4.《窦娥冤》ppt课件40张-（部）统编版《高中语文》必修下册.pptx

1、 舞台小天地，舞台小天地，天地大舞台。天地大舞台。关汉卿关汉卿戏剧基础知识简介戏剧基础知识简介 一、定义及其特征一、定义及其特征戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种综合综合的舞台艺术的舞台艺术，她借助，她借助文学、音乐、舞蹈、美术文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。列

2、的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。的。戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征特征：第一，更典型、更集中地表现社会生活的第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争冲突和斗争。第二，故事情节发生的第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中时间和地点往往很集中，登场人

3、物也有一，登场人物也有一定数量的限制。定数量的限制。第三，人物性格和故事情节主要是通过登场第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言人物的语言来表现。来表现。第四，故事情节的发展往往第四，故事情节的发展往往分幕分场。分幕分场。二、几个名词术语二、几个名词术语 戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧语言包括台词戏剧语言包括台词(即人物语言即人物语言)和舞台说明。和舞台说明。1 1、冲突：冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾

4、冲突。戏剧冲突应比冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。2 2、台词台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言

5、，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象）等等。音。它实际上是语言的多意现象）等等。3 3、幕和场幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。4 4、舞台说明舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、景

6、的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于下场的，有关于“效果效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。的，有关于开幕、闭幕的等等。三、戏剧分类：三、戏剧分类：1）按）按表现形式表现形式分：话剧分：话剧(如雷雨如雷雨)、歌剧、歌剧(如如白毛女白毛女)、舞剧、舞剧(如丝路花雨如丝路花雨)、哑剧等；、哑剧等；2）按剧情繁简和）按剧情繁简和结构结构分：独幕剧、多幕剧分：独幕剧、多幕剧(如如雷雨雷雨)；3）按）按题材题材所反映的时代分：历史剧所反映的时代分：历史剧(如屈如屈原原)、现代剧、现代剧(如雷雨如雷雨)；4）按）按矛盾冲突矛盾冲突的性质分：的性质分：悲剧悲剧(如屈原如屈原)、

7、喜剧喜剧(如威尼斯商人如威尼斯商人)、正剧正剧(如白毛女如白毛女)5）按演出）按演出场合场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。分：舞台剧、广播剧、电视剧等。6)按表演按表演时代时代分：古典戏剧分：古典戏剧 现代戏剧现代戏剧 “悲剧悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧喜剧将那无价值的撕破给人看。将那无价值的撕破给人看。”鲁迅鲁迅 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界，为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上也占有独特的

8、位置，她与古希腊悲喜剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。、清代花部等四种基本形式。一、宋 元 南 戏 南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元末南戏，大约产生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出。在南方盛行。剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。南戏的

9、演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱。南戏的演唱方式较自由，不仅上场角色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需角色，而且还可独唱、接唱或合唱。剧本上凡需角色作某一特定的动作的地方，都注有作某一特定的动作的地方，都注有“某某介某某介”。南戏的角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、南戏的角色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他角色皆为配贴等七种。其中以生、旦为主，其他角色皆为配角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。角。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表作是元人高则诚（高明）的琵琶记。代表作是元人高则诚（高明）的琵琶记。二、元 代 杂 剧 元杂剧，虽说盛行于

10、元代，但在金朝末年就已经元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧一本通常有产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子四折一楔子”。角色大。角色大致可以分为致可以分为末、旦、净、丑末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个四类。一本杂剧只限一个角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“科科”。元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）元杂剧有一套较严格的体制元杂剧有一套较严格的体制 （1 1）结构：）结构

11、：元杂剧一般是元杂剧一般是一本四折一本四折演一完整的故事，演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有。有的杂剧还有“楔子楔子”，通常在，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。情节，介绍人物。杂剧杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲

12、子每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有宾白、时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有宾白、没有主词），分别称为没有主词），分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。（2 2）杂剧语言：）杂剧语言：由由主词主词、宾白、科范、宾白、科范三部分构成。三部分构成。主词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的主词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科范是戏剧动作的

13、总称。包括舞台的程式、武打和舞科范是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。蹈。“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相曲白相生，方尽剧情之妙生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。三、明 清 传 奇 明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速

14、的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时期的戏剧称为期的戏剧称为“传奇传奇”。传奇保持了南戏原有的。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有明代汤显祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃花明代汤显祖的牡丹亭、清代孔尚任的桃花扇和洪昇的长生殿。扇和洪昇的长生殿。四、清 代 花 部 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，所谓花部，就是指昆山

15、腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称取其花杂之义，故也称“乱弹乱弹”。康熙年间，各。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黄腔、柳子腔等。花部多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，等。花部多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说或为历史故事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重是我国戏曲艺术自宋元南戏产

16、生以来的又一次重要的变革，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。要的变革，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。戏曲种类：40余种京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏高甲戏、采

17、荼戏、皮影戏、滑稽戏高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏河北梆子、上党梆子、山东梆子、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓河南曲剧、湖南花鼓一、鉴赏戏曲语言一、鉴赏戏曲语言 要以要以曲词曲词为主，但又必须将之与宾白、为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。科介相结合，整体鉴赏。鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。典、对偶、排比等修辞方法。如何鉴赏古代戏曲？二、欣赏古代戏曲艺

18、术手法二、欣赏古代戏曲艺术手法 想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。要的艺术手法。想象、夸张想象、夸张以奇异的情节塑以奇异的情节塑造人物形象，反映生活；造人物形象，反映生活；借景抒情借景抒情则是继承则是继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。化和富于诗意的表现人物的方法。鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，彩，以及借景抒情手法所表现的优

19、美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。三、把握人物形象和反映的社会现实三、把握人物形象和反映的社会现实 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光郑光祖、白朴、马致远一同被称为祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大元曲四大家家”，并居，并居“元曲四大家元曲四大家”之首。关汉卿的之首。关汉卿的作品主要有窦娥冤救风尘望江亭作品主要有窦娥冤救风尘望江亭单刀会等。其中窦娥冤被称为世界单刀会等。其中窦娥冤被称为世界十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十大

20、悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家了英国的戏剧家“戏剧之父戏剧之父”莎士比亚，被莎士比亚，被称为称为中国的莎士比亚中国的莎士比亚。18381838年窦娥冤就年窦娥冤就有英译本流传海外，有英译本流传海外，19581958年，世界和平理事年，世界和平理事会把关汉卿与达会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色本色派之首。派之首。作者简介作者简介我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当 一粒铜

21、豌豆一粒铜豌豆悲剧原型悲剧原型 山东省郯城县城东不远处，有一座高山东省郯城县城东不远处，有一座高2020米、周长米、周长150150余米的余米的孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉卿在他的代表作窦娥冤中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。卿在他的代表作窦娥冤中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。据郯城县志记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结据郯城县志记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结婚后不久丈夫就病死了，她不愿

22、改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆婆，人们都称她为婆，人们都称她为“孝妇孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉言谢绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依言谢绝，因为她知道若自己改嫁，年老的婆婆生活就要失去了依靠，这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一天，她的婆靠，这样过了十几年，孝妇就已经三十多岁了。有一天，她的婆婆对邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等我老了以后，婆对邻居们说：媳妇伺候我这样苦，又守着寡，等我老了以后，她无依无靠怎么办，我不能再这样连累她了。这不久，婆婆为成她无依无靠怎么办

23、，我不能再这样连累她了。这不久，婆婆为成全孝妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那已出嫁的女儿便到全孝妇上吊自杀了。听说老母上吊死了，她那已出嫁的女儿便到官府告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝妇捕去，施以酷刑逼官府告状，说孝妇逼死了母亲，县吏便将孝妇捕去，施以酷刑逼供，孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡决曹的于公受理了这一供，孝妇最后被屈打成招，当时有个当郡决曹的于公受理了这一案件，他得知孝妇敬养婆婆十几年，又经过调查断定孝妇的婆婆案件，他得知孝妇敬养婆婆十几年，又经过调查断定孝妇的婆婆是自杀，于是如实禀报了。是自杀，于是如实禀报了。但太守却不听于公的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公但太守却不听于公

24、的正确意见，坚持判孝妇死刑。于公十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后十分痛心，他抱着卷宗在公堂上大哭，然后辞职回家，最后太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新太守竟然杀了孝妇。恰好东海郡在此后连续大旱了三年，新的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的的太守上任后，于公主动向他陈述了孝妇冤案，并说大旱的原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，原因是因为屈杀了孝妇。新太守便杀牛率众到孝妇冢前祭典，并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调并为孝妇昭雪，此时天空忽然下起大雪，此后三年这里风调雨顺。雨顺。斗转星移，东海孝妇的故事在民间越

25、传越广，最后经历斗转星移，东海孝妇的故事在民间越传越广，最后经历几代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在几代劳动人民的口头加工，变成的最流行的说法是：孝妇在临死的时候当众说：临死的时候当众说：“我如果有罪，死而无冤，血当下流；我如果有罪，死而无冤，血当下流；如果有冤血当逆流，大旱三年。如果有冤血当逆流，大旱三年。”当孝妇被行刑时，一腔白当孝妇被行刑时，一腔白血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片血直冲云天，流淌成河，最后在郯城西南一地方汇成一大片水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的水洼，被称为白血汪。白血汪面积至今达十亩，紧靠汪边的村庄因此而叫白血汪，

26、直到五十年代那里才更名为白溪汪。村庄因此而叫白血汪，直到五十年代那里才更名为白溪汪。元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧元代，戏剧家关汉卿便据此故事写成了其流传千古的悲剧窦娥冤。窦娥冤。剧剧 情情 简简 介介 书生窦天章要进京赶考，因欠蔡婆子的高利贷，书生窦天章要进京赶考，因欠蔡婆子的高利贷，被迫将被迫将7岁的女儿送给蔡家做童养媳。窦娥岁的女儿送给蔡家做童养媳。窦娥17岁成岁成婚，不到两年就守寡，与婆婆相依为命。这一天婚，不到两年就守寡，与婆婆相依为命。这一天蔡婆出城索债，债户赛卢医为了赖债要害死蔡婆蔡婆出城索债，债户赛卢医为了赖债要害死蔡婆子，被流氓张驴儿父子解救。张驴儿借机赖

27、在蔡子，被流氓张驴儿父子解救。张驴儿借机赖在蔡家，逼迫蔡家婆媳嫁给他们父子，窦娥坚决不从。家，逼迫蔡家婆媳嫁给他们父子，窦娥坚决不从。张驴儿企图毒死蔡婆以胁迫窦娥就范，不料反毒张驴儿企图毒死蔡婆以胁迫窦娥就范，不料反毒死他自己的父亲，于是他便嫁祸于窦娥，告到官死他自己的父亲，于是他便嫁祸于窦娥，告到官府。贪官桃杌（府。贪官桃杌（w）将窦娥屈打成招。问成死罪。）将窦娥屈打成招。问成死罪。窦娥临刑发出三桩誓愿，感天动地。一一应验。窦娥临刑发出三桩誓愿，感天动地。一一应验。后来窦天章做了高官，复审此案，替女儿报了冤后来窦天章做了高官，复审此案，替女儿报了冤仇。仇。研读课文研读课文 窦娥冤全剧共四折，

28、开头有一个楔子，由窦娥冤全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是剧本前三端、发展、高潮、结局。课文节选的是剧本前三折。请同学们阅读课文，概括每折的内容。折。请同学们阅读课文，概括每折的内容。楔子楔子蔡婆逼债觊窦娥，窦娥抵账童养媳蔡婆逼债觊窦娥，窦娥抵账童养媳（序幕）（序幕）一折一折卢医赖债起歹心，张家救命赖婆媳卢医赖债起歹心，张家救命赖婆媳（开端）（开端）二折二折窦娥守道绝婚娶，驴儿害人害自己窦娥守道绝婚娶，驴儿害人害自己（发展）（发展）三折三折窦娥衔冤受法刑，临刑许下三奇愿窦娥衔冤受法

29、刑，临刑许下三奇愿（高潮）（高潮）【四折四折窦父巡抚翻冤案，旷世奇冤终昭雪窦父巡抚翻冤案，旷世奇冤终昭雪（结局）（结局）】矛盾重重矛盾重重 奇趣无穷奇趣无穷疏通文意疏通文意1.注意课文中的注释。注意课文中的注释。2.重点领会主词的意思。重点领会主词的意思。问问题题探探讨讨指斥天地指斥天地鸣冤叫屈鸣冤叫屈后街相见后街相见诉说冤情诉说冤情怨气冲天怨气冲天冤情昭然冤情昭然安分的窦娥安分的窦娥反抗的窦娥反抗的窦娥善良的窦娥善良的窦娥不屈的窦娥不屈的窦娥誓愿顺序誓愿顺序誓愿内容誓愿内容所用典故所用典故誓愿实质誓愿实质伸伸浪漫的手法，现实的含义浪漫的手法，现实的含义窦娥形象特点窦娥形象特点 窦娥是一个窦娥

30、是一个安分守妇道安分守妇道，正直善良正直善良，又有强烈，又有强烈反抗精神反抗精神的古代年轻妇女。的古代年轻妇女。窦娥冤戏剧、电影窦娥冤戏剧、电影片段欣赏片段欣赏 下面请同学分角色朗读全文，体会下面请同学分角色朗读全文，体会一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突一下戏曲是如何展现激烈的矛盾冲突的。的。蔡婆婆（卜儿）蔡婆婆（卜儿）窦天章（冲末）窦天章（冲末）窦窦 娥（正旦）娥（正旦）赛卢医（净）赛卢医（净）张驴儿父（孛老）张驴儿父（孛老）张驴儿（副净）张驴儿（副净）桃杌【孤】（净）桃杌【孤】（净）祗祗 侯侯 监斩官（外末）监斩官（外末）刽子手刽子手 舞台说明及科介舞台说明及科介 教师教师 主主 词词全体

31、女生全体女生分角色朗读课文分角色朗读课文 4.对下列加点词语的解释，完全正确的一项是对下列加点词语的解释，完全正确的一项是vA可怎生可怎生糊突糊突了盗跖、颜渊（混淆）了盗跖、颜渊（混淆）则是则是看你死去的孩儿面上（只当是）看你死去的孩儿面上（只当是）vB.念窦娥念窦娥葫芦提葫芦提当罪愆（糊涂）当罪愆（糊涂）你道是暑气你道是暑气暄暄（温暖）（温暖）vC也不见得也不见得湛湛湛湛青天（清明）青天（清明）此后遇着冬时年节，此后遇着冬时年节，月一十五月一十五（每月十五）（每月十五）vD念窦娥从前以往念窦娥从前以往干家缘干家缘（操劳家务）（操劳家务）不知不知亢旱亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾）三年的说话准也不准（抵御旱灾）解答：解答：A 分析分析B：暄：暄/炎热炎热 C：月一十五：月一十五/初一和十五初一和十五 D：亢旱：亢旱/大大旱旱5、下列成语典故和传说中的相关的历史人物对应下列成语典故和传说中的相关的历史人物对应正确的一项是正确的一项是（）望帝啼鹃苌弘化碧六月飞霜亢旱三年望帝啼鹃苌弘化碧六月飞霜亢旱三年vA邹衍苌弘燕惠王东海孝妇邹衍苌弘燕惠王东海孝妇vB邹衍庄周燕惠王窦娥邹衍庄周燕惠王窦娥vC杜宇苌弘邹衍东海孝妇杜宇苌弘邹衍东海孝妇vD杜宇庄周邹衍窦娥杜宇庄周邹衍窦娥解答：解答：C再见再见谢谢大家谢谢大家