《电视摄像教程》课件第6章.pptx

1、掌握运动镜头的特点。掌握各种运动镜头的拍摄方式。第一节第一节 运动镜头的特点及拍摄规律运动镜头的特点及拍摄规律 运动镜头就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所拍摄的画面。例如，由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。运动镜头有客观性表达和主观性表达两种方式运动镜头有客观性表达和主观性表达两种方式。客观性表达方式是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄。主观性表达方式是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的方式。一般来说，摄像机连同基

2、架（三脚架、升降机、人的身体）一起移动所拍摄的画面，观众就像是其中的参观者。横摇和横移是有差别的，两者虽然都在运动，但横摇只是将摄像机原地左右转动，画面就宛如在场的一个人左右摇头观看而已。横移则是摄像机和三脚架基座移动，就像有人在旁边观察一样。横摇和横移的背景变化也非常不同，横摇时背景始终保持相同角度，但横移时角度就有改变。同样，纵摇和升降移动之间也有着画面感觉上和背景上的差异。变焦镜头可以通过镜片组群的移动，来放大或缩小图像中的主体。使用轮组前进时，摄像机是在场景空间中移动，创造出空间感。然而变焦镜头会使空间扁平化，会把构图中的所有物体变近。使用轮组或横移会使观看者有一种侵入这空间的感觉。所

3、有的摄像机移动都涉及到时间这个要素。摄像机移动可快可慢，很多导演喜欢让摄像机有节奏地运动，这种方法成为了一种强有力的表达手段。突兀的、快速的移动和漫长、庄严的移动创造出的画面感受不同。音乐电视中就经常使用摄像机的移动来配合音乐的节奏。运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运用运用的的过程中它也可能成为一种危险的武器过程中它也可能成为一种危险的武器。比如：(1)当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众更加深刻地体会剧中人的强烈感受。(2)要把摄像机当成一个演员的眼睛。(3)摇摄或移动摄像可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表

4、现场景。(4)摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时揭示出一种预料中的或意外的情况。(5)直接切入要比运动镜头快些，因为它立即转入一个新的视角。(6)镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心，它的动作可以分三段，开始摄像机是静止的，中间是运动部分，最后摄像机重新停下来。（避免视觉的跳动）(7)摇移镜头可以跟着一个次要的人物，从一个兴趣中心转移到另一个中心。(8)摇移镜头经常结合起来去拍摄活动的人物或车辆。(9)跟着一个做重复性动作的对象移动或大范围地摇摄，其长度不限，可以根据剪辑的需要而定。(10)将摇移镜头接到一个有活动的人和物的静止镜头时，把对象保持在画面上的同一部位是有好处的。(11)镜头的运动可以

5、有选择地删去多余的东西，也可以在运动时，在场景中引进新的人物、实物或背景。(12)摇移尺度要把握好，动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或摇移时拿不定主意，晃晃悠悠，则会出现“弹簧镜头”，影响拍摄效果。(13)人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动。(14)当连续摇移时，摄像机要走简单的路线，让人物或车辆在画面范围内呈现各种复杂的运动。(15)摇移的起幅、落幅，在构图上必须保持画面的平衡。(16)静态镜头的有效剪辑长度取决于镜头内的运动，而运动镜头的长度则取决于摄像机运动的持续时间，过长或过短的运动都会妨碍故事的发展。(17)摇移经常用来重新平衡画面的构图。(18)推拉镜头经常用在保持固定的画面构图

6、的拍摄中。(19)运动常常是假定性的。总而言之，镜头的运动任何时候都必须有正当的理由。摄像机一般具有只有两种基本的形态：静止和运动。在今天的影视作品中，这两种形态并存。有些影片以摄像机运动的拍摄为主，有些影片则以静止的拍摄为主，还有些影片两者并重。然而，这毕竟是在电影有了百年历史之后，在电影诞生之初，情况并不是这样的。据记载，最早使用摄像机在运动状态下进行拍摄的法国摄影师普洛米澳，他在1896年将摄像机放在一条船上，在运动中拍下了他所看到的环境。我们知道，对于一种艺术的手段或方法来说，最重要的不是没有人想到这样的方法，而是这样的方法能否为大众所接受。可以讲，早期电影在使用运动摄像时不是凸显运动

7、的本质，而是尽量掩盖运动给画面所带来的动感，这是因为在动感呈现的同时，运动表现的假定性也同时受到了强调。显而易见，是观众对于观影假定环境的适应，最终提高了影像画面的动感摄像机、观众、荧幕画面这三个因素的相互关系不仅仅存在于摄像机发生运动的情况下，即便是在摄像机没有运动的情况下它们之间的三角关系依然存在，只不过摄像机自在（边框）的呈现更为困难一些。一般来说，处于静态的摄像很难在一个镜头中表现其自在，而需要在一组镜头中以并行排列的形式出现。第二节第二节 运动镜头拍摄方式与技巧运动镜头拍摄方式与技巧推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这

8、种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头的这两种拍摄，无论是利用摄像机向前移动还是利用变动焦距来完成，其推镜头的画面都具有以下一些特征：（1）推镜头形成视觉前移效果 推镜头拍摄时，镜头向前推进的过程造成了画面框架向前运动。从画面来看，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视点前移，形成了一种较大景别画面向较小景别画面连续递进的过程，具有较大景别画面转换成小景别画面的各种特点。（2）推镜头具有明确的主体目标 推镜头可以分为起幅、推进、落幅三个部分。推镜头画面向前运动，既不是毫无目标的，也不是漫无边际的，而是具有明确的推进方向和终止目标，即最终所要强调和表现的主体内容，这个主体决定了镜头的推进方向和最

9、后的落点。（3）推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不甚清晰到逐渐清晰，由所占画面比例较小到所占画面比例较大，甚至可以充满画面。与此同时，主体周围所处的环境由小到大，由所占较大的画面空间逐渐变成所占空间越来越小，甚至消失“出画”。如图6-1所示的画面，先是框架里的人物表现，后通过推镜头去掉画面的框架，展现的是整个人物在画面中的活动场景（1）凸显主体人物，塑造重点形象（2）突出细节，展现情节因素（3）在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系（4）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用（5）推镜头推进速度的快

10、慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量（6）推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义（7）推镜头可以加强或减弱运动主体的动感（1）推镜头应有明确的主题表现意义（2）推镜头应有其明确的画面表现意义（3）推镜头在推进的过程中，应始终保持主体在画面结构中心的位置（4）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致（5）在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化拉镜头是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的电视画面。不论是移动机位向后退的拍摄，还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拍摄，其镜头运动方向

11、都与推镜头正好相反，所拍摄的画面具有如下特征：（1）拉镜头形成视觉后移效果（2）拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大如图6-2所示，拉镜头在新闻联播节目中也经常运用，由国家领导人的特写画面逐渐拉开到全景画面，交待环境与主要事件。（1）拉镜头有利于表现主体与主体所处环境的关系（2）拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化（3）拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。（4）一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。（5）拉镜头在

12、一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯（6）拉镜头与推镜头相比，内部节奏逐渐放缓、较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。（7）拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头（8）利用拉镜头转场注重保持主体在画面结构中心的位置，对画面拉开后视域范围的控制，拉镜头速度的把握，节奏的控制等等遥镜头是指用遥摄的方式拍摄的电视画面。所谓遥摄，是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。摇镜头犹如人们转换头部环顾四周，或将视线由一点移向另一点的视觉效果，在镜头焦距，景深不发生变化的情况下，画面框架发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头“

13、扫描”过的画面内容而相应变化一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。如图6-3所示，就是典型的摇镜头的结果，镜头从对主人公面前桌子上的其他物品逐渐摇摄到主人公手中的书本。（1）展示空间，扩大视野（2）有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息（3）能够介绍和交待同一场景中两个主体的内在联系（4）利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系（5）在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇（6）在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩

14、镜头（7）便于表现运动主体的动态、运动方向和运动轨迹（8）对一组相同或相似的画面主体，用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果（9）可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，改变视觉注意力（10）利用摇镜头表现一种主观性镜头（11）利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛（12）摇镜头也是画面转场的有效手法之一（1）摇镜头必须有明确的目的性摇镜头迫使观众改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物，就会产生某种期待和注意。（2）摇镜头的速度应与画面内的情绪相对应摇摄的速度应与画面情绪发展相一致，要符合画面观众对画内事物的辨认速度，以及对画内形象的识别速度。（3）摇镜头追求整个摇动

15、过程的完整与和谐摇镜头的全部美感意义，不在于单一画面上构图的完整和均衡，而在于整个摇摄过程中的适时与和谐。移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面，也称移镜头。（1）移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。电视艺术是通过电视荧幕表现生活，但电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限制，移动摄像使得电视画面造型突破这种限制成为可能。（2）移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果移动镜头最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。（3）移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头

16、表现出更为自然生动的真实感和现场感。（4）移动摄像可以表现出各种运动条件下的视觉效果。借助外力的移动摄像主要分为两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动物体上，另一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄，这两种拍摄方式都力求画面平稳，而平稳的重点在于保持画面的水平。跟镜头大致可以分为前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。（1）画面始终跟随一个运动的主体（人物或物体）。（2）被摄对象在画框中的位置相对稳定，景别也相对稳定。（3）跟镜头不同于摄像机画面视点向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。（1）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动

17、方向、速度、体态及其与环境的关系。（2）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种新的造型效果，让人觉得运动的主体不变，只是静止的背景发生变化，有利于通过人物引出环境。（3）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。（4）镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。（1）跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求（2）跟镜头是通过激烈运动完成的一种拍摄方式，镜头运动焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入折角度的变化、都是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。摄像机借助升降装置，一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄，用这种方

18、法拍摄到的画面叫升降镜头。升降镜头在上下运动的过程中，也形成多视点的表现特点，其具体运动方式可分为垂直升降、斜向升降、不规则升降等。一般来说，升降拍摄在新闻节目的拍摄中并不常见，而在电视剧、文艺晚会、音乐电视等题材拍摄中运用较为广泛，这大概也跟升降镜头对特殊升降设备的依赖性有关，也是升降镜头与其他运动镜头相比最突出的特点了。除此之外，升降镜头在画面造型上有以下一些显著特征：升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位、多构图的效果升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩张和收缩如图6-6所示，电视剧琅琊榜中的画面，两人在亭子谈话，由对亭子的拍摄逐渐观看视点升起介绍全景，就是一个完整的升镜头。（1）升

19、降镜头有利于表现高大物体的各个局部（2）升降镜头常用来展示事件或场面的规模气势和氛围（3）升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系（4）镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度（5）升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。综合运动镜头的镜头组合，产生了更为复杂多变的画面造型效果，综合运动镜头中的各种运动摄像方式，不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视镜头中形成了多角度、多构图、多画面和多视点的效果。（1）综合运动镜头有利于在一个

20、镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节（2）综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段综合运动镜头的运动转换点更为流畅、圆滑，画面视点的转换更为顺畅，每一次转变，都使画面形成一个新的角度或新的景别，从造型上构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表现。（3）综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程在纪实性节目中保证了事件的进程，它不是经过镜头剪辑，而是通过镜头运动再现了现实时空的自然流程，因而更有真实感。（4）综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性综合运动镜头，在一个连续不断的时间里，将事件、情节、人物和动作在几个空间平面上延伸展开，形成一种多平面、多层次

21、、多元素的相互映衬和对比。（5）综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感音乐是时间艺术，他所表现的音乐形象是在时间上展开的，综合运动镜头不论从时间上还是运动变化上，都比其他拍摄方式与音乐的结合更有表现力。（1）除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳，画面大幅度的倾斜摆动，会产生一种不安和眩晕，破坏观众的观赏心情。（2）镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。（3）机位运动时，要注意焦点的变化，始终将主体形象处理在景深范围之内，同时注意到拍摄角度的变化对造型的影响，并尽可能防止拍摄者的影子进入画面破坏造型效果，要求摄录人员默契配合、协同动作、步调一致。空镜头又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。如图6-7、6-8所示，就是典型的空镜头。图6-7 电视剧琅琊榜画面截图 图6-8 电视剧琅琊榜画面截图1.简述运动镜头的特点。2.简述各种运动镜头的拍摄方式，并拍摄各种运动镜头。1.观看电影港囧和K-19寡妇制造者，感受运动镜头的特点。2.选取一集航拍中国，分析运动镜头拍摄规律。