湘教版音乐九下京剧《沙家浜》选段优秀课件.pptx

1、 作者简介作者简介 汪曾祺（汪曾祺（1920192019971997）江苏高邮人。我国著名小）江苏高邮人。我国著名小说家、散文家、戏剧家。他的小说说家、散文家、戏剧家。他的小说受戒受戒和和大淖记大淖记事事都曾获奖，一些作品还被翻译到国外。他还曾创作都曾获奖，一些作品还被翻译到国外。他还曾创作和改编了京剧和改编了京剧范进中举范进中举、王昭君王昭君及现代京剧及现代京剧沙家浜沙家浜等。如今，汪曾祺平中显奇，淡中有味的作等。如今，汪曾祺平中显奇，淡中有味的作品，备受众多读者的真心喜爱，并在海外产生越来越广品，备受众多读者的真心喜爱，并在海外产生越来越广泛的影响。剧作家沙叶新评价他的作品是泛的影响。剧作

2、家沙叶新评价他的作品是“字里行间有字里行间有书香味，有江南的泥土芳香书香味，有江南的泥土芳香”，可见喜悦之情溢于言，可见喜悦之情溢于言表。表。京剧知识简介京剧知识简介 中国的国粹中国的国粹,形成于北京形成于北京,流布于全国流布于全国,已有已有200200多年的历史。它以丰富的剧目、多年的历史。它以丰富的剧目、优美的唱腔念白、精湛的武打技巧、神优美的唱腔念白、精湛的武打技巧、神奇的脸谱艺术、美妙的化妆、流光溢彩奇的脸谱艺术、美妙的化妆、流光溢彩的戏装头饰和夸张的舞台艺术形象，深的戏装头饰和夸张的舞台艺术形象，深受广大群众及国际友人的喜爱。受广大群众及国际友人的喜爱。京剧行当又称角色，主要可分为生

3、、旦、净、丑。京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。行当：是依据人物的自然属性（性别、年龄）及社会属性行当：是依据人物的自然属性（性别、年龄）及社会属性（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的性（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。京剧的行当京剧的行当 (1)生生 行行简称简称“生生”。生行分为须生。生行分为须生(老生老生)、红生、小生、武生等。、红生、小生、武生等。为京剧中的重要行当之一。为京剧中的重要行当之一。须生须生(老生老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子：即中年以上的剧中人，口戴胡子

4、(髯口髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如如扮演帝王、官僚、文人等扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生，靠把老生(如扮演武将如扮演武将)，衰派，衰派老生老生(如扮演穷困潦倒之人等如扮演穷困潦倒之人等)。红生：红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：小生：指演剧中的翎子生指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等带雉翎的大将，王侯等)，纱，纱帽生帽生(官生官生)、扇子生、扇子生(书生书生)、穷生、穷生(穷酸文人穷酸文人)等。等。武生：武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠为戏中的武打角

5、色，穿厚底靴的叫长靠(墩子墩子)武武生，穿薄底靴的称短打生，穿薄底靴的称短打(撇子撇子)武生。武生。（2）旦）旦 行行简称简称“旦旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。色。旦角全为女性。青衣：青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：花旦：多表演性格活泼的女子多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧也有一部分悲剧和反面人物。和反面人物。武旦、刀马旦：武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。为演武功见长的女性。老旦：老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。用真声演唱，多为中老年妇女。（3）净）净 行行简称简称“净净”，亦叫花脸。净角指脸画

6、彩图的花脸角色，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为看来并不干净，故反其意为“净净”，净行分如下几种角色：，净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。言红净，在表演风格上均有不同的特色。（4）丑）丑 行行简称简称“丑丑”。剧中丑行勾脸，而勾画。剧中丑行勾脸，

7、而勾画“三花脸三花脸”，面谱与花，面谱与花脸有很大区别。脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同角色，此与牛的丑笨性又截然不同.脸谱：是戏剧人物在面部用图案化的化妆方式来表现其性脸谱：是戏剧人物

8、在面部用图案化的化妆方式来表现其性格特征的图谱。格特征的图谱。净和丑两种角色要勾画脸谱净和丑两种角色要勾画脸谱 生和旦则很少使用生和旦则很少使用京剧脸谱京剧脸谱神奇的脸谱艺术神奇的脸谱艺术红色脸谱：举例关羽。关羽是刘备手下的一员武将，面色如重枣，性格是耿直忠义，是典型的赤胆忠心的红脸形象。第一组：第一组：蓝色脸谱：举例窦蓝色脸谱：举例窦尔顿。是一员勇猛、尔顿。是一员勇猛、刚强的武将，用蓝色刚强的武将，用蓝色来代表勇猛、刚强。来代表勇猛、刚强。黄色脸谱：举例典韦。是曹操手下一员勇猛、刚强且凶猛的武将。黄脸有时也代表凶猛和残暴。黑色脸谱：举例张飞或包公。黑脸原意是形容面色丑陋且性情猛直的人，张飞的

9、性格正好符合。包公用黑脸主要是由于传说中他面色黝黑且又用来形容他铁面无私的性格。白色脸谱：举例曹操。具有君王的狡猾和奸诈。有时太监也用白脸，往往形容一些内心狡猾诡计多端的人。鬼鬼怪怪第二组：第二组：佛佛仙仙猜一猜猜一猜美美妙妙的的化化妆妆流流光光溢溢彩彩的的戏戏装装头头饰饰美美妙妙的的化化妆妆流流光光溢溢彩彩的的戏戏装装头头饰饰夸夸张张的的舞舞台台艺艺术术形形象象二黄二黄和西皮是京剧的主要声腔。和西皮是京剧的主要声腔。二黄二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种平和的、的唱腔流畅、舒缓，是一种平和的、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；沉

10、思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪；西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。京剧的唱腔京剧的唱腔京剧的板式泛指其节拍和节奏形式。其一，京剧的板式泛指其节拍和节奏形式。其一，指其指其板眼形式，板眼形式，亦即亦即节拍形式节拍形式。通常，强拍被称作。通常，强拍被称作“板板”；弱拍或次强拍被称作弱拍或次强拍被称作“眼眼”。其二，指。其二，指下板的形式下板的形式，即即节奏形式。节奏形式。京剧的板式京剧的板式 一板三眼类（四拍子）。主要有慢板

11、、快三眼等。一板一眼类（二拍子）。主要有原板、二六等。有板无眼类（一拍子）。主要有流水板、快板等。散板类（节拍自由）。主要有摇板（紧拉慢唱或紧打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、导板、滚板等。板式的种类大致分为板式的种类大致分为四类：四类：现代京剧与传统京剧的不同现代京剧与传统京剧的不同 广义地讲广义地讲,五四运动之后直至今天五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧都可视为的所有反映现实生活的京剧都可视为现代京剧。现代京剧。狭义地说，在新中国成立之后，通狭义地说，在新中国成立之后，通过戏曲改革运用历史唯物主义创作的过戏曲改革运用历史唯物主义创作的反映社会生活的新京剧就是现代京剧。反映社会生活的新京

12、剧就是现代京剧。课文课文沙家浜沙家浜属于现代京剧。属于现代京剧。现代京剧的典范现代京剧的典范 1968年，现代京剧红灯记、沙年，现代京剧红灯记、沙家浜、智取威虎山、家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、海港、龙江颂奇袭白虎团、海港、龙江颂和现代舞剧白毛女、红色娘子军和现代舞剧白毛女、红色娘子军等八部作品被树为等八部作品被树为“革命样板戏革命样板戏”。现代京剧即现代京剧即“革命样板戏革命样板戏”是在二十世纪六七十年代，是在二十世纪六七十年代，一批作曲家、京剧表演艺术家、著名剧作家呕心沥血创作的一批作曲家、京剧表演艺术家、著名剧作家呕心沥血创作的精品。其中周恩来总理也注入了大量的心血。现代京剧将古精品。其

13、中周恩来总理也注入了大量的心血。现代京剧将古老剧种进行了现代包装，推陈出新，唱腔优美，台词易懂，老剧种进行了现代包装，推陈出新，唱腔优美，台词易懂，既博取各家之长，又不失掉京剧、芭蕾的特色，堪称传统京既博取各家之长，又不失掉京剧、芭蕾的特色，堪称传统京剧与现代艺术完美结合的典范之作，在中华戏剧中成了一个剧与现代艺术完美结合的典范之作，在中华戏剧中成了一个独立的剧种，具有不容置疑的欣赏价值和艺术魅力。独立的剧种，具有不容置疑的欣赏价值和艺术魅力。本专辑本专辑精心收录了革命样板戏最精采的唱段精心收录了革命样板戏最精采的唱段中年人爱唱，中年人爱唱，是因是因为他们怀旧，唱这些曾伴他们度过特殊时光的唱词

14、，复杂情为他们怀旧，唱这些曾伴他们度过特殊时光的唱词，复杂情感油然而生；感油然而生；年轻人爱唱，年轻人爱唱，是因为现代京剧唱腔优美，唱词是因为现代京剧唱腔优美，唱词精彩，并能增进现代青少年对过去革命传统精神的了解。精彩，并能增进现代青少年对过去革命传统精神的了解。剧剧 情情 简简 介介 抗日战争时期，新四军某部和敌人迂回作战，一度撤离常抗日战争时期，新四军某部和敌人迂回作战，一度撤离常熟一带，留下熟一带，留下1818个伤病员。指导员郭建光带领个伤病员。指导员郭建光带领1818个伤病员，个伤病员，在阳澄湖畔的沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一起、在阳澄湖畔的沙家浜镇养伤。他们和当地群众生活在一

15、起、战斗在一起，结下鱼水之情。日寇疯狂扫荡，反动武装忠义战斗在一起，结下鱼水之情。日寇疯狂扫荡，反动武装忠义救国军的头子救国军的头子胡传魁胡传魁、刁德一刁德一秉承日寇大佐黑田旨意，秉承日寇大佐黑田旨意，千方百计企图搜捕新四军伤病员。郭建光对地方党政干部作千方百计企图搜捕新四军伤病员。郭建光对地方党政干部作了反扫荡的布置后，率领伤病员暂时隐蔽在芦苇荡里。在消了反扫荡的布置后，率领伤病员暂时隐蔽在芦苇荡里。在消息隔绝、粮缺药尽的艰苦环境中，他们按照毛主席的教导，息隔绝、粮缺药尽的艰苦环境中，他们按照毛主席的教导，分析敌情，排除万难，力争主动，坚持待命，像暴风雨中的分析敌情，排除万难，力争主动，坚持

16、待命，像暴风雨中的青松一样挺然屹立。青松一样挺然屹立。剧剧 情情 简简 介介沙家浜镇的党支部书记沙家浜镇的党支部书记阿庆嫂阿庆嫂以开茶馆为名，实际上是党的地以开茶馆为名，实际上是党的地下联络员，当初下联络员，当初胡传魁胡传魁刚出道时，遇日本皇军追杀，幸得阿庆刚出道时，遇日本皇军追杀，幸得阿庆嫂救他一命。如今，阿庆嫂利用胡传魁、嫂救他一命。如今，阿庆嫂利用胡传魁、刁德一刁德一之间的矛盾，之间的矛盾，机智地与他们进行了斗争，并在党的领导和群众的协助下冲破机智地与他们进行了斗争，并在党的领导和群众的协助下冲破险阻，终于使险阻，终于使1818个伤病员安全转移。新四军伤病员安全脱险后，个伤病员安全转移。

17、新四军伤病员安全脱险后，胡一刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶和革命群众，企图破坏沙家胡一刁当着阿庆嫂的面拷问沙奶奶和革命群众，企图破坏沙家浜的党组织。阿庆嫂和沙奶奶互相掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿浜的党组织。阿庆嫂和沙奶奶互相掩护，沙奶奶痛斥敌人，阿庆嫂乘机了解敌军司令部虚实。新四军某部主力回兵东进。郭庆嫂乘机了解敌军司令部虚实。新四军某部主力回兵东进。郭建光率领痊愈归队的战士们，配合大部队的行动，组成突击排建光率领痊愈归队的战士们，配合大部队的行动，组成突击排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一。沙家浜直插沙家浜，活捉了日寇黑田和汉奸胡传魁、刁德一。沙家浜重新回到人民的手中。重新回到人民的手

18、中。课文内容课文内容 “智斗智斗”是共产党地下工作者是共产党地下工作者阿庆嫂阿庆嫂与日伪参谋长与日伪参谋长刁德一刁德一、沙家浜保安大队、沙家浜保安大队长长胡传魁胡传魁之间一段之间一段斗智斗勇的心理较量。斗智斗勇的心理较量。巧妙地运用了京剧巧妙地运用了京剧“打背躬打背躬”的表现方的表现方法，三人同台表演，对观众表述心声，法，三人同台表演，对观众表述心声，内心紧张，表演却很从容内心紧张，表演却很从容。“智斗智斗”生生动形象地表现了阿庆嫂的机智与勇敢。动形象地表现了阿庆嫂的机智与勇敢。给加横线的字注音给加横线的字注音dn掸掸净净 凶凶横横hng 斗斗篷篷png 瞭瞭lio望望 沙家沙家浜浜bng b

19、n拌拌嘴嘴 蛇蛇蝎蝎xi 荒荒谬谬mi 篦篦b子子 拢拢lng共共 交交差差chi 榔榔lng头头不卑不不卑不亢亢kng 风声鹤风声鹤l唳唳 恍恍hung然大悟然大悟 晕晕yn头转向头转向课文分析：课文分析：1、分角色朗读，熟悉剧情，感受人物形象。、分角色朗读，熟悉剧情，感受人物形象。阿庆嫂、阿庆嫂、胡传魁、刁德一胡传魁、刁德一2、分析：、分析：三个主要人物各是怎样的性格？三个主要人物各是怎样的性格？用一个字概括。用一个字概括。阿庆嫂：阿庆嫂：智智 刁德一：刁德一：猾猾 胡传魁：胡传魁：蠢蠢阿庆嫂阿庆嫂智智机智勇敢机智勇敢随机应变随机应变爱憎分明爱憎分明勇于斗争勇于斗争刁德一刁德一猾猾 阴险毒

20、辣阴险毒辣刁滑奸诈刁滑奸诈居心叵测居心叵测诡计多端诡计多端胡传魁胡传魁蠢蠢粗鲁愚蠢粗鲁愚蠢阿庆嫂 胡传魁 刁德一 旦旦净净老生老生（明亮、婉转）明亮、婉转）（苍劲、挺拔、近于真声）（苍劲、挺拔、近于真声）（浑厚、高亢、宏亮）（浑厚、高亢、宏亮）西西皮皮表面从容表面从容内心激烈内心激烈这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪这三个人物分别属于哪个行当？你是从哪里听出来的？属于哪种唱腔和板式？里听出来的？属于哪种唱腔和板式？摇摇板板紧拉紧拉慢唱慢唱默读阿庆嫂智斗刁德一的第一回合。默读阿庆嫂智斗刁德一的第一回合。思考：刁德一和胡传魁一样也是来打探新四军的伤病员思考：刁德一和胡传魁一样也是来打探新四军的伤

21、病员的，方法有什么不同？画出表现阿庆嫂机智的句子，在的，方法有什么不同？画出表现阿庆嫂机智的句子，在旁边做上批注。旁边做上批注。1 1 揣摩句子的言外之意：揣摩句子的言外之意：“这真是听话听声，锣鼓听音。这真是听话听声，锣鼓听音。”“省得人家疑心生暗鬼，叫我们里外不好做人！省得人家疑心生暗鬼，叫我们里外不好做人！”“阿庆嫂真不愧是个开茶馆的，说出话来滴水不漏。阿庆嫂真不愧是个开茶馆的，说出话来滴水不漏。”2 2 分角色朗读刁德一与阿庆嫂的对话，分角色朗读刁德一与阿庆嫂的对话，体会刁德一的狡诈，阿庆嫂的智慧。体会刁德一的狡诈，阿庆嫂的智慧。3 3 分角色朗读胡传魁与阿庆嫂的对话，分角色朗读胡传魁

22、与阿庆嫂的对话，体会胡传魁的虚伪，阿庆嫂的聪慧。体会胡传魁的虚伪，阿庆嫂的聪慧。再看看阿庆嫂和刁德一的第二次交锋。再看看阿庆嫂和刁德一的第二次交锋。说说阿庆嫂是如何与敌人斗智斗说说阿庆嫂是如何与敌人斗智斗勇的（两次智斗有什么不同）？勇的（两次智斗有什么不同）？“这回来了，可得多住些日子”虚为热情好客，实为摸底。“哎，这个女人是司令恩人，不寻常。”怀疑，暗示又不冒犯上司。理解弦外之音。理解弦外之音。现代京剧沙家浜选段智斗为阿庆嫂智斗日伪军胡司令、刁参谋长的片段。此段采用三人背躬唱的形式，有极大的戏剧性效果。一开始胡传魁的花脸唱腔，运用（西皮二六）板式，旋律平直，不施修饰，显示出剧中人即是大老粗草

23、包一个。接着的（反西皮摇板），刁德一唱句旋律低沉，多用颤音、装饰音唱法，显得黏黏糊糊、阴阳怪气，着力刻画出他的阴险、多疑的性格特征。而阿庆嫂反差极大的高音旋律，压倒了刁的气势，同时刁的态度引起了阿庆嫂的高度警觉。而后的（西皮摇板）、（流水），更显示了胡的笨拙、刁的狡猾与阿庆嫂的随机应变。在短小的过门之后，是刁德一唱的（流水），这里借鉴了马派的唱腔与唱法，旋律跳动大，节奏稍慢，颤音等装饰音唱得较慢而缓滑，以突出刁的圆滑、刁钻的性格。小结艺术特色艺术特色1 1、人物个性鲜明、人物个性鲜明阿庆嫂（阿庆嫂（智智）旦角旦角胡传魁（胡传魁（蠢蠢）净角净角刁德一（刁德一（猾猾）生角生角西西皮皮表面从容表面从

24、容内心激烈内心激烈2、语言严密语言严密刁德一刁德一(访访)阿庆嫂阿庆嫂(防防)一赞（舍己救人）一赞（舍己救人）岔开话岔开话二赞（安排照应更二赞（安排照应更周详）周详）回避回避拆穿拆穿三判断（还不容易）三判断（还不容易）唱腔欣赏唱腔欣赏智斗智斗为阿庆嫂智斗日伪军胡司令、刁参谋长的片段。为阿庆嫂智斗日伪军胡司令、刁参谋长的片段。采用三人背躬唱的形式，有极大的戏剧性效果：采用三人背躬唱的形式，有极大的戏剧性效果：胡传魁胡传魁花脸唱腔，运用（西皮二六）板式，旋律平花脸唱腔，运用（西皮二六）板式，旋律平直，不施修饰，显示出剧中人即是大老粗草包一个。直，不施修饰，显示出剧中人即是大老粗草包一个。刁德一（反

25、西皮摇板），唱句旋律低沉，多用颤音、装刁德一（反西皮摇板），唱句旋律低沉，多用颤音、装饰音唱法，显得黏黏糊糊、阴阳怪气，着力刻画出他的饰音唱法，显得黏黏糊糊、阴阳怪气，着力刻画出他的阴险、多疑的性格特征。阴险、多疑的性格特征。阿庆嫂用了反差极大的高音旋律，压倒了刁的气势，同阿庆嫂用了反差极大的高音旋律，压倒了刁的气势，同时刁的态度引起了阿庆嫂的高度警觉。时刁的态度引起了阿庆嫂的高度警觉。而后的（西皮摇板）、（流水），更显示了胡的笨拙、而后的（西皮摇板）、（流水），更显示了胡的笨拙、刁的狡猾与阿庆嫂的随机应变。在短小的过门之后，是刁的狡猾与阿庆嫂的随机应变。在短小的过门之后，是刁德一唱的（流水），这里借鉴了马派的唱腔与唱法，刁德一唱的（流水），这里借鉴了马派的唱腔与唱法，旋律跳动大，节奏稍慢，颤音等装饰音唱得较慢而缓滑，旋律跳动大，节奏稍慢，颤音等装饰音唱得较慢而缓滑，以突出刁的圆滑、刁钻的性格。以突出刁的圆滑、刁钻的性格。