古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》ppt课件20张-（部）统编版《高中语文》选择性必修上册.pptx

1、文化常识文化常识 中国文学史上，从中国文学史上，从诗经诗经开始，就已经出现开始，就已经出现“悼亡诗悼亡诗”。从。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋西晋的潘岳和中唐的元稹的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，

2、用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。而用词写悼亡，是苏轼的首创。悼亡诗悼亡诗苏轼写作背景写作背景苏轼苏轼2121岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元熙宁八年（乙卯年，公元10751075年）因与王年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经官。这时他已经4040岁了，二十年仕途奔波岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，

3、这年正月二十日对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有有声当彻天，有泪当彻泉声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）悼（陈师道语）悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上十年。题目上“乙卯乙卯”，指的就是这一年。，指的就是这一年。江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相

4、顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。初读初读词题词题梦前思量梦中相逢梦醒悲凉 江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死十年生死两茫茫两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身

5、“两茫茫两茫茫”所表现出所表现出凄婉凄婉、沉痛沉痛的感情，笼罩全篇。的感情，笼罩全篇。江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不十年生死两茫茫。不思量思量，自难忘。千里孤坟，无，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身 “不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。写生者对死者的思念。说不思量，即是思量。“不思量”不

6、是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是思量。相相思太苦、旧情难忘思太苦、旧情难忘。江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无千里孤坟，无处话凄凉处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身 死者在千里之外，没死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相有昔

7、日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！这该多么孤寂清冷！作者通过生者与死者作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。以及永远不得相逢的遗恨。江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还

8、乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身研读研读“梦前梦前”仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？其中蕴含着作者怎样的人生体验？“尘满面，鬓如霜”概括作者的形象特点一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”研读研读“梦前梦前”仅是因为时间

9、过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？其中蕴含着作者怎样的人生体验？其中蕴含着作者怎样的人生体验？这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说鬓如霜不无夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉生活之遭际挫折和心境之凄凉。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

10、”江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身 江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘

11、满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”主要运用了什么表现手法？主要运用了什么表现手法？研读“梦中”“夜来幽梦忽还乡”，是记叙记叙，写自己梦中忽然回到了思念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”这是白描白描的手法。小轩窗，是梳妆的环境、背景，那小室，亲切而又熟悉。梳妆，是王弗做的事情，她情态容貌，依稀当年，

12、正梳妆打扮。实中有虚，虚中有实，虚实相生。实中有虚，虚中有实，虚实相生。江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身研读研读“梦后梦后”“短松冈短松冈”指什么地方？指什么地方？“年年年年”指什么？指什么？“肠断处肠断处”指何

13、处？指何处？“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”“短松岗”，即指王弗的墓地。“年年”既指已经过去的漫长的十年，亦指未来无尽的岁月。“肠断处肠断处”指孤坟。指孤坟。“明月夜，短松冈明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境营造了悲凉肠断的环境氛围氛围。诗人推想妻子的亡灵在年年明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！拓展延伸拓展延伸余既为此志，后五年，吾妻余既为此志，后五年，吾妻来归来归，时至轩中，从余问古，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻事，或凭几学书。吾妻归宁归宁，述诸小妹语曰：，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁闻姊家有阁子，且何谓阁子也？子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后

14、其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。然自后余多在外，不常居。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。归有光归有光项脊轩志项脊轩志 江城子江城子乙卯正月二十日夜记乙卯正月二十日夜记梦梦 苏轼 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟夜来幽梦忽还乡

15、，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。再读再读词身词身下片下片：梦中相逢之喜和醒后之悲梦中相逢之喜和醒后之悲 写人、记事、抒情写人、记事、抒情 白描、对写、虚实结合白描、对写、虚实结合思考思考题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感？请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感？此情无计可消除此情无计可消除此时无声胜有声此时无声胜有声此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期 记梦梦前思量梦中相逢梦醒悲凉现实梦境现实写作

16、手法鉴赏写作手法鉴赏1.1.虚实结合的表现手法。虚实结合的表现手法。一般情况下，“虚”包括三种：（1）虚幻世界和梦境虚幻世界和梦境。苏轼的江城子十年生死两茫茫也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。（2）想象和回忆想象和回忆。虞美人中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。（3）设想未来之境。例如柳永的雨霖玲一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，写的都是眼前实景实事实情，写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写；着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。写作手法鉴赏写作手法鉴赏白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，它要求抓住描写对象的特征，如实如实地勾勒地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。出人物、事物与景物的情态面貌。2.2.白描手法白描手法一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。大漠孤烟直，长河落日圆。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。明月松间照，清泉石上流。