1、第十八章 简单的转调学习目的：通过本章的学习，了解作品中常用的转调类 型、方法；通过伴奏曲例分析5，学习如何按 照曲式结构处理歌曲不同部分的伴奏音型。学习重点：正确识别作品中转调的类型与方法，按照曲 式结构去构思歌曲不同部分的对比因素。本章细目 （一）转调概说 （二）自然音转调 （三）伴奏曲例分析5（一）转调概说1.调关系 习惯上根据十二平均律各个自然调性之间共同音、共同和弦的多少来衡量彼此之间关系的远近。调性关系的四个等级：一级关系调平行大、小调和调域呈五度关系的大、小调 二级关系调调域呈大二度关系的大、小调 三级关系调调域呈大三度、小三度关系的大、小调 四级关系调调域呈小二度、三全音关系的
2、大、小调 近关系调与远关系调：一种更为简略的调关系等级划分，是将平行大小调之间以及调域呈五度关系的调性称为近关系调。有的教材也将大调的小下属调和小调的大属调划在近关系调域之内，其他关系的调为远关系调。主调与从属调：作品的主要部分或主要段落的调性称为主调，其余调性称为副调或从属调。2.转调的一般构成 转调与音乐结构方面的发展有密切关系，常发生于一个结构单位向另外一个结构单位过渡的部分。转调可以出现在前一个结构的收束之处，也可以出现在后一个结构的开始。在和声转调的地方，旋律经常相应出现新调的特征音或者特征音调。和声转调的三个阶段：（1）呈示（巩固）前调：至少包含一个具有前调明显特征的和 声语汇。（
3、2）转调过渡：通过共同和弦（中介和弦）向新调过渡。中介 和弦应为前后调都能容纳的和弦或者和声进行，起到承前 启后的作用。（3）确立新调：出现具有新调明显特征的转调和弦，然后按照 新调的和声逻辑进行巩固新调。一般需要两个甚至更多的 和声语汇加以巩固。换 调：省略或者有意淡化中介过渡的转调形式，称为换调。3.转调的分析以及标记（1）根据调号、临时升降号结合段落、织体、旋律、节奏等 因素的发展变化粗略确定有无转调，如果有转调，确定大 体位置以及从什么调转到什么调。（2）确定转调和弦（3）确定共同（中介）和弦转调与离调的区别：离调是短暂的，临时主和弦并未脱离原来 的调性环境，离调以后必然恢复原调的格局
4、；转调则以不回到原调为标志，新调持续的时间也相对长一些。转调分析实例：例18-2 巴赫众赞歌371首例18-3 克列门蒂 小奏鸣曲Op.36 No.1返回目录（二）自然音转调1.自然音转调的含义 在和声的转调中，凡是中介和弦在前后调中都是自然音和弦的，称为自然音转调。在24个大、小调中只有相差两个调号以内的调性之间可以通过自然音和弦实现转调。平行大小调：相差一个调号的调性：相差两个调号的调性：相差两个以上调号的调性2.过渡转调的实例分析 例18-8 库劳小奏鸣曲Op.55 No.1 例18-9巴赫 法国组曲No.2 例18-10门德尔松无词歌Op.30 No.43.换调实例分析 例18-11
5、莫扎特钢琴奏鸣曲K.545 例18-12 乌来顿伊的笑容 例18-13 吴祖强 等 舞剧红色娘子军第四场返回目录（三）伴奏曲例分析5 这是一首简短的完整歌曲伴奏。钢琴伴奏运用的是重复旋律的全分解织体，这首伴奏在发展层次方面可以给我们一些有益的启示。歌曲的曲式结构为并列两段式，第一段调性为a小调，第二段调性为C大调与a小调的交替。伴奏织体的发展层次就是根据结构来安排的。第一段和声材料、织体很简单，低声部运用了主持续音。第二段音乐情绪明显发展，和声材料采用大小调交替，C大调主、属和声材料的加入使音乐变得更加明朗；低音声部由原来的持续音变得跳跃活泼，给音乐增添了活力。最后是一个乐句的结尾，材料来自第二段，具有概括总结的性质。返回目录小结 本章主要学习了转调的初步知识，还有如何在和声中转调以及转调的三个步骤。键盘和声方面继续前面的内容，分析完整的伴奏曲例。
