隶书讲稿――韩少辉主讲于有东课件.pptx

1、国家一级美术师国家一级美术师享受国务院特殊津贴专家享受国务院特殊津贴专家中国书法家协会会员隶书委员会委员中国书法家协会会员隶书委员会委员山西省书法家协会副主席山西省书法家协会副主席山西书法院院长山西书法院院长 二一六年七月二一六年七月一一 隶书的演变隶书的演变一一 隶书的演变隶书的演变文字的草写促进了文字的演变。到汉末，文字的演变完成，进入书法艺术的自觉时期，各种笔法也随之出现并完成。文字（字体）：文字（字体）：甲骨文金文帛书正体草化汉简（八分书）草化小篆石鼓文隶意出现变连为断圆转为方折汉简章草草化正体隶书今草行草通俗隶书标准隶书草化正体行书楷书行楷秦朝（前221-前206年）西汉（前205-

2、25年）（一）隶书的起源、成熟和兴盛（一）隶书的起源、成熟和兴盛秦、西汉、东汉秦、西汉、东汉1、秦、秦隶书的起源隶书的起源（前（前221前前206年）年）隶书（古隶、草隶）的产生在秦朝。它是篆书的一种便于书写的简体。大多数出现了隶书的笔势、笔顺和笔画连结方式。是一种亦篆亦隶的典型的过渡型书体。战国里耶秦简秦峄山碑（一）隶书的起源、成熟和兴盛（一）隶书的起源、成熟和兴盛秦、西汉、东汉秦、西汉、东汉2、西汉、东汉早期、西汉、东汉早期隶书的发隶书的发展（前展（前205年年-25年）年）隶书又叫八分、八分书。在古文中，“八”与“分”两字的意义完全相同。说文解字作“别也”，即分开。中国书法形式构成中最重

3、要的审美内容线条的审美开始走上了它的历史舞台。在西汉早中期我国成熟的分书形态已经形成。分书典型特征的蚕头雁尾产生有两种原因：一是文字的快写、草写；二是人们美的追求。分书的章法也在汉简中开始孕化。西汉 敦煌马圈湾习字觚（一）隶书的起源、成熟和兴盛（一）隶书的起源、成熟和兴盛秦、西汉、东汉秦、西汉、东汉3、隶书的兴盛、隶书的兴盛汉碑的产生（汉碑的产生（25-220年）年）树碑刊石以歌颂德行、记录事功的社会风气成云涌之势。同时，书法雕刻既已成为可以博酬之业，各地都有书刻的名手良工。刻碑的夸饰心态进一步强化了分书的装饰特征。（一）隶书的起源、成熟和兴盛（一）隶书的起源、成熟和兴盛秦、西汉、东汉秦、西汉

4、、东汉 隶变的意义：隶变的意义：汉字形体演变过程中，由篆至隶是最重要的一次革命，是一次质的飞跃。这次变革使汉字的点画和结构发生了极其重大的变化。汉字由古文字进入今文字。第一，结体由长变扁；第二，在线条上一改篆书粗细等匀的平面线条（二维）；第三，汉字的象形意味减少，结构日趋简化（由象形性变而为图案化），升华到高度抽象的线的艺术境界。分书标志着中国书法作为独立的艺术形式已经成熟。会稽刻石礼器碑(二二)分书的衰落分书的衰落魏魏-明明 隶书在汉代作为字体的演变已经结束，书写更快捷的草书、行书、楷书已经产生。启功先生说：“汉至魏晋（隶书）已非日用之体，于是作隶者必夸张其特点，以明其不同于当时之体，而矫揉

5、造作之习生焉。魏晋之隶故求其方，唐之隶故求其圆，总归失之于自然也”。作隶者受楷书影响，点画和结体都光挺平直，缺少变化和元气，非常刻板、局促。李隆基石台孝经三国魏 受禅表碑东汉 西狭颂（三）隶书的复兴（三）隶书的复兴清清 明末清初的傅山在霜红龛集中说：“楷法不得篆隶之变，任写到妙境，终是俗品”。碑学大兴，考古风行，一批专门的金石著作相继问世，有代表性的书家有：郑簠、金农、伊秉绶、陈鸿寿、何绍基、邓石如等，隶书的第二个高峰出现了。何绍基隶书金农隶书伊秉绶隶书（四）隶书的第三个高峰（四）隶书的第三个高峰当代当代1、资料比清代更为丰富，秦简、汉简、帛书以及未刻书迹的发现2、风格更加多元由于资料的丰富以

6、及行草书的影响 3、方法更加科学篆书的学习；理性分析的临摹4、隶书展的推动5、设计美术学科的渗透，趣味增强。二二 隶书的分类隶书的分类二二 隶书的分类隶书的分类隶书按体裁可分为：标准隶书和通俗隶书。（一）标准隶书（一）标准隶书以扁方为主的字形，左挑右波的笔势和左右背分的体势为典型特征，是字体规范的八分书体。用于正规庄重的场合。张迁碑史晨碑鲜于璜碑（一）标准隶书（一）标准隶书 艺术风格上可分为如下5种：1、结体以横势为主，意态端雅，空间分布工整，法度谨严者。礼器碑（一）标准隶书（一）标准隶书2、以秀逸流丽的意韵见长，突出地代表了巧雅华美的新的审美追求。其飞动舒畅的笔姿和显然的横扁背分的体势，与简

7、书之间有着相当明显的移植关系。曹全碑（一）标准隶书（一）标准隶书3、出于作者松活自如的意度，率捷而为，不矜于工而其书自佳。表现出鲜活自然近于简书的新意趣，而作者纯熟的标准隶书技巧自在其中。如礼器碑侧、曹全碑阴等。曹全碑碑阴礼器碑碑侧（一）标准隶书（一）标准隶书4、以方朴、雄浑的艺术特质见长。从用笔或结体，这类作品都表现出对方劲之美的追求。这种追求主要有两层意义：一是弱化左挑右波的笔势与横扁背分的体势，透露出楷变的消息。二是书刻结合，充分而突出地创造了方笔刚峻而骨力外拓的美。在汉隶中，方笔与源于篆书，具有遒韧而筋力内含之美的圆笔对立统一，交互为用，形成了线运动最基本的一种空间形式。这是汉隶刻石对

8、书法艺术的重要贡献。最突出的代表作品有张迁、衡方、鲜于璜等。张迁碑衡方碑鲜于璜碑（一）标准隶书（一）标准隶书5、摩崖刻石。崖面不能如碑面磨治平滑，给艺术效果的细致表现带来困难，但只要书刻者善于因石面之势而为之，便会给笔画、结字造成种种意外的变化和意趣；因崖面比碑面更加阔大，书刻者可放胆挥运，充分展示心胸；摩崖地处边野，作者多为民间书家，情性质朴少拘谨，因而书法往往纵横朴野，与大自然通气（消）息，非庙堂碑刻所能比拟。代表作有石门颂、郙阁颂、西狭颂、杨淮表记等。石门颂西狭颂杨淮表记（二）通俗隶书（二）通俗隶书 体裁受八分影响不大，用笔简捷迳直，结构率意自然，书写方便的特点，广泛应用于日常生活，呈现

9、出隶书向楷书过渡的状态。主要见于各种题记、题字、铭文，如墓志、画像石、墓门、石柱、石块、石像以及摩崖等。书写坦率不拘，表现出质直、劲健的运动的气势力量和简率純真的性情美，充满了清新、自由、蓬勃的原始的创造力，显示了大朴不雕的审美境界。东汉阳嘉二年题记长沙五一广场东汉简东汉苍山画像石题记三三 隶书线的运动隶书线的运动三三 隶书线的运动隶书线的运动（一）书法的线条，其审美品格表现为（一）书法的线条，其审美品格表现为四个方面：四个方面：力强力强 气厚气厚 势活势活 意富意富线的运动力量。即充沛而刚柔相继的笔势力量。力强力强韩少辉临袁安碑韩少辉临袁安碑具有充分的富有立体感的厚度、是立体的、圆的。如案置

10、箸。气厚气厚韩少辉临碑额韩少辉临碑额即线条生动的运动状态。势活势活韩少辉临秦诏版即一组线的对比变化，意味丰富，不单调、贫乏。韩少辉临祀三公山韩少辉临祀三公山意富意富（二）用笔的几个概念（二）用笔的几个概念1、笔势：、笔势：运用毛笔写出点画形态的过程中笔锋运动的状态。2、笔形：、笔形：人眼所能看到的线的形态。3、笔法：、笔法：造成一定形态的点画所使用的方法。笔法分类笔法分类 笔法笔法（邱振中）：（邱振中）：（1）摆动法）摆动法 （2）平动法）平动法（3）绞转法）绞转法 （4）提按法）提按法（二）用笔的几个概念（二）用笔的几个概念4、笔意：、笔意：通过点画的可视形象所表现出的点画审美内涵或曰精神内

11、涵。5、印印泥、印印泥（力度、沉着、向下的力）屋漏痕屋漏痕（直而含曲、沉着、留而流）折拆股折拆股（圆、有韧性、弹性）锥画沙锥画沙（劲健、起止无痕、灭迹隐端）6、金石气：、金石气：契刻又对原作进行了再创造，并产生了新的价值。这就是书法品评中的一个主要审美范畴金石气。它是刀锋在石上切凿出来的点、线所特有的坚劲、浑厚、质朴之美。（二）用笔的几个概念（二）用笔的几个概念涩势得以强化，点线增强了力度和重量感。增加了深刻感和立体感。石上运刀直势易于曲势，增强了质直、方峻之势。时间、自然、人为所赐予石面的剥浊，增添了石刻浑古拙朴之美。（三）隶书线的形态（三）隶书线的形态 以笔势的运动变化为契机，引发出笔法和

12、笔形的变化。疾势与涩势、中锋与侧锋、藏锋与露锋、轻与重、快与慢、方与圆、裹与铺等等交并互用，矛盾统一，便能暗示出起伏变化、刚柔相济的运动力量线形态极为生动的变化和丰富的表现力及由此产生。（四）用笔中的辩证规律（四）用笔中的辩证规律 线条是组成字构成篇的基础。顺势和逆势顺势和逆势中锋和侧锋中锋和侧锋藏锋和露锋藏锋和露锋 方笔和圆笔方笔和圆笔 轻和重轻和重 快和慢快和慢 疾和涩疾和涩 顺势和逆势顺势和逆势中锋和侧锋中锋和侧锋 韩少辉作品侯马盟书藏锋和露锋藏锋和露锋 东武睢瓦砖文方笔和圆笔方笔和圆笔 张迁碑曹全碑轻和重轻和重 礼器碑韩少辉作品快和慢快和慢 韩少辉临礼器碑居延误死马驹册疾和涩疾和涩 张

13、掖都尉棨信石门颂四四 空间形式构成空间形式构成隶书空间形式构成隶书空间形式构成 隶书着重于横向开张的笔势运动，结字以横方为主要趋势，核心的内容还在于结构内在关系的变化，即调动多种艺术手法，使字内笔画、结构单位的主次，形状的长短、宽窄、大小，势态的俯仰、向背、伸缩、斜正、曲直等等艺术因素在多样的对比变化中求得呼应、统一。就空间构造的整体而言，则是虚与实、黑与白的对立统一。有的表现为中敛旁肆、左右背分；或表现为闳中肆外；或表现为中肆旁敛。（一）线的方向：（一）线的方向：横、纵、斜三个方向，与笔（字）势相关。俯 平 仰 ()向|直 )(背（二）线的长度：（二）线的长度：起止点（三）线的位置：（三）线

14、的位置：起止和经过的地方（四）空间形式辩证规律1、主与次、主与次 2、大与小、大与小 3、斜与正、斜与正 4、曲与直、曲与直 5、收与放、收与放 6、向与背（俯与仰）、向与背（俯与仰）7、横与纵、横与纵 8、争与让、争与让 9、纤与秾、纤与秾 10、疏与密、疏与密 11、虚与实、虚与实 1、主与次、主与次 主与次：主与次：指线与线空间结构的组织状态。礼器碑西狭颂2、大与小、大与小 大与小：大与小：是指线的空间构造的形状和体量。张迁碑韩少辉作品3、斜与正、斜与正 斜与正：斜与正：指线与线的空间构造的势态，是一种运动的势态。何应辉临杨淮表莱子侯刻石4、曲与直、曲与直 曲与直：曲与直：指线与线的空间

15、构造的运动势态。何应辉作品韩少辉临秦诏版5、收与放、收与放 收与放：收与放：指线与线空间构造的势态。石门颂何应辉临礼器碑6、向与背（俯与仰）、向与背（俯与仰）向与背（俯与仰）：向与背（俯与仰）：指线或线的空间构造左右离合、互为呼应的动态。7、横与纵、横与纵 横与纵：横与纵：指线运动二维空间的基本形态，是平面的，不涉及立体。石门颂杨淮表记8、争与让、争与让 争与让争与让：指线与线空间构造的运动状态。大吉买山地记 张迁碑9、纤与秾、纤与秾 纤与秾：纤与秾：是线和线的空间构造的组织状态。何应辉临石门颂韩少辉作品10、疏与密、疏与密 疏与密：疏与密：线与线的空间构造相对位置的状态。西汉居延汉简何应辉临

16、祀三公山碑11、虚与实、虚与实 虚与实：虚与实：是指作品当中的黑与白或曰阴与阳。是指运动的线及所分割出来的空间之间的总体关系。何应辉临礼器碑韩少辉临大盂鼎五五 书法的临与创书法的临与创（一）十二字口诀（一）十二字口诀 看一笔写一笔，看形状找位置。看一笔写一笔，看形状找位置。第一味药第一味药（二）药方：医隶弊之药（二）药方：医隶弊之药秦汉篆书每日服用，每日两个时辰，连服两年；一年后可兼服商周金文，每日1-2个时辰，连服1-2年。气色可红润，骨骼可硬朗。此乃滋阴之良药，习隶者不可不识。第二味药第二味药汉隶中礼器、乙瑛、曹全择其一每日服用，每日两个时辰，连服两年，可得习隶之法；之后张迁、石门、西狭、

17、衡方、封龙山等择其一二服之，每日两个时辰，连服两年，可得隶书之意；继之，广武将军、好大王、西汉刻石、秦隶、简帛书、民间刻石等择其一二服之，每日两个时辰，连服数年，可得隶书之趣。如此，由法及意及趣，方可本正源清，得隶书博、大、雄、拙、强、奇、高、深之一味。此乃壮阳之良药，习隶者不可不知。第三味药第三味药哲学、美学、文学依据自身体质之需求择之，每日服用，厕上、枕上、车上皆可读之，每日1-2个时辰，服之终生，勿要间断。读书方可明理，明理看事看物方可入木三分，入木三分方可穷究他人不能究之本源和规律。如此，作品自然表现深刻，面目独到，品位高，意韵深。此乃滋阴壮阳大补之药，习隶者不可不晓。此药如六味地黄丸

18、之于男人，服之有益，不妨一试。（三）关于临摹（三）关于临摹（7个方面）个方面）1、一种字体一本法帖：、一种字体一本法帖：在老师的指导下先选一本喜欢的字帖（字体），这是规定动作。2、两个着眼点：、两个着眼点：空间和用笔。3、临摹即排毒：、临摹即排毒：临摹的敌人就是自己的书写习惯。4、不薄今人爱古人：、不薄今人爱古人：与人学徒和与古为徒并举，即横向继承与纵向继承。（三）关于临摹（三）关于临摹（7个方面）个方面）5、临摹即获取能力、临摹即获取能力6、临摹的四个阶段（状态）、临摹的四个阶段（状态）形不似，神不似形似，神不似形似，神似形不似，神似7、一万小时理论、一万小时理论 韩少辉临张迁碑（四）关于创

19、作（四）关于创作 创作是自己审美理想、观念和书写能力的综合体现。1、背临、集字法、背临、集字法 2、先写好一张字、先写好一张字韩少辉集散氏盘韩少辉集散氏盘（四）关于创作（四）关于创作3、临创互动：、临创互动：创作既依托并强化了临摹时获得的技法支撑，同时也为临摹给出了问题导向、需求导向。4、技巧与情性的交融、技巧与情性的交融 5、当代的书法创作有两种不太健康的现象：、当代的书法创作有两种不太健康的现象：一是“展览体”的泛滥；另一种是“重口味”。结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。When You Do Your Best,Failure Is Great,So DonT Give Up,Stick To The End感谢聆听不足之处请大家批评指导Please Criticize And Guide The Shortcomings演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日