影视：《多重视角下的纪实摄影》课件.ppt

1、 多重视角下的纪实摄影思考一下：这幅作品表达了什么主题？视觉表现手法是怎么样的？一、眼神画龙点睛，突出主题。二、光线的巧妙运用：侧逆光形成鲜明轮廓，把女孩贫困、质朴的形象展现出来了同时由于桌上白纸的反光作用，面部和眼睛特别明亮。三、明暗对比、虚实对比，突出主体形象纪实摄影概念：真实的记录，反应时间和对象的摄影。广义上来说，只要见证了历史事件、风俗、文物、世相百态的摄影，都可归入纪实摄影。从此意义上说，旅行摄影、新闻摄影、街头摄影、司法摄影、医学摄影、科学摄影乃至风景摄影等，都有可能因其历史文化的内容而具备了“纪实”的特质。1.纪实摄影分类方法按篇幅和信息量按篇幅和信息量进行分类进行分类“小品小

2、品”型的纪实摄影型的纪实摄影新闻摄影新闻摄影“电视剧电视剧”型纪实摄影型纪实摄影报道摄影、报道摄影、专题摄影专题摄影“电影型电影型”的纪实摄影的纪实摄影“小品”型的纪实摄影新闻摄影 在很短的时间内讲述一个故事，反映一类社会现象。评价标准评价标准 时效性 画面内容的完整性 以足够的视觉冲击力传递重要的信息 共和军战士之死罗伯特卡帕“电视剧”型纪实摄影 报道摄影、专题摄影 以较长的篇幅围绕着特定的主题娓娓道来 评价标准评价标准 题材的选择 深入事情的本质 合适的方式表现 火车上的中国人王福春，大美摄影专家组成员。毕业于中国哈尔滨师范大学摄影专业，曾任哈尔王福春，大美摄影专家组成员。毕业于中国哈尔滨

3、师范大学摄影专业，曾任哈尔滨铁路科研所摄影师、编辑。世界华人摄影学会会员，中国摄影家协会会员，中滨铁路科研所摄影师、编辑。世界华人摄影学会会员，中国摄影家协会会员，中国哈尔滨市摄影家协会副主席，国哈尔滨市摄影家协会副主席，2002年从哈尔滨迁居北京，现在为自由摄影人年从哈尔滨迁居北京，现在为自由摄影人。火车上的中国人火车上的中国人记录了从记录了从1978年到年到2014年火车上的一幕幕人生百态。年火车上的一幕幕人生百态。照片的拍摄者照片的拍摄者王福春说为了拍摄这些照片，他可以说成了铁路上的熟客。从西藏到王福春说为了拍摄这些照片，他可以说成了铁路上的熟客。从西藏到新疆，从广州到四川，从北京到上海

4、，几乎把能坐的火车都坐了个遍。火车就像是一个新疆，从广州到四川，从北京到上海，几乎把能坐的火车都坐了个遍。火车就像是一个小社会，浓缩了中国普通老百姓生活的各个方面，也最能反映中国近小社会，浓缩了中国普通老百姓生活的各个方面，也最能反映中国近30年的变与不变。年的变与不变。“电影型”的纪实摄影篇幅长短介于小品和电视剧之间，它并不要求对一个故事娓娓道来，而是更主观性、观念化，更具有导演的个人色彩。评价标准评价标准 恰如其分地把握写实与写意的尺度 布鲁塞尔两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。布列松有时

5、被列入“专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。要拍摄出街道自然的一面，就要学懂别惹途人注意，布列松甚至会用手巾包着相机，减少触目程度。看过他的录像，就可以发现他拍摄时非常敏捷，又快又俐落，并且尽可能隐藏自己，我们街拍时也可以学习，看到好的场景，就快速起拿起相机，然后拍摄，在别人注意到你之前就完成。布列松习作 这张照片的题材并不重大，但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩：两只手里，各抱一个大酒瓶，踌躇满志的走回家去，好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物，情绪十分自然真实，显示出布列松熟练的抓拍功夫。“决定性瞬间理论”-指摄影者在某一特定的时

6、刻，将形式、设想、构图、光线、事件等所有因素完美地结合在一起。通过抓拍手段,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。2.纪实摄影的特征真实性（根本特征）主观性主观性故事性故事性+专题性专题性典型性典型性+审美性审美性真实性（根本特征），是纪实摄影之所以具有震撼力的重要原因，也是拍摄者职业道德以及正义感的一种表现。主观性，指拍摄者通过画面呈现的问题，所表达的观点，思想或情感才是纪实摄影的关键。纪实摄影其实是摄影师借助真实画面表达一种强烈的主体意识，人文精神和崇高情感。尤金史密斯生于1918年生于美国堪萨斯州的维琪塔市。十四岁读中学时，就热衷于航空体育摄影。中学毕业后，受雇于

7、该市鹰报、灯塔报任摄影记者，拍摄了有名的美国中西部沙漠盆地灾荒景象。他用照相机报道了残酷的战争,自己也在战争中一次又一次地负伤,终于因伤势严重而返回纽约治疗.他曾说过：我每次按下快门，都是对人类罪行的诅咒和责难，同时我期望这幅照片能够长久流传，能够在未来的人们的心中引起共鸣，让他们警醒、回忆和思考。故事性，纪实摄影就是用镜头在讲故事，这故事性的背后是这个事件的社会性，历史性，文化性和系统性。专题性，对于优秀的专题纪实摄影而言，构成专题的各个画面及具有内在结构性，又具有独立的鉴赏价值，每幅画面都能传递完整信息。史密斯倡导史密斯倡导“摄影文章摄影文章”,类似我们称作类似我们称作“专题摄影专题摄影”

8、的形式的形式,这使这使他的摄影作品具有更丰富、充实的内容和深刻的人物思想风他的摄影作品具有更丰富、充实的内容和深刻的人物思想风貌。貌。例如他的例如他的乡村医生乡村医生、助产士助产士、西班牙村落西班牙村落、无菌生活研究无菌生活研究等等等等,都深刻地刻划了人物和事件而使人有都深刻地刻划了人物和事件而使人有极深刻的印象和理解。极深刻的印象和理解。乡村医生西断尼典型性，既然纪实摄影是一种思想的表达，那么他所借助的画面和影像必须是具有典型意义的，能代替文字充分地表达拍摄者想要表达的意识。20世纪初期，美国社会学家刘易斯海因毅然拿起相机，潜入工厂、矿山、拍摄了童工劳动的悲惨情境。他以这些照片作为证据，呼吁

9、立法禁止雇佣童工，海因的影像终于打动人心，美国国会立法禁止雇佣童工。审美性，主要指纪实摄影中形式上的美感，与所有艺术创作一样，成功的纪实影像必须具备审美的特性。构成艺术品的整体的每个元素，也被作品表现形式上的新颖，生动所感染。宋朝的摄影作品矿工系列，从题材和表现手法上看，纪实性很强，但在形式上又具有一种美感。通常采用大画幅相机拍摄，图像质量极佳，采用不完整构图，是作品的外在形式呈现出一种独特的审美效果。小知识：宋朝，1979年出生在山东的矿区长大，曾在一家矿业公司工作了四年，后毕业于北京电影学院。2001年，他开始拍摄自己周围的环境。矿区系列“四部曲”，分别是矿工I、II、矿区家庭、矿民以及矿

10、区风景。他的矿区系列摄影作品从2001年开始，四组作品以不同方式，不断深入的探讨自然环境与人的生存之间的相互关系。3.纪实摄影的常见题材按摄影主题内容见证重大事件 关注当地生活+定个当下生活捕捉重要文化现象见证重大事件这类作品通常有明显的时代性或政治性，其所关注的重大事件往往具有重大的社会意义和历史意义，在特定人群的社会中具有里程碑式的意义。关注特殊人群这类作品常常把视线转向普通大众忽视的特殊人群或弱势群体，如贫困人群，特殊病患者，打工者，妓女，乞丐等等。通过照片把这些人的生活和心理状态呈现在人们面前，引发人们对它们的关注，以及对生命，生活，道德，尊严等重大哲学命题的思考。卢广说：“镜头也是有

11、感情，有生命的。摄影师要站在一个比较高的高度考虑问题，深入调查，让历史不要留下空白。”图中艾滋病人的手，如同来自沉落前最后的呼救与挣扎，也是画面最有生命力的部分。定格当下的生活事物在不断地发展，当下的生活到了明天就成为了历史。因此，当下百姓的生活也是纪实摄影的重要题材之一，通过拍摄他们的生存和生活状态，典型的反映一个时代的特征。一个盛世，应该是人们的精神丰富和现实的物质丰盈共同构成的。在这场狂欢中，人们的精神状态和丰盛物质所产生的落差和对抗，是我关注并想要展现出的“盛世”。捕捉重要的文化现象好的纪实摄影往往带有先知先觉的功能，敏锐地从初见始端的现象中发现和预见重要的信息，对人们预测未来和应对未

12、来可能存在的危机或问题具有重要意义。提到能够代表日本的面孔，人们会不由自主地联想到浓妆背后的艺伎。在日本，这个特殊群体非常的神秘，她们甚至会将秘密带进坟墓。国家地理的女摄影师乔迪科布(Jodi Cobb)是第一个被允许近距离接触这个神秘行业的摄影师，在她的艺伎：生活，歌声，艺术一书中揭秘了这个隐蔽却美丽，甚至有时略带悲剧色彩的世界。四川茶铺陈锦1955年6月生于成都。现为四川美术出版社高级编辑；四川摄影家协会副主席；中国摄影家协会会员；中国民俗摄影家协会博学会士。出版四川茶铺（1992）市井（2006）茶铺等个人专集。4.纪实摄影的拍摄手法抓拍“决定性瞬间”跟拍跟拍 摆拍摆拍抓拍 抓拍，即在瞬

13、间捕捉到最能代表和反映时间或人物精神状态，最能表现拍摄者表达意图的精彩画面。因此要求摄影师具有敏锐的洞察力和快速的判断力，能在一瞬间按下快门。吕楠吕楠被称为被称为“中国最具传奇色彩的摄影家中国最具传奇色彩的摄影家”，也是最早被著名的，也是最早被著名的“马格南图片社马格南图片社”相中的中国摄影师。相中的中国摄影师。吕楠也拒绝别人为他拍照，所以，人们几乎见不到关于他个人的影像资吕楠也拒绝别人为他拍照，所以，人们几乎见不到关于他个人的影像资料。他如苦行僧一般生活、工作和学习，他坚信料。他如苦行僧一般生活、工作和学习，他坚信“好东西是在沉默中完好东西是在沉默中完成的成的”。跟拍 跟拍，指的是在一段较长

14、时间内，连续性地跟踪拍摄某个人物或某个事件的进展。简而言之，就是用一组有时间顺序的，能反映事件情节的照片来讲述一个真实的故事，或借此表达拍摄者的思想和情感，是用照片作为语言和记录符号对所关注的对象的连续记录。跟拍最后形成的是一组照片，但就每一张单独的照片而言，其实质跟抓拍的要求是一致的，即抓取那些能反映拍摄对象真实状态的决定性瞬间。美国农业安全局（FSA）摄影项目在纪实摄影的发展史中具有重要意义。20世纪30年代，美国经济大萧条，罗斯福政府为争取民众对政策的支持，农业安全局（FSA）组织了一系列记录当时社会状态的摄影项目。征集摄影师在贫民窟与富豪度假地记录强烈反差的两种生活，并深入到美国各地农

15、村收集有关农业现状的视觉资料。摄影项目前后历时8年，共拍摄了27万张照片，是摄影史上最大的一次摄影纪实实践。艰难岁月”是爱德华斯泰肯于1962年在现代艺术博物馆策划的一场具有深远意义的摄影展的名字，这是斯泰肯作为现代艺术博物馆摄影部主任策划的最后一次摄影展。美国农业安全局摄影项目对摄影的工作方式也有着极其重要影响。该项目负责人要求摄影师在拍摄前研究当地的社会结构状态和经济形势，制定详细的拍摄计划，并以“发掘所有有意义的百年之后学者们想要了解的细节”为原则进行拍摄，从而形成了一种“有预谋”的摄影工作方式，让摄影师有意识的记录某种社会状态。这种工作方式几乎成了今天纪实摄影和新闻摄影惯例。美国农业安

16、全局的工作使穷人和被遗忘的人们得到了公众的关注，成功的将摄影这一表现方式提升为有力量的社会语言。这些照片也成为那个时代的标志，深深地影响了摄影史的发展。多萝西娅兰格是20世纪美国杰出的纪实摄影家。兰格出生于美国新泽西州，童年因患小儿麻痹症而终生残疾。1935年，成为美国农业安全局的一名摄影师，与她一同工作的还有沃克 埃文斯，阿瑟罗思坦等人。FSA先后雇用了30名摄影家，试图把农村贫民窟的悲惨情况拍摄记录下来。作为该项目中唯一一位女性摄影师，1935年到1942年间，兰格走访了美国22个州，大范围地研究了季节工、破产的农民和佃农的生活状况，并用相机定格了许多精彩的瞬间。摆拍 在讲究时效性和真实性新闻摄影中摄影记者应该坚守的底线是拒绝造假与不真实。但当纪实摄影用于再现某些社会现象和社会现象，或作为一种历史资料留存的时候，适当的运用摆拍也是被允许的。姜建的主人系列一个正在失去的时代和文化。在我们眼中这些不土不洋，不伦不类的场景，正是当今中国农民最现代新风俗的写照。课堂任务请每个组派一位代表上台做纪实摄影案例分享课后作业请以“变迁中的城市”为主题，个人为单位，做一个纪实摄影方案，下节课以ppt的形式并作课堂陈述。