《外国电影史》课件.ppt

1、第一章 电影的初创时期 电影的出发点是将静态的照片画面变成运动的影像画面,电影性问题就是以此为核心.问题:什么是电影性?第一节电影的发明关键词:光与影 运动画面电影存在的物质与技术条件一、运动幻觉问题:参考资料:1电影的诞生1.视觉存留原理:当眼前的物体被移走之后,该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失,而会继续短暂地滞留一段时间.2.连续频闪的融合现象:在电影放映时,如果光柱闪烁超过50次,观众再也看不见跳动的光柱而只产生连续不断光束的幻觉.当影片以24格/秒速度放映时,每一格新画面在进入位置与在快门中停留时,快门分别发射一束光,因此每格画面实际上被两次放映在屏幕上.3.似动现象:按照格式

2、塔心理学家马克斯.维台默1912年发现的现象,两盏相邻的灯以一定的时间间隔闪烁，观看者所看到的不是两盏灯现是一道 移动 的光（见导论中的图片，又如霓虹灯）。近来实验表明，这一现象可能与人类视觉系统中的特殊的“运动分解”有关。即任何移动，无论是真实的还是银幕上的，都能自动促使我们眼问部或脑部的某些细胞剌激而产生运动感觉。波特火车大劫案（1903）参考:卢米埃尔也是用的望远镜与圈入镜头联结1895年12月28日，奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室，第一次放映了自己拍摄的火车到站水浇园丁等十余部影片，这一天成为了电影的诞生日。电影将沿着什么方向发展呢？当影片以24格

3、/秒速度放映时,每一格新画面在进入位置与在快门中停留时,快门分别发射一束光,因此每格画面实际上被两次放映在屏幕上.一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见上页)是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.格式塔gestalt 人类的知觉系统会从一幅复杂的图像中找出完整的形状,并且,如果需要,认知系统还会创建简单的形状.直线条会沿着视觉的方向被连在一起.(正方体箭头.布莱德)Organisational determinants of subjectiv

4、e contour,Bradley视觉认知 上图:视觉错觉.彭罗斯三角.一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.下图.与众不同的事物通常会在瞬间吸引我们的注意力.重复出现的砖块形成了一个总体图像感觉,但同时也会强调出其中特殊的那一个.走马灯与频闪现象 似动现象是心理的还是生理的？为什么现在放映早期影片时会出现断续现象？二、机器：摄影机、印片机、放映机放映、摄影棚、影片三、胶片 国际通用的有：超8毫米（业余或实验片）16毫米（业余、教学、专业）35毫米（专业标准）70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍摄）70毫米（下/

5、穹幕电影超大画面）声带（单声带、双声带（上）、光学声带）第二节 影像发现：记录与叙事 1895年12月28日，奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆地下室，第一次放映了自己拍摄的火车到站水浇园丁等十余部影片，这一天成为了电影的诞生日。Lumiere:法语“光”的意思1.当时放映时留下的照片2.放映机及“水浇园丁”的海报电影将沿着什么方向发展呢？3.现”史桧柏饭店”Hotel Scribe4.地下一层的放映厅一 卢米埃尔兄弟参考资料:2卢米埃尔兄弟(见后)实录 单镜头 户外(诗意文化)构图平衡与运动中的景别变化 有选择的中上层社会生活 自娱性户外放映机与二 爱迪生 技术创

6、新 舞台化 机巧性 从观众出发的拍摄计划 经营管理上采用引进制爱迪生在哪些方向暗示了 电影的商业化走向?“黑玛丽”摄影棚中的产物 仅存的户外影片:1897的目的是:1.把实景记录下来 2.使画面动起来 因此,从画面角度看:与比较爱迪生的”窥视镜”三 梅里埃 参考资料:梅里埃 创新:1.”停机再拍”2.建立电影制作模式3.用连续的形式将电影引向了叙事画面:道具服装镜头转换(30个场景)画面元素在镜头转换中的作用梅里埃故事:(1902)梭罗门:”梅里埃真正的建树是运用想象力来影响故事线”.如何从电影中角度来看待“电影舞台化”？误区:舞台美学：固定视点 爱迪生、卢米埃尔、梅里埃各代表着何种电影创作倾

7、向？爱迪生”窥视镜”与卢米埃尔”活动放映机”表现了哪些不同的电影思维?四“布莱顿学派”：现实主义方向 外景拍摄 关注社会问题 特写镜头 在华教会被袭记中的特写镜头运用 特写镜头在场景转换中的特殊作用在哪里？弗拉哈迪的(1922)早期意大利电影风格 格佐尼(1913)(上)帕斯特罗纳(1914)(下)想一想:怎么描述这两部影片的风格?风格如何体现在画面中?是如何拍摄的?是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.“移动”,是第一次真正意义上运用移动摄影的方法.它深刻地影响了格里菲斯与刘别谦及其以后的创作.参考:前页摄影机架在船

8、上,可以看作是最早的移动摄影的思想.第三节 电影表现力的发现一、镜头转换参考:卢米埃尔也是用的望远镜与圈入镜头联结字幕在镜头转换中的作用.你认为字幕文字有什么特点吗?(1908艺术电影公司)中的场景转换二 时间的发现 月球旅行记中的顺时叙事 波特一个消防队员的生活（1903）中的剪辑(但作为平行剪辑还缺少什么?)同一个场景通过两到三个画面转换(数一下)三 空间的发现 一个消防队员的生活中的滑杆的革命性运用(见上页)费雅德影片中的空间处理 结论:早期的框内构图如何理解的空间处理?被称作是”意大利电影最令人眼花缭乱的顶峰”.你认为字幕文字有什么特点吗?人类的知觉系统会从一幅复杂的图像中找出完整的形

9、状,并且,如果需要,认知系统还会创建简单的形状.是第一部真正意义上的 巨片,表现了罗马与加太基之间的第二次奔尼克战争.镜头转换(30个场景)直线条会沿着视觉的方向被连在一起.字幕在镜头转换中的作用.70毫米（上/50年代后多用于“大片”拍摄）重复出现的砖块形成了一个总体图像感觉,但同时也会强调出其中特殊的那一个.四“布莱顿学派”：现实主义方向二、机器：摄影机、印片机、放映机Lumiere:法语“光”的意思第二节影像发现：记录与叙事一个显然错误的图形,认知模式仍然会使我们认为这是一个看上去合理的东西,在这里,常规感知超越了我们对于错觉的理性认识.电影的出发点是将静态的照片画面变成运动的影像画面,电影性问题就是以此为核心.“黑玛丽”摄影棚中的产物深、广、密（镜头之间与镜头内部）构图法:透视点四埃德温.波特火车大劫案（1903）与比较,平行剪辑的发展 分析影片中镜头的变化 试验一下,如果将最后一个镜头插入影片不同的段落中会产生怎样的结果?火车大劫案（1903）问题:从单镜头到多镜头,通过画面讲述一个故事需要解决哪些问题?电影创始人们做出了哪些革命性的贡献?