《琵琶行并序》优秀课件.ppt

1、琵琶行 并序v1.了解白居易的生平及创作成就，掌握文言实词“信、数、行、谪”及文言虚词“为”的意义和用法。v2.诵读诗歌，欣赏琵琶女高超的演奏技艺，分析诗歌音乐描写的表达技巧。v3.知人论世，理解白居易在诗歌中表现的思想情感。白居易，字乐天，号香山居士，白居易，字乐天，号香山居士，是唐代继杜甫之后的又一位伟大是唐代继杜甫之后的又一位伟大的的现实主义诗人现实主义诗人。他积极提倡。他积极提倡新新乐府运动乐府运动，主张，主张“文章合为时而文章合为时而著，歌诗合为事而作。著，歌诗合为事而作。”琵琶琵琶行行是一首是一首七言长篇叙事诗七言长篇叙事诗，继继承了汉乐府叙事诗的传统，白居承了汉乐府叙事诗的传统，

2、白居易的长篇叙事诗优美动人，通俗易的长篇叙事诗优美动人，通俗平易平易,在诗人生前，就被广为传在诗人生前，就被广为传诵诵,所谓所谓“童子解吟童子解吟长恨曲长恨曲，胡儿能唱胡儿能唱琵琶行琵琶行。”唐宪宗元和十年唐宪宗元和十年(815(815年年)，跟拥兵割，跟拥兵割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派人刺死宰相人刺死宰相武元衡武元衡，长安城顿时一片，长安城顿时一片混乱。白居易当时任东宫赞善大夫，混乱。白居易当时任东宫赞善大夫，是个陪侍太子的闲职，不能过问朝政，是个陪侍太子的闲职，不能过问朝政，但他压抑不住自己的愤怒，上书请求但他压抑不住自己的愤怒，上书请求缉捕凶手，终以

3、缉捕凶手，终以越职言事越职言事的罪名被贬的罪名被贬为江州司马。五年后，宪宗去世，穆为江州司马。五年后，宪宗去世，穆宗即位，才被调回长安。宗即位，才被调回长安。歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、歌、行都称歌行体，属于古体诗。音节、格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐格律比较自由，句法长短不一，富于变化。唐以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。以后，歌行一般用五、七言古诗体裁。可叙可叙事，可抒情、议论。事，可抒情、议论。例如例如白雪歌送武判官归白雪歌送武判官归京京，茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌，兵车行兵车行都都是歌行体。是歌行体。本诗作于元和十年本诗作于元和十年815。白居易因上书。白居易因

4、上书言事，触犯权贵，被言事，触犯权贵，被 贬为江洲司马，此年秋贬为江洲司马，此年秋天于浔阳江上闻人弹琵琶，伤感不已，因此天于浔阳江上闻人弹琵琶，伤感不已，因此作诗。作诗。作者通过塑造一位备受侮辱、玩弄的作者通过塑造一位备受侮辱、玩弄的琵琶女的典形象抒自己的感受，表达了琵琶女的典形象抒自己的感受，表达了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的的主旨。主旨。康桥朗诵作品：琵琶康桥朗诵作品：琵琶行（白居易）行（白居易）商贾商贾g 悯悯 荻花荻花d憔悴憔悴 u 徙徙浔阳浔阳xn 谪谪 霓霓 虾蟆虾蟆 a 绡绡xi 篦篦 阑阑 钿头钿头din 呕哑呕哑u y 嘲哳嘲哳zho z

5、h注意读音注意读音江头送客闻琵琶江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪重闻琵琶青衫湿文学作品中音乐的描写和运用文学作品中音乐的描写和运用江头送客闻琵琶江头送客闻琵琶江心聆听琵琶曲江心聆听琵琶曲江上感言再促弦江上感言再促弦思考：思考：（暗写）（暗写）赏析诗中三次音乐描写的诗句 景中含情，主客相对无言、黯然神伤时景中含情，主客相对无言、黯然神伤时出现美妙的音乐。出现美妙的音乐。(用感情铺垫用感情铺垫)(用环境铺垫用环境铺垫)大弦嘈嘈大弦嘈嘈如急雨如急雨小弦切切小弦切切如私语如私语大珠小珠落玉盘大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸银瓶乍破水浆迸铁

6、骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣四弦一声四弦一声如裂帛如裂帛粗重深沉粗重深沉细腻柔美细腻柔美婉转流利婉转流利低沉抑郁低沉抑郁激越高亢激越高亢气势雄壮气势雄壮戛然而止戛然而止将将 抽抽 象象 的的 音音 乐乐 变变 为为 可可 感感 的的 形形 象象圆润清脆圆润清脆 错落有致错落有致 比比 喻喻大弦大弦嘈嘈嘈嘈如急雨如急雨小弦小弦切切切切如私语如私语间关间关莺语花底滑莺语花底滑幽咽幽咽泉流冰下难泉流冰下难弦弦弦弦掩抑掩抑声声声声思思低眉信手低眉信手续续续续弹弹嘈嘈切切嘈嘈切切错杂弹错杂弹叠叠 词词JiJinn gu gunnY Yu u y y叠韵叠韵双声双声 更加形象更加形象使音乐悦耳动听使音乐悦耳

7、动听 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。通过写听众的沉醉和环境的寂静来通过写听众的沉醉和环境的寂静来衬托乐曲感人的艺术魅力，突出琵琶女衬托乐曲感人的艺术魅力，突出琵琶女琴技的高超。琴技的高超。梦啼妆泪红阑干梦啼妆泪红阑干四四弦弦一一声声如如裂裂帛帛银瓶乍破水浆迸银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣铁骑突出刀枪鸣凝绝不通声暂歇凝绝不通声暂歇小弦切切如私语小弦切切如私语大大弦弦嘈嘈嘈嘈如如急急雨雨间关莺语花底滑间关莺语花底滑未成曲调先有情。未成曲调先有情。似诉平生不得志。似诉平生不得志。说尽心中无限事。说尽心中无限事。别有幽愁暗恨生，别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。此时无声胜

8、有声。音音 乐乐 和和 情情 感感 的的 交交 融融音音 乐乐 和和 情情 感感 的的 交交 融融音音 乐乐 和和 情情 感感 的的 交交 融融琵琶女琵琶女白居易白居易才貌双绝才貌双绝昔昔才高位显才高位显名动京师名动京师年长色衰年长色衰今今被贬放逐被贬放逐漂沦憔悴漂沦憔悴同同是是天天涯涯沦沦落落人人相相逢逢何何必必曾曾相相识识 人物形象人物形象琵琶女琵琶女 诗人诗人 艺压京城艺压京城 艳盖群芳艳盖群芳 年老色衰年老色衰 委身商人委身商人 位至谏官位至谏官 名动京师名动京师 谪居卧病谪居卧病 有酒无乐有酒无乐 共同点共同点盛盛 衰衰 音乐音乐同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。同是天涯沦落人，相逢何

9、必曾相识。琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、人情琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。的重利寡情的强烈控诉。诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的同情。同情。同是天涯沦

10、落人同是天涯沦落人,相逢何必曾相识相逢何必曾相识一个飘泊江湖的曾经名噪京都、红一个飘泊江湖的曾经名噪京都、红极一时的长安歌妓。青春欢笑、老大沦极一时的长安歌妓。青春欢笑、老大沦落、年老色衰。落、年老色衰。“重色重利重色重利”的社会使的社会使色艺双绝的琵琶女色艺双绝的琵琶女“独守空船独守空船”，反映，反映了了封建社会中被侮辱、损害的歌伎们的封建社会中被侮辱、损害的歌伎们的悲惨命运。悲惨命运。她有一种她有一种“曾经沧海曾经沧海”，却，却仍不失其率真及女性矜持端庄的成熟美。仍不失其率真及女性矜持端庄的成熟美。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。诗人为什么要极力铺写这一形象？本文的主旨句是什么呢？本文的主

11、旨句是什么呢？诗人着力刻画琵琶女的目的只是为了更好地诗人着力刻画琵琶女的目的只是为了更好地抒抒写自己的天涯沦落之恨写自己的天涯沦落之恨。琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、琵琶女在音乐声中融入了对自己的凄凉遭遇、人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻人情冷暖、世态炎凉的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。才和丈夫的重利寡情的强烈控诉。诗人把对琵琶女诗人把对琵琶女的深挚同情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷现的深挚同情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷现实的强烈不满完全融合在一起了。正因为这两句诗实的强烈不满完全融合在一起了。正因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意义的典型情

12、绪，所以能够揭示出了一种带有普遍意义的典型情绪，所以能够在历史的长河中激起广泛的同情。在历史的长河中激起广泛的同情。1.1.言言：感斯人感斯人言言 凡六百一十六凡六百一十六言言 自自言言本是京城女本是京城女一词多义2.2.数数：使快弹使快弹数数曲曲 一曲红绡不知一曲红绡不知数数 话，名词话，名词字，名词字，名词说，动词说，动词几，表不确定的数目，数词几，表不确定的数目，数词数量，名词数量，名词3.3.语语：琵琶声停欲琵琶声停欲语语迟迟 今夜闻君琵琶今夜闻君琵琶语语4.4.为为：因因为为长句长句 初初为为霓裳霓裳后后六幺六幺 为为君翻作君翻作琵琶行琵琶行说话，回答，动词说话，回答，动词曲，名词曲

13、，名词 写，创作，动词写，创作，动词w wi i弹奏，动词弹奏，动词w wi i替、给，介词替、给，介词w wi i5.5.轻轻：轻轻拢慢捻拢慢捻 商人重利商人重利轻轻别离别离6.6.泣泣：满座重闻皆掩满座重闻皆掩泣泣 座中座中泣泣下谁最多下谁最多轻轻，形容词轻轻，形容词轻视，动词轻视，动词哭泣，动词哭泣，动词眼泪，名词眼泪，名词古今异义词 因为因为阑干阑干向前向前老大老大颜色颜色古：神态、脸色。古：神态、脸色。今：色彩今：色彩 古：两个词，于是创作。古：两个词，于是创作。今：表原因的连词。今：表原因的连词。古：参差错杂，纵横散乱。古：参差错杂，纵横散乱。今：用木、石、钢材制成的拦挡物。今：用木、石、钢材制成的拦挡物。古：从前、刚才。古：从前、刚才。今：介词和方位名词构成的两个词。今：介词和方位名词构成的两个词。古：年龄大。古：年龄大。今：兄弟排行第一。今：兄弟排行第一。歌以赠之歌以赠之 尝学琵琶于穆、曹二善才尝学琵琶于穆、曹二善才 转徙于江湖间转徙于江湖间 本（是）长安倡女本（是）长安倡女 使（之）快弹数曲使（之）快弹数曲 送客（于）湓浦口送客（于）湓浦口文言句式宾语前置宾语前置介宾短语后置；于，向介宾短语后置；于，向介宾短语后置；于，在介宾短语后置；于，在省略句，省略谓语省略句，省略谓语省略句，之，琵琶女省略句，之，琵琶女省略句，于，在省略句，于，在