第三章-立体构成形式美法则课件.ppt

1、.立体构成.本章导读 在立体构成中，造型的素材或材料本来是零散、杂乱的，只有在立体构成中，造型的素材或材料本来是零散、杂乱的，只有按照一定的规律进行合理的组织安排，才能形成具有视觉美感的样按照一定的规律进行合理的组织安排，才能形成具有视觉美感的样式，这种规律就是形式美法则。式，这种规律就是形式美法则。平面构成中的形式美法则在立体构成中都适用，立体构成中形平面构成中的形式美法则在立体构成中都适用，立体构成中形式美法则的特殊性在于它不只是考虑心理、知觉上的美感，更注重式美法则的特殊性在于它不只是考虑心理、知觉上的美感，更注重将立体空间感建立在材料、加工、组构等物质基础上，所以说，立将立体空间感建立

2、在材料、加工、组构等物质基础上，所以说，立体构成是一种创造性很强的理性艺术活动。体构成是一种创造性很强的理性艺术活动。.第三章第三章 立体构成形式美法立体构成形式美法则则第一节第一节 对称与均衡对称与均衡第二节第二节 对比与调和对比与调和第三节第三节 节奏与韵律节奏与韵律第四节第四节 稳定与轻巧稳定与轻巧.一、对称一、对称二、均衡二、均衡第一节第一节 对称与均衡对称与均衡.一、对称一、对称 所谓对称，是指造型空间的中心两边或四周的形态相同或相等而形成的安定现象。所谓对称，是指造型空间的中心两边或四周的形态相同或相等而形成的安定现象。对称形式的特点是整齐统一，具有极强的规律性。对称形态能够创造出

3、庄重、严肃、对称形式的特点是整齐统一，具有极强的规律性。对称形态能够创造出庄重、严肃、规整、大方而稳定的静态美。规整、大方而稳定的静态美。.二、均衡二、均衡 均衡是指形态不对称，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，是形态的各造型要素均衡是指形态不对称，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，是形态的各造型要素和物理量给人的综合感觉。均衡是一种力学的平衡形式，应从形体物理上的重心平衡与和物理量给人的综合感觉。均衡是一种力学的平衡形式，应从形体物理上的重心平衡与心理上的视觉平衡加以理解。如果说对称是一种严肃、庄重、有条理的静态美，那么均心理上的视觉平衡加以理解。如果说对称是一种严肃、庄重、有条理的静态美，

4、那么均衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻松的富于动感的美。衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻松的富于动感的美。.第二节第二节 对比与调和对比与调和 一、形体的对比与调和一、形体的对比与调和 二、材质的对比与调和二、材质的对比与调和 三、实体与空间的对比与调和三、实体与空间的对比与调和 四、色彩的对比与调和四、色彩的对比与调和.对比是指立体形态的构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，使个性更鲜对比是指立体形态的构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，使个性更鲜明、更强烈，同时也增强了形体对人的感官刺激，造成更强的视觉冲击力。对比可明、更强烈，同时也增强了形体对人的感官刺激，造成更强的视觉冲

5、击力。对比可以改变形态的呆板无趣，形成富有生气、活泼、动感的造型。以改变形态的呆板无趣，形成富有生气、活泼、动感的造型。调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要素共性的加强及差异性的减弱，调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要素共性的加强及差异性的减弱，以获得整体的协调和统一。在实际设计要恰当地运用好对比与调和的。因为，如果以获得整体的协调和统一。在实际设计要恰当地运用好对比与调和的。因为，如果过分强调对比，作品将会显得杂乱无章，缺乏整体性；反之，如果过分强调调和，过分强调对比，作品将会显得杂乱无章，缺乏整体性；反之，如果过分强调调和，则作品就会变得平庸，缺乏个性。则作品就会变得平庸，缺

6、乏个性。.一、形体的对比与调和一、形体的对比与调和 不同形状或体量的形态构成会使形体呈现出对比与调和的关系。反映这种关系最不同形状或体量的形态构成会使形体呈现出对比与调和的关系。反映这种关系最典型的是简单的几何形体，如正方形、球体、圆柱体、圆锥体等，它们之间具有的统典型的是简单的几何形体，如正方形、球体、圆柱体、圆锥体等，它们之间具有的统一感和整体性，使人很容易认识和理解对比与调和的关系。几何的形式美感在建筑艺一感和整体性，使人很容易认识和理解对比与调和的关系。几何的形式美感在建筑艺术中得到了很好的运用。术中得到了很好的运用。.形体的对比与调和应注重突出主体，强调其他部分对主体的从属关系，同时

7、通过形体的对比与调和应注重突出主体，强调其他部分对主体的从属关系，同时通过控制从属关系，尽量用形体中细部的形状来取得对比与调和效果。控制从属关系，尽量用形体中细部的形状来取得对比与调和效果。.二、材质的对比与调和二、材质的对比与调和 材质是立体构成的物质基础，不同的材质有着不同的外观特征和质感，使人产生材质是立体构成的物质基础，不同的材质有着不同的外观特征和质感，使人产生不同的心理感受。立体构成材质对比的情况很多，例如，不同材质肌理的对比、光滑不同的心理感受。立体构成材质对比的情况很多，例如，不同材质肌理的对比、光滑和粗糙的质感对比、软硬材质的对比、透明与不透明材质的对比、新旧材质的对比等。和

8、粗糙的质感对比、软硬材质的对比、透明与不透明材质的对比、新旧材质的对比等。.三、实体与空间的对比与调和三、实体与空间的对比与调和 实体与空间通过两者之间的相互作用显示各自的存在，它们是辩证互补的关系。实体与空间通过两者之间的相互作用显示各自的存在，它们是辩证互补的关系。实体是客观的，它存在于空间中；空间是宏观的，没有具体的实体就很难感觉到空实体是客观的，它存在于空间中；空间是宏观的，没有具体的实体就很难感觉到空间。在立体构成中，实体给人以封闭、厚重的感觉，空间则给人以通透、轻巧的感间。在立体构成中，实体给人以封闭、厚重的感觉，空间则给人以通透、轻巧的感觉。实体与空间的对比与调和主要通过形的凹凸

9、、正负、虚实等方面去实现。觉。实体与空间的对比与调和主要通过形的凹凸、正负、虚实等方面去实现。.四、色彩的对比与调和四、色彩的对比与调和 在立体构成中，由于形体的形状、大小、位置、肌理不同从而形成了丰富的色彩在立体构成中，由于形体的形状、大小、位置、肌理不同从而形成了丰富的色彩对比。人在感觉色彩的过程中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进退、轻重、厚薄、对比。人在感觉色彩的过程中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进退、轻重、厚薄、扩张与收缩、动与静的对比与调和的关系。扩张与收缩、动与静的对比与调和的关系。.第三节第三节 节奏与韵律节奏与韵律 一、重复节奏一、重复节奏 二、渐变节奏二、渐变节奏 三、起伏

10、节奏三、起伏节奏 四、交错节奏四、交错节奏 五、特异节奏五、特异节奏.在立体构成中，节奏是指造型要素以同一形态进行反复、渐变和交替从而形成在立体构成中，节奏是指造型要素以同一形态进行反复、渐变和交替从而形成有秩序、有规律的运动感。当节奏进行重复或反复时，再赋予长短、高低、大小、有秩序、有规律的运动感。当节奏进行重复或反复时，再赋予长短、高低、大小、起伏、方向变化因素时，就能产生一种韵律感，它是富于有律动感的变化美。起伏、方向变化因素时，就能产生一种韵律感，它是富于有律动感的变化美。.一、重复韵律一、重复韵律 重复韵律是指构成中的色块、形态、肌理、材质等造型要素作有规律的间隔重复。重复韵律是指构

11、成中的色块、形态、肌理、材质等造型要素作有规律的间隔重复。重复韵律易创造视觉连贯性并加强视觉效果。重复韵律易创造视觉连贯性并加强视觉效果。.二、渐变韵律二、渐变韵律 构成中造型要素按照一定规律渐次发展变化称为渐变韵律。如形态在大小、方向、构成中造型要素按照一定规律渐次发展变化称为渐变韵律。如形态在大小、方向、位置、厚薄等方面的渐变。渐变韵律能在视觉上产生一种自然扩张和收缩的感觉。位置、厚薄等方面的渐变。渐变韵律能在视觉上产生一种自然扩张和收缩的感觉。.三、起伏韵律三、起伏韵律 起伏韵律是指立体构成中各造型要素做高低、大小、虚实的起伏变化，这种韵律使起伏韵律是指立体构成中各造型要素做高低、大小、

12、虚实的起伏变化，这种韵律使人产生波澜起伏的荡漾之感，活泼且具有生命活力。人产生波澜起伏的荡漾之感，活泼且具有生命活力。.四、交错韵律四、交错韵律 立体构成中各造型要素按照一定规律做有条理的交错、相向旋转等变化。这种韵立体构成中各造型要素按照一定规律做有条理的交错、相向旋转等变化。这种韵律往往动感十足，给人生动活泼的视觉效果。律往往动感十足，给人生动活泼的视觉效果。.五、特异韵律五、特异韵律 特异韵律是从立体构成中各要素有规律的变化（如重复、渐变等）中求突破，造特异韵律是从立体构成中各要素有规律的变化（如重复、渐变等）中求突破，造成视觉上的跳跃，产生奇特的效果，有强调的作用。成视觉上的跳跃，产生

13、奇特的效果，有强调的作用。.第四节第四节 稳定与轻巧稳定与轻巧 一、物理稳定与心理稳定一、物理稳定与心理稳定 二、影响稳定与轻巧的相关因素二、影响稳定与轻巧的相关因素.一、物理稳定与心理稳定一、物理稳定与心理稳定 立体形态中的稳定体现在物理稳定和心理稳定两个方面。物理稳定是指立体形立体形态中的稳定体现在物理稳定和心理稳定两个方面。物理稳定是指立体形态的实际重量的重心落在合适的位置上，符合了稳定的条件，物体才不会倾倒。心态的实际重量的重心落在合适的位置上，符合了稳定的条件，物体才不会倾倒。心理稳定是指立体形态外观的量感重心满足了人们视觉上的稳定感觉，它是人们心理理稳定是指立体形态外观的量感重心满

14、足了人们视觉上的稳定感觉，它是人们心理需求的一种反映，是一种主观的视觉重心的确定，直接影响形态创造的情感表达。需求的一种反映，是一种主观的视觉重心的确定，直接影响形态创造的情感表达。.（一）接触面积与重心位置（一）接触面积与重心位置 （二）材料质地（二）材料质地 （三）形体分割（三）形体分割 （四）色彩（四）色彩二、影响稳定与轻巧的相关因素二、影响稳定与轻巧的相关因素.（一）接触面积与重心位置（一）接触面积与重心位置 底部接触面积较大的形态比较具有稳定感，给人一种牢靠、严肃的感觉；反之，底部接触面积较大的形态比较具有稳定感，给人一种牢靠、严肃的感觉；反之，底部接触面积较小的形体轻巧感增强，给人

15、一种飞升之势，充满动感与活力。底部接触面积较小的形体轻巧感增强，给人一种飞升之势，充满动感与活力。.一般来说，当物体重心离开安置面距离超过物体总高的三分之一以上时，人们会感一般来说，当物体重心离开安置面距离超过物体总高的三分之一以上时，人们会感觉物体比较轻巧；当物体重心处于物体高度三分之一处或三分之一以下时，则稳定感增觉物体比较轻巧；当物体重心处于物体高度三分之一处或三分之一以下时，则稳定感增强。如下图由师菲利普强。如下图由师菲利普斯达克的设计作品，他通过提高作品重心，给人一种轻巧中的斯达克的设计作品，他通过提高作品重心，给人一种轻巧中的稳定感。稳定感。.（二）材料质地（二）材料质地 不同的材

16、料质地会产生不同的心理感受，材料的稳定与轻巧感觉受两个方面的影不同的材料质地会产生不同的心理感受，材料的稳定与轻巧感觉受两个方面的影响，一是材料表面的肌理；二是材料密度。响，一是材料表面的肌理；二是材料密度。（三）形体分割（三）形体分割 材质本身处于没有空隙的实体状态时，感觉往往是沉闷而封闭的，因此显得很沉材质本身处于没有空隙的实体状态时，感觉往往是沉闷而封闭的，因此显得很沉重。利用点、线、面进行空间分割，能让原本笨拙的形态显得通透而轻巧。重。利用点、线、面进行空间分割，能让原本笨拙的形态显得通透而轻巧。（四）色彩（四）色彩 材料表面色彩明度低，则稳定感强；材料表面色彩明度高，则轻巧感增强。材料表面色彩明度低，则稳定感强；材料表面色彩明度高，则轻巧感增强。.thanks