工业设计史之四-重庆大学艺术学院课件.ppt

1、College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第四篇第四篇 1940年至当代的工业设计年至当代的工业设计 走向多元化走向多元化工业设计史History of Industry DesignCollege of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计第1节、斯堪的纳维亚设计 20世纪40年代中期，功能主义已逐渐发生了许多实际上和风格上的变化。这些变化离开了包豪斯纯几何形式和“工程”语言的美学 将德国严谨的功能主

2、义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。在1939年的纽约国际博览会上，确立了以“瑞典现代风格”作为一种国际性概念的地位 斯堪的纳维亚设计在20世纪50年代产生了一次新的飞跃。其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。新的观念：认为普通百姓有权享有舒适的家，这个家不但是有益于健康的，而且还应满足功能和美学上的要求。College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的

3、几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。是功能与艺术的美妙和谐。斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚风格代表人物：汉宁森，克林特代表人物：汉宁森，克林特（丹麦），阿尔托阿尔托（芬兰），马姆斯登马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊和马特逊(Bruno Mathsson)（瑞典）二十世纪年代的流行风格二十世纪年代的流行风格三个斯堪的纳维亚王国挪威、瑞典和丹麦以及两个共和国（芬兰、冰岛）三个斯堪的纳维亚王国挪威、瑞典和丹麦以及两个共和国（芬兰、冰岛）College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry D

4、esign风格：1、斯堪的纳维亚设计是功能主义。几何形式被柔化，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人情味和生气。2、20世纪40年代为了体现民族特色而产生的怀旧感，常表现出乡野的质朴，推动了这种柔化的趋势。早期功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代，更为粗糙的质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。3、1945年后，另一种怀旧的趋势丹麦精良的手工艺传统在瑞典和挪威也得到了加强。第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design丹麦

5、的设计丹麦的设计汉宁森汉宁森(Poul Henningsen，1894-1967)PH灯具的重要特征是：1）所有光线都经过至少一次反射才到达工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；2）并且无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反差过强。这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且因为它是来自于照明的科学原理，而不是由于任何附加的装饰，因而使用效果非常好，体现了斯堪的纳维亚工业设计的鲜明特色。College of Art design design 重庆大学艺术学院History

6、 of Industry DesignPH洋蓟吊灯 PH-5吊灯 丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design维纳 毕业于哥本哈根工艺美术学校。维纳与其他丹麦家具设计师一样，自身就是手艺高超的细木工，因而对家居的材料、质感、结构和工艺有深入的了解，这正是他们成功的基础。维纳的设计极少有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以亲近之感，丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design“椅”（

7、The Chair）系列“中国椅”系列“中国椅”丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design雅各布森 1927年毕业于丹麦皇家艺术学院，但大器晚成，直到20世纪50年代才开始成名。他将刻板的功能主义转变成了精练而雅致的形式雅各布森的作品十分强调细节的推敲，以达到整体的完美。他把家具、陈设、地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观设计一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的，因而与室内环境浑然一体“蚁”椅丹麦的设计丹麦的设计College of Art design desi

8、gn 重庆大学艺术学院History of Industry Design“蚁”椅丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 雅各布森的三个经典的椅子设计，世界闻名。即1952年为诺沃公司设计的“蚁”椅，1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅。这三种椅子均是用热压胶合板整体成型的。丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design丹麦的设计丹麦的设计College of A

9、rt design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design雅各布森于20世纪60年代设计的筒系列不锈钢餐具20世纪60年代，丹麦的工业设计中开始反映出立体主义艺术和所谓“硬边艺术”的影响，在产品设计中强调简洁、有力的形式，并使用工业化的材料。不锈钢的材料、简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感 丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry DesignB&O公司 一方面系统地研究新产品的技术开发，首创了线性直角唱臂等新技术；另一方面瞄准国际市场的最高层次

10、，并致力于使技术设施适合于家庭环境，从而设计出了一系列质量优异、造型高雅、操作方便并富有公司特色的产品 强调逻辑操作和人机之间的双向交流，因为电子技术越来越复杂了，逻辑操作意味着技术服务于人，而不是相反。不应故意强调产品的高技术特点，人为地使操作复杂化。这正是丹麦设计文化在高技术产品上的体现 丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 1、B&O公司的产品风格早期受家具设计的影响，多采用柚木作为机壳 2、20世纪60年代以后趋于“硬边艺术”风格，采用拉毛不锈钢和塑料等工业材料制作机身，造型十

11、分简洁高雅 20世纪60年代生产的收音机 丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design3、20世纪90年代，B&O公司的工业设计开始了崭新的发展阶段，设计的风格开始由严谨的“硬边艺术”转向“高技术/高情趣”的完美结合 丹麦的设计丹麦的设计该公司生产的家用音响系统采用透明面板来展示CD碟片的运动过程，并以鲜艳的色彩对比来营造一种游戏般的情调，在家电产品的设计中独树一帜，体现了鲜明的时代特色 把新技术与装饰完美结合College of Art design design 重庆大学艺术学院Histo

12、ry of Industry Design丹麦的设计丹麦的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design阿尔瓦阿尔瓦阿尔托阿尔托阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇（Kuortane），1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。特点特点：他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构

13、件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。芬兰的设计芬兰的设计“有机现代主义的开端”College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design阿尔瓦阿尔托设计的建筑芬兰的设计芬兰的设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计第2节 现代主义的发展 2

14、0世纪4050年代，美国和欧洲的设计强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。与战前空想的现代主义不同，战后的现代主义已深入到了广泛的工业生产领域，体现在许多工业产品上现代主义也开始脱离战前刻板、几何化的模式，并与战后新技术、新材料相结合，形成了一种成熟的工业设计美学，由现代主义走向“当代主义。“优良设计”College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计1、沃森、诺伊斯、考夫曼与现代艺术博物馆和“优良设计”现代艺术博物馆为工业设计提出了一系列“新”标准，即

15、产品的设计要适合于它的目的性、适应于所用的材料、适应于生产工艺，形式要服从功能。这种美学标准在20世纪40年代大受推崇，并作为该馆组织的第二批“实用物品”展览的选择标准。这些实用物品被誉为“优良设计”，College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计伊姆斯（Charles Eames，19071978）和埃罗沙里宁与“有机现代主义”College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重

16、建与设计战后重建与设计1945年设计的木质餐椅 1956年伊姆斯夫妇设计的休闲椅和软凳 College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计沙里宁的家具设计常常体现出“有机”的自由形态，而不是刻板、冰冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。这种“软化”趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的，被称为“有机现代主义”College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十

17、章 战后重建与设计战后重建与设计战后的美国人需要一系列新的设计来反映和实现他们的乐观主义心情，消除战争期间物质缺乏带来的艰辛生活的记忆。推出新奇、夸张的设计，以纯粹视觉化的手法来反映美国人对于权力、流动和速度的向往，取得了巨大的商业成效。设计师们源源推出时髦的新车型，让原有车辆很快在形式上过时，使车主在一两年内就放弃旧车而买新车。这些新车型一般只在造型上有变化，内部功能结构并无多大改变。第3节 美国的商业性设计 College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计第4节 意大利的

18、风格与个性“现代文艺复兴”这种设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的，并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。总体来说，意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性采用了略带流线型的雕塑形式“拉克西康80”型打字机“拉特拉22”型手提打字机College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计20世纪50年代意大利设计的视觉特征是所谓当代“有机”雕塑，这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合，创造了一种独特的美学 尼佐里设计的“米里拉”缝纫机模型 庞蒂设

19、计的便器 萨帕设计的工作台灯 College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计平尼法尼那公司最有影响的设计是法拉利（Ferrari）牌系列赛车 索特萨斯于1969年设计的“情人节”打字机College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计第5节 联邦德国的技术与分析 随着经济的复兴，联邦德国成了世界上先进的工业化国家之一，并发展了一种以强调技术表现为特征的工业设

20、计风格。乌尔姆造型学院强调艺术与工业的统一；以科学技术为基础的设计教育模式；认为一个典型的产品设计师能在现代工业文明中的各个要害部门里工作College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 日本设计发展是由它的民族性和本土文化性所决定的。日本的设计一类是手工艺品，如木制家具，漆器、陶瓷、屏风等，充满了清新自然的东方情调。另一类则是高科技产品，尤其是电子产品。如汽车、摩托车、音响，照相机、手机等。日本的设计保留日本传统，同时结合西方影响。日本产品轻、薄、短、小的特点很适应现代的生活方式，日本的产品具有构思奇巧、工艺精湛、

21、包装精美的特点，充分体现了日本深刻的文化符号，反映了禅宗精神在设计中的渗透和潜移默化，同时“高技术风格”又是高、精、尖技术的自然流露。第6节日本设计的双轨制日本设计的双轨制 College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History

22、of Industry Design第十章第十章 战后重建与设计战后重建与设计College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design1 1、新现代主义新现代主义60年代后，在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪2030年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主义”。视幻艺术强调黑白的几何形式构图。在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺术”，多采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面处理偏爱材料本身的质感。第十一章第十一章 走向多元化走向多元化Colleg

23、e of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 2、高技术风格、高技术风格 “高技术风格”（High-Tech）在设计中采用高新技术，它直接表现当时以机械为代表的技术特征。“高技术”风格的发展与20世纪50年代末以电子工业为代有的高科技迅速发展分不开的。英国建筑师皮阿诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard Rogers）于1976年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术与文化中心”是其中最为轰动的作品。第十一章第十一章 走向多元化走向多元化College of Art design design 重庆大学艺术学院Histo

24、ry of Industry Design 3、波普风格波普风格（用后即弃）（用后即弃）波普设计出现于20世纪50年代，又称流行艺术、通俗艺术。它的鼎盛时期是本世纪60年代，主要活动中心在英国和美国。本质是形式主义的 它代表着20世纪60年代设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。意大利的波普设计体现出软雕塑的特点，如把沙发设计成嘴唇状，或做成一只大手套的样式。第十一章第十一章 走向多元化走向多元化College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry

25、 Design第十一章第十一章 走向多元化走向多元化这种文化强调消费产品的象征意义而不是其形式上和美学上的质量。College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 4、后现代主义后现代主义 后现代主义是指在反抗现代主义的一场运动，后现代主义最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966年出版的建筑的复杂性与矛盾性一书。文丘里的建筑理论“少就是乏味”的口号是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的。他鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑，他把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义

26、）。查尔斯穆尔（Charles Moore 1925-）设计的新奥尔良意大利广场是后现代主义建筑设计思想的典型体现。第十一章第十一章 走向多元化走向多元化College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十一章第十一章 走向多元化走向多元化格雷夫斯设计的自鸣式水壶 工作室65”设计的椅子College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 5、孟菲斯孟菲斯 后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”（Memphi

27、s）的设计师集团。孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著名的城市。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。表现索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结合的理念。“孟菲斯”由著名设计师索特萨斯和其他7名年轻的设计师组成 第十一章第十一章 走向多元化走向多元化College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十一章第十一章 走向多元化走向多元化产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性的文化意义，表达了从天真、滑稽直

28、到怪诞、离奇等不同的情趣，也派生出关于材料、装饰及色彩等方面的一系列新观念。索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性;没有永恒，只有瞬间。这样，“孟菲斯”开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 6、解构主义、解构主义 解构主义自六十年代后期由法园哲学家德里达(Jacques Derrida)在其论语法学一书中确定，之后便作为一种艺术设计风格的代表。美国解构主义大师盖瑞1994年设计的古

29、根海姆博物馆是解构主义的代表作。盖瑞被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。盖瑞的设计把完整的结构主义建筑整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态，他的作品具有鲜明的个人特征。第十一章第十一章 走向多元化走向多元化College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design 解构主义空间的高大解构主义空间的高大总部总部央视新楼央视新楼 即将迁址的CCTV央视新总部大楼，经过激烈的国际设计竞赛，由OMA/荷兰大都会建筑事务所首席设计师雷姆-库哈斯设计的方案中选。第十一章第十一章 走向多元化走向多元化College

30、 of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十一章第十一章 走向多元化走向多元化7、绿色设计 20世纪90年代人类可持续发展力图通过设计活动，在人-社会-环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，并成为当今工业设计发展的主要趋势之一。College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design第十一章第十一章 走向多元化走向多元化法国著名设计师菲利普斯塔克是减约主义的代表人物 College of Art d

31、esign design 重庆大学艺术学院History of Industry Design易用、效率性设计人的尺度人的极限自然匹配提供语意说明简化性College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design让历史告诉未来让历史告诉未来：讨论中国的工业设计应当具有什么样的特色：1、精细，优质、大众（参照日本设计）2、伦理，“仁”（有容乃大)、“和”3、意境，“气”体现人与宇宙的哲学关系，和科技的结合讨论College of Art design design 重庆大学艺术学院History of Industry Design最后送大家的话最后送大家的话：作为设计师面对生活的态度快乐，享受，观察、洞察、思考