1、水浒传 第十五讲水浒传的艺术成就水浒传的艺术成就w一、水浒传的艺术成就，最突出地一、水浒传的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。（重点）开表现在英雄人物的塑造上。（重点）开始从三国演义的类型化写法走向初始从三国演义的类型化写法走向初步个性化写法。三国演义取材历史，步个性化写法。三国演义取材历史，因此采取类型化的写法以突出人物的某因此采取类型化的写法以突出人物的某一特点。水浒传所写人物来自社会一特点。水浒传所写人物来自社会的各个阶级，故比较注意按照实际生活的各个阶级，故比较注意按照实际生活那样写出人物的阶级性和个性，这是那样写出人物的阶级性和个性，这是水浒传的一大进步，标志着传统的水浒传的
2、一大进步，标志着传统的写实方法在古代小说创作上的重大发展。写实方法在古代小说创作上的重大发展。1 1、善于从阶级意识上去描写、善于从阶级意识上去描写人物的立身行事，对英雄人物人物的立身行事，对英雄人物的描写能够扣紧他们的阶级出的描写能够扣紧他们的阶级出身、经历和生活环境。身、经历和生活环境。李逵李逵 武松武松 林冲林冲 2 2、水浒传刻画人物注意个、水浒传刻画人物注意个性特征。性特征。林冲、鲁达、杨志林冲、鲁达、杨志 武松杀嫂、宋江杀惜、石秀杀武松杀嫂、宋江杀惜、石秀杀潘巧云潘巧云 武松杀嫂武松杀嫂石秀智杀潘巧云石秀智杀潘巧云3 3、在人物塑造上，水浒传总、在人物塑造上，水浒传总是把人物放在阶
3、级斗争的激流中，是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。的性格特征。鲁智深拳打镇关西鲁智深拳打镇关西 4 4、在人物塑造上，水浒传、在人物塑造上，水浒传在人物的对比中，突出他们各在人物的对比中，突出他们各自的性格。自的性格。5 5、水浒传有时也通过富有特、水浒传有时也通过富有特征性的细节来塑造人物个性。征性的细节来塑造人物个性。二、水浒传在艺术表现手法二、水浒传在艺术表现手法上，表现了鲜明的民族风格，这上，表现了鲜明的民族风格，这是继承话本的传统而来的。是继承话本的传统而来的。
4、w首先，精心提炼的具有典型意义首先，精心提炼的具有典型意义的情节的情节 w其次，小说的情节特色，还在于其次，小说的情节特色，还在于它的生动性、曲折性。它的生动性、曲折性。三、水浒传的全部结构基本三、水浒传的全部结构基本上是完整的，同时又是富有变化上是完整的，同时又是富有变化的。的。w水浒传的情节结构是以单线纵向进行的。水浒传的情节结构是以单线纵向进行的。上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进。在七十一回之前，小连环勾锁，层层推进。在七十一回之前，小说往往集中几回写一个或一组主要人物，将说往往集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的
5、业绩基本写完，然后引出另一其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。这样环环相扣，以聚义梁山为次要的地位。这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个、一批批英雄人物串联起来。线索将一个个、一批批英雄人物串联起来。七十一回之后，就以时间为顺序，写两赢童七十一回之后，就以时间为顺序，写两赢童贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，贯，三败高俅，受招安，征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。以报效朝廷为主干，将故事贯串始终。这样的艺术结构，前半部犹如长江的上这样的艺术结构，前半部犹如长江的上游百川汇聚，形成主干
6、；下半部则如长游百川汇聚，形成主干；下半部则如长江的主流奔腾而下，直泻东海。它形成江的主流奔腾而下，直泻东海。它形成一个整体，但各部分往往又具有相对的一个整体，但各部分往往又具有相对的独立性，特别是前半部的连环列传体的独立性，特别是前半部的连环列传体的结构形式，固然留有组织改造原有民间结构形式，固然留有组织改造原有民间故事的痕迹，但也有利于集中笔墨、淋故事的痕迹，但也有利于集中笔墨、淋漓酣畅地描写一些主要的英雄豪杰至于漓酣畅地描写一些主要的英雄豪杰至于后半部，情节显得松散、拖沓，多有雷后半部，情节显得松散、拖沓，多有雷同、失真之处，作者没能生动地揭示水同、失真之处，作者没能生动地揭示水浒英雄的悲剧精神浒英雄的悲剧精神 。四、水浒传的语言成就也是四、水浒传的语言成就也是极为突出的。极为突出的。w明快、洗炼，无论叙述事件或刻明快、洗炼，无论叙述事件或刻划人物，常常是寥寥几笔，就达划人物，常常是寥寥几笔，就达到绘声绘色，形神毕肖的地步。到绘声绘色，形神毕肖的地步。w其次在于它的生动、准确、富有其次在于它的生动、准确、富有表现力。表现力。
