格的格律，。在表现形式上，不追求严格的格律，诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来表达，多用诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来

15、表达，多用象征、象征、暗示暗示构成诗的意境。代表作：构成诗的意境。代表作：雨巷雨巷我用我我用我残损的手掌残损的手掌（戴望舒）、（戴望舒）、预言预言（何其芳）、（何其芳）、断章断章（卞之琳）、（卞之琳）、乡愁乡愁（李广田）。（李广田）。前前望舒望舒使先驱兮，后使先驱兮，后飞廉飞廉使奔属。使奔属。屈原屈原离骚离骚 雨巷雨巷最初发表在最初发表在19281928年年小说月报小说月报上，引起很大反响，叶圣陶称上，引起很大反响，叶圣陶称雨巷雨巷“替新替新诗的音节开了一个新纪元诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗，戴望舒也因此诗获得获得“雨巷诗人雨巷诗人”的称号。的称号。3030年代年代“现代派现代派”

16、诗人群体的领袖。诗人群体的领袖。1936 1936年年 汉园三诗人汉园三诗人：卞之琳、何其芳、：卞之琳、何其芳、李广田三人出版合集李广田三人出版合集汉园集汉园集，因此被，因此被称为称为“汉园三诗人汉园三诗人”。2 2、19301930年代年代 19371937年年9 9月月 七月派七月派：七月七月(主编胡主编胡风风)希望希望等杂志及丛书上出现诗人群，等杂志及丛书上出现诗人群，代表诗人有艾青等代表诗人有艾青等在在他们的作品中，他们的作品中，政治政治抒情诗和描写社会现实抒情诗和描写社会现实的作品占有较大比的作品占有较大比重，多着重对重压之下的生命、死亡与背重，多着重对重压之下的生命、死亡与背叛等主

17、题的思考。代表作：叛等主题的思考。代表作：为祖国而歌为祖国而歌（胡风）、（胡风）、我爱这土地我爱这土地（艾青）（艾青）。我爱这土地我爱这土地艾青艾青 晋察冀诗派晋察冀诗派因地区而得名。战争时因地区而得名。战争时期，中国区产党在山西、察哈尔、河期，中国区产党在山西、察哈尔、河北、热河、辽宁五省交界地区建立晋北、热河、辽宁五省交界地区建立晋察冀根据地。以战地社和铁流社为中察冀根据地。以战地社和铁流社为中心，形成了晋察冀诗派。在共产党领心，形成了晋察冀诗派。在共产党领导下，鲜明的导下，鲜明的时代气息、大众化时代气息、大众化的品的品格；独特的格；独特的地域文化地域文化和风采；和风采；悲壮、悲壮、崇高、

18、粗犷。崇高、粗犷。3 3、19401940年代年代 九叶诗派九叶诗派 四十年代的现代诗派。这个流派主四十年代的现代诗派。这个流派主要成员有九位（辛笛、陈敬容、唐祈、唐是、穆要成员有九位（辛笛、陈敬容、唐祈、唐是、穆旦、杜运燮、袁可嘉、郑敏、杭约赫），他们以旦、杜运燮、袁可嘉、郑敏、杭约赫），他们以诗创造诗创造和和中国新诗中国新诗为中心形成一个以现为中心形成一个以现代主义为特色的诗派代主义为特色的诗派 “中国新诗派中国新诗派”。19811981年，年，江苏人民出版社出版了这九位诗人的选集江苏人民出版社出版了这九位诗人的选集九叶九叶集集，此后，人们便称他们为，此后，人们便称他们为“九叶诗派九叶诗派

19、”。民歌叙事体诗潮民歌叙事体诗潮 四十年代，解放区出现了四十年代，解放区出现了一批民歌体长篇叙事诗。有李季的一批民歌体长篇叙事诗。有李季的王贵与李香王贵与李香香香、阮章竞、阮章竞漳河水漳河水和和圈套圈套、张志民的、张志民的王九诉苦王九诉苦、死不着死不着和和野女儿野女儿、田间、田间的的赶车传赶车传、李冰的、李冰的赵巧儿赵巧儿等。这些诗篇等。这些诗篇的出现，表现了延安整风后形成的文艺为工农兵的出现，表现了延安整风后形成的文艺为工农兵服务的文学思潮。服务的文学思潮。4 4、新中国成立、新中国成立 十七年（十七年（1949194919661966）的文学创作中，新的文学创作中，新生活的颂歌占了绝大多数

20、的比重。新中国的成生活的颂歌占了绝大多数的比重。新中国的成立，新的生活的开始，使诗人们意气风发，兴立，新的生活的开始，使诗人们意气风发，兴会无前。郭沫若的会无前。郭沫若的新华颂新华颂，何其芳的，何其芳的我我们最伟大的节日们最伟大的节日、石方禹的、石方禹的和平的最强和平的最强音音、艾青的、艾青的我想念祖国我想念祖国、朱子奇、朱子奇我漫我漫步在天安们广场上步在天安们广场上、王莘的、王莘的歌唱祖国歌唱祖国等，等，都有是建国初期的优秀诗篇，其中激荡着澎湃都有是建国初期的优秀诗篇，其中激荡着澎湃的诗情，表达了对祖国的无限热爱。的诗情，表达了对祖国的无限热爱。50 50年代中期以后，年代中期以后，新生活的

21、颂歌新生活的颂歌沿着两沿着两个方向发展：一是以郭小川的致青年公民、个方向发展：一是以郭小川的致青年公民、贺敬之的贺敬之的放声歌唱放声歌唱为代为代表的为代为代表的政治抒政治抒情诗情诗；一是以李季的；一是以李季的玉门诗抄玉门诗抄、李瑛的、李瑛的花的原野花的原野、邵燕祥的、邵燕祥的到远方去到远方去、公、公刘的刘的在北方在北方、张永枚的、张永枚的骑马挂枪走天骑马挂枪走天下下贺敬之的贺敬之的桂林山水歌桂林山水歌等为代表的等为代表的生生活抒情诗活抒情诗。这些诗篇多侧面地歌颂了社会主。这些诗篇多侧面地歌颂了社会主义革命和建设的光辉业绩，描绘出日新月异义革命和建设的光辉业绩，描绘出日新月异的神州风采和生活风貌

22、，抒发了诗人对祖国的神州风采和生活风貌，抒发了诗人对祖国和新生活的一片真情。和新生活的一片真情。到了到了五十年代至六十年代五十年代至六十年代，中国出现了，中国出现了以以抒情诗抒情诗为主，以艾青、郭小川、何其芳、为主，以艾青、郭小川、何其芳、田间、阮章竞、贺敬之等元老诗人为主，田间、阮章竞、贺敬之等元老诗人为主，他们的诗歌特点：注重诗的节奏和语言的他们的诗歌特点：注重诗的节奏和语言的流畅，给人以明快、自然，气势磅礴，并流畅，给人以明快、自然，气势磅礴，并结合古典诗词的韵律，让人读来朗朗上口，结合古典诗词的韵律，让人读来朗朗上口，同时，以精神力量深透在诗中的字里行间。同时，以精神力量深透在诗中的字

23、里行间。如艾青的如艾青的大堰河大堰河我的保姆我的保姆，贺敬，贺敬之的之的三门峡三门峡梳妆台梳妆台，郭小川的，郭小川的甘蔗林甘蔗林青纱帐青纱帐、团泊洼的秋天团泊洼的秋天等。等。新现代主义诗群新现代主义诗群，也称为现代派诗群，也称为现代派诗群，源自于纪弦源自于纪弦19531953年所创办的年所创办的现代诗现代诗诗诗歌季刊。现代派诗人也可能说是歌季刊。现代派诗人也可能说是2020世纪世纪3030年代年代“现代派现代派”的延续，所以也称为新现的延续，所以也称为新现代主义。代主义。现代诗现代诗季刊的创办也被认为季刊的创办也被认为是台湾现代诗歌的起端是台湾现代诗歌的起端。代表诗人：纪弦、。代表诗人：纪弦、

24、杨唤、林泠、郑愁予。杨唤、林泠、郑愁予。错误郑愁予 我打江南走过我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花开落那等在季节里的容颜如莲花开落 东风不来，三月的柳絮不飞东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客我不是归人，是个过客 3 3、六七十年代至今、六七十年代至今 第三代诗人第三代诗人的创作起步于六七十年代，的创作起步于六七十年代，进入八十年代便蔚为大观，他们的生活体进

25、入八十年代便蔚为大观，他们的生活体验与切身感受，不同于第一、第二代诗人，验与切身感受，不同于第一、第二代诗人，他们强调审美主体的能动作用，他们强调审美主体的能动作用，强调主观强调主观性、自我性性、自我性，带有强烈的心理色彩，把用，带有强烈的心理色彩，把用感性浸泡过的形象，组合成新鲜的意象，感性浸泡过的形象，组合成新鲜的意象，由此产生出浓郁的诗意及鲜明的时代色调。由此产生出浓郁的诗意及鲜明的时代色调。食指、舒婷等都是这一代影响较大的诗人。食指、舒婷等都是这一代影响较大的诗人。“文革文革”后，诗歌命运出现了转机，也可以后，诗歌命运出现了转机，也可以说是出现了一个质变的飞跃，以舒婷、北岛、顾说是出现

26、了一个质变的飞跃，以舒婷、北岛、顾城、江河、傅天琳、杨炼等青年诗人为代表，开城、江河、傅天琳、杨炼等青年诗人为代表，开创了中国现代创了中国现代“朦胧诗朦胧诗”，主要以意象来捕捉感，主要以意象来捕捉感觉和意境，运用了意识流、蒙太奇、印象派、超觉和意境，运用了意识流、蒙太奇、印象派、超现实唯美主义等艺术手法，抛开了传统的诗歌语现实唯美主义等艺术手法，抛开了传统的诗歌语言体系的羁绊，带着言体系的羁绊，带着迷惘、伤感、宣泄迷惘、伤感、宣泄的情调，的情调，诗歌中的主题不直抒。主要代表作有：舒婷的诗歌中的主题不直抒。主要代表作有：舒婷的致橡树致橡树、双桅船双桅船，北岛的，北岛的回答回答、一切一切，顾城的，

27、顾城的不要在那里踱步不要在那里踱步、一代一代人人等。等。朦胧诗派朦胧诗派：2020世纪世纪7070年代末年代末8080年代初出现年代初出现的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、海子、杨炼等。河、海子、杨炼等。“朦胧诗朦胧诗”精神内涵精神内涵的三的三个层面：一个层面：一揭露揭露黑暗和社会黑暗和社会批判批判，二是在黑暗，二是在黑暗中中寻找光明寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对对“人人”的的特别特别关注关注。“朦胧诗朦胧诗”改写了以往改写了

28、以往诗歌单纯描摹诗歌单纯描摹“现实现实”与图解政策的传统模式，与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。上达到了前所未有的高度。远和近远和近 顾城顾城 你你 一会看我一会看我 一会看云一会看云我觉得我觉得 你看我时很远你看我时很远 你看云时很近你看云时很近从明天起，做一个幸福的人从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信从明天起，和每一个亲人通信

29、 告诉他们我的幸福告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人我将告诉每一个人 给每一条河每一座山给每一条河每一座山 取一个温暖的名字取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开我只愿面朝大海，春暖花开 1989.1.131989.1.13 到了八十年代后期，至到了八十年代后期，至九十年代初期九十年代初期，诗歌开，诗歌开始始分流分流，中国诗歌又出现了一次革命，从，中国诗歌又出现了一次革命，从“朦胧朦胧诗诗”

30、到到“后朦胧诗后朦胧诗”和和“后期朦胧派后期朦胧派”，又从，又从“朦胧派新生代朦胧派新生代”诗分流出许多流派，如：学院诗分流出许多流派，如：学院派、反学院派、意象派、象征派、探索派、先锋派、反学院派、意象派、象征派、探索派、先锋派、现代派、古典派、后现代诗、新古典主义等派、现代派、古典派、后现代诗、新古典主义等等，众多流派中似乎都是昙花一现。总之，等，众多流派中似乎都是昙花一现。总之，“后后新时期新时期”的诗歌，大多的诗歌，大多受西方文艺思潮和人文意受西方文艺思潮和人文意识识的移植的移植影响影响，在发展中变异、淘汰、重建、再，在发展中变异、淘汰、重建、再创新。创新。余光中余光中19281928

31、年出生于南京。年出生于南京。当代台湾诗人与散文家，当代台湾诗人与散文家，19481948年年进入厦门大学外文系时开始发表进入厦门大学外文系时开始发表新诗，新诗，19491949年年5 5月到达台湾入台月到达台湾入台大外文系，毕业后进入军界。退大外文系，毕业后进入军界。退役后进修硕士学位，并从事编辑役后进修硕士学位，并从事编辑与教学工作。诗集与教学工作。诗集舟子的悲歌舟子的悲歌(1952)(1952)、白玉苦瓜白玉苦瓜(1974),(1974),散文集散文集左手的缪思左手的缪思(1963)(1963)等等各十余部，另外还有评论集各十余部，另外还有评论集掌掌上雨上雨(1967)(1967)。古朴、

32、典雅、瑰古朴、典雅、瑰丽的风格丽的风格 寻李白寻李白 痛饮狂歌空度日痛饮狂歌空度日 ，飞扬跋扈为谁雄，飞扬跋扈为谁雄 余光中余光中 那一双傲慢的靴子至今还落在那一双傲慢的靴子至今还落在 /高力士羞高力士羞愤的手里，人却不见了愤的手里，人却不见了 /把满地的难民和把满地的难民和伤兵伤兵 把胡马和羌笛交践的节奏把胡马和羌笛交践的节奏 /留给杜二去细留给杜二去细细的苦吟细的苦吟 /自从那年贺知章眼花了自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙，便更加佯狂认你做谪仙，便更加佯狂 /用一只中了魔用一只中了魔咒的小酒壶咒的小酒壶 /把自己藏起来，连太太也寻把自己藏起来，连太太也寻不到你不到你 怨长安城小而壶中天长怨

33、长安城小而壶中天长 /在所有的诗在所有的诗里你都预言里你都预言 /会突然水遁，或许就在会突然水遁，或许就在明天明天 只扁舟破浪，乱发当风只扁舟破浪，乱发当风 /树敌如林，树敌如林，世人皆欲杀世人皆欲杀 /肝硬化怎杀得死你？肝硬化怎杀得死你？酒放豪肠，七分酿成了月光酒放豪肠，七分酿成了月光 /余下的余下的三分啸成剑气三分啸成剑气 /口一吐就半个盛唐口一吐就半个盛唐 从一元到天宝，从洛阳到咸阳从一元到天宝，从洛阳到咸阳 /冠盖冠盖满途车骑的嚣闹满途车骑的嚣闹 /不及千年后你的一不及千年后你的一首首 水晶绝句轻叩我额头水晶绝句轻叩我额头 /当地一弹挑起当地一弹挑起的回音的回音 一贬世上已经够落魄一贬

34、世上已经够落魄 /再放夜郎母乃太难堪再放夜郎母乃太难堪 /至今成谜是你的籍贯至今成谜是你的籍贯 陇西或山东，青莲乡或碎叶城陇西或山东，青莲乡或碎叶城 /不如归去归哪不如归去归哪个故乡？个故乡？/凡你醉处，你说过，皆非他乡凡你醉处，你说过，皆非他乡 失踪，是天才唯一的下场失踪，是天才唯一的下场 /身后事，究竟你遁身后事，究竟你遁向何处？向何处？/狼啼不住，杜二也苦劝你不住狼啼不住，杜二也苦劝你不住 一回头四窗下竟已白头一回头四窗下竟已白头 /七仙，五友，都救不七仙，五友，都救不了你了了你了 /匡山给雾锁了，无路可入匡山给雾锁了，无路可入 仍炉火示纯青，就半粒丹砂仍炉火示纯青，就半粒丹砂 /怎追蹑

35、葛洪袖里怎追蹑葛洪袖里的流霞？的流霞？樽中月影，或许那才你故乡樽中月影，或许那才你故乡 /常得你一生痴常得你一生痴痴地仰望？痴地仰望？/而无论出门向西哭，向东哭而无论出门向西哭，向东哭 长安却早已陷落长安却早已陷落 /二十四万里的归程二十四万里的归程 /也不也不必惊动大鹏了，也无须招鹤必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔只消把酒杯向半空一扔 /便旋成一只霍霍的便旋成一只霍霍的飞碟飞碟 诡缘的闪光愈转愈快诡缘的闪光愈转愈快 /接你回传说里去接你回传说里去 一棵开花的树一棵开花的树 -席幕容席幕容如何让你遇见我如何让你遇见我在我最美丽的时刻在我最美丽的时刻 为这为这我已在佛前我已在佛前

36、求了五百年求了五百年求它让我们结一段尘缘求它让我们结一段尘缘 佛于是把我化作一棵树佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望朵朵都是我前世的盼望 当你走进当你走进 请你细听请你细听颤抖地叶是我等待地热颤抖地叶是我等待地热情情而当你终于无视地走过而当你终于无视地走过在你身后落了一地的在你身后落了一地的朋友啊朋友啊 那不是花瓣那不是花瓣是我凋零的心是我凋零的心 婉约缠绵婉约缠绵热爱生命热爱生命 汪国真汪国真我不去想是否能够我不去想是否能够成功成功既然选择了远方既然选择了远方便只顾风雨兼程便只顾风雨兼程我不去想能否赢得我不去想能否

37、赢得爱情爱情既然钟情于玫瑰既然钟情于玫瑰就勇敢地吐露真诚就勇敢地吐露真诚我不去想身后会不我不去想身后会不会袭来寒风冷雨会袭来寒风冷雨既然目标是地平线既然目标是地平线留给世界的只能是留给世界的只能是背影背影我不去想未来是平我不去想未来是平坦还是泥泞坦还是泥泞只要热爱生命只要热爱生命一切，都在意料之一切，都在意料之中中感情真诚，颇具励感情真诚，颇具励志性和感染力志性和感染力 （一）主旨表达（一）主旨表达 1 1、抒情性、抒情性 断章断章 你站在桥上看风景你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦你装饰了别人的梦 2 2、形象性

38、、形象性（1 1）意象）意象 乡愁乡愁 小时候小时候/乡愁是一枚小小的邮票乡愁是一枚小小的邮票/我在这我在这头头/母亲在那头母亲在那头长大后长大后/乡愁是一张窄窄的船票乡愁是一张窄窄的船票/我在我在这头这头/新娘在那头新娘在那头后来呵后来呵/乡愁是一方矮矮的坟墓乡愁是一方矮矮的坟墓/我在我在外头外头/母亲呵在里头母亲呵在里头而现在而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡乡愁是一湾浅浅的海峡/我在我在这头这头/祖国在那头祖国在那头 意象：融入了诗人主观情意象：融入了诗人主观情感（感（“意意”）的形象、物象）的形象、物象（“象象”），可以是人，也可），可以是人，也可是物。是物。（2 2）意境）意境 意境：通过

39、意象或意象组合表现出来意境：通过意象或意象组合表现出来“画面画面”和氛围（情调）。和氛围（情调）。看看/万山万山/红遍，层林红遍，层林/尽染；漫江尽染；漫江/碧透，碧透，百舸百舸/争流。鹰争流。鹰/击长空，鱼击长空，鱼/翔浅底，翔浅底，万类万类/霜天霜天/竞自由。竞自由。（二）（二）诗歌语言诗歌语言1 1、精炼性：浓缩性、跳跃性、精炼性：浓缩性、跳跃性 一代人一代人 顾城顾城 黑夜给了我黑色的眼睛黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明我却用它寻找光明2 2、音乐性、音乐性 语速变化美语速变化美 节奏鲜明美节奏鲜明美 韵律和谐美韵律和谐美 1 1、感情真挚浓烈。、感情真挚浓烈。2 2、语言凝练形象。、语言凝练形象。3 3、想象丰富精巧。、想象丰富精巧。（三）联想想象精巧（三）联想想象精巧女儿悲，嫁个男人是乌龟。女儿悲，嫁个男人是乌龟。女儿愁，绣房钻出个大马猴。女儿愁，绣房钻出个大马猴。薛蟠薛蟠1 1、内容上、内容上:善于联想、想象；善于联想、想象；2 2、思想上、思想上:要写出动人的情意；要写出动人的情意；3 3、格式上、格式上:分行，注意押韵。分行，注意押韵。写一首白话短诗写一首白话短诗假期作业假期作业