1、泊秦淮 唐 杜牧 泊秦淮 ：停泊。 ：即秦淮河，发源于江 苏句容大茅山与溧水东庐山 两山间，经南京流入长江。 相传为秦始皇南巡会稽时开 凿的，用来疏通淮水，故称 秦淮河。历代均为繁华的游 赏之地。 南京古称建业、建康、江宁、 金陵、应天。六朝古都，文化底 蕴深厚。 钟山龙盘， 石头虎踞， 真乃帝王之宅也。 诸葛亮 学习目标： 1、了解作者和创作背景，能背诵、 默写本诗； 2、学习诗歌中互文、用典等创作手 法； 3、体会理解忧国忧民之情。 一、知诗人 杜牧（公元803约852年），字 牧之，号樊川居士，汉族，京兆 万年（今陕西西安）人，唐代（ 晚唐）诗人。杜牧人称“小杜” ，以别于杜甫。与李商隐
2、并称“ 小李杜”，著有樊川文集。 二、解诗意 泊秦淮 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙 迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙 泊秦淮 夜泊秦淮近酒家夜泊秦淮近酒家 入夜，我将小舟泊入夜，我将小舟泊 在秦淮河畔，临近在秦淮河畔，临近 酒家。酒家。 泊秦淮 商女：商女：以卖唱为生的歌女。以卖唱为生的歌女。 后庭花：后庭花：歌曲玉树后庭花的简称。南歌曲玉树后庭花的简称。南 朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色， 作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国， 所以后世称此曲
3、为所以后世称此曲为“亡国之音”“亡国之音”。 用 典 用 典 三、感诗境 悟诗情 结构上：承上启下 烟笼寒水月笼沙 ， 夜泊秦淮近酒家 。 商女不知亡国恨 ， 隔江犹唱后庭花 。 描绘了一幅烟月朦胧的水色 秦淮夜景图，渲染出一种淡 雅、凄清的氛围 两个“笼”，一个“寒两个“笼”，一个“寒 ”，一个“犹”，一曲”，一个“犹”，一曲 后庭花后庭花对国家对国家 命运的关心担忧和对沉命运的关心担忧和对沉 湎酒色不理朝政的统治湎酒色不理朝政的统治 者阶层的愤慨者阶层的愤慨 泊秦淮 四、创作背景 六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们 享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生 活的代称。诗人夜泊于此，眼
4、见灯红酒绿，耳 闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰 ，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首 泊秦淮。 泊秦淮 借古讽今 当时，唐王朝已经衰败，内部有军阀割据 ，外部有敌人侵扰，人民生活非常困苦政 治上已经出现严重危机但是统治集团还在 尽情享乐，过着极端腐化的生活。杜牧这 首诗就是借历史事实，讽喻当世既以愤怒 的心情对统治者的荒淫进行揭露，又以沉 痛的语调向他所属的阶级发出警告。 泊秦淮 五、修辞手法赏析 ，是古诗文中常采用的一种，是古诗文中常采用的一种 修辞方法。它是这样一种形式：修辞方法。它是这样一种形式： 上下两句或一句话中的两个部分上下两句或一句话中的两个部分 ，看似各说一件事，
5、实则是互相，看似各说一件事，实则是互相 呼应，互相阐发，互相补充，说呼应，互相阐发，互相补充，说 的是一件事。的是一件事。 例如：将军百战死，壮士十年归例如：将军百战死，壮士十年归 木兰诗木兰诗 ONE LOREM IPSUM DOLOR “烟笼寒水月笼沙”互文，“烟” 和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。 两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、 寒水、细沙四种景物融为一体，贴切 传神地勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的 景象。 泊秦淮 ONE LOREM IPSUM DOLOR “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”用典，作 者在这里用的是“曲笔”，真正“不知亡国恨”的， 应是那些醉梦生死、不问国事的统治阶级贪图享乐者！ 玉树后庭花，是亡国艳曲，可在晚唐国势衰微， 内忧外患并交的时候，统治阶级居然不以国事为念， 反而用这种靡靡艳曲寻乐。在这里，诗人巧妙地将历 史与现实结合起来，在婉曲轻利的风调中表现出尖辛 的讽谕、深沉的悲慨和无尽的感叹。 泊秦淮
