德莫拉安藤忠雄课件.ppt

1、 德莫拉与安藤忠雄 作者：王源、陈士媛、张丹指导老师：郑云杨走近建筑大师德莫拉德莫拉n 建筑师艾德瓦尔多苏托德莫拉是2011年普利兹克建筑奖的获奖者，他师从阿尔瓦罗西扎，也是继1992年西扎之后，第二位获此殊荣的葡萄牙建筑师。他所设计的作品，其中大部分在葡萄牙以及在西班牙、意大利、德国、英国和瑞士。简介风格解析区位环境周边分析案例分析收获与感悟 评委团主席罗德评委团主席罗德帕伦博评价道：帕伦博评价道：“在过去的在过去的三十年中，德莫拉不仅建立了这个时代的作品三十年中，德莫拉不仅建立了这个时代的作品体系而且还对传统建筑有所回应。他的建筑有体系而且还对传统建筑有所回应。他的建筑有着独特的能力着独特

2、的能力在同一时间内有着看似矛盾的在同一时间内有着看似矛盾的个性传达个性传达力量和谦虚，夸张和微妙，大胆的力量和谦虚，夸张和微妙，大胆的公权力和亲密感。公权力和亲密感。”人生经历人生经历n 1952年7月25日，艾德瓦尔多苏托德莫拉生于葡萄牙波尔图的一个医生家庭。他曾在波尔图大学艺术学院雕塑专业学习。n 1975年，他慕名转到阿尔瓦罗西扎的建筑工作室实习，而这次的转变为德莫拉打开了一片新的天地，他的兴趣也由雕塑变成了建筑。n 1980年，德莫拉决定离开这个他工作了四年的地方，并单独成立自己了的工作室。但这并不意味着他终止了与西扎的合作，相反，他们亦师亦友的情谊一直延续到了现在。这位极具天赋的年轻

3、人不再是西扎的门徒，却变成了他的女婿。德莫拉与西扎多次合作出了令世人所震惊的建筑作品。如里斯本世博会的葡萄牙馆和伦敦蛇形画廊的“夏亭”。他还受聘担任波尔图大学建筑学教授。他曾在日内瓦建筑学院、法国国立巴黎第八建筑学院、哈佛大学、都柏林大学、苏黎世理工学院、洛桑大学做访问研究员。简介风格解析区位环境周边分析案例分析收获与感悟作为南欧建筑风格典型代表的建筑师，艾德瓦尔多苏托德莫拉在他的职业生涯中获得诸多殊荣：n 2001年，德莫拉获得海因里希特森诺金奖；n 2004年获得2004FAD建筑与室内设计奖。而这些奖项在他获得的2011年普利兹克建筑奖面前都显得那样的无足轻重。这个结果曾引起建筑界的一片

4、哗然，与那些活跃在当今世界建筑舞台的建筑师相比，这位葡萄牙人并不算太广为人知，他的为人处世十分的低调，但看过其建筑作品的人又不禁赞叹，这的确是一位手法纯熟，经验老道的建筑界大师。和其他欧洲著名建筑师一样，在做设计的同时，莫拉也进行学术研究，并在FAUP大学教授建筑，同时他也被邀为哈佛大学、洛桑建筑学院等著名建造院校的客座教授。简介风格解析区位环境周边分析案例分析收获与感悟风格解析风格解析 莫拉年轻时期的作品明显折射出阿尔瓦罗西扎、密斯凡德罗、路易斯巴拉干等建筑巨匠的影响，德国新古典主义和美国极少主义对他也有着重要意义，但他同时也是带着批判的眼光来看待和思索这些建筑巨匠和建筑风格的，因此随着时间

5、的推移，他的个人风格逐渐显现。他的成长历程见证了二战以后整整一代欧洲建筑师的成长，也见证了欧洲现代建筑发展的轨迹和脉络。案例分析收获与感悟简介风格解析 在莫拉后期逐渐形成的个人风格中，其作品简洁而又富有想象力，他的作品总是简单明了、易于解读的，然而在他动手之前，人们总是猜不到，他会竟然用这种方式来建造。他后期作品总是透露出一种经过时间磨砺后返璞归真的睿智和幽默，他曾精确地用博尔赫斯的短篇小说来比喻自己的作品-一段文字不应修改太多，不然的话，它最终会变得太过刻意，读者能感觉到作者的疲惫从而也会觉得厌倦。因此你得做得非常微妙，使文字似乎从一开始就是那样的。案例分析收获与感悟简介主要作品博若-对玛丽

6、亚修道院改造为国营旅馆项目大码头上街上的公寓地块莫列多住宅马托辛尤斯的庭院住宅拉拍斯特雷拉的联排住宅列日广场的三套住宅克拉斯托街的住宅马亚的公寓建筑卡斯卡伊斯的住宅塞拉-阿拉比达的住宅曼努尔-奥得维拉的影院住宅波乐图地铁音乐宫站庞利马的两幢住宅布拉加市立运动场密瑟里笠第教堂波维斯塔街的建筑吉马朗伊斯的住宅卡斯特罗-维亚那的多餐厅布拉干卡当代艺术中心拉比亚的住宅杜罗的两个住宅主要作品收获与感悟简介案例分析布拉加体育场布拉加体育场 布拉加体育场坐落在布拉加的卡斯特罗的山坡，整座建筑依山而建，采用了罗马式露天剧场的建筑风格。在这座大型的体育场所中，德莫拉展示出来其惊人的才华及其极具创造力的一面。整个

7、项目包括对于体育场的扩建，体育场顶棚的添加及其它设施的改进。远远望去，它不像是一座建筑，更像是一件艺术品。精确的山体爆破创造出百英尺高的花岗岩岩面，成为场馆一端的遮挡面。设计师认为自然与人工建造的融合才能生成好的建筑。以他的话来说，这个项目就是开辟山体，从石头中创造混凝土。评审团队的评语是“健壮的，恢宏的，与壮丽的景色相互融合的建筑。”这次爆炸把建筑美和自然美很巧妙地的糅合在了一起，这其实与我们传统建筑中“天人合一”的思想不谋而合。主要作品收获与感悟简介案例分析 体育场能容纳三万人一起观看比赛，却仅有两个看台。体育场的屋顶类似于长长的遮阳板，这个形制取自于秘鲁古印加的桥。早在1998年他与西扎

8、联合设计的里斯本世博会的葡萄牙馆中就曾运用过这种手法。顶棚悬空覆盖在这个体育场的上方，悬吊钢索长达220米，并能承受极大的拉伸荷载。钢索固定在一组混凝土的土柱上。为了抵消钢索的拉力，这些混凝土柱子不仅要向外倾斜，同时，这些柱子还锚定在建筑地基的岩石上。这是一件很奇妙的设计作品。在看台上，参观者既可以见证棚顶钢索的拉伸，又可以感受到混凝土柱子极力抵消这种力量，并将这种力量传递给地基岩石。所以，可以说这个建筑是山体支撑着顶棚，人造的结构依赖于天然岩石而获得其稳定性，建筑风格与周围的环境浑然一体。这不仅令我们惊叹道“虽由人作，宛自天开”。主要作品收获与感悟简介案例分析莫列多住宅莫列多住宅 德莫拉于1

9、998年在葡萄牙卡明哈设计建成的莫列多住宅(House in Moledo)中，为了使这座位于山坡下的建筑拥有自然的居住效果，莫拉大量运用了岩石。当装载着岩石的卡车排着队似的将岩石卸在建筑基址上时，大多数人相信这里原有的自然风景将被人工的建筑所取代而破坏，但建成后的建筑却大出人们的意料之外。主要作品收获与感悟简介案例分析 这个看似自古就存在那里的“原生态建筑”事实上只是一个“看来真实的系统”，因为建造前的原址并不存在这样的原生态，现在看到的原生态景象是建筑师以极强的意志花费了业主巨大的投资而实现的一个与自然元素共生的人造物。为此建筑师还创下了这样一个记录：为建造土坡和台地所投入的造价要远高于修

10、筑建筑本身的造价。虽然对于莫拉这种高投入，并且对建筑基址进行大规模改建的做法是否合理，在建筑界还存在争议，但不可否认的是，在建造生态建筑和再造自然方面，莫拉也是比较有代表性的一位建筑师。他通过对自然的改造来使人们获得更加真实的自然感的做法。主要作品收获与感悟简介案例分析 莫列多住宅这样沉入地下的建筑，展示了覆土生态语言的力量，建筑外部貌不惊人的形象与惊心动魄的内部空间形成强烈反差，给人留下了深刻的印象。覆土建筑以其良好的保温性能使建筑本身的能耗大大降低的同时，也使建筑与自然环境完美融合，是一种理想化的生态建筑形式。但也可以看到，覆土生态建筑形式所适用的范围相当有限，尤其是对于大多数位于当代都市

11、中，或需要提供大面积使用空间的建筑来说，并不适用。由此可见，要追求一种对建筑基址的损害最小，适用性较强，又能最大限度地与建筑所在地的原有环境取得协调的生态建筑形式，才更接近于完美生态建筑的宗旨。主要作品收获与感悟简介案例分析主要作品收获与感悟简介案例分析功能分析简单流畅主要作品收获与感悟简介案例分析流线分析主要作品收获与感悟简介案例分析主要作品简介 收获与感悟 案例分析 德莫拉对于材料和细节能够做到精准把握，对场地及历史十分尊重。在他的作品中，我们可以看到线条简单却富有张力，色彩纯净却并不单调。他曾经表示，在建筑领域中，他最感兴趣的是在自然和人造之物之间取得平衡。在下文中，我将分析德莫拉几座代

12、表性建筑作品，这些建筑作品能够很好的诠释德莫拉的这种设计理念。尽管德莫拉使用的建筑材料都是葡萄牙本土最简单常见的，但是当组合在他的每一个建筑作品中，材料的搭配方式及运用模式却是有着其独树一帜的风格。他的作品，像一支优雅的蓝调，奏响在当代西方建筑的舞台上。总结安藤忠雄安藤忠雄n安藤忠雄（1941年9月13日），日本大阪人，日本建筑师。安藤忠雄甚有传奇性，年少时家境贫困，童年在木工作坊度过。在成为建筑师前，曾任货车司机及职业拳手（成绩：23战13胜3败7平手），其后在没有经过正统训练下成为专业的建筑师。正因为此，安藤素有“没文化的日本鬼才”之称。简介建筑理念区位环境人流分析周边分析建筑初始之路案例

13、分析必备三要素从未受过正规科班教育，开创从未受过正规科班教育，开创 了一套独了一套独 特、崭新的建筑风格特、崭新的建筑风格安藤忠雄安藤忠雄1941年出生于日本大阪1957年左右，开始练习职业拳击1959-1961年，考察日本传统建筑1962-1969年，游学于美国、欧洲和非洲1969年，在故乡大阪的梅田创办“安藤忠雄建筑研究所”。1995年 获得普利策建筑奖六甲集合住宅二期1997年 执教于日本东京大学建筑系。并担任东京大学工学部教授 1997-2003年 从东京大学退休，转任名誉教授 2005年获得东京大学的终身特别荣誉教授 建筑理念区位环境人流分析周边分析建筑初始之路案例分析必备三要素简介

14、建筑的启蒙建筑的启蒙 安藤为一自学成功的建筑师，他并没有获得任何的学位，也无得自任何大师的传授，安藤的成功归因于他广泛多方面的阅读与旅行，亲身体验这些历史建筑而获得启发，直到今天他仍持续而不间断。安藤第一次感觉到建筑空间的存在，是置身于罗马万神庙之中。安藤曾说道：“我所感觉到的是一个真正存在的空间。当建筑以其简洁的几何排列，被从穹顶中央一个直径为9米的洞孔，所射进的光线照亮时，这个建筑的空间才真正地存在。在这种条件下的物体和光线，在大自然里是不会感觉到的，这种感觉只有通过建筑这个中介体才能获得，真正能打动我的，就是这种建筑的力量。”区位环境人流分析周边分析建筑初始之路案例分析必备三要素建筑理念

15、简介一、东西方的融合一、东西方的融合 安藤飘游四方旅游世界各地，目的是为了将其所见所闻与他个人的形式结合，安藤认为万神庙的静态几何布局形式的垂直发展的空间，与日本建筑具有明显的水平方向性的空间概念形成对比；万神庙是西方建筑空间的典型代表，两者存在着强烈的冲突。安藤就是要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。区位环境人流分析周边分析建筑初始之路案例分析必备三要素建筑理念简介安藤忠雄的建筑理念安藤忠雄的建筑理念二、二、对于现代主义进行批判对于现代主义进行批判 安藤的建筑一直是对现代主义的批判。他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社

16、会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进攻。安藤反机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。对安藤来说，建筑是人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现”住吉的长屋”的风格，因为在这个设计中他在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱。安藤认为真正后现代文化不应存在于消极、享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁欲主义的“道”中。住吉的长屋的原型，即是安藤对当时生活方式所作的反省与抗议。他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而

17、能创造新的文化。区位环境人流分析周边分析建筑初始之路案例分析必备三要素建筑理念简介三、封闭三、封闭开放的都市观开放的都市观：安藤忠雄早期对都市一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是”城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。安藤的作品中，让人开始意识到都市公共空间的个性，应该于1984年京都高濑川边的复合性商业设施Times。在Times设计中安藤除了发挥他惯用的动线回游的手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出多种层次的空间，面对自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新的公共空间。区位环境人流分析周边分析建筑初始之路案例分析必备三要素建筑理念简介TIMES河边餐厅，与周围的环境直接对

18、话，是安藤开放空间的体现河边餐厅，与周围的环境直接对话，是安藤开放空间的体现 一、他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴的体验而来的，在日本各地，他所接触到京都庙宇龙安寺的枯山水，体验到传统日本建筑的空、间、寂的奥义，对他影响很大 人流分析周边分析案例分析必备三要素简介建筑理论建筑初始之路日本极富禅意的枯山水园林让日本极富禅意的枯山水园林让安藤体会到空、间、寂；安藤体会到空、间、寂；建筑初始之路建筑初始之路二、当他旅行至广岛参观丹下健三于1995年所设计的和平纪念公园时，看到清水混凝土的面材质感，也受到莫名的感动。人流分析周边分析案例分析必备三要素简介建筑理论建筑初始之路三、由于丹下健三的作品风

19、格师承柯布西耶，他在自学建筑期间，买了一整套柯布的作品集来临摹，开始了向大师学习建筑的过程。人流分析周边分析案例分析必备三要素简介建筑理论建筑初始之路从柯布开始向大师学习，开始从柯布开始向大师学习，开始自己的建筑之路；自己的建筑之路；案例分析简介建筑理论建筑初始之路必备三要素一、可靠的材料一、可靠的材料 可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。安藤的建筑必备三要素安藤的建筑必备三要素安藤的真实材安藤的真实材料：混凝土、钢料：混凝土、钢材、玻璃、木材；材、玻璃、木材；案例分析简介建筑理论建筑初始之路必备三要素二、几何形式二、几何形式 这种形式为建筑提供基

20、础和框架，使建筑展示在世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常是一个三度空间结构的物体。当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的界定。几何形体构成了整体的框架。人们在上面行走、停留、不预期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。几何形式为建筑提供基础课框架结构；几何形式为建筑提供基础课框架结构；案例分析简介建筑理论建筑初始之路必备三要素三、自然三、自然 安藤对于自然的看法是强调自然被建筑化，是人造的自然，是可控制的自然。在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是指人工化自然。抽象化的光、水、风，这样的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。简介建筑理论建

21、筑初始之路案例分析一、住吉的长屋一、住吉的长屋 必要三要素基地位置:日本大阪住吉区基地面积：57 占地面积：34 总建筑面积：65 结构：清水混凝土住吉的长屋可以说是安藤建筑生涯中最重要的作品，他曾坦言，其以后建筑作品的理念，几乎都已经在住吉的长屋中进行过思考。简介建筑理论建筑初始之路案例分析必要三要素 外部空间是内部空间的反映,长方体体形决定内部的空间形状统一的长方体块.五个长方体空间组成大的长方体块.使建筑本身也内外取得统一.简介建筑理论建筑初始之路案例分析结构分析结构分析 必要三要素二层平面图一层平面图剖面图透视图 简介建筑理论建筑初始之路案例分析 设计特点、风格分析设计特点、风格分析必

22、要三要素 安藤忠雄擅长将混凝土作为一种高精度的材料来对待，其表面都打磨得像镜面一样光滑，使之失去了作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力状态。他是这样说的：“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”安藤忠雄追求的是这样的空间：构成简洁，但空间富有意义；对外封闭，但通过光线在内部造成戏剧性效果。安藤忠雄因此建筑表现的设计理念，而获得了1979年的日本建筑学会奖。简介建筑理论建筑初始之路案例分析二、光之教堂二、光之教堂 必要三要素 日本最著名的建筑之一。它是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果，使信徒们产生接近上

23、帝的错觉而名垂青史。它获得了由罗马教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖。光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是宁静，光教堂带来的却是强烈震动。坚实厚硬的清水混凝土的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，那便是著名的“光之十字”神圣，清澈，纯净，震撼。简介建筑理论建筑初始之路案例分析必要三要素 光之教由混凝土作墙壁，除了那个置身于墙壁中的大十字架外，并没有放置任何多余的装饰物。安藤忠雄说，他的墙不用挂画，因为有太阳这位画家为他作画。教堂里只有一段向下的斜路，没有阶梯；最重要的是，信

24、徒的座位位置高于圣坛，这有别于大部分的教堂（圣坛都会位于高台之上，庄严而冷酷地俯视着信徒），此乃打破了传统的教堂建筑，亦反映了世界上每个人都应该平等的思想。简介建筑理论建筑初始之路案例分析必要三要素 光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。简介建筑理论建筑初始之路案例分析必要三要素安藤忠雄在讲座中提到：“其实大家都没懂光之教堂。”“很多人都说那十字形光很漂亮。”“我很在意人人平等，以往教堂是高高在上的，牧师站的比观众高，而我希望光之教堂中牧师与观众人人平等，在光之教堂中，台阶是往下走的，这样牧师站的与坐着的观众一样高，这样就消除了不平等的心理。这才是光之教这才是光之教堂的精华堂的精华 THE END.THANK YOU